越人歌
寄书河上神明宰，羡尔城头姑射山。"
萧萧若凌虚，衿带顷消靡。车服卒然来，涔阳作游子。
"主第岩扃驾鹊桥，天门阊阖降鸾镳。历乱旌旗转云树，
"江上枫林秋，江中秋水流。清晨惜分袂，秋日尚同舟。
幸陪谢客题诗句，谁与王孙此地归。"
夙驾多所迫，复当还归池。长安三千里，岁晏独何为。
早晚荐雄文似者，故人今已赋长杨。"
"东林气微白，寒鸟急高翔。吾亦自兹去，北山归草堂。
"溪口水石浅，泠泠明药丛。入溪双峰峻，松栝疏幽风。
"君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
越人歌拼音解释:
ji shu he shang shen ming zai .xian er cheng tou gu she shan ..
xiao xiao ruo ling xu .jin dai qing xiao mi .che fu zu ran lai .cen yang zuo you zi .
.zhu di yan jiong jia que qiao .tian men chang he jiang luan biao .li luan jing qi zhuan yun shu .
.jiang shang feng lin qiu .jiang zhong qiu shui liu .qing chen xi fen mei .qiu ri shang tong zhou .
xing pei xie ke ti shi ju .shui yu wang sun ci di gui ..
su jia duo suo po .fu dang huan gui chi .chang an san qian li .sui yan du he wei .
zao wan jian xiong wen si zhe .gu ren jin yi fu chang yang ..
.dong lin qi wei bai .han niao ji gao xiang .wu yi zi zi qu .bei shan gui cao tang .
.xi kou shui shi qian .ling ling ming yao cong .ru xi shuang feng jun .song kuo shu you feng .
.jun tong bao ming yuan .yao bi xiu shang ren .gu qin luan bai xue .qiu bian jiang shang chun .
译文及注释
译文
云(yun)层黑沉沉的，像是要下雨，水波动荡生起了烟雾。
（现在）丹陛下排列着森森戟戈，长廊里回荡着丝竹乐声。
分别之后再有机会来到这里，请大家记得曾在这里饮酒欢乐过(guo)。
我自信能够学苏武北海放(fang)羊。
可以看到漳河之水曲弯流长，亦可看到座座花园郁郁青青。
直到家家户户都生活得富足，
笔墨收起了，很久不动用。
天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
匡山那有你读书的旧居，头发(fa)花白(bai)了就应该归来。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又(you)愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
做官啊，立(li)功建勋啊，这些都是少年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲名心。
注释
（3）英灵：有德行、有才干的人。
⑴见《阳春白雪》卷四。又见辛弃疾《稼轩词》丁集，而文字稍异。
46.应龙：有翅膀的龙，传说大禹治水时，有应龙用尾巴划地，禹就依此挖通江河，导水入海。
（37）皓（hào）皓：莹洁的样子。温蠖（huò获）：尘滓重积的样子。
⑿芒砀（dàng）云瑞，芒砀，芒山、砀山的合称，在今安徽省砀山县东南，与河南省永城县接界。《史记·高祖本纪》：“秦始皇常曰‘东南有天子气’，于是因东游以厌（压）之。高祖即自疑，亡匿，隐於芒砀山泽岩石之间。吕后与人俱求，常得之，高祖怪问之。吕后曰：‘季所居上常有云气，故从往常得季。’高祖心喜。”抱天回，弥漫天空回旋。
若：像。
赏析
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳(yao yan)，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
这样一首煌煌气派的应制诗，竟枉送了沈佺期的性命，而跋扈虚伪的安乐公主最后也落得个死于非命的结果。
诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。
第一首诗一开头就用一个“月”字，来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题：中原汉家的月亮，那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路，就如同去了天涯，永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮，也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关，竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月，就要在眼前永久消失，这种生离死别的感觉，不能不让人平添几分惆怅。
