大雅·召旻
因携琴剑下烟萝，何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可，
不知谁肯降文阵，闇点旌旗敌子房。"
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
"夜凉喜无讼，霁色摇闲情。暑退不因雨，陶家风自清。
园林将向夕，风雨更吹花。（以下见《吟窗杂录》）
有人能学我，同去看仙葩。"
"青山山下少年郎，失意当时别故乡。
"高韵双悬张曲江，联题兼是孟襄阳。后人才地谁称短，
月照骊山露泣花，似悲先帝早升遐。
"落日重城夕雾收，玳筵雕俎荐诸侯。
大雅·召旻拼音解释:
yin xie qin jian xia yan luo .he xing jin chao xi zan guo .mao xiang ben lai you zi ke .
bu zhi shui ken jiang wen zhen .an dian jing qi di zi fang ..
.dan dan chun feng hua luo shi .bu kan chou wang geng xiang si .
.ye liang xi wu song .ji se yao xian qing .shu tui bu yin yu .tao jia feng zi qing .
yuan lin jiang xiang xi .feng yu geng chui hua ..yi xia jian .yin chuang za lu ..
you ren neng xue wo .tong qu kan xian pa ..
.qing shan shan xia shao nian lang .shi yi dang shi bie gu xiang .
.gao yun shuang xuan zhang qu jiang .lian ti jian shi meng xiang yang .hou ren cai di shui cheng duan .
yue zhao li shan lu qi hua .si bei xian di zao sheng xia .
.luo ri zhong cheng xi wu shou .dai yan diao zu jian zhu hou .
译文及注释
译文
他不识金弹的贵重，把它弹落在林子里(li)不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来(lai)了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
一条彩虹出东方，没人胆敢将它指。一个女子出嫁了，远离父母和兄弟。朝虹出现在西方，整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了，远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊，破坏婚姻好礼仪啊！太没贞信太无理啊！父母之命不知依啊！
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花(hua)朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
梁丘据对晏子说：“我到死（恐怕）也赶不上先生您啊！”晏子说：“我听说，努力去做的人常常可以成功，不倦前行的人常常可以达到目的地。我并没有比别人特殊的才能，只是经常做个不停，做个不休息罢了您怎么会赶不上（我）呢？”
你想栖息，却又迟疑畏惧不下寒塘。
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。
斜阳落日送走最(zui)后一声蝉鸣，潇湘江面高悬起银色的明月，黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里，烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
高大的堂屋宽敞(chang)亮爽，坐着、躺着，都可望到南山。
锦官城虽然说是个快乐的所在；如此险恶还不如早早地把家还。
只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
注释
不顾：指不顾问尘俗之事。
忘身：奋不顾身。
[47]长庆三年：唐穆宗即位第三年，公元823年。
⑵齐、鲁：古代齐鲁两国以泰山为界，齐国在泰山北，鲁国在泰山南。原是春秋战国时代的两个国名，在今山东境内，后用齐鲁代指山东地区。青未了：指郁郁苍苍的山色无边无际，浩茫浑涵，难以尽言。青：指苍翠、翠绿的美好山色。未了：不尽，不断。
（40）耀景：闪射光芒。
91、修姱（kuā）：洁净而美好。
123. 者：语助词，用在表假设的分句的末尾，可译为“的话”。
赏析
本文以清新俊逸的风格，转折自如的笔调，记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅叙天伦一事，慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
吾哀之。且若是，得不有大货之溺大氓者乎？于是作《哀溺》。最后“合”笔之处，点(dian)明主旨，“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不顾，那“大货”又会溺死多少“大氓”呢？
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉(qin mian)失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
这是一首言简意赅的讽喻诗，诗人借养《蚕妇》张俞 古诗女的所见所感，把养蚕人衣不蔽体，不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比，深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。诗中反映了劳动人民生活的悲苦，表达了诗人对养蚕农妇的同情，对不劳而获的剥削阶级的愤恨，以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
