清江引·托咏
"上马临出门，出门复逡巡。回头问妻子，应怪春游频。
"梨花结成实，燕卵化为雏。时物又若此，道情复何如。
柳影繁初合，莺声涩渐稀。早梅迎夏结，残絮送春飞。
方丈言虚设，华胥事眇然。触鳞曾在宥，偏哭堕髯前。
何处春深好，春深娶妇家。两行笼里烛，一树扇间花。
有室同摩诘，无儿比邓攸。莫论身在日，身后亦无忧。"
"信意闲弹秋思时，调清声直韵疏迟。
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨，散水玲珑峭更清。
野僧偶向花前定，满树狂风满树花。"
好与使君为老伴，归来休染白髭须。"
清江引·托咏拼音解释:
.shang ma lin chu men .chu men fu qun xun .hui tou wen qi zi .ying guai chun you pin .
.li hua jie cheng shi .yan luan hua wei chu .shi wu you ruo ci .dao qing fu he ru .
liu ying fan chu he .ying sheng se jian xi .zao mei ying xia jie .can xu song chun fei .
fang zhang yan xu she .hua xu shi miao ran .chu lin zeng zai you .pian ku duo ran qian .
he chu chun shen hao .chun shen qu fu jia .liang xing long li zhu .yi shu shan jian hua .
you shi tong mo jie .wu er bi deng you .mo lun shen zai ri .shen hou yi wu you ..
.xin yi xian dan qiu si shi .diao qing sheng zhi yun shu chi .
si xian fan chu shi xin sheng .rui bin yan yi jiao duo yuan .san shui ling long qiao geng qing .
ye seng ou xiang hua qian ding .man shu kuang feng man shu hua ..
hao yu shi jun wei lao ban .gui lai xiu ran bai zi xu ..
译文及注释
译文
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了(liao)。
明月夜常常饮酒(jiu)醉得非凡高雅，
席中风流公子名叫无忌，座上俊俏佳人号称莫愁。
姐姐对我遭遇十分关切，她曾经一再(zai)地向我告诫。
此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
岁月蹉跎于人间，但烟霞美景却多多地停留在竹林(lin)寺附近，没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情，但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么(me)茂密。
羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
松树活了一千年终究要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互(hu)相取乐。
然后散向人间，弄得满天花飞。
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
墨子对他的门生耕柱(zhu)子感到生气，耕柱子说：“我没有比别人好的地方吗？”墨子说：“假如我要上太行山去，用一匹好马或一头牛来驾车，你将鞭打哪个？”耕柱子说：“那我当然鞭打好马了。”墨子说：“为什么要鞭打好马呢？”耕柱子说：“好马值得我去鞭打。”墨子说：“我也认为你值得我鞭策，所以生气。”耕柱子醒悟了。
注释
27.巫医：古时巫、医不分，指以看病和降神祈祷为职业的人。
是：这。
稍降辞色：把言辞放委婉些，把脸色放温和些。辞色，言辞和脸色。
⑽流目，游目，放眼四面眺望。浦，水滨。烟夕，云烟弥漫的傍晚。
⑼桐阴：韩元吉京师旧宅多种梧桐树，世称桐木韩家。元吉有《桐阴旧话》记其事。此句写其家世、生活。
⒆“炙手”二句：言杨氏权倾朝野，气焰灼人，无人能比。丞相：指杨国忠，天宝十一载（752年）十一月为右丞相。嗔：发怒。
赏析
这首诗前二句写闻笛。此时，春方至，山未青，夜犹寒，而军中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地，风光恰似塞外。这笛声，这情景，激动士卒的乡愁，更摧折着迁客，不禁悲伤流泪，渴望立即飞回北方中原的家乡。于是，诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天，大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬。来年春天便飞回北方。后二句即用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情，也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由，所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比，迁客却即使等到了春天，仍然不能北归。这里蕴含着遗憾和怨望：迁客的春光──朝廷的恩赦，还没有随着大自然的春季一同来到。
桂花寓意
第二联以空中与地上景象相互映衬，进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节，南国正是“江南草长，群莺乱飞”之时，无奈春风不度玉门关，一路上唯见偶尔飞过的归雁；平视前方，漫漫长路上极少有行人往来(wang lai)。
