浯溪中兴颂诗和张文潜二首
"瓶枕绕腰垂，出门何所之。毳衣沾雨重，棕笠看山欹。
莫言蓬阁从容久，披处终知金在砂。"
惟有千金更堪重，只将高卧向齐王。"
已催居客感，更使别人惊。 ——杨凝
"何年种芝白云里，人传先生老莱子。
"磷磷谁为惑温温，至宝凡姿甚易分。
如今变作村园眼，鼓子花开也喜欢。"
"浴马池西一带泉，开门景物似樊川。朱衣映水人归县，
蜀茶倩个云僧碾，自拾枯松三四枝。"
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首拼音解释:
.ping zhen rao yao chui .chu men he suo zhi .cui yi zhan yu zhong .zong li kan shan yi .
mo yan peng ge cong rong jiu .pi chu zhong zhi jin zai sha ..
wei you qian jin geng kan zhong .zhi jiang gao wo xiang qi wang ..
yi cui ju ke gan .geng shi bie ren jing . ..yang ning
.he nian zhong zhi bai yun li .ren chuan xian sheng lao lai zi .
.lin lin shui wei huo wen wen .zhi bao fan zi shen yi fen .
ru jin bian zuo cun yuan yan .gu zi hua kai ye xi huan ..
.yu ma chi xi yi dai quan .kai men jing wu si fan chuan .zhu yi ying shui ren gui xian .
shu cha qian ge yun seng nian .zi shi ku song san si zhi ..
.hong ya ling shang qiu yue ming .ye ke zhen di zhang jiang qing .
译文及注释
译文
为什么还要滞留远方？
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在(zai)亲人身边。
听说你要去会稽山，那里最适合你这样才比谢灵运的人。
一场大雨过后，花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色，柳絮 飘落于泥中，被沾住而无法扬起，赏花的女子似乎没有(you)(you)受到 什么影响，一步也没有移动，两个、三个游人结伴乘着船儿回去了，春天的脚步声也渐渐远去了。
好风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没有的。
如有不逐日进贡的，天子就修省内心；有不按月进贡的，天子就修明法令；有不按季进贡的，天子就修明礼仪；有不进岁贡的，天子就修明尊卑名分；有不朝见的，天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的，天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的，讨伐不按月进贡的，征讨不按季进贡的，责备不进岁贡的，晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律，有攻伐的军队，有征讨的装备，有严厉谴责的命令，有用文字晓喻的文告。发布命令，公布文告，而再有不来的，天子就在德行上增强修养，不让百姓到远方去受苦。
在山顶西望伏安，直见长江之水正滚滚东流。
周公害怕流言蜚语的日子，王莽篡位之前毕(bi)恭毕敬。
青漆的楼阁紧临大路，高大的宅门用的是两道门栓。
当着众人不敢明说心怀，暗暗地投掷金钱，卜问我那远方郎君的音讯。
草堂用白茅盖成，背向城郭，邻近锦江，坐落在沿(yan)江大路的高地上。从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。
注释
执：握，持，拿
德：刘德，刘向的父亲。
龙洲道人：刘过自号。
（31）俟（sì）河清其未极：黄河水还没有到澄清的那一天。俟，等待。河，黄河。未极，未至。
6、贱：贫贱。
⑽丹枫：经霜泛红的枫叶。
丝竹管弦之盛：演奏音乐的盛况。盛，盛大。
赏析
李商隐一生经历坎坷，有难言之痛，至苦之情，郁结中怀，发为诗句，幽伤要眇，往复低徊，感染于人者至深。他的一首送别诗中说：“庾信生多感，杨朱死有情；弦危中妇瑟，甲冷想夫筝！”（《送千牛李将军赴阙五十韵》）则筝瑟为曲，常系乎生死哀怨之深情(shen qing)苦意，可想而知。如谓《锦瑟》李商隐 古诗之诗中有生离死别之恨，恐怕也不能说是全出臆断。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭浪变为定流清水，陶诗的意境，自然达到了极顶的深厚(shen hou)和醇美。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜(huang wu)。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
《诗经》中有些篇章索解不易，以致岐见纷错，此篇就是一例。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时，通篇采用了直接叙述的方式来表达，少打比喻，不绕弯子，语言质朴，感情真实，层层揭示，反覆咏叹，时而夹杂一些议论，颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
此诗是《大雅》的最后一篇，它的主题，《毛诗序》以为是“凡伯刺幽王大坏也”，与前一篇《大雅·瞻卬》的解题一字不异。这种情况在《毛诗序》中并不多见，说明《召旻》与《瞻卬》的内容是有关联的。从诗的开头看(tou kan)，读者多少也能发现一些共同点，《瞻卬》首两句是“瞻卬昊天，则不我惠”，仰望茫茫上空，慨叹老天没有恩情，《召旻》首两句是“昊天疾威，天笃降丧”，悲呼老天暴虐难当，不断降下灾祸，两者语气十分相似，只是《召旻》的口吻更激切一些。周幽王宠幸褒姒，斥逐忠良，致使国家濒于灭亡，所以诗人作《瞻卬》一诗刺之；周幽王又任用奸佞，败坏朝纲，这与宠幸褒姒一样对国家造成极大危害，所以诗人再作《召旻》一诗刺之。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加(geng jia)形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭浪变为定流清水，陶诗的意境，自然达到了极顶的深厚(shen hou)和醇美。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜(huang wu)。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
《诗经》中有些篇章索解不易，以致岐见纷错，此篇就是一例。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时，通篇采用了直接叙述的方式来表达，少打比喻，不绕弯子，语言质朴，感情真实，层层揭示，反覆咏叹，时而夹杂一些议论，颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
