移居·其二
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀，绕檐红树织蟏蛸。
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
"驭得骊龙第四珠，退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄，
卷荷忽被微风触，泻下清香露一杯。"
"三月伤心仍晦日，一春多病更阴天。
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
岁岁人人来不得，曲江烟水杏园花。"
"江上秋风正钓鲈，九重天子梦翘车。不将高卧邀刘主，
移居·其二拼音解释:
shan guo yue ming zhen chu yao .bang qi lv tai ming xi shuai .rao yan hong shu zhi xiao shao .
.hai shang cheng cha bian he xian .ruo wu xian gu wei ru chuan .
.yu de li long di si zhu .tui yi seng si bo pin ju .qing shan ru yan bu gan lu .
juan he hu bei wei feng chu .xie xia qing xiang lu yi bei ..
.san yue shang xin reng hui ri .yi chun duo bing geng yin tian .
wo xin tong qi yu .lei luo bu neng yi .you xi wei bu que .yang ming jian tian zi ..
hao qiang dun xi wa chun wen .shuang li zhong xin gu yan jing .wen xiang hai cha chao fan dou .
bin jiang wei mian ju wei lu .yi si an neng xie yi ren ..
sui sui ren ren lai bu de .qu jiang yan shui xing yuan hua ..
.jiang shang qiu feng zheng diao lu .jiu zhong tian zi meng qiao che .bu jiang gao wo yao liu zhu .
译文及注释
译文
看太阳，怕它马上落山，举起酒杯喜得(de)明月。
六军已经约定，全都驻马不前，遥想当年七夕，我们还嗤笑织女耕牛。
它怎能受到攀折赏玩，幸而没有遇到伤害摧毁。
在乡村的(de)野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公(gong)殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
我从贞元十五年看见您写的文章，放在心里有六七年，从来没说过，这是我只顾自己而对不起公道很久了，不但对不起您呀!等(deng)到我做了御史尚书郎，自已认为庆幸而做了皇上身边的臣子，能够尽量说话，想利用这个机会来疏通足下不能上达的情况。但是，我时常在同事面前称赞您时，还有回头去互相使眼色，偷偷笑的。我实在恨自己的品德修养不能使人信任，平时的好名誉没有树立，竟被世人把这种猜疑加到我身上。我常常和孟几道谈这些(xie)事情，非常痛心。可现在(您)幸好您被天火烧光了，所有人们的猜忌疑虑，完全变为灰尘。烧黑了您的屋宇，烧红了您的断垣残壁，从而表示您一无所有;而您的才能，才可以表白清楚，再不被谣言所污染。您的真相显露了。这是火神菩萨保佑您啦!这样看来，我和几道十年来对您的了解，还比不上这次火灾一个晚上给您造成的好名誉。(以后大家)都会原谅你，可以公开宣扬你的才能了，使得那些有话藏在心里的人，都能毫无顾忌地为您说话了;主持考试的，可以大胆录取您，不再怕别人说闲话。现在，我就是想要像过去那样避免嫌疑，被人嘲笑，可能吗 从此，我对您寄予了很大希望，因此，最后我非常高兴。
海内六合，扫荡清静，我却像负霜之草。
为我铺好床席，又准备米饭菜汤，饭菜虽粗糙，却够填饱我的饥肠(chang)。
我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
刚刚雨过天晴，山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
注释
[11]禹贡：《尚书》中的一篇，记叙了我国上古的疆域。
⑤翁孺：指人类。
仙潢（huáng）：潢：潢污（积水的低洼地），潢洋（水流深广、宽阔的样子），潢井（沼泽低洼地带）。仙潢：喻指银河。
3.上卿：战国时期诸侯国大臣中最高的官位。
5）食顷：一顿饭的时间。
⑧不佞：谦词，不才。叔父：天子对同姓诸侯的称呼。
7.溯洄：逆流而上。下文“溯游”指顺流而下。一说“洄”指弯曲的水道，“游”指直流的水道。
赏析
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
八、九句再深入一层，展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界：从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上，发出幽咽沉闷的声响，远处的燐火闪烁着绿荧荧的光，像漆那样黝黑发亮，在松树的枝丫间游动，仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西，看着泉水流淌，听着它发出的声响，会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语，描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响，富有艺术个性，色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”，阴森森地令人毛骨悚然；“点松花”三字，又多少带有生命的光彩，使读者在承受“鬼气”重压的同时，又获得某种特殊的美感，有一种幽冷清绝的意趣。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而颜色不同寻常，隐约地包含着这些意思。
这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情景，深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情，虽然文章篇幅不长，但却能令人有回味无穷(wu qiong)之感，现时现况下，能拥有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了，但却往往看到新闻报告：兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲剧，唉！这怎能叫人不心寒呢? 相形之下，我们的手足之(zu zhi)情该算什麼呢?
