兰陵王·柳
文火香偏胜，寒泉味转嘉。投铛涌作沫，着碗聚生花。
"沧洲误是真，萋萋忽盈视。便有春渚情，褰裳掇芳芷。
"荆门来几日，欲往又囊空。远客归南越，单衣背北风。
时难多战地，野阔绝春耕。骨肉知存否，林园近郡城。"
只待秋声涤心地，衲衣新洗健形容。
"白浪漫漫去不回，浮云飞尽日西颓。
以下《锦绣万花谷》）
自是凡流福命薄，忍教微妙略轻传。
□若长如此，名须远逐身。闲斋舒复卷，留滞忽经旬。"
知进不知退，遂令其道穷。伊昔辨福初，胡为迷祸终。
兰陵王·柳拼音解释:
wen huo xiang pian sheng .han quan wei zhuan jia .tou cheng yong zuo mo .zhuo wan ju sheng hua .
.cang zhou wu shi zhen .qi qi hu ying shi .bian you chun zhu qing .qian shang duo fang zhi .
.jing men lai ji ri .yu wang you nang kong .yuan ke gui nan yue .dan yi bei bei feng .
shi nan duo zhan di .ye kuo jue chun geng .gu rou zhi cun fou .lin yuan jin jun cheng ..
zhi dai qiu sheng di xin di .na yi xin xi jian xing rong .
.bai lang man man qu bu hui .fu yun fei jin ri xi tui .
yi xia .jin xiu wan hua gu ..
zi shi fan liu fu ming bao .ren jiao wei miao lue qing chuan .
.ruo chang ru ci .ming xu yuan zhu shen .xian zhai shu fu juan .liu zhi hu jing xun ..
zhi jin bu zhi tui .sui ling qi dao qiong .yi xi bian fu chu .hu wei mi huo zhong .
译文及注释
译文
我(wo)隐居在 孤山山下，每日长掩苔扉，深居简出，但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静，好象在凝神(shen)沉思似的(de);也(ye)羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴，因忘记了(liao)人世的权谋机变，而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
驰聘疆场、转战南北(bei)是为了报答皇上对我的信任，南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙忙碌碌。一年三百六十(shi)日，我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
涧水吞没了采樵的小路，美丽的山花醉倚在药栏。
柳絮落满(man)河边，令人惊奇，以为是雪，一场春雨，使水涨满了溪边的麦田。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
我和你一起住在落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
天空阴沉雨水淋漓的时候，从巴丘湖，洞庭湖东南湖边的青草地上经过；
尧帝舜帝都能任用贤人啊，所以高枕无忧十分从容。
夫说：“新妻虽不错，却比不上你的好。
没有人了解我也就罢了，只要内(nei)心真正馥郁芳柔。
这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
新月恰似秀眉/不见有团圆佳意/不忍看粒粒红豆/相思人泪眼迷离/整天劈着桃核/意中的人儿在我心里/隔墙而生的两朵小花/迟早会结成连理。
也还洗不尽老百姓这几年受过的苦！
岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，飘扬的落花落在垂钓人的头上。
注释
15.同行：一同出行
①选自《宋诗选》。岳飞（1103-1142），字鹏举，宋朝爱国将领。这首诗表达了作者热爱祖国锦绣河山的深厚感情，体现了马背赋诗的特点。池州，今安徽贵池。翠微亭，在贵池南齐山顶上。
③林樾（yuè）：指道旁成阴的树。
②赤松：赤松子，传说中的仙人。这里也指梅道士。
