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清平乐·春风依旧

两汉 / 许彦先

元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。
从龙方有感,捧日岂无因。看取为霖去,恩沾雨露均。"
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃,烟波阔远无鸟飞。
晶晃浮轻露,裴回映薄帷。此时千里道,延望独依依。"
夜虫鸣井浪,春鸟宿庭柯。莫为儿孙役,馀生能几何。"
"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。
好入天子梦,刻像来尔求。胡为去吴会,欲浮沧海舟。
水石生异状,杉松无病枝。我来方谢雨,延滞失归期。"
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。
"病容衰惨澹,芳景晚蹉跎。无计留春得,争能奈老何。
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。
"解韨辞丹禁,扬旌去赤墀。自惊非素望,何力及清时。
肃宗传宝图,寇难连年击。天地方开泰,铸鼎成继述。
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。
流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
三十三人名字香。遥望龙墀新得意,九天敕下多狂醉。


清平乐·春风依旧拼音解释:

yuan he wu liu sui .ke yu you wei zhou .you wei duo zhuang shi .yi qi xiang yan liu .
cong long fang you gan .peng ri qi wu yin .kan qu wei lin qu .en zhan yu lu jun ..
yi dian jun shan ai ren yan .man man wan qing pu liu li .yan bo kuo yuan wu niao fei .
jing huang fu qing lu .pei hui ying bao wei .ci shi qian li dao .yan wang du yi yi ..
ye chong ming jing lang .chun niao su ting ke .mo wei er sun yi .yu sheng neng ji he ..
.ji yu lian hua cang .jian zhu bei ye jiong .yuan xian rong ke du .jiang juan xu seng ting .
hao ru tian zi meng .ke xiang lai er qiu .hu wei qu wu hui .yu fu cang hai zhou .
shui shi sheng yi zhuang .shan song wu bing zhi .wo lai fang xie yu .yan zhi shi gui qi ..
bei jin yang liu ying yan lv .nan an lan gan ying shui hong .
.bing rong shuai can dan .fang jing wan cuo tuo .wu ji liu chun de .zheng neng nai lao he .
shi zhi ze lin .shi luan ze jun .chu fei qi shi .mi lu tong qun .
.jie fu ci dan jin .yang jing qu chi chi .zi jing fei su wang .he li ji qing shi .
su zong chuan bao tu .kou nan lian nian ji .tian di fang kai tai .zhu ding cheng ji shu .
.wei yan fang di di .zhan hong fu sa lv .zui ting zha meng long .chou wen duo duan xu .
liu shui yin chang zai .qing xia yi bu chuan .du bei xing jie hou .shui ting guang ling xian .
san shi san ren ming zi xiang .yao wang long chi xin de yi .jiu tian chi xia duo kuang zui .

