十月梅花书赠
"五峰习圣罢，干竺化身归。帝子传真印，门人哭宝衣。
"欲使新正识有年，故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙，
染水烟光媚，催花鸟语频。高台旷望处，歌咏属诗人。"
锦书若要知名字，满县花开不姓潘。
常闻秋夕多无寐，月在高台独凭栏。"
宦情归兴休相挠，隼旆渔舟总未厌。"
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
吹浪游鳞小，黏苔碎石圆。会将腰下组，换取钓鱼船。"
高齐日月方为道，动合干坤始是心。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
十月梅花书赠拼音解释:
.wu feng xi sheng ba .gan zhu hua shen gui .di zi chuan zhen yin .men ren ku bao yi .
.yu shi xin zheng shi you nian .gu piao qing xu ban chun huan .jin kan qiong shu long yin que .
ran shui yan guang mei .cui hua niao yu pin .gao tai kuang wang chu .ge yong shu shi ren ..
jin shu ruo yao zhi ming zi .man xian hua kai bu xing pan .
chang wen qiu xi duo wu mei .yue zai gao tai du ping lan ..
huan qing gui xing xiu xiang nao .sun pei yu zhou zong wei yan ..
.jiao liao jing yu feng huang tong .hu xiang zhong xing yu zhi gong .jin bang lian ming sheng bi luo .
chui lang you lin xiao .nian tai sui shi yuan .hui jiang yao xia zu .huan qu diao yu chuan ..
gao qi ri yue fang wei dao .dong he gan kun shi shi xin .
ming yue diao zhou yu pu yuan .qing shan xue lang an sui chao ..
译文及注释
译文
二圣逃离京城，两座京城变为(wei)废墟。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花(hua)儿如钱小。
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而(er)轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来(lai)把晚花照耀。
忧思无穷循环无尽，苇席可卷我愁难遣。神灵秉公没有偏爱，行善之人承享天福。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐(fa)山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
可是没有人为它编织锦绣障泥，
案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
茨菰叶烂时我们分别在西湾，如今莲子花开还不见你回还。
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
现在老了，谁还有心思平白无故去感慨万千；
绿树绕着村庄，春水溢满池塘，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行。小园很小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
不如钗上之燕，可整日接近其人；不如镜中之鸾，能频对其人倩影。
心中想要断绝这些苦恼焦烦，要用新丰美酒来销愁解闷，管它价钱是十千还是八千。
经过千里跋涉到了家门，目睹萧瑟的柴门和鸟(niao)雀的聒噪，好生萧条啊！
吟唱之声逢秋更苦；
注释
⑶只今：如今。掊（póu）：克减，克扣。白草：牛马爱吃的一种草。
“为赋”句：为了写出新词，没有愁而硬要说有愁。强（qiǎng）：勉强地，硬要。
⑵眉州：今在四川眉山境内。
复：再,又。
[40]异类：古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。
⑵祖席：古代出行时祭祀路神叫“祖”。后来称设宴饯别的所在为“祖席”。
⑺寻思：不断思索。两句是说从连接到天边的水波，引出无边无际的离愁，而有“思绕天涯”的感觉。
赏析
此诗一、二两句，先写一位充满游侠豪气的长安少年夜登戍楼观察“太白”（金星）的星象，表现了他渴望建立边功、跃跃欲试的壮志豪情。起句很有气势(qi shi)。然而，底上突然笔锋一转，顺着长安少年的思绪，三、四句紧接着出现了月照陇山的远景：凄清的月夜，荒凉的边塞，在这里服役的“陇上行人”正在用呜咽的笛声寄托自己的愁思。如果说，长安少年头脑里装的是幻想；那么，陇上行人亲自经受的便是现实：两者的差别非常悬殊。写到这里，作者的笔锋又一转：由吹笛的陇上行人，引出了听笛的关西老将。承转也颇顿挫有力。这位关西老将“身经大小百余战”，曾建(zeng jian)立过累累军功，这正是长安少年所追求的目标。然而老将立功之后并没有好的结果。部下的偏裨副将，有的已成了万户侯，而他却沉沦边塞。关西老将闻笛驻马而不禁泪流，这当中包含了无限的辛酸苦辣。这四句，是全诗的重点，写得悲怆郁愤。诗中虽未明言关西老将会有如此悲剧的遭遇的原因，但最后引用了苏武的典故，是颇含深意的。苏武出使匈奴被留，在北海边上持节牧羊十九年，以致符节上的旄繐都落尽了，如此尽忠于朝廷，报效于国家，回来以后，也不过只做了个典属国那样的小官。表面看来，这似乎是安慰关西老将的话，但实际上，引苏武与关西老将类比，恰恰说明了关西老将的遭遇不是偶然的、个别的。功大赏小，功小赏大，朝廷不公，古来如此。这就深化了诗的主题，赋予了它更广泛的社会意义。
总结
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