6.四时：四季。俱：都。
64.虫集冠上：蟋蟀落在鸡冠上。集，止。
（52）赫：显耀。
赏析
这是公元495年（齐明帝建武二年）的春天，谢朓出任宣城太守，从金陵出发，逆大江西行。据李善引《水经注》：“江水经三山，又湘浦（一作幽浦）出焉。水上南北结浮桥渡水，故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上，出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇，除这首以外，著名的《晚登三山还望京邑(jing yi)》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南，距京邑不远，宣城也在金陵西南方向，所以首句“江路西南永，归流东北骛”先点明此行水长路远，正与江水流向相背。江舟向西南行驶，水流向东北奔驰。江水尚知入海为归，人却辞别旧乡而去(qu)，这就自(zi)然令人对江水东流生出无限思慕：那水流在归海的途中，不也经过地处东北的京邑吗？那正是自己告别不久的故乡呵！此处未作一句情语，仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”，不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速，而且微妙地融进了不同的感情色彩：水流已将抵达它的归宿，所以奔流得那么迅速，人却是背乡而去，而且行程刚刚开始，所以更觉得前路漫无尽头。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六(jin liu)十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
第三层为“鲜肥”以下六句，写诗人对这次宴集的欢畅体会。这次宴会，正值禁屠之日，并无鱼肉等鲜肥食品上桌，而是以蔬果为主。这说明与宴者的欢乐并不在吃喝上，而是在以酒会友、吟诗作赋上。诗人得意洋洋地说：“俯饮一杯酒，仰聆金玉章。神欢体自轻，意欲凌风翔。”他一边品尝美酒，一边倾听别人吟诵佳句杰作，满心欢快，浑身轻松，几乎飘飘欲仙了。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为(he wei)自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意(zhi yi)，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
诗人不写别的，偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束，随处生长，自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物，自然格外敏感，体味也就更加深刻了。
这首诗十句一段，章法整饬，大量使事用典，从不同的角度和方面，刻画出“老将”的艺术形象，增加了作品的容涵量，完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然，如同灵气周运全身，使诗人所表达的内容，犹如璞玉磨琢成器，达到了理正而文奇，意新而词高的艺术境界。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
这首诗吸取了乐府民歌的长处，语言明白如话，却又耐人寻味。诗歌以白描的手法(shou fa)叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长，后两句则想落天外，出语惊人：“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。夫婿无信，而潮水有信，早知如此，应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来，不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长，不由得自伤身世，悔不当初。“嫁与弄潮儿”，既是痴语，也是苦语，写出了思妇怨怅之极的心理状态，虽然是想入非非，却是发乎至情。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
该诗表达含蓄蕴藉，趣味横生，当人们透过它的字面意思而体味到它的内在含义的时候，往往不由自主地发出会心的微笑。结构上，全诗四句，浑然一体，结构谨严。前两句针对朱庆馀的原诗，首先肯定了朱庆馀的人品文章，指出他虽自负才华但仍信心不足；三四两句紧扣“更沉吟”三字，一方面回答了朱庆馀的疑问，另一方面对朱庆馀的文章作了高度评价。
