首页 古诗词 蝶恋花·帘幕风轻双语燕

蝶恋花·帘幕风轻双语燕

先秦 / 李于潢

递香风细细,浇绿水瀰瀰。只共山僧赏,何当国士移。
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景,水自城根演政声。
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋,古木蛇青自脱鳞。
"一年极目望西辕,此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命,
"水送山迎入富春,一川如画晚晴新。云低远渡帆来重,
"数载从军似武夫,今随戎捷气偏粗。
"露冷风轻霁魄圆,高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地,
"远辞岩窦泻潺潺,静拂云根别故山。
"寂寂白云门,寻真不遇真。只应松上鹤,便是洞中人。
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。


蝶恋花·帘幕风轻双语燕拼音解释:

di xiang feng xi xi .jiao lv shui mi mi .zhi gong shan seng shang .he dang guo shi yi .
.hong liu pan di zhu .huai ji bu tong bo .mo ya qing shi shao .du yuan qu chu duo .
wa sheng jin guo she .nong shi hu yi mang .lin fu xiang tian gui .bu jian bai hua fang .
pian zhang gao ti xie xuan cheng .shan cong hai an zhuang yin jing .shui zi cheng gen yan zheng sheng .
.ru ci fu sheng geng bie li .ke kan chang tong song chun gui .
bu mian fei shi shou geng shen .shen yuan zhu lv qi chou sun .gu mu she qing zi tuo lin .
.yi nian ji mu wang xi yuan .ci ri yin qin sheng zhu en .shang guo yi liu yu ji ming .
.shui song shan ying ru fu chun .yi chuan ru hua wan qing xin .yun di yuan du fan lai zhong .
.shu zai cong jun si wu fu .jin sui rong jie qi pian cu .
.lu leng feng qing ji po yuan .gao lou geng zai bi shan dian .si ming shui he yi wu di .
.yuan ci yan dou xie chan chan .jing fu yun gen bie gu shan .
.ji ji bai yun men .xun zhen bu yu zhen .zhi ying song shang he .bian shi dong zhong ren .
.fu zhe fei yi qu .pu feng zheng ken huan .hong chen bu dai xiao .bai shou you shui xian .

译文及注释

译文
  啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬,瞽师奏歌有乐队。
方和圆怎能够互相配各,志向不同何能彼此相安。
一个小孩儿说:“太阳刚出时像车的车盖一样大,到了中午时就如同盘子一般小了,这不是远(yuan)小近大的道理吗?”
梅花啊,你在百花开放之前绽开,在寒冷中出现。春寒料峭中,朦胧的月亮总是先照亮梅花。
北方军队,一贯是交战的好身手,
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里,也知道你此时一定在思(si)念我。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂(za)呢。
野泉侵路不知路在哪,
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放,远远映照着湛蓝的楚天。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。
黄叶已经衰枯,《风(feng)雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵族的高楼里,阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的野花。
捣衣石的表面因(yin)年长日久的使用,早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去,可是在题写姓名、附就家信时却(que)止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
为国尽忠把躯捐,几番沙场苦征战。

注释
22.劝此淹留:劝我再此久留。淹留:久留。
(21)子发:楚大夫。
⑹系:一作“拂”。客舟:运送旅客的船。晋陶潜《庚子岁五月中从都还阻风于规林》诗:“谁言客舟远,近瞻百里余。延目识南岭,空叹将焉如。”
[33]靦(miǎn免)颜:厚着脸。
①和甫:王安石之弟王安礼,字和甫。龙安:即龙安津,在江宁城西二十里。吴氏女子:指王安石长女,适浦城人吴充之子吴安持。因古代女子出嫁后从夫姓,故称吴氏女子。吴安持当时在汴京任官。
④ 吉士:男子的美称。
浣溪沙:词牌名。
京师:指都城。
⑵垂老:将老。

