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江梅引·忆江梅

金朝 / 释子明

羽翼不自有,相追力难任。唯凭方寸灵,独夜万里寻。
垂带覆纤腰,安钿当妩眉。翘袖中繁鼓,倾眸溯华榱。
不与王侯与词客,知轻富贵重清才。"
越绝孤城千万峰,空斋不语坐高舂。印文生绿经旬合,砚匣留尘尽日封。梅岭寒烟藏翡翠,桂江秋水露鰅鳙。丈人本自忘机事,为想年来憔悴容。
从事中郎旧路归。叠鼓蹙成汾水浪,闪旗惊断塞鸿飞。
求观众丘小,必上泰山岑。求观众流细,必泛沧溟深。
石谿远荒涩,棠实悬辛苦。古者定幽寻,唿君作私路。"
雨馀山川净,麦熟草木凉。楚泪滴章句,京尘染衣裳。
见君向此闲吟意,肯恨当时作外官。"
"册命出宸衷,官仪自古崇。特膺平土拜,光赞格天功。
因思市朝人,方听晨鸡鸣。昏昏恋衾枕,安见元气英。


江梅引·忆江梅拼音解释:

yu yi bu zi you .xiang zhui li nan ren .wei ping fang cun ling .du ye wan li xun .
chui dai fu xian yao .an dian dang wu mei .qiao xiu zhong fan gu .qing mou su hua cui .
bu yu wang hou yu ci ke .zhi qing fu gui zhong qing cai ..
yue jue gu cheng qian wan feng .kong zhai bu yu zuo gao chong .yin wen sheng lv jing xun he .yan xia liu chen jin ri feng .mei ling han yan cang fei cui .gui jiang qiu shui lu yu yong .zhang ren ben zi wang ji shi .wei xiang nian lai qiao cui rong .
cong shi zhong lang jiu lu gui .die gu cu cheng fen shui lang .shan qi jing duan sai hong fei .
qiu guan zhong qiu xiao .bi shang tai shan cen .qiu guan zhong liu xi .bi fan cang ming shen .
shi xi yuan huang se .tang shi xuan xin ku .gu zhe ding you xun .hu jun zuo si lu ..
yu yu shan chuan jing .mai shu cao mu liang .chu lei di zhang ju .jing chen ran yi shang .
jian jun xiang ci xian yin yi .ken hen dang shi zuo wai guan ..
.ce ming chu chen zhong .guan yi zi gu chong .te ying ping tu bai .guang zan ge tian gong .
yin si shi chao ren .fang ting chen ji ming .hun hun lian qin zhen .an jian yuan qi ying .

译文及注释

译文
  人生短促,转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国,则必受人唾骂,以(yi)至遗臭万年,又怎么能够流芳百世呢?双庙幽邃深沉,二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰,而古庙不改。邮亭下,如有奸雄经过,面对先烈,则当仔细思量、反躬自省。
象潏潏汩汩水流的声音不固(gu)定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
明月照向城头乌鸦纷飞,寒霜降临寒风吹透衣衫。
  冯谖有超人的智慧,极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度,积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里,“无纤介之祸”(《战国策·齐策》),是与冯谖的精心谋划分不开的。
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺(tiao)望古城襄阳。
林中落叶飘零,野地空旷寂寥,独行无绪,唯有闲坐,细数着那空中的点点萤光。
在十字路口,不敢与你长时交谈,
征人去辽阳已经多年,如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹着琴,表达着心中的郁结,她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫,她技艺超群,将《梁州》曲演奏得哀(ai)彻云霄。千古事,如一场云飞烟灭。贺老再也没有消息,沉香亭北的繁华也从此风光不再。当音乐弹到这里,真让人伤心欲绝。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫(fu)、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑(xing)。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
兴庆宫和甘露殿,处处萧条,秋草丛生。宫内落叶满台阶,长久不见有人扫。
昨天夜里西风惨烈,凋零了绿树。我独自登上高楼,望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵,碧水无尽,又不知道我的心上人在何处。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜(cai)花丛中,再也找不到了。
  宰予大白天睡觉,孔子说:“腐烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹!对于宰予这样的人,还有什么好责备的呢?”又说: “起初我对于人,听了他说的话就相信他的行为;现在我对于人, 听了他说的话却还要观察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”

