首页 古诗词 穆陵关北逢人归渔阳

穆陵关北逢人归渔阳

两汉 / 陈子昂

笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
柳色早黄浅,水文新绿微。风光向晚好,车马近南稀。
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
"厌从薄宦校青简,悔别故山思白云。
翔禽爱密叶,游鳞悦新藻。天和遗漏处,而我独枯藁。
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
今夜山邮与蛮嶂,君应坚卧我还行。"
"小亭门向月斜开,满地凉风满地苔。
廉蔺声相让,燕秦势岂俱。此篇应绝倒,休漫捋髭须。"
晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
"腊尽残销春又归,逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪,
"我为东南行,始登商山道。商山无数峰,最爱仙娥好。
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。
"忆昔分襟童子郎,白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨,
有鸟有鸟名鹦鹉,养在雕笼解人语。主人曾问私所闻,


穆陵关北逢人归渔阳拼音解释:

bi jin qian huang dian .shi cheng jin xiu dui .chang si huo yun wu .hu xi fang chen ai .
liu se zao huang qian .shui wen xin lv wei .feng guang xiang wan hao .che ma jin nan xi .
.ting ting shan shang song .yi yi sheng chao yang .sen song shang can tian .ke tiao bai chi chang .
.yan cong bao huan xiao qing jian .hui bie gu shan si bai yun .
xiang qin ai mi ye .you lin yue xin zao .tian he yi lou chu .er wo du ku gao .
zhi cong chang qing ci gao gu .shi dao yuan he ti bian xin .ge you wen ji cai zhi chi .
jin ye shan you yu man zhang .jun ying jian wo wo huan xing ..
.xiao ting men xiang yue xie kai .man di liang feng man di tai .
lian lin sheng xiang rang .yan qin shi qi ju .ci pian ying jue dao .xiu man luo zi xu ..
wan hou lian tian bi .qiu lai che di qing .lin liu you xin hen .zhao jian bai xu sheng ..
li tian yu he tu han fei .chao tou mu qie zi hun bao .hou gu qian zhan gao shu zhi .
.la jin can xiao chun you gui .feng xin bie gu yu zhan yi .zi jing shen shang tian nian ji .
.wo wei dong nan xing .shi deng shang shan dao .shang shan wu shu feng .zui ai xian e hao .
bo xian xi yu bie .feng jing xia ou lu .ji wu cheng shi xuan .miao you jiang hu qu .
.yi xi fen jin tong zi lang .bai tou pao zhi you ta xiang .san qian li wai ba nan hen .
you niao you niao ming ying wu .yang zai diao long jie ren yu .zhu ren zeng wen si suo wen .

译文及注释

译文
陇山的流水,流离了山下。想着我孤身一个人,翩然走在空旷的野外。
不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情(qing),洒满了江边的树林。
酒杯里满盛的是美酒佳酿,桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
可怜他身上只穿着单薄的衣服,心(xin)里却担心炭卖(mai)不出去,还希望天更寒冷。
一路上渡过了一道水又一道水,河边路旁长(chang)满了看也看不尽的鲜花。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
江水倒映秋影大雁刚刚南飞, 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
葛草长得长又长,漫山遍谷都(du)有它,藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙,织细(xi)布啊织粗布,做衣穿着不厌弃。
我虽然工于写词作赋,可是没有任何经济效益,估计去山林隐居的日子也不远了。不如把诗书典籍全卖了,和你一起隐居算了。 园中的水塘如沧江涌来,假山是开采的碣石堆成。风儿吹折了绿笋,枝枝下垂;雨儿催肥了红梅,朵朵绽开。
人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,
曾经去山东学剑,没有什么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
  照这样说来,怎样的人才能做到完全公正(zheng)与正确呢?我说不是道德(de)高尚文章高明的人是做不到的。因为道德高尚的人对于恶人是不会接受请托而撰写铭文的,对于一般的人也能加以辨别。而人们的品行,有内心善良而事迹不见得好的,有内心奸恶而外表良善的,有善行恶行相差悬殊而很难确指的,有实际大于名望的,有名过其实的。好比用人,如果不是道德高尚的人怎么能辨别清楚而不被迷惑,怎么能议论公允而不徇私情?能不受迷惑,不徇私情,就是公正和实事求是了。但是如果铭文的辞藻不精美,那么依然不能流传于世,因此就要求他的文章也好。所以说不是道德高尚而又工于文章的人是不能写碑志铭文的,难道不是如此吗?
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。

