宿赞公房
"冰作形容雪作眉，早知谈论两川知。
"一夜梅花笛里飞，冷沙晴槛月光辉。
"昔从谢太守，宾客宛陵城。有日持斋戒，高僧识姓名。
"昔日兰亭无艳质，此时金谷有高人。（裴令公居守东洛，
"夜香闻偈后，岑寂掩双扉。照竹灯和雪，穿云月到衣。
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说，别有伤心事岂知。
莎深苔滑地无尘，竹冷花迟剩驻春。
相劝对寒灯，唿儿爇枯梢。性朴颇近古，其言无斗筲。
赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦，转觉馀生杳若浮。
"与君同在苦空间，君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔，
宿赞公房拼音解释:
.bing zuo xing rong xue zuo mei .zao zhi tan lun liang chuan zhi .
.yi ye mei hua di li fei .leng sha qing jian yue guang hui .
.xi cong xie tai shou .bin ke wan ling cheng .you ri chi zhai jie .gao seng shi xing ming .
.xi ri lan ting wu yan zhi .ci shi jin gu you gao ren ..pei ling gong ju shou dong luo .
.ye xiang wen ji hou .cen ji yan shuang fei .zhao zhu deng he xue .chuan yun yue dao yi .
juan zhong duo dao zeng wei zhi .xiang kan yan lei qing nan shuo .bie you shang xin shi qi zhi .
sha shen tai hua di wu chen .zhu leng hua chi sheng zhu chun .
xiang quan dui han deng .hu er ruo ku shao .xing pu po jin gu .qi yan wu dou shao .
lai shi cong qian lan man you .hui si wang shi fen ru meng .zhuan jue yu sheng yao ruo fu .
.yu jun tong zai ku kong jian .jun de kong men wo ai xian .jin zu yi jiao xiu yan ta .
译文及注释
译文
奇特的山峰，奇特的云，相映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
沅水芷草绿啊澧水兰(lan)花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
一剑挥去，劈(pi)开浮(fu)云，发誓要扫清(qing)幽燕。
栖栖遑遑三十年，文名武功两无成。
岁月蹉跎于人间，但烟霞美景(jing)却多多地停留在竹林寺附近，没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情，但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。
六朝古迹只剩下几个土包包，曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
太阳到了正午，花影才会显得浓重。
我能活着回来看到孩子们，高兴得好像忘了饥渴。
幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
她姐字惠芳，面目美如画。
注释
[2]细洒：细心清洗。并刀：古时并州（今太原一带）所产的刀，当时以利、快闻名。甘碧：香甜新鲜的瓜果。
⑹郭汾阳：即郭子仪，唐代名将，曾任朔方节度使，以功封汾阳郡王。
（20）古之人：指文王。无斁（yì）：无厌，无倦。
46、通：次，遍。
①穆王:周天子，名满。康王之孙，昭王的儿子。犬戎：我国古代西方民族名，即昆戎。商朝和周朝时，在今陕西泾水渭水流域游牧。
64.纂组绮缟：指四种颜色不同的丝带。纂，赤色丝带；组，杂色丝带；绮：带花纹丝织品；缟：白色丝织品。
赏析
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”，主旨却在惊痛时光的流逝。时间，本是看不见摸不着的东西，可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象，把无形变成了有形，把抽象的事物形象化，使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征，那贯穿始终的鼓点，正像是时光永(guang yong)不留驻的脚步声。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路(si lu)。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又(ta you)用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
本文是游记，写山川景物形象，并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段，所见所游，非止一处，为避免重复单调，需要用精彩的变化的笔墨，抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润”，写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风”，写小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，写澎浪矶“虽无风，亦浪涌，盖以此得名”，写大孤山“四际渺弥(miao mi)皆大江，望之如浮水面”，只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地(ran di)流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概，一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟是自己逃出子令人窒息的樊笼，可以到外面的世界里另有一番作为。这样，离别愁绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日斜晖，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
这首诗作于1084年（元丰七年(qi nian)），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州(de zhou)德平镇（今山东德平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”，主旨却在惊痛时光的流逝。时间，本是看不见摸不着的东西，可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象，把无形变成了有形，把抽象的事物形象化，使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征，那贯穿始终的鼓点，正像是时光永(guang yong)不留驻的脚步声。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路(si lu)。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又(ta you)用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