赏析

  诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束,随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了。
  “青冢”是王昭君的坟墓,在今呼和浩特市境内,当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白,惟独昭君墓上草色发青,故称青冢。时届暮春,在苦寒的塞外却 “春色未曾看”,所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此,令人凄绝。末句写边塞的山川形势:滔滔黄河,绕过沉沉黑山,复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远,这里不可坐实理解。上句说青冢,这里自然想起青冢附近的黑山,并用一个“绕”字牵合,寄寓绵绵怨情。这两句写景,似与诗题无关,其实都是征人常见之景,常履之地,因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里,读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉,也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语,而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
  公元406年(东晋安帝义熙二年),亦即是陶渊明由彭泽令任上弃官归隐后的第二年,诗人便写下了《归园田居》五首著名诗篇,当时诗人四十二岁。此诗是其中的第四首。
  颈联是理解全诗的关键。上联“折寄遥怜人似玉”,意谓折一枝梅寄送给似玉的远人。问题是,诗人为何将远人比作“玉”?“怜”又当作何解释?有人认为,此处的远人是一位貌美如玉的女子,“怜”是爱的意思。诚恐不妥。首先,一位走路都需手扶杖藜的老者因为思念一位年轻女子而惆怅得在梅下绕去绕来,去而复来,实在有失体统。再者,这样解释与下联“相思应恨劫成灰”在意思上也难以联系起来。“相思应恨劫成灰”应是诗人的想象,是诗人想象远人思念自己时的情状。为什么这(me zhe)么说?因为此句中的一个“应”字。“应”是“应该”的意思,应该怎么怎么,乃是一种推测。此句若写的是诗人自己,当然无需推测;既然用了推测,只能是诗人的想象。诗人想象这个似玉之人在思念自己的时候,心中还有“恨”。“恨”什么?“劫成灰”。从中便可推测,诗人要寄梅与之的人必是经历了某种严重的祸患,因此,诗人想象他在对自己的思念中仍带有怨恨。至此,诗人何以要寄梅与他,何以要喻他为“玉”就明白了。原来诗人是希望他虽经历磨难却能像梅一样坚贞不屈,像玉一样保持高洁人格。原来诗人惆怅并非为自己,而是为朋友;诗人“杖藜行绕去还来”原来是在为朋友忧虑担心。
  颔联的上句,用了《庄子》的一则寓言典故,说的是庄周梦见自己身化为蝶,栩栩然而飞,浑忘自家是“庄周”其人了;后来梦醒,自家仍然是庄周,不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝,是传说中周朝末年蜀地的君主,名叫杜宇。后来禅位退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春啼苦,至于口中流血,其声哀怨凄悲,动人心腑,名为杜鹃。此联二句,写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗,一曲繁弦,惊醒了诗人的梦景,不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境,却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦,哀音怨曲,引起诗人无限的悲(de bei)感、难言的冤愤,如闻杜鹃之凄音,送春归去。一个“托”字,不但写了杜宇之托春心于杜鹃,也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗,手挥目送之间,花落水流之趣。诗人妙笔奇情,于此已然达到一个高潮。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  开头两句“我宿五松下,寂寥无所欢”,写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情,他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的:“田家秋作苦,邻女夜舂寒。”秋作,是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字,不仅指劳动的辛苦,还指心中的悲苦。