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国风·秦风·黄鸟

明代 / 杨虞仲

欺暗尚不然,欺明当自戮。难将一人手,掩得天下目。
草堂空坐无饥色,时把金津漱一声。"
"人人尽道事空王,心里忙于市井忙。
鹤鸣转清角,鹘下扑金髇.合药还慵服,为文亦懒抄。
寒声入烂醉,聒破西窗眠。支筇起独寻,只在墙东边。
故乡犹自嫌卑湿,何况当时赋鵩人。"
"行行杯酒莫辞频,怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字,
翠壁内有室,叩之虚eGcP.古穴下彻海,视之寒鸿濛。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
风移残烧远,帆带夕阳遥。欲继前贤迹,谁能似隐招。"
稚子不知名品上,恐随春草斗输赢。
严冬忽作看花日,盛暑翻为见雪时。坐上弄娇声不转,
池边影动散鸳鸯,更引微风乱绣床。
"前时登观步,暑雨正铮摐。上戍看绵蕝,登村度石矼.
蜀王不自垂三顾,争得先生出旧庐。"
丹方频试更堪疑。髭须强染三分折,弦管遥听一半悲。
微雨洒不灭,轻风吹欲燃。旧曾书案上,频把作囊悬。"


国风·秦风·黄鸟拼音解释:

qi an shang bu ran .qi ming dang zi lu .nan jiang yi ren shou .yan de tian xia mu .
cao tang kong zuo wu ji se .shi ba jin jin shu yi sheng ..
.ren ren jin dao shi kong wang .xin li mang yu shi jing mang .
he ming zhuan qing jiao .gu xia pu jin xiao .he yao huan yong fu .wei wen yi lan chao .
han sheng ru lan zui .guo po xi chuang mian .zhi qiong qi du xun .zhi zai qiang dong bian .
gu xiang you zi xian bei shi .he kuang dang shi fu fu ren ..
.xing xing bei jiu mo ci pin .yuan tan lao ge liang wei shen .han di hou gong you shi zi .
cui bi nei you shi .kou zhi xu eGcP.gu xue xia che hai .shi zhi han hong meng .
shi bi kong ti gu you ming .qi shi zheng quan liu yuan di .ke lian dang lu jin gong qing .
feng yi can shao yuan .fan dai xi yang yao .yu ji qian xian ji .shui neng si yin zhao ..
zhi zi bu zhi ming pin shang .kong sui chun cao dou shu ying .
yan dong hu zuo kan hua ri .sheng shu fan wei jian xue shi .zuo shang nong jiao sheng bu zhuan .
chi bian ying dong san yuan yang .geng yin wei feng luan xiu chuang .
.qian shi deng guan bu .shu yu zheng zheng chuang .shang shu kan mian jue .deng cun du shi gang .
shu wang bu zi chui san gu .zheng de xian sheng chu jiu lu ..
dan fang pin shi geng kan yi .zi xu qiang ran san fen zhe .xian guan yao ting yi ban bei .
wei yu sa bu mie .qing feng chui yu ran .jiu zeng shu an shang .pin ba zuo nang xuan ..

