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周颂·潜

未知 / 刘镕

遽为千里别,南风思越绝。爱君随海鸥,倚棹宿沙月。
"一双胡子着绯袍,一个须多一鼻高。
照砚花光淡,漂书柳絮干。聊应充侍膳,薄俸继朝餐。"
书题青字古人传。时高独鹤来云外,每羡闲花在眼前。
林下闲人亦何幸,也随旌旆到银尖。
"远迹都如雁,南行又北回。老僧犹记得,往岁已曾来。
"当时六祖在黄梅,五百人中眼独开。入室偈闻传绝唱,
高逸诗情无别怨,春游从遣落花繁。"
"初酝一缸开,新知万里来。披云同落寞,步月共裴回。
浮生已问空王了,箭急光阴一任催。"
中年慕仙术,永愿传其诀。岁驻若木景,日餐琼禾屑。
"捏土为香事有因,世间宜假不宜真。
暂熟炉香不须去,伫陪天仗入神州。"
"颜冉德无邻,分忧浙水滨。爱山成大癖,求瘼似诸身。
"渐看华顶出,幽赏意随生。十里行松色,千重过水声。
"石池清水是吾心,刚被桃花影倒沉。


周颂·潜拼音解释:

ju wei qian li bie .nan feng si yue jue .ai jun sui hai ou .yi zhao su sha yue .
.yi shuang hu zi zhuo fei pao .yi ge xu duo yi bi gao .
zhao yan hua guang dan .piao shu liu xu gan .liao ying chong shi shan .bao feng ji chao can ..
shu ti qing zi gu ren chuan .shi gao du he lai yun wai .mei xian xian hua zai yan qian .
lin xia xian ren yi he xing .ye sui jing pei dao yin jian .
.yuan ji du ru yan .nan xing you bei hui .lao seng you ji de .wang sui yi zeng lai .
.dang shi liu zu zai huang mei .wu bai ren zhong yan du kai .ru shi ji wen chuan jue chang .
gao yi shi qing wu bie yuan .chun you cong qian luo hua fan ..
.chu yun yi gang kai .xin zhi wan li lai .pi yun tong luo mo .bu yue gong pei hui .
fu sheng yi wen kong wang liao .jian ji guang yin yi ren cui ..
zhong nian mu xian shu .yong yuan chuan qi jue .sui zhu ruo mu jing .ri can qiong he xie .
.nie tu wei xiang shi you yin .shi jian yi jia bu yi zhen .
zan shu lu xiang bu xu qu .zhu pei tian zhang ru shen zhou ..
.yan ran de wu lin .fen you zhe shui bin .ai shan cheng da pi .qiu mo si zhu shen .
.jian kan hua ding chu .you shang yi sui sheng .shi li xing song se .qian zhong guo shui sheng .
.shi chi qing shui shi wu xin .gang bei tao hua ying dao chen .