秋收季节,本来应该是欢乐的,可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割,晚上舂米,邻家妇女舂米的声音,从墙外传来,一声一声,显得十分凄凉。这个“寒”字,十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉,也是推想邻女身上的寒冷。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓(gu)文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀(zai ai)叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  次章是首章的复叠。隮,亦指虹。所以“朝隮于西”接下便有“崇朝其雨”之句。说了暮虹,又说朝虹,这样反反复复,诗人就是旨在强调这个出嫁女子婚姻的错乱。
  第一首诗写边地气候,是这组诗展开的大背景。这首诗的特点,就在于把感慨行役中路途的艰难和边塞的寒冷结合在一起,加以形象的描写,使之生动感人。首联是写自己独自行走了很久,在漫长的征途中去时十分艰难,此时回来也十分艰难。“去”,指前往清夷军送兵;“转”,即回,返入居庸关。这一联先从行役写起,“匹马”表明孤独;“行将久”,暗示路途遥远、人困马乏。“难”,不仅指山路的坎坷崎岖,也包含边地冰雪严寒之苦,为中间二联写边塞寒冷,作了巧妙的过渡。中间两联,突出表现居庸关一带的寒冷气候。颔联是说自己原来不知道边塞和内地的气候差别如此之大,此时只惊讶客子衣服的单薄。这一联妙在写“寒”字而不说穿。诗人送兵去时是秋天,边塞还不太寒冷,还显不出与内地在气候上的明显区别,而冬日回还,北风凛冽,积雪满地,才发觉到寒不可挡。说:“不知”,实为已经深知,吞吐含茹,措语婉曲。写人对气候的感觉,字面上没有“寒”字,而读来已觉寒气逼人,真是“不寒而栗”了。颈联是写因为气候寒冷,泉水流动的声音也显得悲苦,山上的树叶已经干落,十分空旷。颈联的意思十分曲折。上句正面点出“冷”字,但并非诗人直接感受,而是通过泉声的悲苦间接感觉的。连泉水也因寒冷而悲咽,人的寒苦也就不言而喻了。再看山上的树木,也抵挡不住寒威,叶子全部干落了。通过树木的感觉,曲折地传达出人的感觉。这两句都是透过一层,从听觉和视觉两个方面,将瘆人的酷寒,通过水和树,表现得十分曲折深入,给人以一波三折之感。同时,这两句也是对居庸关一带的实景描绘。居庸关坐落在险峻的峡谷之中,两边峰峦耸峙,一道溪水从关侧流过。诗人从精炼的字句中,展示了形象的画面,透出雄浑苍凉之感。在着力描写居庸关一带的严寒之后,作者抬首瞻望前路,从描写边塞从容地转到(zhuan dao)描写行役,再一次发出征路遥遥的慨叹。尾联的意思是:不要认为进入了居庸关,就走完了艰险、高寒的关塞,那前面云雾弥漫、冰雪覆盖,路途还遥遥无际呢!居庸关在昌平县西北,是长城要口之一,与紫荆、倒马合称“内三关”,从塞北过了居庸关,山势渐缓,即进入华北平原,气温也相应升高一点,但毕竟是在冬天,仍然寒冷。“云雪尚漫漫”一句,是对过关以后的景象和寒冷的描写,也蕴涵着征路漫长的意思。这一联与首联“匹马行将久,征途去转难”相呼应,全诗从写行役开始,继而描写边塞,最后又以写行役结束,形成一种回环的结构,给人一种谨严而浑然的美感。
  “朝登百丈峰,遥望燕支道。”诗人登山第一眼看到的不是百丈峰的山景,而是曾经为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山,可见诗人醉翁之意不在酒,不为游览,而是想要观察边疆关隘的地势,思索文治武功的才略。
  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  船在拂晓时扬帆出发,一天的旅途生活又开始了。“挂席东南望”,开篇就揭出“望”字,可见情切。诗人大约(da yue)又一次领略了“时时引领望天末,何处青山是越中”的心情。“望”字是一篇的精神所在。此刻诗人似乎望见了什么,又似乎什么也没望见,因为水程尚远,况且天刚破晓。这一切意味都包含在“青山——水国——遥”这五个平常的字构成的诗句中。
  这是一首早期的五言古诗,具有一种近于民歌的素朴风格,很耐人寻味。话不在多,意不在巧;平平淡淡地说来,却如一曲纯净的旋律,一往情深。
  第一层的四句从时序写起。岁既云暮,百虫非死即藏,故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉,思妇以己度人,想到了远在他乡的游子(丈夫)无御寒之衣。这四句完全是写实,一无虚笔。凉风之厉,蝼蛄之鸣,皆眼前所闻见之景,而言“率”者,到处皆然也。这儿天冷了,远在他乡的游子也该感到要过冬了,这是由此及彼。在写作上,诗人通过视觉、触觉和听觉,不但突出了寒冷的到来,而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子(丈夫)。