这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁，如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调，描述了上阳宫女“入时十六今六(jin liu)十”的一生遭遇，反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实，从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶，在客观效果上，具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗，在唐代众多的宫怨题材诗作中，是极为少有的。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
第三层为“鲜肥”以下六句，写诗人对这次宴集的欢畅体会。这次宴会，正值禁屠之日，并无鱼肉等鲜肥食品上桌，而是以蔬果为主。这说明与宴者的欢乐并不在吃喝上，而是在以酒会友、吟诗作赋上。诗人得意洋洋地说：“俯饮一杯酒，仰聆金玉章。神欢体自轻，意欲凌风翔。”他一边品尝美酒，一边倾听别人吟诵佳句杰作，满心欢快，浑身轻松，几乎飘飘欲仙了。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为(he wei)自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意(zhi yi)，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
诗人不写别的，偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束，随处生长，自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物，自然格外敏感，体味也就更加深刻了。
这首诗十句一段，章法整饬，大量使事用典，从不同的角度和方面，刻画出“老将”的艺术形象，增加了作品的容涵量，完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然，如同灵气周运全身，使诗人所表达的内容，犹如璞玉磨琢成器，达到了理正而文奇，意新而词高的艺术境界。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
这首诗吸取了乐府民歌的长处，语言明白如话，却又耐人寻味。诗歌以白描的手法(shou fa)叙述了一位商人妇的心声。诗歌前两句以平实见长，后两句则想落天外，出语惊人：“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。夫婿无信，而潮水有信，早知如此，应当嫁给弄潮之人。“弄潮儿”至少会随着有信的潮水按时到来，不至于“朝朝误妾期”啊!这是思妇在万般无奈中生发出来的奇想。“早知”二字写出她幽怨的深长，不由得自伤身世，悔不当初。“嫁与弄潮儿”，既是痴语，也是苦语，写出了思妇怨怅之极的心理状态，虽然是想入非非，却是发乎至情。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
该诗表达含蓄蕴藉，趣味横生，当人们透过它的字面意思而体味到它的内在含义的时候，往往不由自主地发出会心的微笑。结构上，全诗四句，浑然一体，结构谨严。前两句针对朱庆馀的原诗，首先肯定了朱庆馀的人品文章，指出他虽自负才华但仍信心不足；三四两句紧扣“更沉吟”三字，一方面回答了朱庆馀的疑问，另一方面对朱庆馀的文章作了高度评价。
这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁，如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
创作背景
两人又是诗坛宿将，自然少不了诗歌唱酬；由于又都垂垂已老，并同患有足疾、眼疾，更免不了同病相怜。对于老病，白居易有时很通达，他在《览镜喜老》中就说过：“晚衰胜早夭，此理决不疑。
魏源( 未知 )
收录诗词 (2142) 首
简 介
魏源 魏源（1794～1857年），清代启蒙思想家、政治家、文学家，近代中国“睁眼看世界”的先行者之一。名远达，字默深，又字墨生、汉士，号良图，汉族，湖南邵阳隆回人，道光二年举人，二十五年始成进士，官高邮知州，晚年弃官归隐，潜心佛学，法名承贯。魏源认为论学应以“经世致用”为宗旨，提出“变古愈尽，便民愈甚”的变法主张，倡导学习西方先进科学技术，总结出“师夷之长技以制夷”的新思想。