第五段是全篇的重心，以“嗟夫(jie fu)”开启，兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后，笔调突然激扬，道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”。感物而动，因物悲喜虽然是人之常情，但并不是做人的最高境界。古代的仁人，就有坚定的意志，不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”，忧国忧民之心不改，“进亦忧，退亦忧”。这似乎有悖于常理，有些不可思议。作者也就此拟出一问一答，假托古圣立言，发出了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的誓言，曲终奏雅，点明了全篇的主旨。“噫！微斯人，吾谁与归”一句结语，“如怨如慕，如泣如诉”，悲凉慷慨，一往情深，令人感喟。文章最后标明写作时间，与篇首照应。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全(gei quan)诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
“霜鬓明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说：“作故乡亲友思千里外人，愈有意味。”（《唐诗别裁》）之所以“愈有意味”，就是因为诗人巧妙地运用“对写法”，把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法，如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫，其实恰恰是诗人自己感情的折射。
假如说，诗的前两句主要是写情写景的话，那么，“时人不识余心乐，将谓偷闲学少年”，则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来，在云淡风轻的大好春色中漫游，在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性，这应该是十分自然的事，但是，在扼杀人们性灵的封建时代，这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千，而须眉长者只应该端然危坐，摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而，尽管程颢是一位著(wei zhu)名的理学家，尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者，可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引，做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解，同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺，既表现了他对子人生价值的另一种认识，也表现出了他乐在其中，孤芳自赏的高雅。至此，一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面：他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中，还是一个对大自然充满感情的活生生的人，只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
唐朝极盛的时期，据唐玄宗天宝十三载户口的记载：全国为九百零六万九千多户，五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”，打了八年的仗，国家遭到 严重破坏(po huai)，死的人很多，到唐代宗广德二年，全国户口大减，这一年只有二 百九十多万户，一千六百九十多万口了。
这样一首煌煌气派的应制诗，竟枉送了沈佺期的性命，而跋扈虚伪的安乐公主最后也落得个死于非命的结果。
诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。
第一首诗一开头就用一个“月”字，来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题：中原汉家的月亮，那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路，就如同去了天涯，永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮，也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关，竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月，就要在眼前永久消失，这种生离死别的感觉，不能不让人平添几分惆怅。