译文及注释

译文
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
天(tian)的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
我如今跌落在家乡(xiang)的千山万水之外,就像楚地客家人那样不(bu)再返家回乡。
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一(yi)分又充满了凄风苦雨。
花从树上默默地落下,水依然各自无情地流淌到池中。
  望诸君乐毅便派人进献书信,回答惠王说:
荒漠凄凉的关山,常常令我魂牵梦萦,那远在塞外的亲人难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝,只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
路旁之人问他们所笑何事?他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
  当时如能审察案情的真伪,查清是非,推究案子的起因,那么刑法和礼制的运用,就能明显地区分开来了。为什么呢?如果徐元庆的父亲没有犯法律规定的罪行,赵师(shi)韫杀他,只是出于他个人的私怨,施展他当官的威风,残暴地处罚无罪的人,州官又不去治赵师韫的罪,执法的官员也不去过问这件事,上下互相蒙骗包庇,对喊冤叫屈的呼声充耳不闻;而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇耻大辱,把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制,想方设法,用武器刺进仇人的胸膛,坚定地以礼约束自己,即使死了也不感到遗憾,这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧,去向他谢罪都来不及,还有什么理由要把他处死呢?
你既然已经为了我死,我独自一人又怎会苟活?
努力低飞,慎避后患。
  到了晋朝建立,我蒙受着清明的政治教化。先前有名叫逵的太守,察举臣为孝廉,后来又有名叫荣的刺史推举臣为优秀人才。臣因为供奉赡养祖母的事无人承担,辞谢不接受任命。朝廷又特地下了诏书,任命我为郎中,不久又蒙受国家恩命,任命我为太子的侍从。我凭借卑微低贱的身份,担当侍奉太子的职务,这实在不是我杀身所能报答朝廷的。我将以上苦衷上表报告,加以推辞不去就职。但是诏书急切严峻,责备我怠慢不敬。郡县长官催促我立刻上路;州县的长官登门督促,比流星坠落还要急迫。我很想奉旨为皇上奔走效劳,但祖母刘氏的病却一天比一天重;想要姑且顺从自己的私情,但报告申诉不被允许。我是进退两难,十分狼狈。

注释
11.吠:(狗)大叫。
(1)黯然:心神沮丧,形容惨戚之状。销魂,即丧魂落魄。
(19)圬人:泥水工匠。幂(mi):涂墙,粉刷。
(44)孚:信服。
纵:听凭。
134. 以:连词,所连接的后一部分表示前面动作行为的目的,可译为“来”。
⑤不意:没有料想到。

赏析

  一开始诗人的思绪并不在梅花上面,则是为留滞异乡而苦。梓州(州治在今四川三台)离长安一千八百余里,以唐代疆域之辽阔而竟称“天涯”,与其说是地理(li)上的,不如说是心理上的。李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟,来到梓州的。独居异乡,寄迹幕府,已自感到孤孑苦闷,想不到竟一住数年,意绪之无聊郁闷更可想而知。“定定住天涯”,就是这个痛苦灵魂的心声。定定,犹“死死地”、“牢牢地”,诗人感到自己竟象是永远地被钉死在这异乡的土地上了。这里,有强烈的苦闷,有难以名状的厌烦,也有无可奈何的悲哀。屈复说:“‘定定’字俚语入诗却雅。”这个“雅”,似乎可以理解为富于艺术表现力。
  诗人没有停留在对月色的描摹上,而是宕开一笔,写对月亮的思考:亘古以来,月亮圆了又缺、缺了又圆,可是人呢?人也是一代又一代,代代人都看着月亮。月光依然,而人生不常啊。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的(ji de)理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
台城  这首怀古诗,以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王(di wang)起居临政的地方为题,寄托了吊古伤今的无限感慨。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  “江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
  《《洞箫(dong xiao)赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  诗的内容不过是一次普通的狩猎活动,却写得激情洋溢,豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分,写射猎的过程;后四句写将军(jiang jun)傍晚收猎回营的情景。
  这首诗的主旨,前人多有阐述。清代学者方玉润在《诗经原始》中已经透露出西周开国君主文王、武王的业绩所起的继往开来的作用。在周族的漫长艰苦历程中,最早是周始祖后稷被封于有(yu you)邰(在今陕西武功),至十代孙公刘由有邰迁到豳(在今陕西邠县),到了周文王的祖父古公亶父(即周太王)又从豳迁到岐山(在今陕西岐山),都是具有里程碑意义的。在文王、武王父子两代,文王继承前代的功业,当了“西伯”,殷纣王分庭抗礼的地步,为灭殷奠定了坚实的基础;周武王秉承父志,又进一步扩展势力,再建都于镐京,终于完成了灭殷的统一大业。西周王朝建立之后,周武王的子孙面临的是如何巩固基业的问题。《《文王有声》佚名 古诗》末章说:“丰水有芑,武王岂不仕?诒厥孙谋,以燕翼子。”正点明了这个要害问题,可谓是画龙点睛之笔。
  从大处写起,“殷其盈矣”,参加欢会的青年人之多,不可胜数,可谓熙熙攘攘,茫茫人海。这是下面一对情人相会的大背景。
  第四首,写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌,那么这一首写朝廷论功行赏,他也理应是受奖的主角了。诗的前三句,极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈:君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵,正当期待中的主角出场时,领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人,指军中的主帅。“将军讽出明光宫”,也即李白《塞下曲》其三所云:“功成画麟阁,独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染,到头来却翻作他人;而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理,使诗中的不平之鸣得以强有力的表现,这里再加申说反而是多余的了。
  人死去就像堕入漫漫长夜,沉睡于黄泉之下,千年万年,再也无法醒来。
  写完以上六句,诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时,隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”,便在感情波涛的推掀下,从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得,最使他动情的,无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答,将荡开的笔墨收拢,泻情入景,以景写情,写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境,啼声必然清亮而凄婉,这就使诗意更为深长悠远,抒发了无尽的乡思之愁。
  开首写少年所骑骏马的神骏与装饰之豪华,“平明”写少年在白天骑马相互驱驰,在洛门东结交朋友。接着,“少年”两句写其剑术超过传说中的白猿公,突出其剑术之高超。
  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。