《小孤山》谢枋得 古诗，位于安徽宿松县城南65公里的长江之中，四无依傍，地势险要，是南宋军事要地。
次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有描摹，这两句却格外委婉别致，所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路何在?于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁(bian huo)然开朗，发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发，也是宋诗特有的理趣。人们读后，都会感到，在人生某种境遇中，与诗句所写有着惊人的契合之处，因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺术生命力。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引(se yin)发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
接下来四句，写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳，路人行且迷。春光扫地尽，碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色，走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而，本质使然，当春光逝去之后，花儿褪色、凋零，乃至秋风起，便连碧叶也飘落得荡然无存，全都化作尘泥了。这里，以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人，他们虽然暂时占据春光，得意非凡，使人们一度为假象所迷惑，以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”，小人们所依附的权贵犯科、倒台，他们所依仗的腐朽势力大势已去，那么，这些人也就会“树倒猢狲散”，随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃(shi la)圾堆的可悲下场。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长(ba chang)安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
总结
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
《小孤山》谢枋得 古诗，位于安徽宿松县城南65公里的长江之中，四无依傍，地势险要，是南宋军事要地。
次联写山间水畔的景色，写景中寓含哲理，千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句，仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状，可以想见。当然这种境界前人也有描摹，这两句却格外委婉别致，所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时，往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离，出路何在?于是顿生茫茫之感。但是，如果锲而不舍，继续前行，忽然间眼前出现一线亮光，再往前行，便豁(bian huo)然开朗，发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发，也是宋诗特有的理趣。人们读后，都会感到，在人生某种境遇中，与诗句所写有着惊人的契合之处，因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上，信步而行，疑若无路，忽又开朗的情景，不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围，而具有很强的艺术生命力。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引(se yin)发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
接下来四句，写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳，路人行且迷。春光扫地尽，碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色，走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而，本质使然，当春光逝去之后，花儿褪色、凋零，乃至秋风起，便连碧叶也飘落得荡然无存，全都化作尘泥了。这里，以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人，他们虽然暂时占据春光，得意非凡，使人们一度为假象所迷惑，以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”，小人们所依附的权贵犯科、倒台，他们所依仗的腐朽势力大势已去，那么，这些人也就会“树倒猢狲散”，随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃(shi la)圾堆的可悲下场。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长(ba chang)安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
创作背景
王湾作为开元初年的北方诗人，往来于吴楚间，被江南清丽山水所倾倒，并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响，写下了一些歌咏江南山水的作品，这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜，江春入旧年”两句，得到当时的宰相张说的极度赞赏，并亲自书写悬挂于宰相政事堂上，让文人学士作为学习的典范。由此，这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜，一句能令万古传”，表达出极度钦羡之情。
