望岳三首·其二
见《纪事》）
定向铜壶辨，还从玉律推。高明终不谬，委鉴本无私。"
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
"深山宜避暑，门户映岚光。夏木荫溪路，昼云埋石床。
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
"内人晓起怯春寒，轻揭珠帘看牡丹。
为有故林苍柏健，露华凉叶锁金飙。"
谢公合定寰区在，争遣当时事得成。"
"伏羲初画卦，苍氏乃制字。点画有偏旁，阴阳贵协比。
考古书千卷，忘忧酒一樽。如今归建业，雅道喜重论。"
望岳三首·其二拼音解释:
jian .ji shi ..
ding xiang tong hu bian .huan cong yu lv tui .gao ming zhong bu miu .wei jian ben wu si ..
xie gong zhi sheng chang xian xia .yuan jie xi zhou di shou qi ..
.shen shan yi bi shu .men hu ying lan guang .xia mu yin xi lu .zhou yun mai shi chuang .
.de ren zeng ding xiu fu rong .ai suo chang e chu yue zong .
.nei ren xiao qi qie chun han .qing jie zhu lian kan mu dan .
wei you gu lin cang bai jian .lu hua liang ye suo jin biao ..
xie gong he ding huan qu zai .zheng qian dang shi shi de cheng ..
.fu xi chu hua gua .cang shi nai zhi zi .dian hua you pian pang .yin yang gui xie bi .
kao gu shu qian juan .wang you jiu yi zun .ru jin gui jian ye .ya dao xi zhong lun ..
译文及注释
译文
她深深慨叹着，像她这样的(de)女子，在人世间求得无价的珍宝，是很容易办到的事，而想要获得一个志诚的心灵伴侣，却是如此的困难。
看着远浮天边的片云和(he)孤悬暗夜的明月，我仿佛与云共远、与月同孤。
刚才出东门的时候，就不想着再回来了。
在半空中，风慢慢吹来，我觉(jue)得身体渐渐平稳了，只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨(yu)后，夕阳西下之时，又有(you)多少人身在平地，羡慕我登上了碧霄之中啊！
愿与为友携手同赴国事，不愁那前方的征途漫漫。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君，如今他的坟地却被人耕种，可见权力风流是空。
怀愁之人最怕听到鸿(hong)雁鸣叫，云山冷寂(ji)更不堪落寞的过客。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道，斗酒万千也豪饮，让宾主尽情欢乐。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回，咸阳王气盛，预兆已(yi)像清水一样分明。
注释
⑴临安：现在浙江杭州市，金人攻陷北宋首都汴京后，南宋统治者逃亡到南方，建都于临安。邸（dǐ）：旅店。
⑤孤衾：喻独宿。
⑷内臣：原指皇上身边的近臣，这里指臣官。
6.而：
落魄：不得志。楚汉间：今湖北汉水流域一带，古属楚地。
赏析
工之侨第二次献琴，因为琴经过伪装，又是由贵人献上，竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过，先请漆工绘制“断纹”，再请刻字工匠刻上“古窾”，然后装在匣子里埋在地下，过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙，他不直接去献，而“抱以适市”，让别人重价买了去献，结果真的得到了极高的评价，成了“希世之珍”。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之(wang zhi)所以遇将军之意”，从两方面予以回答：第一，写他为了报先王知遇之恩，作了详尽规划，再率军队彻底报了积怨。第二，考虑到“善作者不必善成，善始者不必善终”，所以“负身全功，以明先王之迹，”免得“离毁辱之非，堕先王之名”，从而保留先王知人之明。这第二点，正是回答惠王责备他的“弃燕归赵”。最后再说明“君子交绝不出恶声，忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用典而不点破，正是“不出恶声”；他不避“遁逃奔赵”，正是“不洁其名”。这封信，回答燕惠王的责问，措辞极为婉转得体；又恰到好处地显示出作者的善于谋划，善于用兵，以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业，是古代不少有才能的人的愿望，所以这封信成为历代所传诵的名篇。
