渔家傲·寄仲高
空闺兮岑寂，妆阁兮生尘。萱草兮徒树，兹忧兮岂泯。
他时携上嵩峰顶，把倚长松看洛川。"
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
无人与我长生术，洛川春日且长歌。"
"七夕景迢迢，相逢只一宵。月为开帐烛，云作渡河桥。
顾揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
"洞庭云梦秋，空碧共悠悠。孟子狂题后，何人更倚楼。
天符早晚下空碧，昨夜前村行霹雳。"
贻篇训终古，驾景还太虚。孔父叹犹龙，谁能知所如。"
终寻十八高人去，共坐苍崖养圣胎。"
渔家傲·寄仲高拼音解释:
kong gui xi cen ji .zhuang ge xi sheng chen .xuan cao xi tu shu .zi you xi qi min .
ta shi xie shang song feng ding .ba yi chang song kan luo chuan ..
ci xin bu xu shi ren zhi .zhi xiang xian gong wei zeng chu ..
wu ren yu wo chang sheng shu .luo chuan chun ri qie chang ge ..
.qi xi jing tiao tiao .xiang feng zhi yi xiao .yue wei kai zhang zhu .yun zuo du he qiao .
gu jie jin long fang gui qu .que sui sha he dou qing si ..
.dong ting yun meng qiu .kong bi gong you you .meng zi kuang ti hou .he ren geng yi lou .
tian fu zao wan xia kong bi .zuo ye qian cun xing pi li ..
yi pian xun zhong gu .jia jing huan tai xu .kong fu tan you long .shui neng zhi suo ru ..
zhong xun shi ba gao ren qu .gong zuo cang ya yang sheng tai ..
译文及注释
译文
让正直而有才者居于高位，使他们作辅弼在楚王近身。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
晋文公使周襄王在郏邑恢复王位，襄王拿块土地酬谢他。晋文公辞谢，要求襄王允许他死后埋葬用天子的隧礼。襄王不许，说：“从前我先王掌管天下，划出方圆千里之地作为甸服，以供奉上帝和山川百神，以供应百姓兆民的用度，以防备诸侯不服朝廷或意外(wai)的患难。其余的土地就平均分配给公侯伯子男，使人们各有地方安居，以顺应天地尊卑的法则(ze)，而不受灾害。先王还有什么私利呢？他宫内女官(guan)只有九御，宫外官员只有九卿，足够供奉天地神灵而已，岂敢尽情满足他耳目心腹的嗜好而破坏各种法度？只有死后生前衣服用具的色彩花纹有所区别，以便君临天下、分别尊卑罢了。此外，天子还有什么不同？
雨过天晴(qing)，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中。
他还说：“贡献大的人，他用来供养自己的东西多，妻室儿女都能由自己养活。我能力小，贡献少，没有妻室儿女是可以的。再则我是个干体力活的人，如果成家而能力不足以养活妻室儿女，那么也够操(cao)心的了。一个人既要劳力，又要劳心，即使是圣人也不能做到啊！”
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
元丹丘隔山遥遥相呼，突然朝我大笑起来。
桐琴象理解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音。
春风吹拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
主人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
在大明正德四年秋季某月初三日，有一名吏目从北京来到这里，不知他姓甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人，将要上任，路过龙场，投宿在一户苗族人家。我从篱笆中间望见他，当时阴雨昏黑，想靠近他打听北方的情况，没有实现。第二天早晨，派人去探视，他已经走了。
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛(tong)痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
清晨，满脸稚气的小孩，将夜间冻结在盘中的冰块脱下，提在手中。
在南方，有一位美(mei)丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
斟酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
