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放言五首·其五

宋代 / 袁凯

壶觞既卜仙人夜,歌舞宜停织女秋。"
北邙路非远,此别终天地。临穴频抚棺,至哀反无泪。
二月河魁将,三千太乙军。丈夫皆有志,会见立功勋。"
"浅渚荷花繁,深塘菱叶疏。独往方自得,耻邀淇上姝。
"离筵非燕喜,别酒正销魂。念汝犹童孺,嗟予隔远藩。
邀福祷波神,施财游化城。妻约雕金钏,女垂贯珠缨。
朱楼银阁正平生,碧草青苔坐芜漫。当春对酒不须疑,
"福地阴阳合,仙都日月开。山川临四险,城树隐三台。
"委质承仙翰,祗命遄遥策。事偶从梁游,人非背淮客。
春来却羡庭花落,得逐晴风出禁墙。
聚霭笼仙阙,连霏绕画楼。旱陂仍积水,涸沼更通流。
去日忘寄书,来日乖前期。纵知明当还,一夕千万思。"
行路难,行路难,昔少年,今已老。前朝竹帛事皆空,
"八月木荫薄,十叶三堕枝。人生过五十,亦已同此时。
鲁连所以蹈沧海,古往今来称达人。"


放言五首·其五拼音解释:

hu shang ji bo xian ren ye .ge wu yi ting zhi nv qiu ..
bei mang lu fei yuan .ci bie zhong tian di .lin xue pin fu guan .zhi ai fan wu lei .
er yue he kui jiang .san qian tai yi jun .zhang fu jie you zhi .hui jian li gong xun ..
.qian zhu he hua fan .shen tang ling ye shu .du wang fang zi de .chi yao qi shang shu .
.li yan fei yan xi .bie jiu zheng xiao hun .nian ru you tong ru .jie yu ge yuan fan .
yao fu dao bo shen .shi cai you hua cheng .qi yue diao jin chuan .nv chui guan zhu ying .
zhu lou yin ge zheng ping sheng .bi cao qing tai zuo wu man .dang chun dui jiu bu xu yi .
.fu di yin yang he .xian du ri yue kai .shan chuan lin si xian .cheng shu yin san tai .
.wei zhi cheng xian han .zhi ming chuan yao ce .shi ou cong liang you .ren fei bei huai ke .
chun lai que xian ting hua luo .de zhu qing feng chu jin qiang .
ju ai long xian que .lian fei rao hua lou .han bei reng ji shui .he zhao geng tong liu .
qu ri wang ji shu .lai ri guai qian qi .zong zhi ming dang huan .yi xi qian wan si ..
xing lu nan .xing lu nan .xi shao nian .jin yi lao .qian chao zhu bo shi jie kong .
.ba yue mu yin bao .shi ye san duo zhi .ren sheng guo wu shi .yi yi tong ci shi .
lu lian suo yi dao cang hai .gu wang jin lai cheng da ren ..

译文及注释

译文
回想(xiang)当初出征时,杨柳依依随风吹;
依旧是(shi)秦汉时期的明月和边关,守边御敌鏖战万里征人未回还。
  可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与这次,截然不同!
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中(zhong)的那个老翁告别。
临别殷勤托方士,寄语君王表情思,语中誓言只有君王与我知。
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
绿杨丛里,秋千上下飞舞。画秋千:装饰美丽的秋千。
来往的过客不要问从前的事,只有渭水一如既往地向东流。
  于是二十四日乘船往吴门去,走了几十里水路,虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折,望去清(qing)清楚楚,使人想要掉转船头再去游玩。
  剪一朵红花,载着春意。精美的花和叶,带(dai)着融融春意,插在美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油,点亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声中,共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲(qin)自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧,至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘(wang)返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
刚刚离别一天就想你了,只看到江水碧绿,平添愁绪。
直到家家户户都生活得富足,
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
她深深慨叹着,像她这样的女子,在人世间求得无价的珍宝,是很容易办到的事,而想要获得一个志诚的心灵伴侣,却是如此的困难。
  长庆三年八月十三日记。
葛草(cao)长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙,织细布啊织粗布,做衣穿着不厌弃。