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
该诗为七言诗，但它的句型与语气，实取之于民歌，既显得顺口，又使人易记。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春(jiang chun)入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时(shi shi)序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑(jin hei)暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
严羽有一段论诗名言：“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（《沧浪诗话》）离了具体作品，这话似玄乎其玄；一当联系实际，便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷，而我半生沦落；今隐于丘园行将四年，于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕，然家贫无酒可以消忧，又无知己可以相慰藉。三年在京守丧，四年杨弁平后移家永乐，仍为秘省正字，官职没有升迁，况且遇到丁忧，故云“年年定”也。五、六对仗衬贴，“青袍似草”、“白发如丝”，不惟设色相映，更叹官卑秩微而头颅渐大；草青、丝自，兼具衰飒之象；“年年定”，一年盼过一年，无丝毫升迁之迹象；“日日新”，日子倏忽消逝，鬓发日日改白。一“定”一“新”，动感相映，所谓仕进无路，汲引无门也，所以最后感叹“未知何路到龙津”。
鬼背负宋定伯时说：“卿太重，将非鬼也!”他一点不惊慌，反而自称是“新鬼，故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑，取得了鬼的信任，并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而颜色不同寻常，隐约地包含着这些意思。
这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先，是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”，是通过诗人久闻螃蟹大名，从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字，既显示了螃蟹所负盛名时间之久，又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”，重在描写螃蟹的外形。“有骨”，有甲壳，是螃蟹与无骨软体动物的重要区别，也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电，海龙王处也横行”，是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者，海龙王是水族的主宰，雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不惧龙王的强权，即使在龙王的龙庭中，它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻，从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
在中国诗歌史上，自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后，吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里，我们不谈此诗所具有的高度概括力，也不说此诗质朴无华的语言美，只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为，诗人“形容”（指描摹客观事物）能不拘形似而求得神似，才是精于“形容”者：“离形得似，庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者，其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”，也即不拘于描写对象的外形外貌相似，而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗，笔墨重点不在绘其形，而在传其神。
此诗把一个有头有尾的史传故事，择取三个重要情节来表现，组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明，代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代，这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇，决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编，溶入了新的历史内容。
八、九句再深入一层，展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界：从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上，发出幽咽沉闷的声响，远处的燐火闪烁着绿荧荧的光，像漆那样黝黑发亮，在松树的枝丫间游动，仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西，看着泉水流淌，听着它发出的声响，会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语，描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响，富有艺术个性，色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”，阴森森地令人毛骨悚然；“点松花”三字，又多少带有生命的光彩，使读者在承受“鬼气”重压的同时，又获得某种特殊的美感，有一种幽冷清绝的意趣。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而颜色不同寻常，隐约地包含着这些意思。
这篇文章主要在说李白和其诸弟相聚一同歌唱一同饮酒的情景，深刻的表现出天伦之乐和兄弟之情，虽然文章篇幅不长，但却能令人有回味无穷(wu qiong)之感，现时现况下，能拥有如些深厚的兄弟之情真的是不多见了，但却往往看到新闻报告：兄弟隙墙、反目成仇诸如些类的天伦悲剧，唉！这怎能叫人不心寒呢? 相形之下，我们的手足之(zu zhi)情该算什麼呢?
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
该诗为七言诗，但它的句型与语气，实取之于民歌，既显得顺口，又使人易记。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春(jiang chun)入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时(shi shi)序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑(jin hei)暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
严羽有一段论诗名言：“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（《沧浪诗话》）离了具体作品，这话似玄乎其玄；一当联系实际，便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷，而我半生沦落；今隐于丘园行将四年，于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕，然家贫无酒可以消忧，又无知己可以相慰藉。三年在京守丧，四年杨弁平后移家永乐，仍为秘省正字，官职没有升迁，况且遇到丁忧，故云“年年定”也。五、六对仗衬贴，“青袍似草”、“白发如丝”，不惟设色相映，更叹官卑秩微而头颅渐大；草青、丝自，兼具衰飒之象；“年年定”，一年盼过一年，无丝毫升迁之迹象；“日日新”，日子倏忽消逝，鬓发日日改白。一“定”一“新”，动感相映，所谓仕进无路，汲引无门也，所以最后感叹“未知何路到龙津”。
鬼背负宋定伯时说：“卿太重，将非鬼也!”他一点不惊慌，反而自称是“新鬼，故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑，取得了鬼的信任，并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而颜色不同寻常，隐约地包含着这些意思。
