画鸡
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
圣教中兴周礼在，不劳干羽舞明庭。"
"雉声角角野田春，试驻征车问水滨。
"回头烟树各天涯，婺女星边远寄家。尽眼楚波连梦泽，
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆，今日难忘昨日忧。
"欲结千年茂，生来便近松。迸根通井润，交叶覆庭秾。
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破，上屋探雏手脚轻。
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
画鸡拼音解释:
.bei feng sha mo di .wu zi yuan cong jun .guan lu sui fei yuan .shi ming yao qie wen .
.shun gui yao wen hun jiu gai .ming tang hong gou ji liang cai .jiang bian yun wo ru long wen .
sheng jiao zhong xing zhou li zai .bu lao gan yu wu ming ting ..
.zhi sheng jiao jiao ye tian chun .shi zhu zheng che wen shui bin .
.hui tou yan shu ge tian ya .wu nv xing bian yuan ji jia .jin yan chu bo lian meng ze .
xi yang kong zhao wei he liu .hou che ning jian qian che fu .jin ri nan wang zuo ri you .
.yu jie qian nian mao .sheng lai bian jin song .beng gen tong jing run .jiao ye fu ting nong .
yuan tian ren jing wen shui xing .chai men lang jie niu yang qi .zhu wu you shen ji quan sheng .
ye wei deng ying nong xian sheng .xun jie chen die yi shang po .shang wu tan chu shou jiao qing .
fu huan huang jin ai ma qing .cang hai er yu shen jian lao .tai xing qian die lu nan xing .
译文及注释
译文
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵，将军从弓袋(dai)中拔箭射敌军。
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春(chun)之心。我独自漂泊在南国楚(chu)乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五(wu)。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
草堂的落成，使乌鸦带领小鸟翔集，让燕子也来筑巢。
一阵急雨即将收束春光，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄归去。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
江水决堤啊又流回，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相随。没有我相伴相陪你，终有一天你会懊悔。
老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲打着针作一只鱼钩。
太阳(yang)呀月亮，你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
注释
语；转告。
⑽斜照：偏西的阳光。
117、尚书，官名，不同朝代的尚书职权不一样，东汉时是在宫廷中协助皇帝处理政务的官。
〔27〕道不同，不相为谋：这是引用《论语·卫灵公》的话，意思是思想信仰不同的人，不在一起谋划事情。尚，还。安得，怎么能够。制，标准。责，要求。仆，第一人称的谦称，我。
④鹯（zhān）：古书中说的一种猛禽，似鹞鹰。
⑺离披：纷纷下落貌。破艳：谓残花。
⑾稼：种植。
（20）彼恶知之：他们怎么知道呢？恶（wū）：怎，如何。
赏析
这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作，全篇都是写望中所见之景物。
讽刺说
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏(xian li)不相信，还拿出信来交县吏看。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通(tong)，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
诗的前六句为第一段，以古柏兴起，赞其高大，君臣际会。“云来”十句为第二段，由夔州古柏，想到成都先主庙的古柏，其中“落落”两句，既写树，又写人，树人相融。“大厦”八句为第三段，因物及人，大发感想。最后一句语意双关，抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
接下来，宫殿群倒影的出现(chu xian)使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔(cai bi)，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
颔联照应诗题，点出了壮伟的《小孤山》谢枋得 古诗。“天地偶然”四字，表明《小孤山》谢枋得 古诗这座挺立急流中的山峰是造化的杰作，不可多得。“砥柱”一词运用典故，又赋予《小孤山》谢枋得 古诗中流砥柱的意义。下句“江山”“狂澜”两词，语义双关，即是对《小孤山》谢枋得 古诗的写实，更是对《小孤山》谢枋得 古诗时代象征意义的揭示。
全篇写得明白如画(ru hua)却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”，不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”，虽是一种寄托，表示向往古代社会的淳朴，而并非是要开历史的倒车；所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的，陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人，他有自己的理想和报负而无法实现，这才是他的思想本质。
李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响，生死有命，顺其自然，虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法，但此时的李白，已经是即将走到生命的尽头了，在看尽了世事变化后，也对生命有了最本质的看法，“死生一度人皆有，孤猿坐啼坟上月”，正所谓“古今将相今何处，荒冢一方淹没了”（《红楼梦》中《好了歌》），不必去穷尽这死生的奥秘，不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
讽刺说
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏(xian li)不相信，还拿出信来交县吏看。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通(tong)，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
诗的前六句为第一段，以古柏兴起，赞其高大，君臣际会。“云来”十句为第二段，由夔州古柏，想到成都先主庙的古柏，其中“落落”两句，既写树，又写人，树人相融。“大厦”八句为第三段，因物及人，大发感想。最后一句语意双关，抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
接下来，宫殿群倒影的出现(chu xian)使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔(cai bi)，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