第五段是全篇的重心，以“嗟夫(jie fu)”开启，兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后，笔调突然激扬，道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”。感物而动，因物悲喜虽然是人之常情，但并不是做人的最高境界。古代的仁人，就有坚定的意志，不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”，忧国忧民之心不改，“进亦忧，退亦忧”。这似乎有悖于常理，有些不可思议。作者也就此拟出一问一答，假托古圣立言，发出了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的誓言，曲终奏雅，点明了全篇的主旨。“噫！微斯人，吾谁与归”一句结语，“如怨如慕，如泣如诉”，悲凉慷慨，一往情深，令人感喟。文章最后标明写作时间，与篇首照应。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全(gei quan)诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
“霜鬓明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说：“作故乡亲友思千里外人，愈有意味。”（《唐诗别裁》）之所以“愈有意味”，就是因为诗人巧妙地运用“对写法”，把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法，如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫，其实恰恰是诗人自己感情的折射。
假如说，诗的前两句主要是写情写景的话，那么，“时人不识余心乐，将谓偷闲学少年”，则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来，在云淡风轻的大好春色中漫游，在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性，这应该是十分自然的事，但是，在扼杀人们性灵的封建时代，这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千，而须眉长者只应该端然危坐，摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而，尽管程颢是一位著(wei zhu)名的理学家，尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者，可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引，做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解，同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺，既表现了他对子人生价值的另一种认识，也表现出了他乐在其中，孤芳自赏的高雅。至此，一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面：他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中，还是一个对大自然充满感情的活生生的人，只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
唐朝极盛的时期，据唐玄宗天宝十三载户口的记载：全国为九百零六万九千多户，五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”，打了八年的仗，国家遭到 严重破坏(po huai)，死的人很多，到唐代宗广德二年，全国户口大减，这一年只有二 百九十多万户，一千六百九十多万口了。
创作背景
罗隐一生怀才不遇。他“少英敏，善属文，诗笔尤俊”（《唐才子传》），却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府，十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举，路过钟陵县（今江西省进贤县），结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵，又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍，未脱风尘，罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道：“怎么罗秀才还是布衣？”罗隐便写了这首诗赠她。
凌濛初( 南北朝 )
收录诗词 (1411) 首
简 介
凌濛初 凌濛初（1580年6月18日～1644年），字玄房，号初成，亦名凌波，一字彼厈，别号即空观主人，行十九，浙江湖州府乌程县（今浙江省湖州市吴兴区织里镇晟舍）人。明代文学家、小说家和雕版印书家。十八岁补廪膳生，后多次赴考均未中。崇祯十七年（1644年），被农民起义军围困于房村，率众抵抗，呕血而死。 其着作《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》与同时期文学家冯梦龙所着的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》合称“三言二拍”，是中国古典短篇小说的代表。
春风
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵，一旦逢君感君意。
春楼初日照南隅，柔条垂绿扫金铺。宝钗新梳倭堕髻，
阴崖常抱雪，枯涧为生泉。出处虽云异，同欢在法筵。"