译文及注释

译文
  三月十六日,前乡贡进士韩愈恭谨地再拜进言给相公阁下: 韩愈听说周公作宰辅时,他是多么急于接见贤才啊,正当吃一顿饭,却三次吐出口中的食物出来迎宾;正当洗一次头发,即三次握着头发出来见客.这时候,天下的贤才都已经提拔重用了,邪恶凶顽、图谋不轨、谄媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人,都已经清除;整个天下都已经无须担心;处在极边远地方的许多蛮(man)夷部族,都已经归顺进贡;天时的灾害变化,昆虫草木的反常现象,都已经销声匿迹;国家的礼乐、刑政这些教化的制度都已建立;社会的风俗都已淳厚朴实;动物、植物,凡属风雨霜露所浸润滋养的一切,都已各得其所;麟、凤、龟、龙之类的美(mei)好吉祥的迹象,都已经一一出现。而周公凭着圣人的才能,借助于成王叔父这样至亲的关系,他所辅佐治理奉承教化的功绩,又都这样显著,那些请(qing)求进见的人,难道再有(you)比周公更贤能的吗?不只不会比周公贤能而已,难道再有比当时的百官更贤能的吗?哪里还能有什么计策、议论能够对周公的教化有所补益呢?可是周公访求他们是这样的急切,只担心自己的耳朵有什么听不见、眼睛有什么看不到之处,自己的思索考虑有什么不周全之处,以致辜负成王托政给周公的深意,得不到天下人心。象周公这样的用心,假使那时辅佐治理奉承教化的功绩没有那样显著,又不是圣人的大才,又没有叔父的至亲关系,那么周公将没有时间去吃饭和洗头了,难道只是止于辛勤地“吐哺握发”吗?正因为(wei)他的用心能够这样,所以到现在,人们还念念不忘地歌颂成王的大德,称赞周公的功绩。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
治理川谷马上大功告成,尧帝为何对他施刑?
夕阳下那被野草覆盖的行宫,自己的归宿在哪里啊?
春日里山间暖山路晴明,茶新发革新长踏青而归。
偏坐金鞍上从容调(diao)好羽箭,不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终,高高坐在云台上谈论战功。
高大的树木拂晓看来尚未凋零,阳光下遥望远山层次格外分明。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
天幕上轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。
山坡田野间草木茂盛,稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙,杜鹃声声啼叫,大地一片欣欣向荣的景象。
汉江之泽水回绕着江城,襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时,在高阳池醉态可掬。
偏偏是临近重阳风雨越多,今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁?我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅,满怀着无限愁绪,就怕登上荒台的高处,更是难以承受悲戚。面对着酒宴,又将滤酒、插花的友人回忆,只是座席上已没有昔日的旧侣。

注释
102.厉:浓烈。爽:败、伤。
(3)京室:王室。
暮而果大亡其财(表承接)
106.眩:迷惑。妻:指羿妻。爰:于是。王逸《章句》:“言浞娶于纯狐氏女,眩惑爱之,遂与浞谋杀羿也。”
③空中箫鼓:出自中唐时期的笔记小说《诸山记》:“《武夷山》李商隐 古诗神号武夷君,秦始皇二年,一日语村人曰:‘汝等以八月十五日会山顶。’是日村人毕集,……闻空中人声,不见其形。须臾乐响,亦但见乐器,不见其人。”