创作背景

  三是《满江红》一经问世即广泛流传,如此非同寻常之作,如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作,岂能就此湮没不见踪影?

  

李于潢( 先秦 )

收录诗词 (9389)
简 介

李于潢 李于潢,字子沆,号李村,宝丰人。道光乙酉拔贡。有《方雅堂诗集》。

首夏山中行吟 / 富察钰

"旅寓在江郊,秋风正寂寥。紫泥虚宠奖,白发已渔樵。
"南国清和烟雨辰,刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂,
"禹祠分首戴湾逢,健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺,
斗日只忧烧密叶,映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜,
"三湘月色三湘水,浸骨寒光似练铺。
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝,春教妖艳毒豪奢。
"龙旆丛丛下剑门,还将瑞气入中原。鳌头一荡山虽没,
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"


玉真仙人词 / 速己未

解舞何须楚,能筝可在秦。怯探同海底,稀遇极天津。
溪浪和星动,松阴带鹤移。同吟到明坐,此道淡谁知。"
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职,近得金陵亦偶游。
"分散多如此,人情岂自由。重来看月夕,不似去年秋。
莫道风流无宋玉,好将心力事妆台。"
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤,未必忘机便钓鱼。
路入丹霄近,家藏华岳深。还如韩吏部,谁不望知音。"
夜深雨绝松堂静,一点山萤照寂寥。"


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 塞兹涵

"怀君何计更留连,忍送文星上碧天。杜预注通三十卷,
"十年五年岐路中,千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪,
锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
歌舞未终乐未阕,晋王剑上粘腥血。君臣犹在醉乡中,
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。
七香曾占取来车。黄昏忽堕当楼月,清晓休开满镜花。
独上秦台最高处,旧山依约在东南。"
"也知有意吹嘘切,争奈人间善恶分。


声声慢·秋声 / 太叔屠维

半身映竹轻闻语,一手揭帘微转头。
芳菲长倩薜萝知。有文在朽人难识,无蠹藏心鸟莫窥。
"一室四无邻,荒郊接古津。幽闲消俗态,摇落露家贫。
并送浮云出四维。雾静不容玄豹隐,冰生惟恐夏虫疑。
银缸照残梦,零泪沾粉臆。洞房犹自寒,何况关山北。"
"秋声谁种得,萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳,丛疏宿鹭难。
若见红儿深夜态,便应休说绣衣裳。
精灵长在白云里,应笑随时饱死人。"


喜迁莺·清明节 / 卯单阏

"睡起褰帘日出时,今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感,
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。
"十载同栖庐岳云,寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面,
"莎草江汀漫晚潮,翠华香扑水光遥。
"北地花开南地风,寄根还与客心同。群芳尽怯千般态,
存没诗千首,废兴经数函。谁知将俗耳,来此避嚣谗。"
天上凤凰休寄梦,人间鹦鹉旧堪悲。
吟高仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"


鸟鹊歌 / 昂巍然

落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
鸣泉亦感上皇意,流下陇头呜咽多。
人生长短同一轨,若使威可以制,力可以止,
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
万般人事五更头。年逾弱冠即为老,节过清明却似秋。
知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"
雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
地上修文待卜商。真魄肯随金石化,真风留伴蕙兰香。


左忠毅公逸事 / 濮阳子荧

争知昼卧纱窗里,不见神人覆玉衣。
夹道夭桃满,连沟御柳新。苏舒同舜泽,煦妪并尧仁。
日日熏风卷瘴烟,南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴,
开口有所忌,此心无以为。行行复垂泪,不称是男儿。"
乐营门外柳如阴,中有佳人画阁深。
"云横峭壁水平铺,渡口人家日欲晡。
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇,月明谁复上歌台。
"早随真侣集蓬瀛,阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日,


小重山令·赋潭州红梅 / 浑癸亥

华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
幸无鹰隼触波来。万丝春雨眠时乱,一片浓萍浴处开。
宴残红烛长庚烂,还促朝珂谒未央。"
夭桃莫倚东风势,调鼎何曾用不材。"
更待今宵开霁后,九衢车马未妨行。"
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。
"岳立镇南楚,雄名天下闻。五峰高阂日,九叠翠连云。


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 呼延品韵

细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
上言二年隔烟水,下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦,
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
"怀君非一夕,此夕倍堪悲。华发犹漂泊,沧洲又别离。
"江中春雨波浪肥,石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情,
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。
柔丝漫折长亭柳,绾得同心欲寄将。
"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。


盐角儿·亳社观梅 / 宇文永香

"中朝轩冕内,久绝甯家亲。白社同孤立,青云独并伸。
负扆劳天眷,凝旒念国章。绣旗张画兽,宝马跃红鸯。
"客路客路何悠悠,蝉声向背槐花愁。争知百岁不百岁,
"瑞雪落纷华,随风一向斜。地平铺作月,天迥撒成花。
"衰柳迷隋苑,衡门啼暮鸦。茅厨烟不动,书牖日空斜。
云雨散来音信断,此生遗恨寄三乡。"
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气,已将身事托公卿。
一时怀害心,千古不能替。伤哉丑行人,兹禽亦为譬。"