注释
2.行看尽:眼看快要完了。
⒃居、诸:语助词。
⑵洞房:新婚卧室。停红烛:让红烛通宵点着。停:留置。
③乘:登。
③簇五辛——蔟,攒聚的意思。五辛,指五种辛味的菜;《本草纲目》:“元旦、立春,以葱、蒜、韭、蓼蒿、芥辛嫩之叶杂和食之,取迎新之意,谓之五辛盘。”
⑦兹游——这次海南游历,实指贬谪海南。
72、外有八龙,首衔铜丸:龙,指龙形的机件。首,头。

赏析

  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑(yan he)中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  全词描写春闺少妇怀人之情,也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切,是组词中艺术价值最高的一篇。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  此诗虽题为《《寒食》赵鼎 古诗》,但写的是从《寒食》赵鼎 古诗到清明。前两联写的是当时民间风俗。南宋周密《武林旧事》卷三《祭扫》记其时江南风俗:“清明前三日为《寒食》赵鼎 古诗节,都成人家皆插柳满檐,虽小坊曲幽,亦青青可爱。……从人家上冢者……南北两山之间,车马纷然,而野冢者尤多”从此诗可得知,南宋时潮州民间在《寒食》赵鼎 古诗节也有插柳的习俗,即使偏僻村落也不例外,只是没有禁烟《寒食》赵鼎 古诗,而清明节却像东汉末襄阳隐士庞德公一样携带女儿上山扫墓(即“上冢”)。
  颈联“馆松枝重墙头出,御柳条长水面齐”,作今昔纵向对(xiang dui)比,不过不是事与事对比,而是以今之物同昔之事对比。“馆”,当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下,馆松茂密,御柳堆烟,一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳,曾作为玄宗享乐的见证者而存在,可现在,郁郁葱葱的馆松御柳,同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活,形成巨大的反差,这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹,并非是出自疾呼呐喊,而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云:“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花,来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿,古苔阴地冷凄凄。”“教坊”,当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地,其南,则荒草古苔,一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字,既是写实的景语,又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情,将实景和心境融合为一。
  第一首先写草堂,举其四景:堂西的竹笋,堑北的行椒,园中的梅子,久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中,因看到园中将熟的梅子,便想到待梅熟时邀朱老一同尝新;因看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏,以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波,只要有一个安身之地就已经满足了。显然,这首诗虽属赋体却兼比兴,于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情,以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂,足证严武在诗人心目中的重要地位,但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武,而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
  全诗以一天雪景的变化为线索,记叙送别归京使臣的过程,文思开阔,结构缜密。共分三个部分。
  “雨洗娟娟净,风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染,微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
  所以应该给《《芣苢》佚名 古诗》以另一种更合理的解释。清代学者郝懿行在《尔雅义疏》中所说的一句话:“野人亦煮啖之。”此“野人”是指乡野的穷人。可见到了清代,还有穷人以此为食物的。在朝鲜族(包括中国境内和朝鲜半岛上的),以车前草为食物是普遍的习俗。春天采了它的嫩叶,用开水烫过,煮成汤,味极鲜美。朝鲜族是受汉族古代习俗影响极大的民族,朝语至今保存了很多古汉语的读音。可以推想,中国古代民间也曾普遍以车前草为食物,只是到了后来,这种习俗渐渐衰退,只在郝懿行所说的“野人”中偶一见之,但在朝鲜族中,却仍旧很普遍。
  颔联宕开一笔,不写乡思;转而细写登台所望之景,别开生面。上句写近景,寺院地处荒山僻岭,故而人迹罕至。着一“野”字,分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷;着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下句写远景。隔岸青山层峦叠嶂,云遮雾绕,清净幽深:这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情,宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。
  意境上看,前面描绘出落晖,后面冲飞入天,融人晚霞,更为壮美。这里,既有绘画美,又有色彩美,更因群鸟齐飞,呱呱乱叫,传送出声态美。真是景象飞动,诗趣盎然。
  “昨日里胥方到门,手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏;这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户,可这一切已经无济于事了,因为“十家租税九家毕,虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”,纳完租税之后,才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布,这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量,敢于欺上瞒下到如此地步的,其实是朝廷上下,沆瀣一气,朋比为奸。白居易对此心知肚明,吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾,二苦黑官,这正是“苛政猛于虎”。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  荷叶(he ye)细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。
  七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里,好像溪水厌恶生人,必定要致之死地。而那些惨死的民夫,千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉,对官府的恨含蓄在字里行间。
  这首诗的可取之处有三:
  诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖,并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”,再从味觉角度写“野梅酸”,预示春去夏来,天气转暖;接着从听觉与触觉的角度,以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。