宋之问赞美武后的出游，用了许多较早的京城歌行的技巧，但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式，显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构，以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的，甚至是危险的。可是，诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇，所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
这首五律首联破题，说自己将作远游，此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪，而“高卧”则不仅点出住宿高山，更有谢安“高卧东山”的意味，表示将“独游”聊作隐游，进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景，生动地表现出“高卧”的情趣，月亮仿佛就在窗前，银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感，纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里，诗人望着浓绿的银杏树，听见悲啼的杜鹃声，春夜独宿异乡的愁思和惆怅，油然弥漫。末联承“子规啼”，写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中，鸡叫了，快要上路了，这七盘岭上不寐的一夜，更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子，诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说：“凄凄留子言，眷眷浮客心。……靡靡即长路，戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归，而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境，虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣，但诗人已经入蜀远别关中了。
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间(jiang jian)波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难(nan)”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的(rong de)气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”，即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
吾哀之。且若是，得不有大货之溺大氓者乎？于是作《哀溺》。最后“合”笔之处，点(dian)明主旨，“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不顾，那“大货”又会溺死多少“大氓”呢？
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉(qin mian)失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
这是一首言简意赅的讽喻诗，诗人借养《蚕妇》张俞 古诗女的所见所感，把养蚕人衣不蔽体，不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比，深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。诗中反映了劳动人民生活的悲苦，表达了诗人对养蚕农妇的同情，对不劳而获的剥削阶级的愤恨，以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
宋之问赞美武后的出游，用了许多较早的京城歌行的技巧，但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式，显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构，以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的，甚至是危险的。可是，诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇，所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
这首五律首联破题，说自己将作远游，此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪，而“高卧”则不仅点出住宿高山，更有谢安“高卧东山”的意味，表示将“独游”聊作隐游，进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景，生动地表现出“高卧”的情趣，月亮仿佛就在窗前，银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感，纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里，诗人望着浓绿的银杏树，听见悲啼的杜鹃声，春夜独宿异乡的愁思和惆怅，油然弥漫。末联承“子规啼”，写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中，鸡叫了，快要上路了，这七盘岭上不寐的一夜，更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子，诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说：“凄凄留子言，眷眷浮客心。……靡靡即长路，戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归，而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境，虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣，但诗人已经入蜀远别关中了。