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字，共六段。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
“映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字，一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆，它坐落在水流曲折处，绿瓦红檐，特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意，也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前，曾在津亭的墙壁上题词，现在墙壁已经破败剥落，蛛丝笼罩，墨迹淡化，苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”，指不停的奔波。岁月如流，谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文：“岁月如流，零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”，暗用江淹《别赋》中的句子：“明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别方不定，别理千名。有别必怨，有怨必盈。”以上句意为年去岁来，时间好像流水一样过去，在此地徘徊留恋，叹息声声，有满怀的愁思。这是上半阙，写思情。先写自己通宵饮酒大醉，由乍见津亭念及败壁题词，勾起自己对往事的回忆，渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显，对往事的回忆只是由津亭，败笔题词带过，也没有明确怀念对象。留下感情线索，在下半阙展开。
“真珠小娘下青廓(kuo)，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女(shen nv)自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天，更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”，是化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，描绘南方萧索的秋色，借以渲染“客恨”，并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样，都是借意。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
桂花寓意
第二联以空中与地上景象相互映衬，进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节，南国正是“江南草长，群莺乱飞”之时，无奈春风不度玉门关，一路上唯见偶尔飞过的归雁；平视前方，漫漫长路上极少有行人往来(wang lai)。
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字，共六段。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
“映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字，一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆，它坐落在水流曲折处，绿瓦红檐，特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意，也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前，曾在津亭的墙壁上题词，现在墙壁已经破败剥落，蛛丝笼罩，墨迹淡化，苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”，指不停的奔波。岁月如流，谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文：“岁月如流，零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”，暗用江淹《别赋》中的句子：“明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别方不定，别理千名。有别必怨，有怨必盈。”以上句意为年去岁来，时间好像流水一样过去，在此地徘徊留恋，叹息声声，有满怀的愁思。这是上半阙，写思情。先写自己通宵饮酒大醉，由乍见津亭念及败壁题词，勾起自己对往事的回忆，渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显，对往事的回忆只是由津亭，败笔题词带过，也没有明确怀念对象。留下感情线索，在下半阙展开。
“真珠小娘下青廓(kuo)，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女(shen nv)自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天，更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”，是化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，描绘南方萧索的秋色，借以渲染“客恨”，并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样，都是借意。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
创作背景
魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而生发热爱山水风光之情，《《与朱元思书》吴均 古诗》是吴均融合其情后写给他的朋友朱元思的一封书信。