赏析

  “攀荷弄其珠,荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上,滚动着颗颗晶莹的水珠,仔细把玩之中,才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解,实际上,这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里,既受到梁元帝“叶卷珠难溜,花舒红易倾”的启发,同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子,莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺(de yi)术手法,“荷”谐音合,“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”,又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”,已非简单的动作与物象描写,而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷,到感物而发后的焦虑苦闷,这在意脉上是一次转折,在情感上是一次跌宕。因而,下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情:“佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。”
  第二章由惜别之情转向念母之思。康公之母秦姬生前曾盼望着她的弟弟重耳能够及早返回晋国,但这愿望却未能实现;今天当希望成为现实的时候,秦姬已经离开人世,所以诗人在送舅氏归国之时,不能不由舅氏而念及其母,由希望实现时的高兴而转为怀念母亲的哀思。“我送舅氏,悠悠我思”,两句既完成了章法上和情绪上的前后转换,更为这一首短诗增加了丰厚的蕴含。甥舅之情本源于母,而念母之思更加深了甥舅情感,孔颖达《毛诗正义》言:“‘悠悠我思’,念母也。因送舅氏而念母,为念母而作诗。”既有此思,在考虑“何以赠之”的时候,便自然地想到“琼瑰玉佩”这些纯洁温润的玉器,这不仅是赞美舅氏的道德人品,也有愿舅舅不要忘记母亲曾有的深情厚意,当然也不要忘记秦国对他重返晋国即君位所作的诸多努力的更深一层非言语能尽的含义。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  第二句写雨:白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花,乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点,有声有色。一个“未”字,突出了天气变化之快;一个“跳”字,一个“乱”字,写出了暴雨之大,雨点之急。
  诗一开篇,就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物,勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作,勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
  对于“下民”的“卒瘅”,作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令,协调关系,使人民摆脱苦难,融洽自安(“辞之辑矣,民之洽矣。辞之怿矣,民之莫矣”);他为了解民于水火,大胆进言,甘冒风险(“民之方殿屎,则莫我敢葵。丧乱蔑资,曾莫惠我师”);同时,他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道,强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐,对民众的提携要像佩带璋圭那样留心;最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙,提醒厉王好自为之,不要使城墙毁于一旦,自己无地自容。
  开头写端午节,相互祝福,长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线,以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用(jian yong)各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  《竹马子》是柳永的自度曲。从意境上讲,这首词属柳永的雅词,其中不只抒发了个人的离愁别恨,而且也是对封建文人命运的凭吊,整体情绪沉郁深远。
  这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂商汤功德的长篇颂诗。全诗七章,每章句数不等,其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵,又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业,并兼及功臣,也与其他祭颂之诗不同。
  从语言上看,这首诗用词很准确。在封建社会里,造成这类人间悲剧的,上自皇帝,下至权豪势要,用“侯门”概括他们,恰当不过,比喻生动形象。诗人以此涛赠给心上人,既写女子的不幸,也描述了自己所爱被劫夺的哀痛,而造成这种痛苦的,正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。作者并没有直接指斥,但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝望,却比直露的指斥更厚重,也更能激起读者的同情。诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
  清康熙十一年(1672),宋琬“投牒自讼,冤始尽白”,冤情得以昭雪,年近花甲的宋琬再次被清廷起用,授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
  关于师尹,自毛传以来皆解作“大师尹氏”,至王国维始辨析其为二人,即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”,则大师统军而尹氏监军,对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章,“忧心如惔,不敢戏谈”正合(zheng he)于军国主义背景,偏于责师;而“国既卒斩,何用不监”。乃监察司之失职,偏于斥尹。

创作背景

  杜甫于唐肃宗乾元二年(759年)年底来到成都,在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间,到第二年春末,草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代,浦起龙有不同看法,他说:“旧编上元元年(760)初置草堂时。今按:诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’,则是竹木成林矣。初筑时,方各处乞栽种,未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰:‘经营上元始,断手宝应年。’又宝应元年(762)春有诗曰:‘畏人成小筑,褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此,他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据,但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云:“桤林笼竹,正川中之物。二物必于公卜居处,先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物,是很有可能,也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始,草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗,不过嫌林木不够多,并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗,还可以知道,当初置时,草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看,也和初置草堂时吻合。因此,此诗当作于唐肃宗上元元年(760年)暮春。

  

许彦先( 两汉 )

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简 介

许彦先 许彦先,字觉之。神宗熙宁中历官广南东路转运判官,提点刑狱,转运副使。元丰二年(一○七九),坐孙纯私贷官钱,降监吉州酒税。哲宗元祐二年(一○八七)知随州。事见《续资治通鉴长编》卷二四二、二六六、二九六,《潜研堂金石文跋尾》续第四《许彦先药洲诗跋》。今录诗八首。

宿楚国寺有怀 / 袁敬

手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑,大师冻死来不得。
"天台十二旬,一片雨中春。林果黄梅尽,山苗半夏新。
金门后俊徒相唁,且为人间寄茯苓。"
政奉南风顺,心依北极尊。梦魂通玉陛,动息寄朱轩。
"有情天地内,多感是诗人。见月长怜夜,看花又惜春。
林泉莫作多时计,谏猎登封忆旧臣。"
"一声卢女十三弦,早嫁城西好少年。
远寺寻龙藏,名香发雁池。间能将远语,况及上阳时。"


楚宫 / 郑铭

"华发离披卧满头,暗虫衰草入乡愁。
何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"
能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外,出山几遇光阴改。
风暖春将暮,星回夜未央。宴馀添粉黛,坐久换衣裳。
菌阁饶佳树,菱潭有钓舟。不如羊叔子,名与岘山留。"
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。
只要天和在,无令物性违。自馀君莫问,何是复何非。"