这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先，是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”，是通过诗人久闻螃蟹大名，从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字，既显示了螃蟹所负盛名时间之久，又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”，重在描写螃蟹的外形。“有骨”，有甲壳，是螃蟹与无骨软体动物的重要区别，也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电，海龙王处也横行”，是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者，海龙王是水族的主宰，雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不惧龙王的强权，即使在龙王的龙庭中，它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻，从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
在中国诗歌史上，自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后，吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里，我们不谈此诗所具有的高度概括力，也不说此诗质朴无华的语言美，只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为，诗人“形容”（指描摹客观事物）能不拘形似而求得神似，才是精于“形容”者：“离形得似，庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者，其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”，也即不拘于描写对象的外形外貌相似，而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗，笔墨重点不在绘其形，而在传其神。
此诗把一个有头有尾的史传故事，择取三个重要情节来表现，组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明，代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代，这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇，决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编，溶入了新的历史内容。
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
王举元( 五代 )
收录诗词 (3791) 首
简 介
王举元 王举元（1009—1070）字懿臣，真定（今河北正定）人。北宋大臣。宋仁宗景佑二年（1035）赐同进士出身（《宋会要辑稿》选举九之九）。宋英宗治平中知成都，进盐铁副使，知沧州，改河北都转运使，知永兴军。宋神宗熙宁三年卒，年六十二。
江村晚眺
唯忧野叟相回避，莫道侬家是汉郎。"
"杳杳渔舟破暝烟，疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落，
"腻若裁云薄缀霜，春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖，
"顽飔毙芳，吹愁夕长。屑戍有动，歌离吊梦。
"避时多喜葺居成，七字君题万象清。开户晓云连地白，
碛树藏城近，沙河漾日流。将军方破虏，莫惜献良筹。"
"绣仆梅兼羽翼全，楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树，
肥鳜香粳小艛艓，断肠滋味阻风时。"
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
飞霜棱棱上秋玉。"
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口，闲赋宫词八斗才。
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸，波分晚日见东山。
"铁马嘶风一渡河，泪珠零便作惊波。
孤灯夜夜愁欹枕，一觉沧洲似昔时。"
暝鸟影连翩，惊狐尾纛簌。尚得佐方州，信是皇恩沐。"
谢新恩·冉冉秋光留不住
又挂朝衣一自惊，始知天意重推诚。青云有路通还去，
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
露香红玉树，风绽碧蟠桃。悔与仙子别，思归梦钓鳌。"
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
长河飞浪接昆仑。苔田绿后蛙争聚，麦垄黄时雀更喧。
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重，玉楼高挂曙光分。
河满子·正是破瓜年纪
一般情绪应相信，门静莎深树影斜。"
刀笔依三事，篇章奏珥貂。迹卑甘汩没，名散称逍遥。
"西望长安白日遥，半年无事驻兰桡。
半白侵吟鬓，微红见药颜。不知琴月夜，几客得同闲。"
"庐阜东林寺，良游耻未曾。半生随计吏，一日对禅僧。
谢公难避苍生意，自古风流必上台。"
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
青丝一绺堕云鬟，金剪刀鸣不忍看。
夜雨
"芳草霏霏遍地齐，桃花脉脉自成溪。
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影，露华凝后更多香。
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
别岛垂橙实，闲田长荻芽。游秦未得意，看即更离家。"
"严陵情性是真狂，抵触三公傲帝王。
急节写商商恨促，秦愁越调逡巡足。梦入仙楼戛残曲，
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
水调歌头·焦山
国已酬徽烈，家犹耸义声。不知青史上，谁可计功名。"
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木，风含社树叫提壶。
小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。"
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
犬为孤村吠，猿因冷木号。微吟还独酌，多兴忆同袍。"
狗窦号光逸，渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震，岩电夜珠明。
人间无处买烟霞，须知得自神仙手。也知价重连城璧，
乐营门外柳如阴，中有佳人画阁深。
清明日自西午桥至瓜岩村有怀
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
"不是上台知姓字，五花宾馆敢从容。（《上成汭》，
凤衔五色显丝纶。萧何相印钧衡重，韩信斋坛雨露新。
谅直寻钳口，奸纤益比肩。晋谗终不解，鲁瘠竟难痊。
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
草杂芝田出，泉和石髓流。更嫌庭树老，疑是世间秋。"
借宅诛茅绿，分囷指粟红。只惭燕馆盛，宁觉阮途穷。
金错刀行
时蝗适至）
任人来看四时花。松醪腊酝安神酒，布水宵煎觅句茶。
嫦娥婺女曾相送，留下鸦黄作蕊尘。"
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍，香从芸阁着衣衫。
"柳色尚沈沈，风吹秋更深。山河空远道，乡国自鸣砧。
"绿映红藏江上村，一声鸡犬似山源。
龙头龙尾前年梦，今日须怜应若神。"
"儒为君子儒，儒道不妨孤。白发多生矣，青山可住乎。
清平调·其二
簪裾皆是汉公卿，尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主，
愿与吾君作霖雨，且应平地活枯苗。"
好是琵琶弦畔见，细圆无节玉参差。
"云僧凿山井，寒碧在中庭。况是分岩眼，同来下石瓶。
"寺还名玉泉，澄水亦遭贤。物尚犹如此，人争合偶然。
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测，龙蠖升沈各有由。
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
玉阶怨·夕殿下珠帘
"失意离愁春不知，到家时是落花时。孤单取事休言命，
金谷园中花正繁，坠楼从道感深恩。
西风万里东归去，更把愁心说向谁。"
"中峰半夜起，忽觉有青冥。此界自生雨，上方犹有星。
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣，渭北山川淡似空。
阄令促传觞，投壶更联句。兴来较胜负，醉后忘尔汝。
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
静引荒城望，凉惊旅枕眠。更堪憔悴里，欲泛洞庭船。"