此诗是《大雅》的最后一篇，它的主题，《毛诗序》以为是“凡伯刺幽王大坏也”，与前一篇《大雅·瞻卬》的解题一字不异。这种情况在《毛诗序》中并不多见，说明《召旻》与《瞻卬》的内容是有关联的。从诗的开头看(tou kan)，读者多少也能发现一些共同点，《瞻卬》首两句是“瞻卬昊天，则不我惠”，仰望茫茫上空，慨叹老天没有恩情，《召旻》首两句是“昊天疾威，天笃降丧”，悲呼老天暴虐难当，不断降下灾祸，两者语气十分相似，只是《召旻》的口吻更激切一些。周幽王宠幸褒姒，斥逐忠良，致使国家濒于灭亡，所以诗人作《瞻卬》一诗刺之；周幽王又任用奸佞，败坏朝纲，这与宠幸褒姒一样对国家造成极大危害，所以诗人再作《召旻》一诗刺之。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加(geng jia)形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
创作背景
唐代唐太宗推行科举，是为朝廷选拔一批出身地主阶级下层的贫寒而有作为的知识分子进入统治阶层，起了积极作用。但到了明代，科举进入后期，不少人将读书当作敲门砖，只要敲开了做官的大门，就将心思用在如何升官发财上，不再对书感兴趣了。而于谦对读书如此热爱则不同凡响，他酷爱读书，养成了读书的习惯，深知读书的益处。面对以做官为目的，达到目的而后放弃书本的官场恶习，酷爱读书的于谦题下《《观书》于谦 古诗》一作抒发胸臆，批评读书现状。
释宝黁( 五代 )
收录诗词 (1153) 首
简 介
释宝黁 释宝黁（九四八？～一○七七），滏水（今河北磁县）人。光、黄间僧人，神宗熙宁十年（一○七七）卒，云年百三十岁。事见《苕溪渔隐丛话》前集卷五七。
古柏行
"随风竟日势漫漫，特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重，
"冬律初阴结，寒冰贮玉壶。霜姿虽异禀，虹气亦相符。
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
安得发商飙，廓然吹宿霭。白日悬大野，幽泥化轻壒。 ——韩愈
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
"常记游灵境，道人情不低。岩房容偃息，天路许相携。
边场岂得胜闺阁，莫逞雕弓过一生。
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
相思
萧王得众能宽裕，吴汉归来帝业昌。"
恨苦泪不落，耿然东北心。空囊与瘦马，羁绁意应深。
"岐山高与陇山连，制锦无私服晏眠。鹦鹉语中分百里，
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。
当其崇树日，岂意侵夺并。冥漠生变故，凄凉结幽明。
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
塔见移来影，钟闻过去声。一斋唯默坐，应笑我营营。"
酒泉子·雨渍花零
内殿设斋申祷祝，岂无功德及台城。"
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
只此上高楼，何如在平地。"
区区徒自效，琐琐不足呈。 ——侯喜
"天淡雨初晴，游人恨不胜。乱山啼蜀魄，孤棹宿巴陵。
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
角弓
积雪曜阴壑，飞流喷阳崖。 ——韦权舆
"风撼桐丝带月明，羽人乘醉截秋声。七弦妙制饶仙品，
狂风拔倒树，树倒根已露。上有数枝藤，青青犹未悟。
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
"寻得仙家不姓梅，马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动，
飞尘长翳日，白草自连天。谁贡和亲策，千秋污简编。"
炎蒸如便退，衣葛亦堪闲。静坐得无事，酒卮聊畅颜。"
"金谷歌传第一流，鹧鸪清怨碧云愁。
凉州词二首·其一
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
丹陛凌晨对，青云逐步生。照人裴玉莹，鉴物宪陂明。
"开门风雪顶，上彻困飞禽。猿戏青冥里，人行紫阁阴。
芳谢人人惜，阴成处处宜。 ——刘禹锡
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
"五两青丝帝渥深，平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺，
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
书摩崖碑后
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
蚕妇非尧女，渔人是子猷。湖边旧栽处，长映读书楼。"
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足，客卧浑疑水浸身。
石渠泉泠泠，三见菖蒲生。日夜劳梦魂，随波注东溟。
赠王粲诗
斗草当春径，争球出晚田。柳傍慵独坐，花底困横眠。
日下洲岛清，烟生苾刍碧。俱怀出尘想，共有吟诗癖。 ——陆龟蒙
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
"忘餐为恋满枝红，锦障频移护晚风。
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
"浮世况多事，飘流每叹君。路岐何处去，消息几时闻。
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
西江月·粉面都成醉梦
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
焰摩界戚，洛迦苦霁。正念皈依，众青如彗。 ——段成式
"庭罗衙吏眼看山，真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹，
仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。
主人厚薄礼，客子新故衣。所以浇浮态，多令行者违。"
骤雨拖山过，微风拂面生。闲吟虽得句，留此谢多情。"
时见琳琅，惜哉榛楛。 ——皎然
沙丘城下寄杜甫
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
竹深风倍冷，堂迥磬偏清。愿作传灯者，忘言学净名。"
"高树多凉吹，疏蝉足断声。 ——杨凭
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖，笋织蒲团镇长坐。
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
织妇词
小山罢绕随湘客，高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切，
"旧眷终无替，流光自足悲。攀条感花萼，和曲许埙篪。
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
碑残飞雉岭，井翳潜龙宅。 ——崔子向
"淮王上将例分忧，玉帐参承半列侯。次第选材如创厦，
"南北东西事，人间会也无。昔曾栖玉笥，今也返玄都。
"扁舟闲引望，望极更盘桓。山密碍江曲，雨多饶地寒。
"久作他乡客，深惭薄宦非。不知云上雁，何得每年归。