创作背景

  乾符五年中进士,中进士两年后黄巢起义攻破长安,在光启二年(公元886年)为避襄王李媪之乱,先流落吴越,后寄寓巴蜀,过着渡口杨花,狂雪任风吹般的飘荡生活,这首词作正是那时所作。

  

杨虞仲( 明代 )

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简 介

杨虞仲 杨虞仲,字少逸,青神(今属四川)人。自号不欺子,晚号老圃。高宗绍兴二十七年(一一五七)进士。孝宗淳熙六年(一一七九),知巴州(《宋会要辑稿》职官六一之二九)。除直秘阁、知夔州(《攻愧集》卷三九《除直秘阁知夔州制》)。光宗绍熙元年(一一九○),为夔路提举常平(《宋会要辑稿》食货六八之九一)。又为利路提刑摄兴州(《宋史》卷三九八《丘崇传》)。官至中大夫充秘阁修撰。《宋元学案补遗》卷七二有传。

大道之行也 / 太史秀英

三宿武陵溪上月,始知人世有秦时。
"平波落月吟闲景,暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半,
偶然楼上卷珠帘,往往长条拂枕函。
粤吾慕真隐,强以骨肉累。如教不为名,敢有征君志。"
"故乡归路隔高雷,见说年来事可哀。村落日中眠虎豹,
雨淋黄菊不成香。野猿偷栗重窥户,落雁疑人更绕塘。
唯有路傍无意者,献书未纳问淮肥。
无愁直为倚家贫。齐轻东海二高士,汉重商山四老人。


木兰花慢·拆桐花烂熳 / 张廖龙

直断平芜色,横分积石流。所思千里便,岂计万方忧。
莲堕宁唯华,玉焚堪小昆。倒松微发罅,飞瀑远成痕。
溪南越乡音,古柳渡江深。日晚无来客,闲船系绿阴。
中有左记室,逢人眼光明。西门未归者,下马如到京。
洞庭取异事,包山极幽景。念尔饱得知,亦是遗民幸。"
不用吴江叹留滞,风姿俱是玉清人。"
惟将道业为芳饵,钓得高名直到今。"
独我无由出薜萝。虽道危时难进取,到逢清世又如何。


踏莎美人·清明 / 侍单阏

未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。
惊怪儿童唿不得,尽冲烟雨漉车螯。
"村桥西路雪初晴,云暖沙干马足轻。寒涧渡头芳草色,
稳凭船舷无一事,分明数得鲙残鱼。"
却将仙桂东归去,江月相随直到家。"
止失检驭无谗疵。人间所谓好男子,我见妇女留须眉。
七雄战争时,宾旅犹自通。如何太平世,动步却途穷。"
吾方在悬。得乎人,得乎天,吾不知所以然而然。"


