上堂开示颂
同入新年两行泪，白头翁坐说城中。"
三尺青蛇不肯蟠。客有心，剑无口，客代剑言告鸦九。
"小桃闲上小莲船，半采红莲半白莲。
"昔附赤霄羽，葳蕤游紫垣。斗班香案上，奏语玉晨尊。
"归来未及问生涯，先问江南物在耶。引手摩挲青石笋，
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑，
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
更待城东桃李发，共君沉醉两三场。"
迹慕青门隐，名惭紫禁仙。假归思晚沐，朝去恋春眠。
古墓何代人，不知姓与名。化作路傍土，年年春草生。
上堂开示颂拼音解释:
tong ru xin nian liang xing lei .bai tou weng zuo shuo cheng zhong ..
san chi qing she bu ken pan .ke you xin .jian wu kou .ke dai jian yan gao ya jiu .
.xiao tao xian shang xiao lian chuan .ban cai hong lian ban bai lian .
.xi fu chi xiao yu .wei rui you zi yuan .dou ban xiang an shang .zou yu yu chen zun .
.gui lai wei ji wen sheng ya .xian wen jiang nan wu zai ye .yin shou mo suo qing shi sun .
lv ke yang zao dao .zi sun zhe xin lu .nuan ta ni zhong ou .xiang xun shi shang pu .
fen tu wei gan ming yi mie .bu yuan zuo guan jia dao pang de zheng bei .
wei rong ji yu wei zhi qu .yi bei ren chuan dao yue zhou ..
geng dai cheng dong tao li fa .gong jun chen zui liang san chang ..
ji mu qing men yin .ming can zi jin xian .jia gui si wan mu .chao qu lian chun mian .
gu mu he dai ren .bu zhi xing yu ming .hua zuo lu bang tu .nian nian chun cao sheng .
译文及注释
译文
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
大雁南飞，却不能为词人寄书信倍加女主人公失去自由和国家之创痛。这种种愁思，郁结难解，使得愁肠寸断，简直达到日也愁、夜也愁的地步.那在(zai)燕山脚下的燕京（即中都，北京市）已经不远了, 回头遥望那难舍难忘的故国乡土，可要顺着此路回去就(jiu)比登天还难了。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠，君骑着白马立在垂杨边上。
在一个凄清的深秋(qiu)，枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来，漫山的树木发出萧萧之声(sheng)，闻见(jian)此景，小女子我伤感了。极目远眺，见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮，咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归，小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝，流水有多长，我的思念就有多久。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。
射工阴险地窥伺行人身影，飓母不时地惊扰旅客舟船。
喇叭锁呐呜呜哇哇，曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事，只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
当你在阶前(qian)与女伴斗草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别(bie)的姑娘斗草，裙子上沾满露水，玉钗在头上迎风微颤，那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕，少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢，只见你靓妆照人，眉际沁出翠黛，羞得粉脸生出娇红(hong)，我们两个人已是生情意，却道得空灵。不料华年似水，伊人亦如行云，不知去向了。
注释
1.杨朱，先秦哲学家，战国时期魏国人，字子居
⑶庶：即庶人、平民。清门：即寒门，清贫之家。玄宗末年．霸得罪。削籍为庶人。
⑶时：适时，及时，合时宜的。
丹霄：布满红霞的天空。
45.长木：多余的木材。
6、铁马金戈：形容威武雄壮的士兵和战马。代指战事．兵事。
【栖川】指深渊中的潜龙
赏析
《竹马子》是柳永的自度曲。从意境上讲，这首词属柳永的雅词，其中不只抒发了个人的离愁别恨，而且也是对封建文人命运的凭吊，整体情绪沉郁深远。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