注释
当时结交何纷纷:当时同我交往的人是那么多。
128.汤谋易旅:汤,“浇”的讹字。易旅,即制甲,制造作战用的衣甲。闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》说:“滑易之革必不能厚,今浇之作甲,既能滑易,又不失其坚固,巧之至矣,故怪而问之。上文述浇灭羿事,谓以羿之善射,何独不能穿浇之甲,而反见害于浇乎?”
⑷蔽庐:破旧的房屋。何必广:何须求宽大。蔽床席:遮蔽床和席子。取足床席:能够放一张床一条席子就可取了。
⑹论文:即论诗。六朝以来,通称诗为文。细论文:一作“话斯文”。
⑵银浦:天河。

赏析

  东汉时期,处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人,志向、才能不得施展,愤懑郁结,便纷纷以赋抒情,宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平,在文中化为激切的言词,尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质:“舐痔结驷,正色徒行”,“邪夫显进,直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者:“原斯瘼之攸兴,实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度:“宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年”。
  第一章突兀起句,以怨天的口气发端,指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”,昏庸的国王是非不辨、善恶不分,结果“谋臧不从,不臧(bu zang)覆用”,表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出,所以造成这种政治上的混乱局面,是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧,则具是违;谋之不臧,则具是依”,因而诗人再次发出感叹:这样下去,不知国家要弄到什么地步!从而加深了第一章内容的表述。第三章,作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑,并指出,朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”,但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明,当前王朝的政令策谋,上不遵古圣先贤、下不合固有规范,而国王还偏听偏信、不加考究,就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说,国家各种人才都有,国王要择善而从,不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章,作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情,其中“战战兢兢”三句,生动形象、寓意鲜明,写出了自己焦虑万状的心态,广为后世所引用,早已成为著名的成语。
  全诗一唱三叹,每章只更换两个字,反复强化,深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方,湿了腿脚,由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边,完全没有弄湿身上,她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及,看到狐狸从水落石出的地方,一步步走到岸上来,她就想到丈夫该穿什么衣物,真可谓知冷知热。从这个角度上说,此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  有一种歌词,简单到一句两话,经高明作曲家配上优美的旋律,反复重唱,尚可获得动人的风韵;而《《金缕衣》佚名 古诗》,起诗意单纯而不单调,有往复,有变化,一中有多,多中有一,作为独立的诗篇一摇曳多姿,更何况它在唐代是配乐演唱,因此而被广泛流唱了。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当,在艺术描写上却有丰腴与简约的区别,可进行一下比较。《美女篇》全诗较长,节录如下:
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  第三联直承首联,写忧国之情。过江诸人对泣新亭,叹神州陆沉,是往事,也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运,这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南,音讯断绝,成了两个世界,眼前的秋风秋雨,是何等的凄清,自己又怎能长久淹留这里呢?秋风秋雨,既可看作实事,表现自己悲秋的愁闷,也可看作国家的象征,这番萧杀的状况,正同眼前国家面临的局势,怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢?这一联格调轻快,在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语,显得情深意长,是曾几诗的特长,也是他最喜欢用的句型,如他在《发宜兴》的第三联也这样写:“观山观水都废食,听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼,江北江南水拍天”(《次元明韵寄子由》)。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
  “东风不择木,吹煦长未巳。眼见欲合抱,得尽生生理。”如果说此前诗人对枣树的同情还隐约闪现在对枣树的贬抑中,那么,从这里一开始,诗人就直截了当地表达了自己对它的喜爱之情:“东风却谁也不嫌弃,不停地吹拂让它生生不息,很快便成了合抱的巨树,它按照自己的天性完成了自己。”诗人的语气尽管十分平淡,感情色彩也很淡薄,但却含着一种傲然自爱之气。无论人们的鄙视,嘲弄,枣树不会枯萎,也不会改变自己的自然之性,它顽强地生长,在沉默和孤寂中壮大,以旺盛的生命力抗(li kang)击着与它对立的世界。
  “和烟和露一丛花,担入宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露,形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子,极言其新鲜可爱。许氏与史氏,汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后家,“史”指宣帝祖母史良娣家,两家都在宣帝时受封列侯,贵显当世,所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内,当是最有势力的皇亲国戚。
  第五章写清酒牺牲。先以清酒祭献,继之以红色雄牛作牲,一并敬献先祖享受(xiang shou)。曾孙作为主祭之人,手执带鸾铃之刀,剥开皮毛,取出血脂,干干净净敬献先祖。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公(gong)”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  “沅水通波接武冈,送君不觉有离伤”,点出了友人要去的地方,语调流畅而轻快,“流水”与“通波”蝉联而下,显得江河相连,道无艰阻,再加上一个“接”字,更给人一种两地比邻相近之感,这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”,但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(806),当时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里,作者以精炼的语言,优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了,正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事,用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的复杂真实的再现,所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。 
  “发愤去函谷,从军向临洮”,“叱咤经百战,匈奴尽奔逃”,虽写豪侠的爱国精神,实则也隐隐流露出诗人想建功立业的寄望。

