岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山
水阁春来乍减寒，晓妆初罢倚栏干。
征赋常登限，名山管最多。吏闲民讼少，时得访烟萝。
忘虑凭三乐，消闲信五禽。谁知是官府，烟缕满炉沈。"
时节屡迁斥，山河长郁盘。萧条孤烟绝，日入空城寒。
结宇孤峰上，安禅巨浪间。
山精木魅不敢亲，昏明想像如有人。蕙兰琼芳积烟露，
"客舍见春草，忽闻思旧山。看君灞陵去，匹马成皋还。
"政拙忻罢守，闲居初理生。家贫何由往，梦想在京城。
欲送近臣朝魏阙，犹怜残菊在陶家。"
遍寻云壑重题石，欲下山门更倚松。（《留别钟山》，
岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山拼音解释:
shui ge chun lai zha jian han .xiao zhuang chu ba yi lan gan .
zheng fu chang deng xian .ming shan guan zui duo .li xian min song shao .shi de fang yan luo .
wang lv ping san le .xiao xian xin wu qin .shui zhi shi guan fu .yan lv man lu shen ..
shi jie lv qian chi .shan he chang yu pan .xiao tiao gu yan jue .ri ru kong cheng han .
jie yu gu feng shang .an chan ju lang jian .
shan jing mu mei bu gan qin .hun ming xiang xiang ru you ren .hui lan qiong fang ji yan lu .
.ke she jian chun cao .hu wen si jiu shan .kan jun ba ling qu .pi ma cheng gao huan .
.zheng zhuo xin ba shou .xian ju chu li sheng .jia pin he you wang .meng xiang zai jing cheng .
yu song jin chen chao wei que .you lian can ju zai tao jia ..
bian xun yun he zhong ti shi .yu xia shan men geng yi song ...liu bie zhong shan ..
译文及注释
译文
乘坐小轿任性而往，遇到胜景便游览一番。
推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远(yuan)一点?
如有不逐日进贡的，天子就修省内心；有不按月进贡的，天子就修明法令；有不按季进贡的，天子就修明礼仪；有不进岁贡的，天子就修明尊卑名(ming)分；有不朝见的，天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的，天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的，讨伐不按月进贡的，征讨不按季进贡的，责备不进岁贡的，晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律，有攻伐的军队，有征讨的装备，有严厉谴责的命(ming)令，有用文字晓喻的文告。发布命令，公布文告，而再有不来的，天子就在德行上增强修养，不让百姓到远方去受苦。
我的脸(lian)上似已充满烟霞之气，尘世之牵累忽然间已消失。
蟋蟀哀鸣欲断魂，
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的，人间做很多事都是靠一双巧手而为。
称我不愧于你，宛如青鸟有丹心。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情?还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说(shuo)不清，理还乱。有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
注释
⑴柬：给……信札。
②楚囚：用《左传·成公九年》楚人钟仪被俘事，后世以之代指囚犯或处境窘迫的人。《世说新语·言语》载：晋室南渡后，士大夫多在好天聚会新亭，周叹息说：“风景不殊，正自有山河之异！”大家相视流泪。只有王导说：“当共戮力王室，克复神州，何至作楚囚相对！”
5.漏断：漏壶中的水已经滴尽，表示时间已经很晚。漏，漏壶，为古代计时的器具，用铜制成。壶上下分好几层，上层底有小孔，可以滴水，层层下注，以底层蓄水多少计算时问。
空（kōng）：白白地。
（17）封建士大夫以担任官职、享受俸禄为受国恩。
[29]万祀：万年。
⑷寒食：节名，在清明前一日或二日。相传春秋时晋文公负其功臣介之推 。 介愤而隐于绵山 。文公悔悟，烧山逼令出仕，之推 抱树焚死。人民同情 介之推 的遭遇，相约于其忌日禁火冷食，以为悼念。以后相沿成俗，谓之寒食。
④林和靖：林逋，字和靖。
赏析
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
此诗若按旧说理解，一、二章赋陈其事，第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽，其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面，也可以看作是姜氏（宣姜）眼中所见，已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好，想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的，却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
这是离别时写给好友抒发离情的一首诗。诗人与元大的感情很深，他在还能望见广陵城外的树和还能听到寺庙钟声的时候，就想起要写诗寄给元大了。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用(yong)了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动(you dong)感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