据《唐会要》记载，唐宪宗元和十一年（816）六月的一项制命说：“诸县(zhu xian)夏税折纳绫、绢、絁、绸、丝、绵等”，搜刮的名目可谓繁多，但也明文规定了征税的时间是在夏季。因为只有夏收后，老百姓才有丝织品可交。可是到了唐末，朝廷财政入不敷出，统治者就加紧掠夺，把征收夏税的时间提前了：官家在二月征收新丝。这是多么蛮横无理！阴历二月，春风料峭，寒气袭人。《采桑女》唐彦谦 古诗凌晨即起采桑，可见多么勤劳。可她却无法使“桑芽”变成桑叶，更无法使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧。而如狼似虎的里胥（里中小吏），早就逼上门来，催她二月交新丝。想到此，她手攀着柔长的桑枝，眼泪如雨一般滚下。诗人不着一字议论，而以一位勤劳善良的《采桑女》唐彦谦 古诗子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦，深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。
诗中不仅写了作为部落之长的《公刘》佚名 古诗，而且也写了民众，写了《公刘》佚名 古诗与民众之间齐心协力、患难与共的关系。诗云：“思辑用光。”又云：“既庶既繁，既顺乃宣，而无永叹。”是说他们思想上团结一致，行动上紧紧相随，人人心情舒畅，没有一个在困难面前唉声叹气。“于时处处，于时庐旅，于时言言，于时语语”，诗人用了一组排比句，讴歌了人们在定居以后七嘴八舌、谈笑风生的生动场面。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
最后两句回到现实，意思是说上面讲的那一切都已成为过去，眼前他被拘留在金陵的驿馆，只有秦淮河上的孤月伴着他这个无法入眠的人。秦淮河，是流经金陵的一条河。这两句表明，现实虽然是如此残酷，但顽强的斗争的精神却仍使作者激动不已。
《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时，怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌，却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾，仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说，“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说：“言忽所美之人实非美人”，“扶胥之木生于山，喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下，喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒，失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的，这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都，乃见狂且’，犹云‘燕婉之求，得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去，没见到自己的恋人，却遇着一个恶(ge e)少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说：“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”，即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”，完全出于道学家的偏见，因为在他看来，《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时，向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法，即脱胎于朱熹之说，但扬弃了朱说的糟粕。
她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴，并不是过分的奢望。所以如果你做不到，就请离开。
这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉，并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言，让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律，跌宕有致的节奏，显示出一种豪迈的气势，传达出火一般的激情，将给远行者以极大的鼓舞力量。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失(ya shi)控，遂而“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。”两句极美的对句，是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅，缭绕的烟雾。碧，烟的颜色。红：秋天树叶经霜而红。诗人举目所见，渔乡村市上面的寒冷碧空中，一股炊烟袅袅上升；临水村边的枫树落叶，在秋风中旋舞着红色。
刘十九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字，没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的诗情。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
据《唐会要》记载，唐宪宗元和十一年（816）六月的一项制命说：“诸县(zhu xian)夏税折纳绫、绢、絁、绸、丝、绵等”，搜刮的名目可谓繁多，但也明文规定了征税的时间是在夏季。因为只有夏收后，老百姓才有丝织品可交。可是到了唐末，朝廷财政入不敷出，统治者就加紧掠夺，把征收夏税的时间提前了：官家在二月征收新丝。这是多么蛮横无理！阴历二月，春风料峭，寒气袭人。《采桑女》唐彦谦 古诗凌晨即起采桑，可见多么勤劳。可她却无法使“桑芽”变成桑叶，更无法使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧。而如狼似虎的里胥（里中小吏），早就逼上门来，催她二月交新丝。想到此，她手攀着柔长的桑枝，眼泪如雨一般滚下。诗人不着一字议论，而以一位勤劳善良的《采桑女》唐彦谦 古诗子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦，深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。
