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多丽·咏白菊

先秦 / 释慧勤

可惜今朝山最好,强能骑马出来无。"
雨师习习洒,云将飘飘翥。四野万里晴,千山一时曙。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜,病力先衰不待年。
红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
忽向破檐残漏处,见君诗在柱心题。"
可怜春浅游人少,好傍池边下马行。"
六月七月交,时雨正滂沱。虾蟆得其志,快乐无以加。
"藤花紫蒙茸,藤叶青扶疏。谁谓好颜色,而为害有馀。
忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
"空王百法学未得,姹女丹砂烧即飞。
流水光阴急,浮云富贵迟。人间若无酒,尽合鬓成丝。"


多丽·咏白菊拼音解释:

ke xi jin chao shan zui hao .qiang neng qi ma chu lai wu ..
yu shi xi xi sa .yun jiang piao piao zhu .si ye wan li qing .qian shan yi shi shu .
pi qiu ji ju huo lu qian .lao mian zao jue chang can ye .bing li xian shuai bu dai nian .
hong fang lan cu huo .su yan fen tuan xue .xiang xi wei feng piao .chou qian ya zhi zhe .
.tong nian tong bai xiao shu lang .chu chu qian xing lan man kuang .gong zhan hua yuan zheng zhao bi .
hu xiang po yan can lou chu .jian jun shi zai zhu xin ti ..
ke lian chun qian you ren shao .hao bang chi bian xia ma xing ..
liu yue qi yue jiao .shi yu zheng pang tuo .xia ma de qi zhi .kuai le wu yi jia .
.teng hua zi meng rong .teng ye qing fu shu .shui wei hao yan se .er wei hai you yu .
hu yi yan xiao lu .chang pei jian lv xing .deng chao si jian shu .ru ge xue qu qiang .
.kong wang bai fa xue wei de .cha nv dan sha shao ji fei .
liu shui guang yin ji .fu yun fu gui chi .ren jian ruo wu jiu .jin he bin cheng si ..

译文及注释

译文
从古到今,万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭(xu)一样,要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢?
就像飞入云中的鸟儿一样,一去就没有影迹了。
只能看见每晚从海上升起,谁能知道早晨在(zai)云间隐没。
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
马后垂着(zhuo)伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫(mang)茫,沿路见到那么多的野花。
我与他相遇后,李白非常理解我的洒脱不羁,我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴(dai)上!
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
日色渐暗时间已经晚了,我纽结着幽兰久久徜徉。
登上蛾眉亭凭栏望远,只见牛渚山峭壁如削、倚天而立,上有飞瀑千尺悬(xuan)空奔流,泻入滔滔长江。那眉梢眉尖凝聚不解的愁与恨,到什么时候才能消散?
秋天一眼望去清旷无极,远处隐隐约约荡起层云。
我的脸蜡黄,没有一点光泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧,远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。

注释
炯炯:本竖心旁,思索而不安的样子。
30.东来紫气:用老子自洛阳入函谷关事。《列仙传》记载,老子西游至函谷关,关尹喜登楼而望,见东极有紫气西迈,知有圣人过函谷关,后来果然见老子乘青牛车经过。函关:即函谷关。此二句借用典故极写都城长安城宫殿的宏伟气象。
222.惊帝切激:即《生民》所说的“以赫厥灵,上帝不宁”。闻一多引俞樾云:“后稷之生,即使帝惊惧如此,宜为帝所不佑,何竟令其子孙强大,享国长久乎?”
⒀故国神游:“神游故国”的倒文。故国:这里指旧地,当年的赤壁战场。神游:于想象、梦境中游历。
⑧疏林,稀疏的林木。疏林惠风;稀松的树林,柔和的风。
⑿“招魂”二句:我欲为死雁招魂又有何用,雁魂也在风雨中啼哭。招魂楚些(suò):《楚辞·招魂》句尾皆有“些”字。何嗟及:悲叹无济于事。山鬼:《楚辞·九歌·山鬼》篇指山神,此指雁魂。