同儿辈赋未开海棠 / 张文介

诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
临觞翦众忧,静寄丝桐歌。思归绕十指,五声不相和。
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"
终年不语看如意,似证禅心入大乘。"
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。
"索索凉风满树头,破窗残月五更秋。
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断,仙郎杯杓为谁排。
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远,行雁帖云齐。岩光翻落日,


吴起守信 / 林克明

束手不敢争头角。"
忆昨谬官在乌府,喜君对门讨鱼鲁。直庐相望夜每阑,
结构方殊绝,高低更合宜。栋梁清俸买,松竹远山移。
朝吞太阳精,夕吸秋石髓。徼福反成灾,药误者多矣。
三十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。"
白须才过海,丹旐却归船。肠断相逢路,新来客又迁。"
"爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒,
"千里云山恋旧游,寒窗凉雨夜悠悠。浮亭花竹频劳梦,


龙门应制 / 施鸿勋

本寺远于日,新诗高似云。热时吟一句,凉冷胜秋分。"
"四面山形断,楼台此迥临。两峰高崒屼,一水下淫渗。
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
"已落关东叶,空悬浙右心。寒灯随故病,伏雨接秋霖。
离别岂足更关意,衰老相随可奈何。"
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水,钟声寒彻远林烟。
三尺霜鸣金匣里,神光一掉八千里。汉皇骤马意气生,
"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。


村行 / 钱资深

梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"
千年鹤在市朝变,来去旧山人不知。"
如何渐与蓬山远。"
"东南旧美凌霜操,五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露,
关门西去华山色,秦地东来河水声。"
偶分甘露味,偏觉众香饶。为问毗城内,馀薰几日销。"
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
苏武节旌尽,李陵音信稀。花当陇上发,人向陇头归。


穷边词二首 / 释普洽

"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,
点检遗编尽朝菌,应难求望一刀圭。"
殷勤十指蚕吐丝,当窗袅袅声高机。织成一尺无一两,
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
楚南饶风烟,湘岸苦萦宛。山密夕阳多,人稀芳草远。
旁有一杯酒,欢然如对客。月光久逾明,照得笔墨白。
此地有征战,谁家无死生。人悲还旧里,鸟喜下空营。
草树烟霞昔遍游。云木梦回多感叹,不惟惆怅至长洲。"


虞师晋师灭夏阳 / 周万

长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭,文章真把江淹笑。
中叶成文教,德威清远边。颁条信徒尔,华发生苍然。
今日相逢又相送,予乘五马子单车。"
雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"
秋霁露华结,夜深人语稀。殷勤故山路,谁与我同归。"
岚昏声磬早,果熟唤猿迟。未得终高论,明朝更别离。"
"笙歌罢曲辞宾侣,庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌,
此身岂得多时住,更着尘心起外愁。"


汉宫春·初自南郑来成都作 / 王宗达

鼎重山难转,天扶业更昌。望贤馀故老,花萼旧池塘。
"不得之仁消息久,秋来体色复何如。苦将杯酒判身病,
一种貌如仙,人情要自偏。罗敷有底好,最得使君怜。
"莲华峰下郡斋前,绕砌穿池贮瀑泉。
"云水生寒色,高亭发远心。雁来疏角韵,槐落减秋阴。
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
戚戚常无思,循资格上官。闲人得事晚,常骨觅仙难。
百川气势苦豪俊,坤关密锁愁开张。太和六年亦如此,


棫朴 / 赵存佐

"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。
"阴云飒飒浪花愁,半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住,
北阙尊明主,南宫逊上皇。禁清馀凤吹,池冷映龙光。
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮,龙池春水绿生波。
明日便随江燕去,依依俱是故巢空。"
不绝羲之法,难穷智永流。殷勤一笺在,留着看银钩。"
句芒小女精神巧,机罗杼绮满平川。