诗中不仅写了作为部落之长的《公刘》佚名 古诗，而且也写了民众，写了《公刘》佚名 古诗与民众之间齐心协力、患难与共的关系。诗云：“思辑用光。”又云：“既庶既繁，既顺乃宣，而无永叹。”是说他们思想上团结一致，行动上紧紧相随，人人心情舒畅，没有一个在困难面前唉声叹气。“于时处处，于时庐旅，于时言言，于时语语”，诗人用了一组排比句，讴歌了人们在定居以后七嘴八舌、谈笑风生的生动场面。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
最后两句回到现实，意思是说上面讲的那一切都已成为过去，眼前他被拘留在金陵的驿馆，只有秦淮河上的孤月伴着他这个无法入眠的人。秦淮河，是流经金陵的一条河。这两句表明，现实虽然是如此残酷，但顽强的斗争的精神却仍使作者激动不已。
《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时，怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌，却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾，仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说，“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说：“言忽所美之人实非美人”，“扶胥之木生于山，喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下，喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒，失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的，这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都，乃见狂且’，犹云‘燕婉之求，得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去，没见到自己的恋人，却遇着一个恶(ge e)少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说：“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”，即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”，完全出于道学家的偏见，因为在他看来，《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时，向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法，即脱胎于朱熹之说，但扬弃了朱说的糟粕。
她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴，并不是过分的奢望。所以如果你做不到，就请离开。
这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉，并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言，让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律，跌宕有致的节奏，显示出一种豪迈的气势，传达出火一般的激情，将给远行者以极大的鼓舞力量。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失(ya shi)控，遂而“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。”两句极美的对句，是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅，缭绕的烟雾。碧，烟的颜色。红：秋天树叶经霜而红。诗人举目所见，渔乡村市上面的寒冷碧空中，一股炊烟袅袅上升；临水村边的枫树落叶，在秋风中旋舞着红色。
刘十九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字，没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的诗情。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
创作背景
西汉司马迁在《史记·廉颇蔺相如列传》记载，蔺相如受命带宝玉去秦国换十五座城池，见秦王没有诚意，便凭着自己的聪明才智，终于使宝玉完好回归赵国。这就是家喻户晓的”完璧归赵”，直到后来，人们仍然对蔺相如的英勇行为赞赏有加。
吴节( 未知 )
收录诗词 (3676) 首
简 介
吴节 吴节（1397－1481），字与俭，号竹坡，江西安福人。宣德五年（1430）进士，授编修，历南京国子祭酒，官至太常寺卿兼侍读学士。成化十七年（1481）七月十八日卒，年八十五。着有《吴竹坡诗文集》。
东飞伯劳歌
遥思毗陵馆，春深物袅娜。波拂黄柳梢，风摇白梅朵。
宫漏传残夜，城阴送早凉。月堤槐露气，风烛桦烟香。
税户逋逃例摊配，官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费，
西日韶光尽，南风暑气微。展张新小簟，熨帖旧生衣。
"北祖三禅地，西山万树松。门临溪一带，桥映竹千重。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
讵敢辞濡首，并怜可鉴形。行当遣俗累，便得造禅扃。
外物竟关身底事，谩排门戟系腰章。"
殿前欢·大都西山
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹，珠幢夜静风珊珊。