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间(jiang jian)波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难(nan)”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的(rong de)气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”，即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
创作背景
遗憾的是，当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱，而刘细君正值豆蔻年华，加之语言不通，水土不服，习俗不同，刘细君自然是孤苦悲伤，度日如年，分外思亲，故作下《悲愁歌》一诗。
吴梅( 唐代 )
收录诗词 (2793) 首
简 介
吴梅 吴梅（1884—1939），字瞿安，一字灵鹤，号霜厓，别署吴某（梅的古体字）、腥庵、癯盏、厓叟、逋飞、呆道人，室名奢摩他室、百嘉室，江苏长洲（今江苏吴县）人。曾任北京大学、南京东南大学、广州中山大学、上海光华大学、南京中央大学和金陵大学教授。着有《霜厓曲录》、《霜厓四剧》、《词学通论》、《南北词简谱》、《词学讲义》、《顾曲麈谈》、《中国戏曲概论》、《曲学通论》、《元曲研究》、《辽金元文学史》等。
齐安郡晚秋
具体而微太少年，凤毛五色带非烟。倚天长剑看无敌，
尘埃中更有埃尘，时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭，
仙乡何代隐，乡服言亦楚。开水净药苗，扫雪候山侣。
莫问依刘迹，金台又度秋。威仪非上客，谭笑愧诸侯。
"通宵复连夕，其状只如倾。却遣思山者，忽然嫌水声。
旰食炉烟细，宵衣隙月明。还闻夔进曲，吹出泰阶平。"
公车徒见累，爵禄非所荣。隐身乐鱼钓，世网不可撄。"
携行三十年吟伴，未有诗人□□□。"
长相思·山一程
"青山云水窟，此地是吾家。后夜流琼液，凌晨咀绛霞。
"竹如翡翠侵帘影，苔学琉璃布地纹。高卧更无如此乐，
"松树有死枝，冢上唯莓苔。石门无人入，古木花不开。
照镜自怜回雪影，来时好取洛川归。"
水浸泥弹丸，思量无道理。浮沤梦幻身，百年能几几。
青阴倒卓寒潭中。八月天威行肃杀，万木凋零向霜雪。
龙褒有何罪，天恩放岭南。敕知无罪过，追来与将军。
绝嗜欲，断贪痴，莫把神明暗里欺。"
咏铜雀台
"枕上角声微，离情未息机。梦回三楚寺，寒入五更衣。
一枝月桂和烟秀，万树江桃带雨红。
"经时未架却，心绪乱纵横。（季兰五六岁时，其父抱于庭，
马嵬不是无情地，自遇蓬莱睡觉时。"
万里蓬莱一日程。羽化自应无鬼录，玉都长是有仙名。
中华国里亲遭遇，仰面观天笑眼开。鹤形兮龟骨，
钓丝初种竹，衣带近裁藤。戎佐推兄弟，诗流得友朋。
触石终无迹，从风或有闻。仙山足鸾凤，归去自同群。"
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
仙乡何代隐，乡服言亦楚。开水净药苗，扫雪候山侣。
茅宇宁须葺，荷衣不待缝。因君见往事，为我谢乔松。"
至今漳河俗，犹受仁人赐。公初镇惟邢，决胜无精兵。
揭日月行，符汤禹出。天步孔艰，横流犯跸。穆穆蜀俗，
三尺昆吾斩鬼神。大醉醉来眠月洞，高吟吟去傲红尘。
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳，四弦轻拨语喃喃。
烹茶童子休相问，报道门前是衲僧。"
月树狝猴睡，山池菡萏疏。吾皇爱清静，莫便结吾庐。"
浣溪沙·湖上朱桥响画轮
伊昔柳太守，曾赏汀洲苹.如何五百年，重见江南春。
千门无寿药，一镜有愁霜。早向尘埃外，光阴任短长。"
"雪消春力展，花漫洞门垂。果长纤枝曲，岩崩直道移。
释子沾恩无以报，只擎章句贡平津。
昨夜楚钟鸣，飞霜下楚城。定知迁客鬓，先向鉴中生。
"燕生松雪地，蜀死葬山根。诗僻降今古，官卑误子孙。
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
"情来对镜懒梳头，暮雨萧萧庭树秋。
薤露行
昨夜声狂卷成雪。"
"侬既剪云鬟，郎亦分丝发。觅向无人处，绾作同心结。
虚无里面固元精。龙交虎战三周毕，兔走乌飞九转成。
莫问无求意，浮云喻可知。满盈如不戒，倚伏更何疑。
归思忽眇眇，佳气亦沉沉。我身岂遐远，如隔湘汉深。
"默然如大道，尘世不相关。青桧行时静，白云禅处闲。
"霏微晓露成珠颗，宛转田田未有风。
着书裨理化，奉上表诚信。探讨始河图，纷纶归海韵。
南中咏雁诗
见君浩然心，视世如浮空。君归潜山曲，我复庐山中。
马骏桃花一巷香。偏爱曾颜终必及，或如韩白亦无妨。
宝车辗驻彩云开，误到蓬莱顶上来。
煮石烹金炼太元，神仙不肯等闲传。
高高然。人不吾知，又不吾谓。由今之后，二百馀祀。
已觉心中朽，犹怜四面新。不因公子鉴，零落几成尘。"
小弦切切怨飔飔，鬼哭神悲秋窸窣.倒腕斜挑掣流电，
度有流光功德收，金河示灭归常住。鹤林权唱演功周，
清平乐·蒋桂战争
使君圣朝瑞，干符初刺婺。德变人性灵，笔变人风土。
想料肠怀无答处，披毛戴角谢郎中。"
难将此意临江别，无限春风葭菼青。"
一庵冥目在穹冥，菌枕松床藓阵青。乳鹿暗行柽径雪，
碧落广阔无东西。无晓无夜无年月，无寒无暑无四时。
若言聚散定由我，未是回时那得回。"
"偶引群仙到世间，熏风殿里醉华筵。
盗泉之水匪水。世孚草草，能生几几。直须如冰如玉，
归国遥·春欲晚
柳州柳刺史，种柳柳江边。柳管依然在，千秋柳拂天。
忧虞欢乐皆占月，月本无心同不同。自从有月山不改，
门开沙觜静，船系树根牢。谁解伊人趣，村沽对郁陶。"
明日院公应问我，闲云长在石门多。"
是以耕楚田，旷然殊独行。萎蕤鸾凤彩，特达珪璋性。
今非古狱下，莫向斗边看。（《宿延平怀古》）
取债夸人我，论情入骨痴。杀他鸡犬命，身死堕阿鼻。
满道喧喧遇君别，争窥玉润与冰清。"
清江引·清明日出游
后千年有人，谁能待之。后千年无人，篆止于斯。
（《题李尊师堂》）
是知贪名徇禄而随世磨灭者，虽正寝之死乎无得与吾俦。
"马头宝峰，秀塞寒空。有叟有叟，真隐其中。无味醍醐，
凌晨迎请倍精诚，亲散鲜花异处清。罗汉攀枝呈梵相，
华月冰壶依旧在，青莲居士几时来。"
还为万灵威圣力，移月在南日在北。玉为玉兮石是石，
安得西归云，因之传素音。"