由于使用反语、双关语和俚语，这诗蒙有插科打诨的打油诗格调，因而前人有嫌它过显不雅的，也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗，有“衔杯乐圣称必贤”句，可算知音。而这诗得能传诵至今，更重要的原因在事不在诗。由于这诗，李适之在罢相后被认为与韦坚等相善，诬陷株连，被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”，是皇家的写照，“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”，突显出郭给事桃李满天下，而“柳絮飞”意指那些门生故吏，个个飞扬显达。前后两句，形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝，下受门生故吏拥戴，突出了他在朝中的地位。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
一二句，描画“行人”傍晚小憩(xiao qi)于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡(xiang)“行人”的快感和美感。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之(wang zhi)所以遇将军之意”，从两方面予以回答：第一，写他为了报先王知遇之恩，作了详尽规划，再率军队彻底报了积怨。第二，考虑到“善作者不必善成，善始者不必善终”，所以“负身全功，以明先王之迹，”免得“离毁辱之非，堕先王之名”，从而保留先王知人之明。这第二点，正是回答惠王责备他的“弃燕归赵”。最后再说明“君子交绝不出恶声，忠臣之去也不洁其名。”他在回答第二点时只用典而不点破，正是“不出恶声”；他不避“遁逃奔赵”，正是“不洁其名”。这封信，回答燕惠王的责问，措辞极为婉转得体；又恰到好处地显示出作者的善于谋划，善于用兵，以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业，是古代不少有才能的人的愿望，所以这封信成为历代所传诵的名篇。
由于使用反语、双关语和俚语，这诗蒙有插科打诨的打油诗格调，因而前人有嫌它过显不雅的，也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗，有“衔杯乐圣称必贤”句，可算知音。而这诗得能传诵至今，更重要的原因在事不在诗。由于这诗，李适之在罢相后被认为与韦坚等相善，诬陷株连，被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”，是皇家的写照，“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”，突显出郭给事桃李满天下，而“柳絮飞”意指那些门生故吏，个个飞扬显达。前后两句，形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝，下受门生故吏拥戴，突出了他在朝中的地位。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
一二句，描画“行人”傍晚小憩(xiao qi)于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡(xiang)“行人”的快感和美感。
创作背景
辛弃疾二十三岁即起兵抗金，南归以后亦所至多有建树。但因为人刚正不阿，敢于抨击邪恶势力，遭到朝中奸臣的忌恨，不仅未能实现恢复中原的理想，且被诬以种种罪名，在壮盛之年削除了官职。他的这种遭遇，极似汉时名将李广。
郑家珍( 魏晋 )
收录诗词 (4344) 首
简 介
郑家珍 郑家珍（1866～1928），字伯玙，号雪汀，清新竹县人。原籍福建南安。幼入陈世昌私塾就读，与同门张麟书等结为金兰之交。光绪二十年（1894）取中举人。乙未割台，挈眷内渡，归籍南安。设馆教学，造就颇多优秀人才。郑氏学问广博，好读近世译本，于天文、地理、历法、算术、星相、卜筮，无不穷探奥妙，尤以算术着名于当时。昭和三年（1928）病逝南安祖厝，年六十三。
送东阳马生序(节选)
"毕岁知无事，兵销复旧丁。竹门桑径狭，春日稻畦青。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜，树忆当年柏署霜。
拭尽贾生无限泪，一行归雁远参差。"
犀柄当风揖，琼枝向月攀。 ——张贲
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
暗染荀香久，长随楚梦偏。 ——卢放
"悬首藁街中，天兵破犬戎。营收低陇月，旗偃度湟风。
王粲从军画，陈琳草檄名。知君提健笔，重振此嘉声。"
宫词
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
清香惹苔藓，忍草杂兰荪。 ——郑符