"认得春风先到处，西园南面水东头。柳初变后条犹重，
老慵难发遣，春病易滋生。赖有弹琴女，时时听一声。"
避地鸟择木，升朝鱼在池。城中与山下，喧静暗相思。"
既非慕荣显，又不恤饥寒。胡为悄不乐，抱膝残灯前。
坐把蒲葵扇，闲吟三两声。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮，
"激射分流阔，湾环此地多。暂停随梗浪，犹阅败霜荷。
箜篌谣
君今夜夜醉何处，姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早，
何处春深好，春深妓女家。眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会，从此多无二十场。"
"欲入中门泪满巾，庭花无主两回春。
"宋玉秋来续楚词，阴铿官漫足闲诗。
千界一时度，万法无与邻。借问晨霞子，何如朝玉宸。"
澥海沧波减，昆明劫火熬。未陪登鹤驾，已讣堕乌号。
西京尘浩浩，东海浪漫漫。金门不可入，琪树何由攀。
桂枝香·吹箫人去
瓶罄罍偏耻，松摧柏自枯。虎虽遭陷阱，龙不怕泥涂。
梅杏春尚小，芰荷秋已衰。共爱寥落境，相将偏此时。
何此南迁客，五年独未还。命屯分已定，日久心弥安。
今日成阴复成子，可怜春尽未还家。"
长安久无雨，日赤风昏昏。怜君将病眼，为我犯埃尘。
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
欲知火宅焚烧苦，方寸如今化作灰。"
然后告史氏，旧史有前规。若作阳公传，欲令后世知。
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
有室同摩诘，无儿比邓攸。莫论身在日，身后亦无忧。"
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。
须凭百杯沃，莫惜千金费。便似罩中鱼，脱飞生两翅。
疏受老慵出，刘桢疾未平。何人伴公醉，新月上宫城。"
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺，红叶林笼鹦鹉洲。
惭愧杏园行在景，同州园里也先开。"
为向八龙兄弟说，他生缘会此生休。"
却笑西京李员外，五更骑马趁朝时。"
古艳歌
金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖，酩酊离筵我藉糟。
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
晦厌鸣鸡雨，春惊震蛰雷。旧恩收坠履，新律动寒灰。
幽姿得闲地，讵感岁蹉跎。但恐厦终构，藉君当奈何。
但愿我与尔，终老不相离。"
为结区中累，因辞洞里花。还来旧城郭，烟火万人家。
村人都不知时事，犹自唿为处士庄。"
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句
何言终日乐，独起临风叹。叹我同心人，一别春七换。
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖，鲧穴相传有化能。
"久别鹓鸾侣，深随鸟兽群。教他远亲故，何处觅知闻。
风蔓罗裙带，露英莲脸泪。多逢走马郎，可惜帘边思。"
"白发故人少，相逢意弥远。往事共销沉，前期各衰晚。
何处生春早，春生稚戏中。乱骑残爆竹，争唾小旋风。
"平甃白石渠，静扫青苔院。池上好风来，新荷大如扇。
"前日归时花正红，今夜宿时枝半空。
菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨
门闭深沈树，池通浅沮沟。拔青松直上，铺碧水平流。
况无治道术，坐受官家禄。不种一株桑，不锄一垄谷。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月，病妨杯酒负春风。
衡门虽是栖迟地，不可终朝锁老身。"
床单食味薄，亦不嫌我贫。日高上马去，相顾犹逡巡。
萧寥发为声，半夜明月前。寒山飒飒雨，秋琴泠泠弦。
渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处，合眼到东川。"
独闻归去雁，偏咏别来诗。惭愧红妆女，频惊两鬓丝。"
沁园春·长沙
"罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
"病煎愁绪转纷纷，百里何由说向君。老去心情随日减，
诸处见时犹怅望，况当元九小亭前。"
"樱桃岛前春，去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日，
坐阻连襟带，行乖接履綦。润销衣上雾，香散室中芝。
墙外花枝压短墙，月明还照半张床。
争奈结根深石底，无因移得到人家。"
君不见南山悠悠多白云，又不见西京浩浩唯红尘。
从军诗五首·其二
清晓趋丹禁，红樱降紫宸。驱禽养得熟，和叶摘来新。 圆转盘倾玉，鲜明笼透银。内园题两字，西掖赐三臣。 荧惑晶华赤，醍醐气味真。如珠未穿孔，似火不烧人。 杏俗难为对，桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚，皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足，金丸大小匀。偷须防曼倩，惜莫掷安仁。 手擘才离核，匙抄半是津。甘为舌上露，暖作腹中春。 已惧长尸禄，仍惊数食珍。最惭恩未报，饱喂不才身。
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。"
野人住处无名利，草满空阶树满园。"
见君五老峰，益悔居城市。爱君三男儿，始叹身无子。
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶，舞鬟摆落茱萸房。
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。
蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。怯教蕉叶战，妒得柳花狂。
"秋鸿次第过，哀猿朝夕闻。是日孤舟客，此地亦离群。