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

袁凯( 宋代 )

收录诗词 (1896)
简 介

袁凯 袁凯,生卒年不详,字景文,号海叟,明初诗人,以《白燕》一诗负盛名,人称袁白燕。松江华亭(今上海市松江县)人,洪武三年(1370)任监察御史,后因事为朱元璋所不满,伪装疯癫,以病免职回家,终“以寿终”。着有《海叟集》4卷。

碛西头送李判官入京 / 尹台

兹邦久钦化,历载归朝谒。皇心谅所嘉,寄尔宣风烈。"
忽闻有嘉客,躧步出闲门。桃花春径满,误识武陵源。"
南风万里吹我心,心亦随风渡辽水。(第十四拍)
"紫锦红囊香满风,金鸾玉轼摇丁冬。沙鸥白羽翦晴碧,
行李岂无苦,而我方自怡。肃事诚在公,拜庆遂及私。
旧友悉零落,罢琴私自怜。逝者非药误,餐霞意可全。
日暮霜风急,羽翮转难任。为有传书意,翩翩入上林。
东后方肆觐,西都导六师。肃驾移星苑,扬罕驭风司。


送渤海王子归本国 / 陆弼

佳气日将歇,霸功谁与修。桑田东海变,麋鹿姑苏游。
宫殿生秋草,君王恩幸疏。那堪闻凤吹,门外度金舆。
"试陟江楼望,悠悠去国情。楚山霞外断,汉水月中平。
瑶井玉绳相向晓。
雪似梅花不堪折。李娘十六青丝发,画带双花为君结。
远近闻佳政,平生仰大贤。推心徒有属,会面良无缘。
油云澹寒色,落景霭霜霏。累日方投分,兹夕谅无归。"
朅来已复去,今去何来思。回首谢同行,勤会安请期。"


岁夜咏怀 / 郝文珠

瘗地尊馀奠,人天庶有资。椒兰卒清酌,簠簋彻香萁。
赭衣登蜀道,白首别秦川。泪随沟水逝,心逐晓旌悬。
"紫燕黄鹄虽别离,一举千里何难追。犹闻啼风与叫月,
大道何年学,真符此日催。还持金作印,未要玉为台。
歌舞须连夜,神仙莫放归。参差随暮雨,前路湿人衣。
髯飞尚假息,乳视暂稽诛。干灵振玉弩,神略运璇枢。
狐鸣门四旁,乌鹊从噪之。出逐猴入居,虎不知所归。
"平阳馆外有仙家,沁水园中好物华。地出东郊回日御,


杭州春望 / 刘镗

挼绳当系虏,单马岂邀功。孤剑将何托,长谣塞上风。"
"振鹭齐飞日,迁莺远听闻。明光共待漏,清鉴各披云。
一叶春浮瘴海波。自古要津皆若此,方今失路欲如何。
"武帝伐昆明,穿池习五兵。水同河汉在,馆有豫章名。
猿响寒岩树,萤飞古驿楼。他乡对摇落,并觉起离忧。"
一旦先朝菌,千秋掩夜台。青乌新兆去,白马故人来。
"家寄征江岸,征人几岁游。不知潮水信,每日到沙头。
"象辂初乘雁,璇宫早结褵。离元应春夕,帝子降秋期。