注释
①客土:异地的土壤。
(54)殆(dài):大概。
⑷终朝:一整天。
⑺门:门前。
29.而:因而。焉:兼词,相当于“于此”。
134. 以:连词,所连接的后一部分表示前面动作行为的目的,可译为“来”。
22非:一本无此字,于文义为顺。
上林苑:古宫苑,在今河南洛阳市东
38、竟年如是:终年像这样。

赏析

  此诗开头六句说:今天的宴会啊,真是太棒了!那个欢乐劲,简直说不安,光说弹筝吧,弹出的声调多飘逸!那是最时髦的乐曲,妙极了!有美德的人通过乐曲发表了高论,懂得音乐,便能听出其真意。这里,诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐,引出了懂得音乐的人。
  时间在流逝,栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴,夸耀寺里的“古壁佛画好”,并拿来火把,领客人去观看。这当儿,菜饭已经摆上了,床也铺好了,连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤,宾主感情的融洽,也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句,图画性当然不够鲜明,但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐,岂必局束为人?”相照应,又说明主人公游山,已经费了很多时间,走了不少路,因而饿得很。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝(wu di)皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写,表达了一种悲悯,悲悯当中又有一种启示。
  “《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏,扛着武器,在道路上执勤的辛苦情貌。
  从公元880年(唐僖宗广明元年)冬到公元883年(中和三年)春,即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里,唐末农民起义发展到高潮,同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压,斗争残酷,而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安,兵中弟妹一度相失,又多日卧(ri wo)病,他便成为这场震撼神州(shen zhou)大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿,在他离开长安的第二年,即中和三年,在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中,作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历,从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说,当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人(即秦妇)于途中相遇,为全诗引子;二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事;三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻;四段写秦妇东奔途中所见所闻所感;末段通过道听途说,对刚刚平定的江南寄予一线希望,为全诗结尾。
  全诗以第五联过渡,由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后,引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿,而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言:“贬谪不平之意片时不能忘于怀,故随处发露,平淡中亦有愤懑,可压也。”由早春生机勃勃的景象,联想到北方旧居已人去楼空,昔日田园因无人料理而杂草丛生,沦为荒地;由此又进一步引发对人生的感慨,感到无可寄托——政治前途既已渺茫,沉闷之情又无以排遣,精神的家园不知安在。惶惶不可终日,诗人对这种无所事事的无聊生活,极度地不适与不满,甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉,于是找到了倾诉的对象,诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠,一泄为快。于此,也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉,使他舍不得离开田头,无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙,交谈中已不知天色已晚,猛回头,发现炊烟已弥漫天空。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  《《山有枢》佚名 古诗》通篇口语,可以将这首诗理解为一位友人的热心劝勉,他看到自己的朋友拥有财富却不知享用,也许是斟为节俭,抑或是因为生性吝啬,又或者是因为忙于事务没有时间,无法过上悠游安闲的生活,无法真正地享受人生,因此,不禁怒从中来,言语激烈,严厉警醒,一片赤诚。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形(he xing)容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩;夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  第二层次乃是全文重心,纯粹写景的文字只有"江流有声"四句,却写出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景,从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴,这里,作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境,安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩,披蒙茸,踞虎豹,登虬龙;攀西鹊之危巢,俯冯夷之幽宫",奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是,当苏轼独自一人临绝顶时,那"划然长啸,草木震动,山鸣谷应,风起水涌"的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心,不得不返回舟中。文章写到这里,又突起神来之笔,写了一只孤鹤的"横江东来"'、"戛然长鸣"后擦舟西去,于是,已经孤寂的作者更添悲悯,文章再起跌宕生姿的波澜,还为下文写梦埋下了伏笔。