诫子书 / 娄冬灵

远公独刻莲花漏,犹向空山礼六时。"
"楚客抱离思,蜀琴留恨声。坐来新月上,听久觉秋生。
"片玉一尘轻,粒粟山丘重。唐虞贵民食,只是勤播种。
"幽轩斜映山,空涧复潺潺。重叠岩峦趣,遥来窗户间。
宣室夜阑如有问,可能全忘未然灰。"
岩罅地中心,海光天一半。玄猿行列归,白云次第散。
紫梨烂尽无人吃,何事韩君去不归。
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地,杯盘狼藉未朝天。


杂诗 / 郁惜寒

可怜此际谁曾见,唯有支公尽看来。"
"雨映前山万絇丝,橹声冲破似鸣机。
仙人往往今谁在,红杏花香重首回。"
只知一笑倾人国,不觉胡尘满玉楼。"
年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。
"早云才破漏春阳,野客晨兴喜又忙。自与酌量煎药水,
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"
波摇疏兮雾濛箔,菡萏国兮鸳鸯家。鸾之箫兮蛟之瑟,


自相矛盾 / 矛与盾 / 牛怀桃

倚啸微抽恨,论玄好析酲。栖迟劳鼓箧,豪侠爱金籝.
"古今何事不思量,尽信邹生感彼苍。
不知何路却飞翻,虚受贤侯郑重恩。五夜清歌敲玉树,
"一簟临窗薤叶秋,小帘风荡半离钩。
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
"蕙风杉露共泠泠,三峡寒泉漱玉清。
独自翛然守环堵。儿饥仆病漏空厨,无人肯典破衣裾。
谁继伊皋送行句,梁王诗好郢人愁。"


饮茶歌诮崔石使君 / 胥小凡

半夜五侯池馆里,美人惊起为花愁。"
"溪叠云深转谷迟,暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜,
"芳径春归花半开,碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧,
燕然山上云,半是离乡魂。卫霍待富贵,岂能无干坤。"
将命提雕笼,直到金台前。彼毛不自珍,彼舌不自言。
"一夜寒声来梦里,平明着屐到声边。
玉枕寐不足,宫花空触檐。梁间燕不睡,应怪夜明帘。"
"归意随流水,江湖共在东。山阴何处去,草际片帆通。


夏日南亭怀辛大 / 奚庚寅

霜信催杨柳,烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕,屏画醉猩猩。
怜君未到沙丘日,肯信人间有死无。"
羌吹应愁起,征徒异渴来。莫贪题咏兴,商鼎待盐梅。"
若遣春风会人意,花枝尽合向南开。"
"君如有意耽田里,予亦无机向艺能。
"弃膻在庭际,双鹊来摇尾。欲啄怕人惊,喜语晴光里。
薄命敢辞长滴泪,倡家未必肯留君。"
不测似阴阳,难名若神鬼。得之升高天,失之沈厚地。


阅江楼记 / 在癸卯

"茫茫天意为谁留,深染夭桃备胜游。未醉已知醒后忆,
莫怪独亲幽圃坐,病容销尽欲依归。"
何处有明月,访君听远风。相将归未得,各占石岩东。"
折来未有新枝长,莫遣佳人更折来。"
欲待秋塘擎露看,自怜生意已无多。
六宫万国教谁宾?"
"远闻天子似羲皇,偶舍渔乡入帝乡。五等列侯无故旧,
"朝回离九陌,岛外赏残春。经宿留闲客,看云作主人。


醉中真·不信芳春厌老人 / 朴双玉

白云将散信沈沈。已休磨琢投泥玉,懒更经营买笑金。
画扇红弦相掩映,独看斜月下帘衣。"
前后登临思无尽,年年改换去来人。"
闲凭竹轩游子过,替他愁见日西曛。
"礼士招贤万古名,高台依旧对燕城。
长鲸好鲙无因得,乞取艅艎作钓舟。
肌细分红脉,香浓破紫苞。无因留得玩,争忍折来抛。"
"夷陵城阙倚朝云,战败秦师纵火焚。