寄左省杜拾遗 / 吴克恭

鸳鸾成列,簪组相辉。御炉香散,郁郁霏霏。"
去复去兮如长河,东流赴海无回波。贤愚贵贱同归尽,
"嘉锦筵之珍树兮,错众彩之氛氲。状瑶台之微月,
"标名资上善,流派表灵长。地图罗四渎,天文载五潢。
盖覆西施凤花锦,身作匡床臂为枕。朝佩摐摐王晏寝,
山闲苦积雨,木落悲时遽。赏心凡几人,良辰在何处。
两情宛转如萦素。宫中为我起高楼,更开华池种芳树。
斗柄更初转,梅香暗里残。无劳秉华烛,晴月在南端。"


壬辰寒食 / 杜诵

虎吼龙鸣腾上天。东皇提升紫微座,西皇佩下赤城田。
尘销营卒垒,沙静都尉垣。雾卷白山出,风吹黄叶翻。
王旅千万人,衔枚默无哗。束刃逾山徼,张翼纵漠沙。
为向东溪道,人来路渐赊。山中春酒熟,何处得停家。
喜构大厦成,惭非栋隆吉。"
东陆行春典,南阳即旧居。约川星罕驻,扶道日旂舒。
"茂礼雕龙昔,香名展骥初。水连南海涨,星拱北辰居。
"我留安豹隐,君去学鹏抟。岐路分襟易,风云促膝难。


南乡子·乘彩舫 / 周紫芝

太平歌舞晚春饶。红妆楼下东回辇,青草洲边南渡桥。
将礼登坛盛,军容出塞华。朔风摇汉鼓,边马思胡笳。
此时空床难独守,此日别离那可久。梅花如雪柳如丝,
"直事披三省,重关闭七门。广庭怜雪净,深屋喜炉温。
冠剑无时释,轩车待漏飞。明朝题汉柱,三署有光辉。"
细草承轻传,惊花惨别衣。灞亭春有酒,岐路惜芬菲。"
已陪东岳驾,将逝北溟鲲。如何万化尽,空叹九飞魂。
若使三边定,当封万户侯。"


夜书所见 / 王廷干

"非君惜鸾殿,非妾妒蛾眉。薄命由骄虏,无情是画师。
"璇闺羽帐华烛陈,方士夜降夫人神。葳蕤半露芙蓉色,
钩爪锯牙也,宵行昼伏无以当。遇之兮忘味,抟击腾掷也,
敏学推多艺,高谈属辩才。是非宁滞着,空有掠嫌猜。
"披观玉京路,驻赏金台址。逸兴怀九仙,良辰倾四美。
长安少年不少钱,能骑骏马鸣金鞭。五侯相逢大道边,
荣达岂不伟,孤生非所任。江城何寂历,秋树亦萧森。
"落花双树积,芳草一庭春。玩之堪兴异,何必见幽人。


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 鲍朝宾

"句芒人面乘两龙,道是春神卫九重。彩胜年年逢七日,
闻有南河信,传闻杀画师。始知君惠重,更遣画蛾眉。"
腾倚骧洋应节,繁骄接迹不移。
皇之庆矣,万寿千秋。"
平旦鹓鸾歌舞席,方宵鹦鹉献酬杯。"
莫言一举轻千里,为与三山送九仙。"
满月临真境,秋风入御弦。小臣叨下列,持管谬窥天。"
沥胆隳肝惟恐后。当时一顾生青云,自谓生死长随君。


武陵春·人道有情须有梦 / 吕天策

雪花含□晚,云叶带荆舒。重此西流咏,弥伤南至初。"
"贵人三阁上,日晏未梳头。不应有恨事,娇甚却成愁。
"养日暂裴回,畏景尚悠哉。避暑移琴席,追凉□□□。
徭蜀时未改,别家乡念盈。忆昨出门日,春风发鲜荣。
人怨神亦怒,身死宗遂覆。土崩失天下,龙斗入函谷。
去去山川劳日夜,遥遥关塞断烟霞。山川关塞十年征,
青楼遥敞御沟前。倾城比态芳菲节,绝世相娇是六年。
林引梧庭凤,泉归竹沼龙。小轩恒共处,长坂属相从。