创作背景

  《甲辰八月辞故里》共两首,该诗为第二首。甲辰,指公元1664年(清康熙​三年)。是年七月,张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘,押至鄞县;八月初,解往杭州。临近出发的时候,为张煌言送行的有几千人,张煌言辞别故乡父老,赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后,矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。

  

释子明( 金朝 )

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简 介

释子明 释子明,徽宗政和时人。事见《宋诗纪事补遗》卷九六。

武陵春·走去走来三百里 / 释德遵

"早得声名年尚少,寻常志气出风尘。文场继续成三代,
星气尚芳丽,旷望感心神。挥毫成逸韵,开閤迟来宾。
每忆旧山居,新教上墨图。晚花回地种,好酒问人沽。
"华岳独灵异,草木恒新鲜。山尽五色石,水无一色泉。
道行不得皆白骨。白骨土化鬼入泉,生人莫负平生年。
大禹会计临东溟。乘樏不来广乐绝,独与猿鸟愁青荧。
忽行幽径破莓苔。寻花缓辔威迟去,带酒垂鞭躞蹀回。
宾秩已觉厚,私储常恐多。清贫聊自尔,素责将如何。


读山海经十三首·其四 / 郑君老

猜鹰虑奋迅,惊鹿时跼跳。瘴云四面起,腊雪半空消。
此诚患不至,诚至道亦亨。微哉满山鸟,叫噪何足听。"
王师嶷嶷,熊罴是式。衔勇韬力,日思予殛。
洛水故人别,吴宫新燕迎。越郎忧不浅,怀袖有琼英。"
妆坏频临镜,身轻不占车。秋千争次第,牵拽彩绳斜。
踊跃欢呀,失喜噎欧。干清坤夷,境落褰举。帝车回来,
行看二十载,万事纷何极。相值或须臾,安能洞胸臆。
何物令侬羡,羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿,宿食长相见。


归鸟·其二 / 边贡

画眉窗下月犹残。云藏巫峡音容断,路隔星桥过往难。
芳讯远弥重,知音老更稀。不如湖上雁,北向整毛衣。"
鸟向花间井,人弹竹里琴。自嫌身未老,已有住山心。"
激浪诚难溯,雄心亦自凭。风云潜会合,鬐鬣忽腾凌。
何幸腐儒无一艺,得为门下食鱼人。"
班班落地英,点点如明膏。始知天地间,万物皆不牢。
芍药斩新栽,当庭数朵开。东风与拘束,留待细君来。
鸥鸟亦知人意静,故来相近不相惊。"


登峨眉山 / 顾福仁

来者良未穷,去矣定奚适。委顺在物为,营营复何益。"
君有造化力,在君一降顾。我愿拔黄泉,轻举随君去。"
尾秃翅觰沙。月蚀于汝头,汝口开呀呀。虾蟆掠汝两吻过,
上唿无时闻,滴地泪到泉。地祇为之悲,瑟缩久不安。
九皇真人终不下,空向离宫祠太乙。丹田有气凝素华,
酒每倾三雅,书能发百函。词人羞布鼓,远客献貂襜.
池光天影共青青,拍岸才添水数瓶。
阴风搅短日,冷雨涩不晴。勉哉戒徒驭,家国迟子荣。"