创作背景

  高适晚年诗作中最动人的一篇。杜甫看到这首诗时,竟至“泪洒行间,读终篇末”《追酬高蜀州人日见寄并序》。怀友思乡的诗之所以感人,主要是它饱含着特定的历史内容,把个人遭际与国家命运紧密连结起来了。高适和杜甫早在开元末年就成了意气相投的朋友,又同样落魄不偶。安史乱起,高适在玄宗、肃宗面前参预重要谋略,被赏识,境遇比杜甫好得多,曾任淮南节度使,平定永王璘的叛乱。由于“负气敢言”,遭到内臣李辅国等的谗毁,被解除兵权,留守东京。

  

陈子昂( 两汉 )

收录诗词 (2451)
简 介

陈子昂 陈子昂(约公元661~公元702),唐代文学家,初唐诗文革新人物之一。字伯玉,汉族,梓州射洪(今属四川)人。因曾任右拾遗,后世称为陈拾遗。光宅进士,历仕武则天朝麟台正字、右拾遗。解职归乡后受人所害,忧愤而死。其存诗共100多首,其中最有代表性的是《感遇》诗38首,《蓟丘览古赠卢居士藏用》7首和《登幽州台歌》。

更漏子·雪藏梅 / 颛孙亚会

"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
感此因念彼,怀哉聊一陈。男儿老富贵,女子晚婚姻。
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"
僇辱徒相困,苍黄性不能。酣歌离岘顶,负气入江陵。


破阵子·柳下笙歌庭院 / 理凡波

我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。
照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"


送人游塞 / 黄又夏

取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。
"静得亭上境,远谐尘外踪。凭轩东南望,鸟灭山重重。
满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。"
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"


读山海经十三首·其八 / 颛孙之

城盐州,盐州未城天子忧。德宗按图自定计,
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
"肺病不饮酒,眼昏不读书。端然无所作,身意闲有馀。
秦皇肆暴虐,二世遘乱离。先生相随去,商岭采紫芝。
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。
近年又送数人来,自言兴庆南宫至。我悲此曲将彻骨,
"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
刻此两片坚贞质,状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转,


小桃红·杂咏 / 富察申

尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
何意枚皋正承诏,瞥然尘念到江阴。"
时景不重来,赏心难再并。坐愁红尘里,夕鼓咚咚声。
"乍来天上宜清净,不用回头望故山。
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。
谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,


长安遇冯着 / 司徒馨然

不如兀然坐,不如塌然卧。食来即开口,睡来即合眼。
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
已共身心要约定,穷通生死不惊忙。"
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼,送春何处西江西。
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。


蒹葭 / 权醉易

"沙鹤上阶立,潭月当户开。此中留我宿,两夜不能回。
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。
奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。


燕歌行 / 僖幼丝

"何事花前泣,曾逢旧日春。先皇初在镐,贱子正游秦。
清泠石泉引,雅澹风松曲。遂使君子心,不爱凡丝竹。"
"府伶唿唤争先到,家酝提携动辄随。合是人生开眼日,
花下岂无酒,欲酌复迟回。所思眇千里,谁劝我一杯。"
丘中有一士,守道岁月深。行披带索衣,坐拍无弦琴。
"春来日日到西林,飞锡经行不可寻。
又被新年劝相忆,柳条黄软欲春风。"
授我参同契,其辞妙且微。六一閟扃鐍,子午守雄雌。


答张五弟 / 闪思澄

更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
劝君虽老大,逢酒莫回避。不然即学禅,两途同一致。"
早晚暂教王粲上,庾公应待月分明。"
唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
旌旆知非远,烟云望不通。忙多对酒榼,兴少阅诗筒。
南郡传纱帐,东方让锦袍。旋吟新乐府,便续古离骚。


浣溪沙·和无咎韵 / 叶柔兆

"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
酒气和芳杜,弦声乱子规。分球齐马首,列舞匝蛾眉。
吾兄寄宿州,吾弟客东川。南北五千里,吾身在中间。