日昃不留宴，严车出崇墉。行游非所乐，端忧道未通。
"时和素秋节，宸豫紫机关。鹤似闻琴至，人疑宴镐还。
顾问边塞人，劳情曷云已。"
时芳不待妾，玉珮无处夸。悔不盛年时，嫁与青楼家。"
梁苑惊池鹜，陈仓拂野鸡。不知寥廓外，何处独依栖。"
水谷夜行寄子美圣俞
双壁隐灵曜，莫能知晦明。皑皑坚冰白，漫漫阴云平。
至今清风来，时时动林树。逝者共已远，升攀想遗趣。
"天行云从指骊宫，浴日馀波锡诏同。彩殿氤氲拥香熘，
"落日山水清，乱流鸣淙淙。旧蒲雨抽节，新花水对窗。
"桃花春水涨，之子忽乘流。岘首辞蛟浦，江中问鹤楼。
"客来舒长簟，开閤延清风。但有无弦琴，共君尽尊中。
"昔有道士求神仙，灵真下试心确然。千钧巨石一发悬，
山为宅兮草为堂，芝兰兮药房。罗蘼芜兮拍薜荔，
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
眼眶泪滴深两眸，思还本乡食牦牛，欲语不得指咽喉。
火种山田薄，星居海岛寒。怜君不得已，步步别离难。"
高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭，谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧，又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂，只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇，放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆，便欲因之向溟渤。
"上路笙歌满，春城漏刻长。游人多昼日，明月让灯光。
舳舻千里江水清。鼓鼙馀响数日在，天吴深入鱼鳖惊。
西掖方掌诰，南宫复司春。夕燕华池月，朝奉玉阶尘。
"东山朝日翠屏开，北阙晴空彩仗来。
荷恩思有报，陈力愧无良。愿罄公忠节，同心奉我皇。"
金缕衣
好依盘石饭，屡对瀑泉渴。理齐小狎隐，道胜宁外物。
"西掖驰名久，东阳出守时。江山婺女分，风月隐侯诗。
竹吹留歌扇，莲香入舞衣。前溪多曲溆，乘兴莫先归。
百口无家学水萍。篱花犹及重阳发，邻笛那堪落日听。
"山源夜雨度仙家，朝发东园桃李花。桃花红兮李花白，
尚裴回兮落晖。岸上火兮相迎，将夜入兮边城。
端坐讼庭更无事，开门咫尺巫咸山。男耕女织蒙惠化，
高车自兰省，便道出荆门。不见河梁别，空销郢路魂。"
七里濑
拂匣调弦为谁理。调弦拂匣倍含情，况复空山秋月明。
佩服攸宜。王国是维，大君是毗。贻尔子孙，百禄萃之。
"山阳遗韵在，林端横吹惊。响迥凭高阁，曲怨绕秋城。
坐竹人声绝，横琴鸟语稀。花惭潘岳貌，年称老莱衣。
月明湘水夜，霜重桂林寒。别后头堪白，时时镜里看。"
二贤纵横器，久滞徒劳职。笑语和风骚，雍容事文墨。
我念天时好，东田有稼穑。浮云蔽川原，新流集沟洫。
禁旅下成列，炉香起中天。辉辉睹明圣，济济行俊贤。
小至
"乡关眇天末，引领怅怀归。羁旅久淫滞，物色屡芳菲。
昔在轩辕朝，五城十二楼。今我神泉宫，独在骊山陬。
海内凑朝贡，贤愚共欢荣。合沓车马喧，西闻长安城。
"腰间宝剑七星文，臂上雕弓百战勋。
徒欲出身事明主。柏梁赋诗不及宴，长楸走马谁相数。
擢第文昌阁，还家沧海滨。寸心何所望，东掖有贤臣。"
"天门街里倒天枢，火急先须卸火珠。
灭除昏疑尽，领略入精要。澄虑观此身，因得通寂照。
桃花
如何得良吏，一为制方圆。
去国空回首，怀贤欲诉冤。梅枝横岭峤，竹路过湘源。
"出硖寄趣少，晚行偏忆君。依然向来处，官路溪边云。
"南阳隐居者，筑室丹溪源。溪冷惧秋晏，室寒欣景暾。
"巳日帝城春，倾都祓禊晨。停车须傍水，奏乐要惊尘。
"至性教不及，因心天所资。礼闻三年丧，尔独终身期。
"竟陵西塔寺，踪迹尚空虚。不独支公住，曾经陆羽居。
"沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。
李监宅二首
"小山破体闲支策，落日梨花照空壁。
月色遍秋露，竹声兼夜泉。凉风怀袖里，兹意与谁传。"
吏部来何暮，王言念在兹。丹青无不可，霖雨亦相期。
"啾啾青雀儿，飞来飞去仰天池。逍遥饮啄安涯分，
萋萋籍草远山多。壶觞须就陶彭泽，时俗犹传晋永和。
峥嵘若可陟，想像徒盈叹。杳与真心冥，遂谐静者玩。
百口无家学水萍。篱花犹及重阳发，邻笛那堪落日听。
"恨不逢君出荷蓑，青松白屋更无他。陶令五男曾不有，
李延年歌
"桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
"圣作西山颂，君其出使年。勒碑悬日月，驱传接云烟。
"十年多难与君同，几处移家逐转蓬。白首相逢征战后，
上陟岩殿憩，暮看云壑平。苍茫寒色起，迢递晚钟鸣。
方将悦羁旅，非关学少年。弢弓一长啸，忆在灞城阡。"
"石门媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，数峰遥隐见。
故老相逢少，同官不见多。唯馀旧山路，惆怅枉帆过。"
"襟带三秦接，旂常万乘过。阳原淑气早，阴谷沍寒多。
韦处士郊居
恨无左车略，多愧鲁连生。拂剑照严霜，雕戈鬘胡缨。
金镜相传三百年。自从龙见圣人出，六合车书混为一。
曲巷幽人宅，高门大士家。池开照胆镜，林吐破颜花。绿水藏春日，青轩秘晚霞。若闻弦管妙，金谷不能夸。
莫言富贵长可托，木槿朝看暮还落。不见古时塞上翁，
阴颖夕房敛，阳条夏花明。悦玩从兹始，日夕绕庭行。
柳花如雪若为看。心怜稚齿鸣环去，身愧衰颜对玉难。
秀迹逢皆胜，清芬坐转凉。回看玉樽夕，归路赏前忘。"
为惜普照之馀晖。影中金鹊飞不灭，台下青鸾思独绝。