省试湘灵鼓瑟 / 鉴空

江西月净闻渔歌。钟陵八郡多名守,半是西方社中友。
笼处彩云合,露湛红珠莹。结叶影自交,摇风光不定。
僻远宜孱性,优游赖废材。愿为长泛梗,莫作重然灰。
莲叶看龟上,桐花识凤过。小臣空击壤,沧海是恩波。
堕红残萼暗参差。"
封以梁国土,浇之浚泉水。得地色不移,凌空势方起。
因之比笙竽,送我游醉乡。"
夜半睡独觉,爽气盈心堂。颜子甚年少,孔圣同行藏。


咏雨 / 赵师秀

断碛瞻貔武,临池识凤凰。舞腰凝绮榭,歌响拂雕梁。
夜饮朝眠断无事,楚罗之帏卧皇子。"
贾赋愁单阏,邹书怯大梁。炯心那自是,昭世懒佯狂。
峡旅多窜官,峡氓多非良。滑心不可求,滑习积已长。
金石出声音,宫室发关楗。何人识章甫,而知骏蹄踠.
县街无尘土,过客多淹留。坐饮孤驿酒,行思独山游。
君看眼前光阴促,中心莫学太行山。"
薄暮归见君,迎我笑而莞。指渠相贺言,此是万金产。


别董大二首·其二 / 李元振

忆昔泉源变,斯须地轴倾。鸡笼为石颗,龟眼入泥坑。
玉堂调笑金楼子,台下戏学邯郸倡。口吟舌话称女郎,
"拘情病幽郁,旷志寄高爽。
索漠无言蒿下飞。"
年光到处皆堪赏,春色人间总不知。
"伯龄不厌山,山不养伯龄。松颠有樵堕,石上无禾生。
水是还珠浦,山成种玉田。剑沉三尺影,灯罢九枝然。
道心常自愧,柔发难久黫.折支望车乘,支痛谁置患。


论诗三十首·其八 / 卢储

楚壤多怪石,垦凿力已疲。江风忽云暮,舆曳还相追。
日上苍龙阙,香含紫禁林。晴光五云叠,春色九重深。
"十年毛羽摧颓,一旦天书召回。
放步霁霞起,振衣华风生。真文秘中顶,宝气浮四楹。
轻拂祥烟散,低摇翠色同。长令占天眷,四气借全功。"
"寒蛩独罢织,湘雁犹能鸣。月色当窗入,乡心半夜生。
云随仙驭远,风助圣情哀。只有朝陵日,妆奁一暂开。"
栋梁庇生民,艅艎济来哲。虬腾旱天雨,骥骋流电掣。


杂诗 / 谢墉

叶铺全类玉,柯偃乍疑龙。讵比寒山上,风霜老昔容。"
丽蕊惜未扫,宛枝长更纡。何人是花侯,诗老强相唿。"
古剑新劚磨尘埃。殃消祸散百福并,从此直至耇与鲐。
翠蛾发清响,曲尽有馀意。酌我莫忧狂,老来无逸气。"
犀飞空波涛,裂石千嵚岑。
数日方离雪,今朝又出山。试凭高处望,隐约见潼关。
泉归沧海近,树入楚山长。荣贱俱为累,相期在故乡。"
风莲坠故萼,露菊含晚英。恨为一夕客,愁听晨鸡鸣。"


梦江南·九曲池头三月三 / 文震孟

留作功成退身地,如今只是暂时闲。"
"冬至日光白,始知阴气凝。寒江波浪冻,千里无平冰。
轧轧输送车,无乃使不伦。遥遥负担卒,无乃役不均。
"边柳三四尺,暮春离别歌。早回儒士驾,莫饮土番河。
灯明香满室,月午霜凝地。语到不言时,世间人尽睡。"
山郡本来车马少,更容相访莫辞喧。"
"一别三年在上京,仙垣终日选群英。
"月峰禅室掩,幽磬静昏氛。思入空门妙,声从觉路闻。