巫山高
哭君岂无辞，辞云君子人。如何天不吊，穷悴至终身。
想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
凝情都未语，付意微相瞩。眉敛远山青，鬟低片云绿。
"懒钝尤知命，幽栖渐得朋。门闲无谒客，室静有禅僧。
竟以恩信待，岂止猜妒忘。由来几上肉，不足挥干将。
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
我今贺尔亦自多，尔得老成余白首。"
咏弓
庭莎病看长，林果闲知数。何以强健时，公门日劳骛。
禅心不合生分别，莫爱馀霞嫌碧云。"
十岁慕倜傥，爱白不爱昏。宁爱寒切烈，不爱旸温暾。
人间还有大江海，万里烟波天上无。"
富贵无是非，主人终日欢。贫贱多悔尤，客子中夜叹。
是夕凉飚起，闲境入幽情。回灯见栖鹤，隔竹闻吹笙。
张骞却上知何日，随会归期在此年。"
陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。
玉楼春·寂寂画堂梁上燕
"外事因慵废，中怀与静期。寻泉上山远，看笋出林迟。
"花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁。
"今年到时夏云白，去年来时秋树红。
今日正闲天又暖，可能扶病暂来无。"
藤床铺晚雪，角枕截寒玉。安得清瘦人，新秋夜同宿。
"郁郁复郁郁，伏热何时毕。行入七叶堂，烦暑随步失。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉，懒梳丛鬓舞曹婆。
但令长守郡，不觉却归城。只拟江湖上，吟哦过一生。"
浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥
"紫河变炼红霞散，翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合，
福履千夫祝，形仪四座瞻。羊公长在岘，傅说莫归岩。
遂使世俗心，多疑仙道书。寄问卢先生，此理当何如。"
忽忆咸阳原，荒田万馀顷。土厚圹亦深，埋魂在深埂。
骑火高低影，街鼓参差声。可怜早朝者，相看意气生。
何乃老与幼，泣别尽沾衣。下惭苏人泪，上愧刘君辞。"
唯是无儿头早白，被天磨折恰平均。"
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁，烧横空兮焰仍烁。
定风波·红梅
龙宫变闾里，水府生禾麦。坐添百万户，书我司徒籍。"
未必诸郎知曲误，一时偷眼为回腰。"
自嗟还自哂，又向杭州去。"
"未将时会合，且与俗浮沉。鸿养青冥翮，蛟潜云雨心。
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿，下手发声已如此。
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手，愁坐衰翁对白须。
奸声入耳佞入心，侏儒饱饭夷齐饿。"
无辞插荆钗，嫁作贫家妇。不见青冢上，行人为浇酒。"
齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王
"临风飏飏花，透影胧胧月。巫峡隔波云，姑峰漏霞雪。
欲收一颗子，寄向长安城。但恐出山去，人间种不生。"
"上阳宫里晓钟后，天津桥头残月前。空阔境疑非下界，
经年不展缘身病，今日开看生蠹鱼。"
飘萧过云雨，摇曳归飞翼。新叶多好阴，初筠有佳色。
"孟夏爱吾庐，陶潜语不虚。花樽飘落酒，风案展开书。
无妻无子何人葬，空见铭旌向月翻。"
闭在深寺中，车马无来声。唯有钱学士，尽日绕丛行。
赋得江边柳
云雨多分散，关山苦阻修。一吟江月别，七见日星周。
鼓应投壶马，兵冲象戏车。弹棋局上事，最妙是长斜。
不可使长饱，不可使长饥。饥则力不足，饱则背人飞。
赖有青毡帐，风前自张设。复此红火炉，雪中相暖热。
山逐时移色，江随地改名。风光近东早，水木向南清。
"陵上有老柏，柯叶寒苍苍。朝为风烟树，暮为宴寝床。
剑佩辞天上，风波向海滨。非贤虚偶圣，无屈敢求伸。
"风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。
范雎说秦王
独契依为舍，闲行绕作蹊。栋梁君莫采，留着伴幽栖。"
常闻慧远辈，题诗此岩壁。云覆莓苔封，苍然无处觅。
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
由兹六气顺，以遂万物性。时令一反常，生灵受其病。
"城盐州，城盐州，城在五原原上头。蕃东节度钵阐布，
扣门与我别，酤酒留君宿。好去采薇人，终南山正绿。"
"杲杲冬日光，明暖真可爱。移榻向阳坐，拥裘仍解带。
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
满庭芳·樵
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相，今复连为博望宾。
重过萧寺宿，再上庾楼行。云水新秋思，闾阎旧日情。
稻粱暂入口，性已随人迁。身苦亦自忘，同族何足言。
闲意不在远，小亭方丈间。西檐竹梢上，坐见太白山。
"人生除泛海，便到洞庭波。驾浪沉西日，吞空接曙河。
笛怨音含楚，筝娇语带秦。侍儿催画烛，醉客吐文茵。
"索莫少颜色，池边无主禽。难收带泥翅，易结着人心。
君骨久为土，我心长似灰。百年何处尽，三夜梦中来。
江城子·西城杨柳弄春柔
闲倾三数酌，醉咏十馀声。便是羲皇代，先从心太平。"
岩鸟共旅宿，草虫伴愁吟。秋天床席冷，夜雨灯火深。
索绠飘蚊蚋，蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草，微俸封渔租。
诚是君子心，恐非草木情。胡为爱其华，而反伤其生。
伊余信多幸，拖紫垂白发。身为三品官，年已五十八。
马蹄蹋沙虽净洁，牛领牵车欲流血。右丞相，
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校，芸长陈根识旧栽。
百度依皇极，千门辟紫宸。措刑非苟简，稽古蹈因循。