译文及注释

译文
那墙角的(de)几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
  长安(an)的大道连着各种小街小巷,水牛和白马,香木车子在街上来来往往。王公贵族的车子纵横在贵族家外,络绎不绝。有雕着龙的华美车盖,车盖上的凤嘴挂着流苏的车子从早到晚穿行于长安。飘摇着的虫丝有百尺长,都绕在树上,一群娇小的鸟儿朝着花啼叫。成群的蜂蝶飞在宫门两侧,绿色的树,银色的台子,在阳光下映出许多颜色。府第的阁道、交窗上刻着合欢花的图案,两座望楼连着的房脊的双阙上像金凤垂翅。梁家的画阁高大入天,汉武帝建的铜柱高耸触云。楼阁上的仕女与别人相对望而不知对方是谁,路上相逢又会知晓对方?问她们可曾吹箫,她们答说曾经学习舞蹈(dao)度过花样年华。只要能和心爱的人厮守在一起,就是死了也心甘情愿;只要能和心爱的人厮守在一起,愿做凡人不羡慕神仙。比目和鸳鸯真是值得羡慕,只是君看不见他们成双结对。最恨帐前绣着孤鸾,愿将门帘贴上双飞的绕着花木梁的燕,帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬓发(fa)如浮动的轻云,把它梳成蝉翼般的式样,在额头涂上嫩黄色新月状的图形。一个个额头涂着嫩黄色新月状图形、唇红齿白的美女随车出游,她们千娇百媚,风情万种。轻浮子弟骑着白底青点的马,盘龙纹的铰链圈着车里坐着歌女。不久御史府前静得可以听到乌鸦的叫声,廷尉府门前的树上有雀鸟想休息。车上隐约可以看到府第旁的豪华道路,车上的帷幕隐没了远处坚固河堤。有人在杜陵北打猎,有人在渭桥的西边刺杀官吏,后来带着宝剑的刺客都被吸引入住妓院,和妓女共宿。娼客日夜想着妓女,她们婉转的歌声和身上散发出的香气充溢着房间。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行乐,到早晨骑着马像行云。娼客脚下的路连着妓院,长安街道纵横交错,四通八达,与市场相连接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上,车马杂沓的热闹声音也在夜晚响起了。禁军的骑队来了,他们在妓院饮酒。妓女美丽的衣裳为他们而解开,舞蹈也为他们而跳起。显贵的人做起将相,左右在皇帝身边而不相让。权贵将相容不下贤臣,处处排挤他们。专权的人自以为是英雄豪杰,骑着马得意洋洋。妓女认为自己的舞蹈之技优于千古,枭雄认为自己的富贵超过五公。世间的事必定会有大改变,昔日的豪华府第,只见几棵青松。汉代扬雄,仕途失意后,甘于寂寞,年年岁岁潜心著书,终于以文章名世。只有凄静的南山一些桂花在纷飞,点点打在人的衣上。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
南面那田(tian)先耕上。
这里的江边,也有一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要生这样的尤物,成为人民的祸害。
  有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人,一天下来十分疲劳地回到家,对他的家人说:“今天累坏了,我帮助禾苗长高了!”他儿子小步奔去看那禾苗的情况,禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊!以为禾苗长大没有用处而放弃的人,就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人,就像这个拔苗助长的人,不但没有好处,反而害了它。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
往年曾经到五陵去旅游,子夜歌声清丽月光满楼。
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼(hu)号街市?
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。

注释
[18]“朱鲔”句。朱鲔(wěi伟)是王莽末年绿林军将领,曾劝说刘玄杀死了光武帝的哥哥刘伯升。光武攻洛阳,朱鲔拒守,光武遣岑彭前去劝降,转达光武之意说,建大功业的人不计小恩怨,今若降,不仅不会被杀,还能保住官爵。朱鲔乃降。涉血,同“喋血”,谓杀人多流血满地,脚履血而行。友于,即兄弟。《尚书·君陈》:“惟孝友于兄弟。”此指刘伯升。
①萌:嫩芽。
③固:本来、当然。
迟迟:天长的意思。
⒀风蝶:风中之蝶。娇饶:柔美妩媚。
⑤不辞:不推辞。
①东海变桑田:神话中仙人麻姑,自称已见过三次东海变为桑田。后来指世事发生的变化很大。