论语十二章
"慈恩塔下曲江边，别后多应梦到仙。时去与谁论此事，
吴兴太守道家流，仙师远放清风楼。应将内景还飞去，
水不西归月暂圆，令人惆怅古城边。萧条明早分岐路，
殷勤遗下轻绡意，好与情郎怀袖中。
五十年销雪月中。兴去不妨归静虑，情来何止发真风。
若为昧颜跖，修短怨太清。高论让邹子，放词征屈生。
莫道此间无我分，遗民长在惠持家。"
我在目前人不识，为留一笠莫沉埋。"
一斛珠·洛城春晚
"讲终斋磬罢，何处称真心。古寺高杉下，炎天独院深。
寥寥大漠上，所遇皆清真。澄莹含元和，气同自相亲。
"重城深寺讲初休，却忆家山访旧游。对月与君相送夜，
秋风曾忆西游处，门对平湖满白涛。"
"渐觉春光媚，尘销作土膏。微寒放杨柳，纤草入风骚。
壑风吹磬断，杉露滴花开。如结林中社，伊余亦愿陪。"
"不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。
明日院公应问我，闲云长在石门多。"
水龙吟·夜来风雨匆匆
"绝壑禅床底，泉分落石层。雾交高顶草，云隐下方灯。
今日雄图又何在，野花香径鸟喃喃。"
"入门空寂寂，真个出家儿。有行鬼不见，无心人谓痴。
玄栖忘玄深，无得固无失。"
春来犹赖邻僧树，时引流莺送好声。"
恩情未足晓光催，数朵眠花未得开。
雉堞眈眈俯渔艇。阳安小儿拍手笑，使君幻出江南景。"
都卢缩在秋毫端。一挥一画皆筋骨，滉漾崩腾大鲸臬。
观游鱼
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过，风含和气满城春。
"柴门关树石，未省梦尘埃。落日啼猿里，同人有信来。
高情放浪出常格。偶世有名道无迹，勋业先登上将科。
"松门堆复积，埋石亦埋莎。为瑞还难得，居贫莫厌多。
"早闻凌云彩，谓在鸳鹭俦。华发始相遇，沧江仍旅游。
玄诰已云锡，世荣何足累。高步三清境，超登九仙位。"
眉根霜入细，梵夹蠹难侵。必似陀波利，他年不可寻。"
红藕香中一病身。少室少年偏入梦，多时多事去无因。
行香子·天与秋光
谁谓九龙帐，惟贮一归郎。
君子天庙器，头骨何巉崱。海内久闻名，江西偶相识。
"齐纨鲁缟如霜雪，寥亮高声予所发。 ——故杵
凤凰和鸣，将翱将翔。与天齐休，庆流无央。
偷人面上花，夺人头上黑。"
浪死虚生。世人纵识师之音，谁人能识师之心。
生成在我不在天。若言有物不由物，何意中虚道性全。
乐矣贤颜子，穷乎圣仲尼。已过知命岁，休把运行推。
观村童戏溪上
释子沾恩无以报，只擎章句贡平津。
澄澹秋水影，用为字人心。群物如凫鹥，游翱爱清深。
玄览寄数术，纳规在谈笑。卖药五湖中，还从九仙妙。"
盘中是祥瑞，天下恰炎蒸。（卖冰者，以下《吟窗杂录》）
时花结就长生药。长生药，采花心，花蕊层层艳丽春。
洛州有前贾后张，可敌京兆三王。
"澹荡春光物象饶，一枝琼艳不胜娇。
死去入地狱，未有出头辰。
出塞词
护噪蝉身稳，资吟客眼明。星郎有佳咏，雅合此君声。"
飏雷电光空闪闪。好雨不雨风不风，徒倚穹苍作岩险。
无端摆断芙蓉朵，不得清波更一游。"
"石房开竹扉，茗外独支颐。万木还无叶，百年能几时。
"仙籍人间不久留，片时已过十经秋。鸳鸯帐下香犹暖，
吾心不觉侵衣冷，曾向此中居几年。"
列仙功业只如此，直上三清第一天。"
荒林猴咬栗，战地鬼多年。好去楞伽子，精修莫偶然。"
和项王歌
"架石通霞壁，悬崖散碧沙。天晴虹影渡，风细练文斜。
深愧故人怜潦倒，每传仙语下南荆。"
到处自凿井，不能饮常流。
悟者子投母，迷应地是天。将来物外客，个个补丹田。
几时休旅食，向夜宿江村。欲识异乡苦，空山啼暮猿。"
造业大如山，岂解怀忧怕。那肯细寻思，日夜怀奸诈。
"金册昭昭，列圣孤标。仲尼有言，巍巍帝尧。承天眷命，
何山赏春茗，何处弄春泉。莫是沧浪子，悠悠一钓船。"
春不雨
从容一觉清凉梦，归到龙潭扫石枰。"
迹隳世上华，心得道中精。脱略文字累，免为外物撄。
"珠露素中书缱绻，青萝帐里寄鸳鸯。
闻说东周天子圣，会摇金锡却西行。"
从此雄名压寰海，八溟争敢起波涛。"
当台竞斗青丝发，对月争夸白玉簪。小有洞中松露滴，
雨雪霏霏天已暮。金钟满劝抚焦桐。诗吟席上未移刻，
"西陵古江口，远见东扬州。渌水不同泛，春山应独游。
木兰花令·次欧公西湖韵
莲峰道士高且洁，不下莲宫经岁月。
清秋无所事，乘露出遥天。凭仗樵人语，相期白永年。
宿雨和花落，春牛拥雾耕。不知今夜月，何处听猿声。"
朝泛苍梧暮却还，洞中日月我为天。
秦争汉夺虚劳力，却是巢由得稳眠。"
后来出家子，论情入骨痴。本来求解脱，却见受驱驰。
鹤静寻僧去，鱼狂入海回。登临秋值晚，树石尽多苔。"
"此山镇京口，迥出沧海湄。跻览何所见，茫茫潮汐驰。