尾联回应诗题，却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌”，就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意，又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”，作者自指，诗人游罢行宫，自然地想起这些广陵（即扬州）旧事──由于炀帝的荒淫残暴，激化了尖锐的阶级矛盾，末次南游，酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙，却在于作者写得含而不露，只写诗人“遥起广陵思”的情怀；所思内容，却留待读者去想象，去咀嚼(jiao)。只见诗人沉思之际，在这古渡明月之下，又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世，自然地使人想到屈原《渔父》中的名句：“举世皆浊兮我独清，众人皆醉兮我独醒！”“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答，也正是诗人此刻的心声；从而将咏古和讽今融为一体，以景语完成了诗的题旨。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪，因此以“白雪”形容。三城，在当时驻军严防吐蕃入侵，是蜀地要镇。
“君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇”，叙写行者与送(yu song)行者的不同心境。的的，是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久，春风得意，踌躇满志，像鸿雁那样展翅高飞。所以，尽管在离别的时刻，也仍然乐观、开朗(kai lang)。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉，不很得意。此刻要与好友离别，临歧执手，更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”（《史记·苏秦传》），一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同(qie tong)情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
此诗若按旧说理解，一、二章赋陈其事，第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽，其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面，也可以看作是姜氏（宣姜）眼中所见，已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好，想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的，却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
这是离别时写给好友抒发离情的一首诗。诗人与元大的感情很深，他在还能望见广陵城外的树和还能听到寺庙钟声的时候，就想起要写诗寄给元大了。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用(yong)了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动(you dong)感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
尾联回应诗题，却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌”，就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意，又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”，作者自指，诗人游罢行宫，自然地想起这些广陵（即扬州）旧事──由于炀帝的荒淫残暴，激化了尖锐的阶级矛盾，末次南游，酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙，却在于作者写得含而不露，只写诗人“遥起广陵思”的情怀；所思内容，却留待读者去想象，去咀嚼(jiao)。只见诗人沉思之际，在这古渡明月之下，又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世，自然地使人想到屈原《渔父》中的名句：“举世皆浊兮我独清，众人皆醉兮我独醒！”“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答，也正是诗人此刻的心声；从而将咏古和讽今融为一体，以景语完成了诗的题旨。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪，因此以“白雪”形容。三城，在当时驻军严防吐蕃入侵，是蜀地要镇。
“君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇”，叙写行者与送(yu song)行者的不同心境。的的，是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久，春风得意，踌躇满志，像鸿雁那样展翅高飞。所以，尽管在离别的时刻，也仍然乐观、开朗(kai lang)。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉，不很得意。此刻要与好友离别，临歧执手，更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”（《史记·苏秦传》），一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同(qie tong)情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
创作背景