本文是游记，写山川景物形象，并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段，所见所游，非止一处，为避免重复单调，需要用精彩的变化的笔墨，抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润”，写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风”，写小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，写澎浪矶“虽无风，亦浪涌，盖以此得名”，写大孤山“四际渺弥(miao mi)皆大江，望之如浮水面”，只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地(ran di)流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概，一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟是自己逃出子令人窒息的樊笼，可以到外面的世界里另有一番作为。这样，离别愁绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日斜晖，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
这首诗作于1084年（元丰七年(qi nian)），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州(de zhou)德平镇（今山东德平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
创作背景
唐代自武后以来，外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象，他们形成了一个特殊的利益集团，引起了广大人民的强烈不满，这也是后来酿成安史之乱的主因。《旧唐书·杨贵妃传》载：“玄宗每年十月，幸华清宫，国忠姊妹五家扈从。每家为一队，着一色衣；五家合队，照映如百花之焕发。而遗钿坠舄，瑟瑟珠翠，璨瓓芳馥于路。而国忠私于虢国，而不避雄狐之刺；每入朝，或联镳方驾，不施帷幔。每三朝庆贺，五鼓待漏，靓妆盈巷，蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载（752）十一月拜右丞相兼文部尚书，势倾朝野。这首诗大约作于天宝十二载（753年）春。
陈洪绶( 隋代 )
收录诗词 (5587) 首
简 介
陈洪绶 陈洪绶（1599～1652），明末清初着名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟。汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今浙江省绍兴市诸暨市枫桥镇陈家村）人。年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌图》（含《屈子行吟图》）、《<西厢记>插图》、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。
落花
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
"水畔竹林边，闲居二十年。健常携酒出，病即掩门眠。
"甃玉编金次第平，花纹隐起踏无声。
皆言此处宜弦管，试奏霓裳一曲看。
"高文会隋季，提剑徇天意。扶持万代人，步骤三皇地。
越女收龙眼，蛮儿拾象牙。长安千万里，走马送谁家。
雪路初晴出，人家向晚深。自从王在镐，天宝至如今。"
误入华光笑认春。一与清风上芸阁，再期秋雨过龙津。
古离别
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗，月营寒晓小单于。
"猿声啾啾雁声苦，卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚，
望云回寺晚，为讲到城迟。还想安居日，应当后夏时。"
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
吾闻凤凰长，羽族皆受制。盍分翡翠毛，使学鹦鹉慧。
"征马汉江头，逢君上蔡游。野桥经亥市，山路过申州。
日望挥金贺新命，俸钱依旧又如何。"
洛阳陌
"分明得道谢自然，古来漫说尸解仙。
龟顾垂金钮，鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱，天厩骕骦豪。
"郡郭东南积谷山，谢公曾是此跻攀。
是时三月半，花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣，窗间春睡足。
贫来许钱圣，梦觉见身愁。寂寞中林下，饥鹰望到秋。"
"江逢九派人将别，猿到三声月为秋。
"曾识云仙至小时，芙蓉头上绾青丝。
运极数残，德至时否。楚国浸广，秦封益侈。
咏茶十二韵
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满，客帆皆过浪难平。
"潇湘路杳然，清兴起秋前。去寺多随磬，看山半在船。
"缥缈吾家一女仙，冰容虽小不知年。
万古湘江竹，无穷奈怨何。年年长春笋，只是泪痕多。
"失意经寒食，情偏感别离。来逢人已去，坐见柳空垂。
"城上芳园花满枝，城头太守夜看时。
风暖春将暮，星回夜未央。宴馀添粉黛，坐久换衣裳。
"帝子乘龙夜，三星照户前。两行宫火出，十里道铺筵。
和项王歌
顶戴日月光，口宣雨露言。甲马不及汗，天骄自亡魂。
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
褊地难层土，因厓遂削成。浅深岚嶂色，尽向此中呈。
"翠壁开天池，青崖列云树。水容不可状，杳若清河雾。
帝城唯此静，朝客更谁闲。野鹤松中语，时时去复还。"
雁币任野薄，恩爱缘义深。同声若鼓瑟，合韵似鸣琴。
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光静，中元夜景清。
学耕不逢年，稂莠败黍禾。岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。
孝丐
何事书生走羸马，原州城下又添兵。"
自从都尉别苏句，便到司空送白辞。"
马过隋代寺，樯出楚山城。应近嵩阳宿，潜闻瀑布声。"
蝉噪入云树，风开无主花。（《崔谏议林亭》）"
上家山，临古道。高低入云树，芜没连天草。草色绿萋萋，
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画，扶床稚齿已能啼。
小者截鱼竿，大者编茅屋。勿作篲与箕，而令粪土辱。"
"林前风景晚苍苍，林下怀人路杳茫。白发流年淹旧业，
富贵不能淫
我来持茗瓯，日屡此来尝。"
良人一夜出门宿，减却桃花一半红。"
宝钗骤马多遗落，依旧明朝在路傍。"
仙方不用随身去，留与人间老子孙。
便唤耍娘歌一曲，六宫生老是蛾眉。"
孔不自圣，麟不自祥。吁嗟麟兮，天何所亡。"
混迹和光佐周武。周之天子无仙气，成武康昭都瞥尔。
千金无复换新诗。沙崩水槛鸥飞尽，树压村桥马过迟。
鹧鸪天·卫县道中有怀其人
自予去幽谷，谁人袭芳杜。空留古苔石，对我岩中树。"
"欲折杨枝别恨生，一重枝上一啼莺。
碧海同宸眷，鸿毛比贱躯。辨疑分黑白，举直牴朋徒。
地甃如拳石，溪横似叶舟。（骆浚春日，见《语林》）
好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。"
独行归客晚山里，赖有鹧鸪临路岐。"
中宵入定跏趺坐，女唤妻唿多不应。"
近来送葬人，亦去闻归声。岂能车轮疾，渐是墓侵城。
鱼我所欲也
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月，每秋河汉对空机。
勿叹韶华子，俄成皤叟仙。请看东海水，亦变作桑田。"
"御街多行客，行客悲春风。楚老几代人，种田炀帝宫。
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉，万寿山光学翠华。
"岧峣下瞰霅溪流，极目烟波望梓州。
"人事三杯酒，流年一局棋。（《北梦琐言》）。
"秋江烟景晚苍苍，江上离人促去航。千里一官嗟独往，
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。"
新秋
"九衢寒雾敛，双阙曙光分。彩仗迎春日，香烟接瑞雪。
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
尘机不尽住不得，珍重玉山山上人。"
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
百川气势苦豪俊，坤关密锁愁开张。太和六年亦如此，
阁下群公尽高思，谁能携酒访贫居。"