颔联照应诗题，点出了壮伟的《小孤山》谢枋得 古诗。“天地偶然”四字，表明《小孤山》谢枋得 古诗这座挺立急流中的山峰是造化的杰作，不可多得。“砥柱”一词运用典故，又赋予《小孤山》谢枋得 古诗中流砥柱的意义。下句“江山”“狂澜”两词，语义双关，即是对《小孤山》谢枋得 古诗的写实，更是对《小孤山》谢枋得 古诗时代象征意义的揭示。
全篇写得明白如画(ru hua)却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”，不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”，虽是一种寄托，表示向往古代社会的淳朴，而并非是要开历史的倒车；所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的，陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人，他有自己的理想和报负而无法实现，这才是他的思想本质。
李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响，生死有命，顺其自然，虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法，但此时的李白，已经是即将走到生命的尽头了，在看尽了世事变化后，也对生命有了最本质的看法，“死生一度人皆有，孤猿坐啼坟上月”，正所谓“古今将相今何处，荒冢一方淹没了”（《红楼梦》中《好了歌》），不必去穷尽这死生的奥秘，不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
创作背景
“《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观（627—649）初，以赋著称的谢偃，《全唐诗》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”不难看出，王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。
范祖禹( 宋代 )
收录诗词 (8992) 首
简 介
范祖禹 范祖禹（1041-1098），字淳甫（淳，或作醇、纯，甫或作父），一字梦得，汉族，成都华阳人。生于宋仁宗康定二年，卒于哲宗元符元年，终年五十八岁。着名史学家，“三范修史”之一。祖禹着《唐鉴》十二卷，《帝学》八卷，《仁宗政典》六卷；而《唐鉴》深明唐三百年治乱，学者尊之，目为唐鉴公。《宋史本传》又着文集五十五卷，《宋史艺文志》并行于世。
千秋岁·数声鶗鴂
明发先晨鸟，寒栖入暝猿。蕺山如重到，应老旧云根。"
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
襄阳好向岘亭看，人物萧条值岁阑。为报习家多置酒，夜来风雪过江寒。
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
象版签书帙，蛮藤络酒瓢。公卿有知己，时得一相招。"
郁郁空狂叫，微微几病癫。丹梯倚寥廓，终去问青天。"
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
自从一见红儿貌，始信人间有谪仙。
蝶恋花·百种相思千种恨
"古原荒庙掩莓苔，何处喧喧鼓笛来。
"吴子爱桃李，月色不到地。明朝欲看花，六宫人不睡。
秋树吹黄叶，腊烟垂绿芜。虞翻归有日，莫便哭穷途。"
野径通荒苑，高槐映远衢。独吟人不问，清冷自呜呜。"
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
"长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里，
昨夜秋风已摇落，那堪更上望乡台。"
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
渔家傲·五月榴花妖艳烘
"四面湖光绝路岐，鸊鹈飞起暮钟时。
危条藁飞，抽恨咿咿。别帐缸冷，柔魂不定。
"我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。
"金榜晓悬生世日，玉书潜记上升时。
凭谁为谑穆天子，莫把瑶池并曲江。"
饲雀曾传庆，烹蛇讵有殃。弢弓挥劲镞，匣剑淬神铓。
登船忽挂一帆风。几程村饭添盂白，何处山花照衲红。
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。"
七律·长征
书剑同三友，蓬蒿外四邻。相知不相荐，何以自谋身。"
花当落第眼，雨暗出城天。层阁浮云外，何人动管弦。"
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏，丹凤衔书岁岁来。
况是昭明食鱼郡，不妨闲掷钓璜钩。"
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
"心将积雪欺，根与白云离。远寄僧犹忆，高看鹤未知。
"因乱事空王，孤心亦不伤。梵僧为骨肉，柏寺作家乡。
凉州词三首
省署随清品，渔舟爽素期。恋恩休未遂，双鬓渐成丝。"
"夜雨邻娃告屋倾，一宵从寄念悲惊。
"众僧尊夏腊，灵岳遍曾登。度水手中杖，行山溪畔藤。
洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。"
万般人事五更头。年逾弱冠即为老，节过清明却似秋。
"古陵寒雨集，高鸟夕阳明。
"仙鹤曾鸣处，泉兼半井苔。直峰抛影入，片月泻光来。
"昔为童稚不知愁，竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭，
都人士
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
本是谋赊死，因之致劫迁。氛霾言下合，日月暗中悬。
"亭上风犹急，桥边月已斜。柳寒难吐絮，浪浊不成花。
十年陈事只如风。莫言身世他时异，且喜琴尊数日同。
"庭户萧条燕雀喧，日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒，
乱来犹记旧篇章。陶潜岂是铜符吏，田凤终为锦帐郎。
"世间泉石本无价，那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨，
"越岭千峰秀，淮流一派长。暂凭开物手，来展济时方。
追和柳恽
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
学得颜回忍饥面。"
"大底荣枯各自行，兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出，
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"风回山火断，朝落岸冰高。（《湘江吟》）
琴筝箫管和琵琶，兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海，美人颜色正如花。
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
忆王孙·番阳彭氏小楼作
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
凤折莺离恨转深，此身难负百年心。
"吾宗不谒谒诗宗，常仰门风继国风。空有篇章传海内，
野水千年在，闲花一夕空。近来浮世狭，何似钓船中。
"幕下留连两月强，炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意，
无端遇着伤心事，赢得凄凉索漠归。"
"何逊兰休握，陶潜柳正垂。官清真塞诏，事简好吟诗。
"苦辛垂二纪，擢第却沾裳。春榜到春晚，一家荣一乡。
点绛唇·桃源
秋风忽起溪滩白，零落岸边芦荻花。"
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗，邺城飞焰照天红。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
"门摇枯苇影，落日共鸥归。园近鹿来熟，江寒人到稀。
"闻说经旬不启关，药窗谁伴醉开颜。
好编高隐传，多貌上升真。近日居清近，求人在此人。"
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
"一棹归何处，苍茫落照昏。无人应失路，有树始知春。
凉轩待月生，暗里萤飞出。低回不称意，蛙鸣乱清瑟。
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
螳螂定是遭黄雀，黄雀须防挟弹人。"
郡邑溪山巧，寒暄日月偏。自疑双鬓雪，不似到南天。"
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客，青桑鸣雉渭南村。
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
多谢青云好知己，莫教归去重沾巾。"