"离思春来切，谁能慰寂寥。花飞寒食过，云重楚山遥。
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
"情多不似家山水，夜夜声声旁枕流。（《忆山泉》，
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
"门户寒江近，篱墙野树深。晚风摇竹影，斜日转山阴。
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
南乡子·渌水带青潮
迟回向遗迹，离别益伤魂。 ——韦介
世上金壶远，人间玉龠空。唯馀养身法，修此与天通。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密，暗养鸣蛩砌草深。
今宵此堂集，何事少遗民。 ——皎然"
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
他日凤书何处觅，武陵烟树半桃花。"
波动疑钗落，风生觉袖轻。相看未尽意，归浦棹歌声。"
三日寻李九庄
公退谁堪接，清闲道是邻。世间身属幻，物外意通津。
"节高终不起，死恋九华山。圣主情何切，孤云性本闲。
可怜虎竹西楼色，锦帐三千阿母家。
故友暌离久，音书问讯频。相思俱老大，又见一年新。"
孙休命子名，吴国尊王意。h1莔h2h3僻，h4昷h7h8异。
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大，扁舟为吏莫推辞。
一囊穷海没，三藏故园稀。无复天花落，悲风满铁围。"
老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
临江仙·孤雁
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
"王母妆成镜未收，倚栏人在水精楼。
"承恩借猎小平津，使气常游中贵人。
静思今古为君者，未或因兹不灭亡。
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
荣添一两日，恩降九霄年。 ——齐翔
殷勤留我宿溪上，钓艇归来明月高。"
停云
"京江风静喜乘流，极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚，
车马获同驱，酒醪欣共欶.惟忧弃菅蒯，敢望侍帷幄。 ——韩愈
寒郊复叠铺柳絮，古碛烂熳吹芦花。流泉不下孤汀咽，
莫思身外穷通事，且醉花前一百壶。"
醉垂罗袂倚朱栏，小数玉仙歌未阕。"
天嫌青帝恩光盛，留与秋风雪寂寥。
岩高泉乱滴，林动鸟时惊。倏忽山钟曙，喧喧仆马声。"
因附邻州寄消息，接舆今日信为狂。"
如梦令·正是辘轳金井
新坟应草合，旧地空苔色。白日灯荧荧，凝尘满几席。
"紫燎光销大驾归，御楼初见赭黄衣。
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
"末秋云木轻，莲折晚香清。雨下侵苔色，云凉出浪声。
牛渚翠梁横浅清，羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落，
心宗本无碍，问学岂难同。"
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，
浅深皆有态，次第暗相催。 ——刘禹锡
忆故人·烛影摇红
欲剪宜春字，春寒入剪刀。辽阳在何处，莫望寄征袍。"
七香车碾瑶墀月。苏岩乳洞拥山家，涧藤古栗盘银蛇。
中行智伯思何异，国士终期国士酬。"
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。
"有松堪系马，遇钵更投针。记得汤师句，高禅助朗吟。 ——段成式
不知珠履三千外，更许侯嬴寄食无。"
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
桃花源记
平分造化双苞去，拆破春风两面开。（《合欢牡丹》）
"红藤一柱脚常轻，日日缘溪入谷行。山下有家身未老，
待价知弥久，称忠定不诬。光辉今见黜，毫发外呈符。
"九皋羽翼下晴空，万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径，
倚楼临绿水，一望解伤情。"
"君不见吴王宫阁临江起，不见珠帘见江水。
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
"槐柳蝉声起渡头，海城孤客思悠悠。青云展志知何日，
过华清宫绝句三首·其一
兆人疲弊不堪命，天下嗷嗷新主资。"
"缭绕长堤带碧浔，昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直，
"有松堪系马，遇钵更投针。记得汤师句，高禅助朗吟。 ——段成式
"台榭沈沈禁漏初，麝烟红蜡透虾须。
鱼目徒相比，骊龙乍可攀。愿将车饰用，长得耀君颜。"
今日门师识景公。兴来便请泥高壁，乱抢笔头如疾风。
最怜煮茗相留处，疏竹当轩一榻风。"
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，