赏析

  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗(xiao chuang)人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情(qing)抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  唐诗主情,宋诗主理。宋的这种主理的诗,对那些喜好唐诗的人来说,常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子,深刻地表达一种哲理,也不能不说有(shuo you)其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》,就是具有这种妙趣的哲理诗。
  接着两句写“巧”。野雉隐没之处,地势渐渐狭窄,野雉处于“人稠网密,地迫势胁”(曹植《七启》)的窘境,要继续窜伏已不可能;观猎的人越来越多,大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那,将军从容地引满弓,“嗖”的一声,强有力的箭,迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”,一“惊”一“满”一“劲”一“加”,紧凑简练,干脆有力,“巧”字之意于此全出。
其一简析
  文章眉目清晰,次序井然。其结构类似议论文,开宗明义,点出题目,列出论点:“黯然销魂者,唯别而已矣。”首段总起,泛写人生离别之悲,”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别,以“别虽一绪,事乃万族”铺陈各种别离的情状,写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结,在以悲为美的艺术境界中,概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式,首尾呼应,以突出主旨。
  唐代宗大历元年(766)杜甫几经漂泊初寓夔州(今重庆市奉节县),山川雄壮奇险,历史古迹层积,初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观,合为《夔州哥歌十绝句》。
  诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶,本是同根生,同枝长,花儿万紫千红,千姿百态,各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆,倍受呵护。但绿叶却受到遗弃,飘零落地,在凄风苦雨中化作尘土。花入盆,叶作尘,这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸,以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
  这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象,既富有传奇色彩,而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人,既是巾帼英雄又是平民少女,既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢,淳厚质朴又机敏活泼,热爱亲人又报效国家,不慕高官厚禄而热爱和平生活。
  综上所述,这首诗实际上是一首情诗,青年男女约会,男子着急想成夫妇之礼,女子委婉拒绝之词,并不是“恶无礼”之诗,更不是贤士“拒招隐”之词,体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇(qi fu)、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  《《明日歌》钱福 古诗》自问世至今,数百年来广为世人传颂,经久不衰。诗人在作品中告诫和劝勉人们要牢牢地抓住稍纵即逝的今天(jin tian),今天能做的事一定要在今天做,不要把任何计划和希望寄托在未知的明天。今天才是最宝贵的,只有紧紧抓住今天,才能有充实的明天,才能有所作为,有所成就。否则,“明日复明日,”到头来只会落得个“万事成蹉跎”,一事无成,悔恨莫及。因此,无论做什么事都应该牢牢铭记:一切从今天开始,一切从现在开始。
  前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后,景色更加幽美,那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏,只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣:“梨花风起正清明,游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节,青年人结伴出城,踏青寻春,笙笛呜咽,歌声袅袅,微风拂面,杨柳依依,真是“心旷神怡,把酒临风,其喜洋洋者矣”。
  诗的前两句,高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩,触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱,两京相继失陷,玄宗仓猝奔蜀,多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘,大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾,也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象,在追念怀古的同时,又曲折地反映了当今国土沦丧的时世,一箭双雕,天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云: “‘草草’二字,状尽衰世景象,谓之咏少陵可,谓之自咏亦可。”
  洞庭湖,是中国第二大淡水湖,在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作,诗人希望时任中书令的张九龄予以援引,但是,诗人却没有直说,而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来,已具浓郁的诗意,同时,对于在此本来是藉以表意的洞庭湖,在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘,呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观,实际上已成为山水杰作。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  结尾二句,诗意一折,写酒店主人好言劝慰,要他注意保重身体,不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致,语气却故作跌落缓和之势,这二句,既起了点题的作用(诗题“开愁”,含有排解愁闷之意),同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想,显得深沉有力而又回荡多姿。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消(fa xiao)融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。

创作背景

  乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机关。它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外,还担负采集民歌的任务。汉武帝时得到大规模的扩建,从民间搜集了大量的诗歌作品,内容丰富,题材广泛。此诗是汉乐府诗的一首。《长歌行》佚名 古诗是指“长声歌咏”为曲调的自由式歌行体。

  

刘镕( 未知 )

收录诗词 (1514)
简 介

刘镕 刘镕,字叔冶,南海(今广东广州)人。宁宗庆元五年(一一九九)进士。官知钦州。事见清雍正《广东通志》卷二六、三一。

浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 猴殷歌

山出一千里,溪行三百滩。松间楼里月,秋入五陵看。"
混迹是非域,纵怀天地间。同讥孔宣父,匿景杳不还。"
异日却归华表语,待教凡俗普闻名。"
氛祲根株尽,浇讹朕兆隳。山河方有截,野逸诏无遗。
莺声渐老柳飞时,狂风吹落猩猩血。"
不知门下趋筵士,何似当时石解空。"
"去去去何住,一盂兼一瓶。水边寒草白,岛外晚峰青。
紫阳天上神仙客,称在人间立世功。"


南歌子·倭堕低梳髻 / 乙婷然

今日梓州张社会,应须遭这老尚书。"
君看江上英雄冢,只有松根与柏槎。
"欲话趋时首重骚,因君倍惜剃头刀。千般贵在能过达,
更闻从事酒名新。庭芜暗积承双履,林花雷飞洒幅巾。
又喜同流动笑颜。老子道经分付得,少微星许共相攀。
碾和松粉煮春泉。高人梦惜藏岩里,白硾封题寄火前。
"八月江行好,风帆日夜飘。烟霞经北固,禾黍过南朝。
(《咏茶》)


匈奴歌 / 赫连文科

可怜二子同归兴,南国烟花路好行。"
"至宝不自宝,照古还照今。仙人手胼胝,寥泬秋沈沈。
徙倚前看看不足。"
"晨午殊丰足,伊何挠肺肠。形容侵老病,山水忆韬藏。
仙洞谁传与,松房自炼成。常蒙远分惠,亦觉骨毛轻。"
梵僧梦里授微言,雪岭白牛力深得。水精一索香一炉,
结交常与道情深,日日随他出又沈。若要自通云外鹤,
"游遍名山祖遍寻,却来尘世浑光阴。肯将的的吾师意,