天涯芳草青青的颜色已换作枯黄，可是，陌头上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京，数月后即奔丧回里。来去匆匆，情事已更，故深感人生之无常。这虚浮无定的人生，还有什么可说呢？在人间最令伤心的事莫过于离别了。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里，江流澄静，听不到一点波涛的声音，北斗星斜挂在山头。我辗转难眠，心绪不宁，披衣而起，只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
注释
将船：驾船。
⑴牧童：放牛放羊的孩子。
廪（lǐn）粟：国家发的俸米。
（15）亦世：犹“奕世”，即累世。
⑴唱彻《阳关》：唱完送别的歌曲。 彻，完；《阳关》，琴歌《阳关三叠》。
⑷蓬莱：传说中海中三仙岛之一。遗：留存。
⑵泉客珠：指珍珠。泉客：传说中的人鱼，相传它们流出的眼泪能变为珍珠。唐中宗《石淙》诗：“水炫珠光遇泉客，岩悬石镜厌山精。”
赏析
“但令无剪伐，会见拂云长。”尾联作者展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起，“黄昏封印点刑徒”，“封印”、“点刑徒”，这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过，而是具体地、不厌其烦地一一点出，更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不(quan bu)粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从(fu cong)真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
全诗只有二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武，妄想长生，终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵，汉武帝茂陵筑墓，均已倾废荒芜。到而今，当年的英豪雄强早已灰飞烟灭，风光不再，只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢，他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武，威加四方，何等霸气。如今仍落得个如此下场，要想乘飞龙而成仙，那简直就是白日做梦。历史就是无情的，自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们，终究如凡夫俗子一样，化作灰，堕为尘，成为深埋土堆里的一把枯骨，与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法，最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此(yu ci)。怀古仅仅是引领诗兴，由之写来，直奔主题。唐玄宗，溺于佛道，好神仙，求长生，比起秦皇汉武来，犹过之而无不及；其穷兵黩武之举，荒淫误国之行，与之相比，并无二致。借古鉴今，借古喻今，借古讽今，才是这首诗真正的主旨。
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起，“黄昏封印点刑徒”，“封印”、“点刑徒”，这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过，而是具体地、不厌其烦地一一点出，更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不(quan bu)粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从(fu cong)真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
全诗只有二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武，妄想长生，终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵，汉武帝茂陵筑墓，均已倾废荒芜。到而今，当年的英豪雄强早已灰飞烟灭，风光不再，只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢，他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武，威加四方，何等霸气。如今仍落得个如此下场，要想乘飞龙而成仙，那简直就是白日做梦。历史就是无情的，自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们，终究如凡夫俗子一样，化作灰，堕为尘，成为深埋土堆里的一把枯骨，与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法，最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此(yu ci)。怀古仅仅是引领诗兴，由之写来，直奔主题。唐玄宗，溺于佛道，好神仙，求长生，比起秦皇汉武来，犹过之而无不及；其穷兵黩武之举，荒淫误国之行，与之相比，并无二致。借古鉴今，借古喻今，借古讽今，才是这首诗真正的主旨。
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
创作背景
《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”，是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任，王勃在长安相送，临别时赠送给他这首送别诗。