赏析

  “迥戍危烽火,层峦引高节。”迥戌,远方的边戍。高节,旗帜。句意为:烽火中传来了远方的紧急军情,我于是挥兵远赴边疆,一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征,军队沿着山路前行,仿佛是山引领着队伍,意即此战很得天时,必将获胜。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到(dao)莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  接下是一幅“空中鸟”:诗人举头瞻望天宇,只见寥廓秋空之中,偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中,又涂上几抹秋云作为背景。
  第三段,写作者辟馆疗梅的苦心。这一段,作者慨叹自己暇日不多,闲田不多,疗梅的力量有限,也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受扼杀的黑暗的政局。事实上,作者一生在仕途上很不得意,只做过小京官,而且受到权贵的歧视和排挤,自己的才能都无法施展,更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此,他只能以感叹作结。但是,虽为感叹,他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”,“穷予生之光阴以疗梅”,也充分表现了他坚持战斗的意志。
  颔联,第三句中的“重妆蕊",“妆蕊”本就是用来描写梅花的,而作者所面对的却是雪白洁净的雪花,冬天刚刚过去,梅花早已凋零,而作者在这里点睛一笔,生动地再现了春雪缀满枝头,宛如梅花再放的景象,与“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰",写出了春雪带来的春寒,连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰,作者以写实的手法再现了当时的天气状况,为当时景色的大环境坐下了铺垫,不得不说,作者在词语的拿捏,内容的安排方面是下了一番苦工的。
  此诗表达了朋友间的真挚情意,抒写了离别时的缠绵情思,但伤别之中有劝慰,并不一味消沉。诗的语言也平易朴实,颇能感人。在送别诗中,是一首上乘之作。
  《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云:“何仲德:为熔意体。敖英曰:日暮途穷之客,闻此诗不无怆然。”此“意”,即为送别之情,感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势,次句妙笔轻点,第三句转笔再蓄,末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入,巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象,曲笔道尽衷肠,实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰:“水声无改岁月难留,望宫阙而感慨者几人矣。人生过客,别离岂足多怅?”此说固然洒脱,但面对别离,心生愁意终是人之常情,故而前人有“别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈,使人意夺神骇,心折骨惊”(江淹《别赋》)之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品,正是得益于其别具新意的艺术魅力,才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
  第一段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价:怪特。作者自称为“僇人”,即有罪之人。用“恒惴僳”(常常惊恐不安)三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照,又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头,包含了许许多(xu duo)多长久积压在内心的悲愤心情,当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份,柳氏自被贬永州,时时感到屈辱、压抑,政治上失败,才华得不到施展,平生的抱负无法实现,于郁闷痛苦之中,处在这样一种特殊的处境里,怀有这样的心情,因此当他游山玩水的时候,那种感受自然同那些风流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中,排解内心的忧愤,在游览中忘却现实处境,想在精神上寻找某种寄托。因此,这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动,在“行”“游”两个动词前面,作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”,是漫步走着的样子,漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写,实际上表现了作者在游览的时候,一种寂寞、愁闷的、无可无不可的精神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见,“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极,梦亦同趣”—意想中所到的境界,做梦也走到这种境界,这句话透露了作者表面上似乎沉醉于山林美酒之中,实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求,他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
  此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘,还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐,在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者,这是作者对右溪美景特有的体悟,它与上文的描写文字相辅相成,突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的,是其自我形象的出现。此景无人赏爱,唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态,与环境气氛相应和,作者形象和客观景色融为一体,构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  黄子云说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无味,诗亦荒谬;若不论义理而取姿态,则可以。”不用去找多少论证,只要随手翻开《温飞卿诗集》中的第一篇这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗(歌)》拈出来看看,就可以发现黄子云所说的未免过于武断。这篇古诗,不仅姿态迭丽,而且义理堂堂,更韵味深长,是一篇美丽的借古讽今的佳作。
  刚好他有了一个实地观察的机会,他先问当地寺僧,寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信,决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面,地处偏僻,文中说“余方心动欲还”,“舟人大恐”。再加上风险浪恶,又是盛夏涨水(zhang shui)季节,一叶扁舟夜航确是很危险的,所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相,不避艰险,亲身探访,是难(shi nan)能可贵的。虽然由于种种原因,他考察得出的结论,不完全正确,但这种精神是值得肯定的。
  第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念,更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映,从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法,在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》:
  “填沟壑”,即倒毙路旁无人收葬,意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子,早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不(que bu)如此,他是“欲填沟壑唯疏放”,饱经患难,从没有被生活的磨难压倒,始终用一种倔强的态度来对待生活打击,这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度,不但没有随同岁月流逝而衰退,反而越来越增强了。你看,在几乎快饿死的境况下,他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”,美丽的自然风光哩!联系眼前的迷醉与现实的处境,诗人都不禁哑然“自笑”了:你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊!(“自笑《狂夫》杜甫 古诗老更狂”)
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味(xun wei),又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。