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 溥丁亥

金膏恃延期,玉色复动魂。征战穷外域,杀伤被中原。
梦外春桃李,心中旧薜萝。浮生此不悟,剃发竟如何。
树桃阴始合,爱客位常悬。幡然远行时,崇望归朝旋。
长忆南泉好言语,如斯痴钝者还稀。
丁当急响涵清秋。鸾雏相引叫未定,霜结夜阑仍在楼。
影束龙神在,门荒桐竹衰。谁云续僧史,别位着吾师。"
云寒犹惜雪,烧勐似烹山。应笑无机者,腾腾天地间。"
"曲江晴影石千株,吾子思归梦断初。有信北来山叠叠,


江南旅情 / 闻人芳

"绝壑禅床底,泉分落石层。雾交高顶草,云隐下方灯。
"六七年来到豫章,旧游知己半凋伤。春风还有花千树,
寻僧白岩寺,望月谢家楼。宿昔心期在,人寰非久留。"
春期越草秀,晴忆剡云浓。便拟将轻锡,携居入乱峰。"
古交如真金,百炼色不回。今交如暴流,倏忽生尘埃。
红芳片片由青帝,忍向西园看落残。"
"有金张族,骄奢相续。琼树玉堂,雕墙绣毂。纨绮杂杂,
"明日重阳今日归,布帆丝雨望霏霏。


季梁谏追楚师 / 太史冰云

舞势随风散复收,歌声似磬韵还幽。 千回赴节填词处,娇眼如波入鬓流。
乱世今交斗,玄宫玉柱隳。春风五陵道,回首不胜悲。"
十二楼中宴王母。"
久别经离乱,新正忆弟兄。赠君题乐府,为是豫章行。"
黄云战后积,白草暮来看。近得君苗信,时教旅思宽。"
攀桂留卿月,征文待使星。春郊回驷牡,遥识故林青。"
千里烟花压路尘。去兽未胜除狡吏,还珠争似复逋民。
"岸如洞庭山似剡,船漾清溪凉胜簟。


冉溪 / 郁辛未

九月十月争破颜,金实离离色殷殷,一夜天晴香满山。
"故人念宿昔,欲别增远情。入座炎气屏,为君秋景清。
天下都游半日功,不须跨凤与乘龙。
铿锵佩苍玉,躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心,从来非此流。
"闻在湓城多寄住,随时谈笑浑尘埃。孤峰恐忆便归去,
二升铛内煮山川。白头老子眉垂地,碧眼胡儿手指天。
"流水阊门外,孤舟日复西。离情遍芳草,无处不萋萋。
"萤在荒芜月在天,萤飞岂到月轮边。


德佑二年岁旦·其二 / 捷依秋

"江皋正月雨,平陆亦波澜。半是峨嵋雪,重为泽国寒。
虽不妨调瑟,多堪伴诵经。谁人向秋夕,为尔欲忘形。"
芦荻花,此花开后路无家。
"静蹑红兰径,凭高旷望时。无端求句苦,永日壑风吹。
个树枝条朽,三花五面啼。移家朝度日,谁觉□□□。"
如今憔悴头成雪,空想嵯峨羡故人。"
待暖还须去,门前有路岐。(《夜坐》)
"塞门春已暖,连影起苹风。云梦千行去,潇湘一夜空。


一百五日夜对月 / 公叔小菊

照身潭入楚,浸影桧生隋。太白曾经夏,清风凉四肢。"
"天云如烧人如炙,天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融,
"他日初投杼,勤王在饮冰。有辞期不罚,积毁竟相仍。
野霭湿衣彩,江鸿增客情。征途不用戒,坐见白波清。"
荡桨入檐石,思诗闻早雷。唯师心似我,欲近不然灰。"
旧扇犹操执,新秋更郁蒸。何当见凉月,拥衲访诗朋。"
高谈哂朝列,洪辩不可际。终秉鸾凤心,翛然已遐逝。"
清歌且莫唱,妙舞亦休夸。尔非凤炙麒麟肉,


临江仙·风水洞作 / 秦戊辰

空卷珠帘不曾下,长移一榻对山眠。"
"求利有何限,将松入市来。直饶人买去,也向柳边栽。
只修祖性不修丹,万劫阴灵难入圣。达命宗,迷祖性,
盥手焚香聊自展。忆昔胡兵围未解,感得此神天上下。
常说使君千里马,至今龙迹尚堪攀。"
安知忘情子,爱网素已褰。为有深仁感,遂令真性迁。
"相公乃天盖,人文佐生成。立程正颓靡,绎思何纵横。
贵远世咸尔,贱今理共然。方知古来主,难以效当年。