最后，谈谈《《蜀道难》李白 古诗》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。李白生性豪放不羁，写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体，以便任意驰骋才气，表达胸中起伏多变的强烈感情。这首诗是七言歌行，句式以七言为主，又掺杂以四言、五言、六言、八言等，短者仅三字，长者达十一字，长短不等，错落交接，时而散漫，时而整齐，随心所欲，又舒卷自如。再从语言来看，既有“一夫当关，万夫莫开”的匀称整饬，也有“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的散漫舒展；既有“枯松倒挂倚绝壁”之精炼凝重，也有“锦城虽云乐，不如早还家”之流畅轻快，“危乎高哉”一句同义反复，是故作。重笔以提起气势：“噫吁喊”三字选用虚词，乃无心弄巧却别具风致，且又以由川方言入诗……奔放恣肆，毫无规范可循，冲口而出，却又无施不宜，对内容的衷达与情感的抒发起了富有成效的辅助作用。
虞美人·春花秋月何时了
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
"胡马渡洛水，血流征战场。千门闭秋景，万姓危朝霜。
"自别吾师后，风骚道甚孤。雪霜侵鬓发，音信隔江湖。
远汀排晚树，深浦漾寒鸿。吟罢慵回首，此情谁与同。"
"时瞻宪臣重，礼为内兄全。公程傥见责，私爱信不愆。
重见江楼蟾影圆，滞迹未偕朝北阙，高才方命入西川。
"春池满复宽，晦节耐邀欢。月带虾蟆冷，霜随獬豸寒。
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
夕阳
复闻严陵濑，乃在兹湍路。叠障数百里，沿洄非一趣。
"长笛起谁家，秋凉夜漏赊。一声来枕上，孤客在天涯。
"惜花无计又花残，独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落，
君不见长松百尺多劲节，狂风暴雨终摧折。
出去唯空屋，弊箦委窗间。何异林栖鸟，恋此复来还。
衰翁渐老儿孙小，异日知谁略有情。"
阴阳不停驭，贞脆各有终。汾沮何鄙俭，考槃何退穷。
"荒林翳山郭，积水成秋晦。端居意自违，况别亲与爱。
宿建德江
云晴开螮蝀，棹发起鸬鹚。莫道东山远，衡门在梦思。"
"病多慵引架书看，官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易，
至论招禅客，忘机忆钓翁。晚凉安枕簟，海月出墙东。"
光摇水精串，影送莲花轴。江鹜日相寻，野鹗时寄宿。
想像晋末时，崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝，戎虏盈朝市。
独酌劝孤影，闲歌面芳林。长松尔何知，萧瑟为谁吟。
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断，白发应从玉塞生。
至今不改当时色，留与王孙系酒船。
和张仆射塞下曲六首
列坐遵曲岸，披襟袭兰芳。野庖荐嘉鱼，激涧泛羽觞。
"日下空庭暮，城荒古迹馀。地形连海尽，天影落江虚。
芳草迢迢满南陌，王孙何处不归来。"
四时佳境不可穷，仿佛直与桃源通。"
"时瞻宪臣重，礼为内兄全。公程傥见责，私爱信不愆。
"杏梁初照日，碧玉后堂开。忆事临妆笑，春娇满镜台。
山简醉来歌一曲，参差笑杀郢中儿。"
凝碧池头蘸翠涟，凤凰楼畔簇晴烟。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
能奏明廷主，一试武城弦。"
"朝涉伊水门，伊水入门流。惬心乃成兴，澹然泛孤舟。
余亦幽栖者，经过窃慕焉。梅花残腊月，柳色半春天。
他时书剑酬恩了，愿逐鸾车看十洲。"
"迢递秦京道，苍茫岁暮天。穷阴连晦朔，积雪满山川。
君子满天朝，老夫忆沧浪。况值庐山远，抽簪归法王。"
九月尚流汗，炎风吹沙埃。何事阴阳工，不遣雨雪来。
草服蔽枯骨，垢容戴飞蓬。举声哭苍天，万木皆悲风。"
与梦得沽酒闲饮且约后期
"草堂南涧边，有客啸云烟。扫叶林风后，拾薪山雨前。
杏梁烜赫晴霞展，时见空虚坠燕泥。
地隈一水巡城转，天约群山附郭来。（《题法华寺》，
"峥嵘丞相府，清切凤凰池。羡尔瑶台鹤，高栖琼树枝。
雨馀笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。"
"鸿飞遵枉渚，鹿鸣思故群。物情尚劳爱，况乃予别君。
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
夜色何时晓，泉台不复春。唯馀朝服在，金印已生尘。
题西太一宫壁二首
浮生多夭枉，惟尔最堪悲。同气未归日，慈亲临老时。
再飞鹏激水，一举鹤冲天。伫立三荆使，看君驷马旋。"
谷口云迎马，溪边水照人。郡中叨佐理，何幸接芳尘。"
周穆恣游幸，横天驱八龙。宁知泰山下，日日望登封。
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵，荆玉频收国自肥。
气歇汾阴鼎，魂飞京兆阡。先时剑已没，陇树久苍然。
吾兄镇河朔，拜命宣皇猷。驷马辞国门，一星东北流。
"隐隐起何处，迢迢送落晖。苍茫随思远，萧散逐烟微。
马诗二十三首·其八
"京兆小斋宽，公庭半药阑。瓯香茶色嫩，窗冷竹声干。
"洪河绝山根，单轨出其侧。万古为要枢，往来何时息。
长安贵豪家，妖艳不可数。裁此百日功，唯将一朝舞。
缓酌迟飞盖，微吟望绮霞。相迎在春渚，暂别莫咨嗟。"
"性灵慵懒百无能，唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答，
丹旐飞斜日，清笳怨暮风。平生门下客，继美庙堂中。"
"曾与萧侯醉玉杯，此时神影尽倾颓。
"客车名未灭，没世恨应长。斜月知何照，幽林判自芳。
农臣怨
"秋城海雾重，职事凌晨出。浩浩合元天，溶溶迷朗日。
故乡万里绝，穷愁百虑侵。秋草思边马，绕枝惊夜禽。
今日京吴建朱邸，问君谁共曳长裾。"
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
"朝别凌烟楼，贤豪满行舟。暝投永华寺，宾散予独醉。
"马转栎林山鸟飞，商溪流水背残晖。
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去，辽东白鹤无归期。
杂说四·马说
记得年前在赤城，石楼梦觉三更雪。"
采菊投酒中，昆弟自同倾。簪组聊挂壁，焉知有世荣。
君归妾已老。物情恶衰贱，新宠方妍好。掩泪出故房，
江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。"
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
今夕已云罢，明晨复如斯。何事能为累，宠辱岂要辞。"
"薛侯故乡处，五老峰西头。归路秦树灭，到乡河水流。
休公休公始自江南来入秦，于今到蜀无交亲。