吴兴祚( 五代 )
收录诗词 (9994) 首
简 介
吴兴祚 （1632—1697）浙江山阴人，入汉军正红旗籍，字伯成，号留村。贡生。授萍乡知县。康熙间，自无锡知县擢福建按察使，又擢巡抚，与总督姚启圣等发兵拒台湾郑氏兵。官至两广总督，因故降为副都统，旋再遭贬谪，后复原秩。生平喜与文士交游，诗亦清雅。有《留村诗钞》、《宋元诗声律选》、《粤东舆图》等。
玉阶怨·夕殿下珠帘
偶来城市见丹丘。受得金华出世术，期于紫府驾云游。
"大士宅里宿，芙蓉龛畔游。自怜□□在，子莫苦相留。
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟，侵井青纤燕麦长。
蹭蹬三千里，蹉跎二十秋。近来空寄梦，时到虎溪头。"
安能追逐人间事，万里身同不系舟。"
玉辇嫔嫱拥，宫花锦绣欹。尧云同叆叇，汉祖太驱驰。
金碧烂光烧蜀笺。雄芒逸气测不得，使我踯躅成狂颠。
志列秋霜好，忠言剧谏奇。陆机游洛日，文举荐衡时。
蝶恋花·出塞
"帖里大还丹，多年色不移。前宵盗吃却，今日碧空飞。
"柳拂兰桡花满枝，石城城下暮帆迟。折牌峰上三闾墓，
人言有恒性，也复道非常。为君好思量，何□□禹汤。
天符早晚下空碧，昨夜前村行霹雳。"
卧对闲鸥戏，谈经稚子贤。佳期更何许，应向啸台前。"
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引，醉上莲峰道士扶。
"世间何事不潸然，得失人情命不延。
华州回道人，来到岳阳城。别我游何处，秋空一剑横。
题弟侄书堂
寂寥从鬼出，苍翠到门深。惟有双峰寺，时时独去寻。"
"禅玄无可并，诗妙有何评。五七字中苦，百千年后清。
爱共安期棋，苦识彭祖祖。有时朝玉京，红云拥金虎。
影浸无风树，光含有月天。林僧晓来此，满汲洒金田。"
"我行之数万，愁绪百重思。那教六尺影，独步五天陲。
玄宗未到万里桥，东洛西京一时没。汉土民皆没为虏，
吾师道吾不执宝，今日感君因执看。试叩铿然应清律，
雁逐西风日夜来。天势渐低分海树，山程欲尽见城台。
生查子·轻匀两脸花
玉其甲。一吸再喢，云平雾匝。华畅九有，清倾六合。
"忽随南棹去衡阳，谁住江边树下房。尘梦是非都觉了，
云外仙歌笙管合，花间风引步虚声。
何处清风至，君子幸为邻。烈烈盛名德，依依伫良宾。
腰上还将鹿卢佩。禅子有情非世情，御荈贡馀聊赠行。
"寒食家家尽禁烟，野棠风坠小花钿。
白芷芳歇兮江蓠秋。日晼晼兮川云收，棹四起兮悲风幽。
宗社运微衰，山摧甘井枯。不知千载后，更有此人无。
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞
红云飞过大江西，从此人间怨风月。"
"朗吟无一事，孤坐瀔江濆。媚世非吾道，良图有白云。
采药聊自给，观书任所悦。风尘不可混，真素比松雪。"
"茫茫九陌无知己，暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱，
"春雨偶愆期，草木亦未觉。君侯不遑处，退食或闭阁。
经济几人到，工夫两鬓知。因嗟和氏泪，不是等闲垂。"
努力只须坚守护，三千八万是垣墙。"
"何事潘郎恋别筵，欢情未断妾心悬。
西江月·四壁空围恨玉
"通玄贵阴德，利物非市朝。悠然大江上，散发挥轻桡。
"榜人识江路，挂席从宵征。莫辨洲渚状，但闻风波惊。
今日不如庭下竹，风来犹得学龙吟。"
"至理契穹旻，方生甫与申。一麾歌政正，三相贺仁人。
古来有道仍再中。扶桑老叶蔽不得，辉华直欲凌苍空。
黄云战后积，白草暮来看。近得君苗信，时教旅思宽。"
终谢柴桑与彭泽，醉游闲访入东林。"
蠹鱼开卷落，啄木隔花闻。唯寄壶中客，金丹许共分。"
昭君怨·园池夜泛
政化由来通上灵，丰年祥瑞满窗明。气严坐久灯凝焰，
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
"门前画戟寻常设，堂上犀簪取次看。
事免伤心否，棋逢敌手无。关中花数内，独不见菖蒲。"
"数载幽栏种牡丹，裹香包艳待神仙。
离乱乱离应打折。"
"玉幢亘碧虚，此乃真人居。裴回仍未进，邪省犹难除。
屈原沈湘流，厥戚咸自贻。何不若范蠡，扁舟无还期。
减字木兰花·冬至
"太宗罗俊彦，桂玉比光辉。难得终须得，言归始是归。
所以祥风不来，和气不复。蝗乎蠈乎，东西南北。"
绵绵庆不极，谁谓椿龄多。
残灰剔罢携纤手，也胜金莲送辙回。"
"风卷平沙日欲曛，狼烟遥认犬羊群。
嶰谷风吹万叶秋。字字朝看轻碧玉，篇篇夜诵在衾裯.
空觉春寒半夜增。翳月素云埋粉堞，堆巢孤鹤下金绳。
"威仪何贵重，一室贮水清。终日松杉径，自多虫蚁行。
浣溪沙·波面铜花冷不收
好及春风承帝泽，莫忘衰朽卧林丘。"
既食丈人粟，又饱丈人刍。今日相偿了，永离三恶途。
后称十号震干坤。羲轩之道方为道，草木沾恩始是恩。
蜃气生初霁，潮痕匝乱荒。从兹头各白，魂梦一相望。"
"高碑说尔孝应难，弹指端思白浪间。
静室焚檀印，深炉烧铁瓶。茶和阿魏暖，火种柏根馨。
方知阮太守，一听识其微。"
丘轲文之天，代天有馀功。代天复代天，后稷何所从。"
微雨夜行
半夜香风满庭月，花前空赋别离诗。
幽姿自可蛟龙质。欲腾未去何翩翩，扬袂争前谁敢拂。
后来出家子，论情入骨痴。本来求解脱，却见受驱驰。
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑，风雨腾空一弄琴。
刻心思报国，吁气欲开边。选帅如公议，须知少比肩。"
家亡国破一场梦，惆怅又逢寒食天。"
"负薪朝出卖，沽酒日西归。路人莫问归何处，
停形为饵天地根，世人皆死我独存。洗虑因吞清明箓，