单锡( 宋代 )
收录诗词 (4168) 首
简 介
单锡 宋常州宜兴人，字君赐，一作君贶。仁宗嘉祐二年进士。博贯群书，通阴阳图纬星历之学。累官知德兴县。苏轼爱其贤，以姊之女妻之，每至宜兴，即寓其家。
截竿入城
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在，傍松黄鹤有时来。
早晚横戈似飞尉，拥旄深入异田单。
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
温存感深惠，琢切奉明诫。 ——韩愈
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
德风变谗巧，仁气销戈矛。名声照西海，淑问无时休。 ——韩愈
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
碧城三首
尔今轻命重黄金，忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目，
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
因思旧隐匡庐日，闲看杉柽掩石扃。"
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽，云从高峤起还收。
边城履雪白连雕。身离世界归天竺，影挂虚空度石桥。
珍重汤休惠佳句，郡斋吟久不成眠。"
满江红·雨后荒园
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
"寒松肌骨鹤心情，混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景，
"着得新书义更幽，负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷，
"华省支残俸，寒蔬办祭稀。安坟对白阁，买石折朱衣。
铁钟孤舂锽.瘿颈闹鸠鸽， ——孟郊
清阴竖毛发，爽气舒筋脉。逐幽随竹书，选胜铺苮席。 ——皮日休
"愁看贼火起诸烽，偷得馀程怅望中。
纹鳞引子跳银海，紫燕唿雏语画梁。（见《吟窗杂录》）"
怨诗二首·其二
骑竹投陂里，携壶挂牖边。 ——郑概
吟久菊□多。秋草分杉露， ——嵩起
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。"
"浮名深般若，方寺设莲华。钟呗成僧国，湖山称法家。
"丛篁萧瑟拂清阴，贵地栽成碧玉林。尽待花开添凤食，
缭绕藤轩密，逶迤竹径深。为传同学志，兹宇可清心。"
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
咏贺兰山
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
陪游追盛美，揆德欣讨论。 ——颜岘
醉同华席少，吟访野僧频。寂寂长河畔，荒斋与庙邻。"
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
不寐清人眼，移栖湿鹤毛。露华台上别，吟望十年劳。"
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
狂心乱语无人并。 ——陆羽"
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
鸣雁行
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓，何年丹灶见红蕖。
暍道者谁子，叩商者何乐。洗矣得滂沱，感然鸣鸑鷟. ——孟郊
后贤如未谙斯旨，往往将经容易看。"
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得，一条泉自白云来。
"三千宫女露蛾眉，笑煮黄金日月迟。
"涧底阴森验笔精，笔闲开展觉神清。曾当月照还无影，
五车云去玉堂空。仙家日月蓬壶里，尘世烟花梦寐中。
过虎门
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
"秋江清浅时，鱼过亦频窥。却为分明极，翻成所得迟。
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片，幂历轻含凤竹丛。
"霁动江池色，春残一去游。菰风生马足，槐雪滴人头。
琥珀无情忆苏小。"
"性与虽天纵，主世乃无由。何言泰山毁，空惊逝水流。
峄阳桐半死，延津剑一沈。如何宿昔内，空负百年心。
长卿曾作美人赋，玄成今有责躬诗。报章欲托还京信，
妾薄命行·其二
蝼蚁至微宁足数，未知何处答穹旻."
节士逢秋多感激，不须频向此中游。"
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽，投湘文就思如凝。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
不独来苏发歌咏，天涯半是泣珠人。"
惆怅高丽坡底宅，春光无复下山来。"
坐落千门日，吟残午夜灯。
"南宫初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
将进酒·城下路
玲珑穿屡折，诘曲通三湘。神鬼若剜刻，干坤真混茫。
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云。
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
惜分缓回舟，怀遥企归驷。 ——汤衡
搜心思有效，抽策期称最。岂惟虑收获，亦以求颠沛。 ——孟郊
烛与人相似，通宵遽白煎。不应须下泪，只是为人然。
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
毛奇睹象犀，羽怪见鵩鸩。 ——韩愈
九日感赋
倒着接z5发垂领， ——皎然
兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。"
"七夕雨初霁，行人正忆家。江天望河汉，水馆折莲花。
"几日区区在远程，晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色，
"不用牵心恨画工，帝家无策及边戎。
"粉胸绣臆谁家女，香拨星星共春语。七盘岭上走鸾铃，
"五树旌封许岁寒，挽柯攀叶也无端。
刑神咤牦旄，阴焰飐犀札。翻霓纷偃蹇，塞野澒坱圠. ——韩愈