创作背景

  《《嘲鲁儒》李白 古诗》这首诗,大约作于开元末年李白移居东鲁不久,有人认为此诗作于开元二十五年(727年)。李白寓居的瑕丘,就是今天的兖州,其地距孔子故里曲阜不过数十里之遥,正是“盛产”儒生的地方。李白来到这里,见到大批“鲁儒”,一旦与之交接,心所鄙之,因此写诗以讽。

  

释慧勤( 先秦 )

收录诗词 (5426)
简 介

释慧勤 释慧勤(一○五九~一一一七),俗姓汪,舒州(今安徽潜山)人。嗣五祖得度,复遍参名宿。徽宗政和五年(一一一五),居江宁蒋山太平兴国寺。称慧勤佛鉴禅师,为南岳下十四世,五祖演禅师法嗣。政和七年卒,年五十九(《嘉泰普灯录》卷一六、《守珣传》)。《嘉泰普灯录》卷一一、《五灯会元》卷一九有传。今录诗十五首。

送陈七赴西军 / 军初兰

晨昏问起居,恭顺发心诚。药饵自调节,膳羞必甘馨。
"密座移红毯,酡颜照渌杯。双娥留且住,五马任先回。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
亲宾盛辉赫,妓乐纷晔煜。宿醉才解酲,朝欢俄枕麹.
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
"何年植向仙坛上,早晚移栽到梵家。


申胥谏许越成 / 鲜于淑宁

我无奈命何,委顺以待终。命无奈我何,方寸如虚空。
生当复相逢,死当从此别。
松柏不可待,楩楠固难移。不如种此树,此树易荣滋。
碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤,池水那能久滞龙。
炎凉递时节,钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰,报恩愁力小。
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。


水龙吟·春恨 / 端木金五

有木名水柽,远望青童童。根株非劲挺,柯叶多蒙笼。
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
愿藏中秘书,百代不湮沦。愿播内乐府,时得闻至尊。
"八十秦翁老不归,南宾太守乞寒衣。
是非倒置自古有,骠兮骠兮谁尔诃。"
诚知欢乐堪留恋,其奈离乡已四年。"
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。


石州慢·寒水依痕 / 顿癸未

寸截金为句,双雕玉作联。八风凄间发,五彩烂相宣。
试问池台主,多为将相官。终身不曾到,唯展宅图看。"
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
忆初头始白,昼夜惊一缕。渐及鬓与须,多来不能数。
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌,夷声邪乱华声和。
"好在天涯李使君,江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿,
浮尘向日似波流。沙含水弩多伤骨,田仰畬刀少用牛。
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。


蝶恋花·月到东南秋正半 / 太史小柳

可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。
玲珑云髻生花样,飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状,
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
"留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸,
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。


饮中八仙歌 / 濮阳玉杰

小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
帝城送春犹怏怏,天涯送春能不加惆怅。莫惆怅,
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
斗柄侵妖彗,天泉化逆鳞。背恩欺乃祖,连祸及吾民。
侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。


秋思赠远二首 / 诸小之

孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
此中愁杀须甘分,惟惜平生旧着书。
今日勤王意,一半为山来。"
一兴八百年,一死望夷宫。寄语家与国,人凶非宅凶。"
道着姓名人不识。"
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
千万人家无一茎。"
"昔冠诸生首,初因三道征。公卿碧墀会,名姓白麻称。


满宫花·花正芳 / 刑雅韵

晚来怅望君知否,枝上稀疏地上多。"
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和,亦应得尽生生理。"
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒,木尽天年为不才。
芳节变穷阴,朝光成夕照。与君生此世,不合长年少。
行色怜初月,归程待晓钟。心源虽了了,尘世苦憧憧。
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。


喜迁莺·花不尽 / 呼延得原

"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
谢砌萦残絮,班窗网曙虫。望夫身化石,为伯首如蓬。
凿落愁须饮,琵琶闷遣弹。白头虽强醉,不似少年欢。"
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海,杭城楼閤入青烟。


冉溪 / 东门秀丽

手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
安得长少壮,盛衰迫天时。人生如石火,为乐长苦迟。"
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾,愿作轻风暗相触。
老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"