戏赠友人
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。
"县与白云连，沧洲况县前。岳僧同夜坐，江月看秋圆。
"南昌城郭枕江烟，章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅，
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在，别后沧波路几迷。
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
"云际众僧里，独攒眉似愁。护茶高夏腊，爱火老春秋。
十二街前楼阁上，卷帘谁不看神仙。"
"别来如梦亦如云，八字微言不复闻。世上浮沈应念我，
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
"一从天宝王维死，于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中，
戏赠友人拼音解释:
.gu er gua fu ren tong qi .fu zheng gang jiao cuan duo wei .
.xian yu bai yun lian .cang zhou kuang xian qian .yue seng tong ye zuo .jiang yue kan qiu yuan .
.nan chang cheng guo zhen jiang yan .zhang shui you you lang pai tian .fang cao lv zhe xian wei zhai .
du juan hua fa zhe gu ti .lai shi jiu li ren shui zai .bie hou cang bo lu ji mi .
.xiao shao jiu zou yun qi qiang .qu du sui gao diao bu shang .
.yun ji zhong seng li .du zan mei si chou .hu cha gao xia la .ai huo lao chun qiu .
shi er jie qian lou ge shang .juan lian shui bu kan shen xian ..
.bie lai ru meng yi ru yun .ba zi wei yan bu fu wen .shi shang fu shen ying nian wo .
san nian wei de fen ming meng .que wei lan ling qi ba tu ..
.yi cong tian bao wang wei si .yu jin shi yu xiu fu zi .neng xiang jiao xiao si fu zhong .
译文及注释
译文
有一天能够功成名就，提名麒麟阁的话，也不借此沽名钓誉。
白云缭绕回望中合成一片，青霭迷茫进入山中都不见。
儿女们已站在眼前，你们的容貌我已认不出来。
前往东园的小路，垂柳掩映；西坝的渡口，落花缤纷。
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
只有玄武湖(hu)上的明月，在波浪上空注视着曾经繁华(hua)的江洲。魏晋六代，兴衰迭起，我且痛饮三杯，为金陵高歌一曲(qu)。
你曾经就任西畿县县令，三年下来，马不生膘。为偿还高筑的债台，只好把佩剑卖了，任满还乡时，也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方，衣衫单薄，难御寒风。此去就住在灵州的一个角落，每日早上可以听到报晓的号角，平时也没有什么客人来往。
啊，男子汉看重的是救济天下，怎么能仅仅照顾自身！
想到这些暗自惭愧，整日整夜念念不忘。
不须纵酒欣赏那(na)哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本来无定主。
我把犀梳(shu)斜插在头(tou)上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云，不知它漂泊何处，梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似(si)诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗，不知不觉太阳已经快落山了。
注释
⑴东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。
苦，因某种情况而感到困难。大药，道家的金丹。青精不如大药，叹避世引年之无术也。
38.业根：祸种，惹祸的东西。业，业障，佛教用语，罪恶的意思。
（9）化去：指仙去。
93.后益：即益，因做过君主，所以叫后益。作：通“祚”，帝位。革：革除。
⒂嗜：喜欢。
（1）常：通“尝”，曾经。
赏析
最后诗人深情激动地说：“谁道五丝能续命，却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合，奇巧而自然，充分见出诗人动情之深。
前者以文叙事，说得简洁(jian jie)、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写，但苏曼殊的身世特别，又投身佛门，自知生死无常，不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障，故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助，说她步履轻盈如凌波仙子，其肌肤又如雪似玉；“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情，此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而，诗人已经出家为僧了，心中苦衷不能尽道，虽然钟情百助，也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾：泪本是有情之物，诗人偏把泪说成是无情；相逢是爱的开始，但却留下(liu xia)了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，改“未嫁”为“未剃”，一方面说明他内心深处真爱百助，另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想，让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而(bi er)兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光(you guang)，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势(qi shi)磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向(ri xiang)着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
3、当楚(dang chu)王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫(ye jiao)枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
前者以文叙事，说得简洁(jian jie)、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写，但苏曼殊的身世特别，又投身佛门，自知生死无常，不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障，故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助，说她步履轻盈如凌波仙子，其肌肤又如雪似玉；“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情，此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而，诗人已经出家为僧了，心中苦衷不能尽道，虽然钟情百助，也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾：泪本是有情之物，诗人偏把泪说成是无情；相逢是爱的开始，但却留下(liu xia)了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，改“未嫁”为“未剃”，一方面说明他内心深处真爱百助，另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想，让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而(bi er)兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光(you guang)，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势(qi shi)磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向(ri xiang)着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的，以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注：“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
3、当楚(dang chu)王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫(ye jiao)枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
创作背景
这支曲作于明武宗正德年间（1506—1521），当时宦官当权，在交通要道运河上，他们往来频繁，每到一处就耀武扬威，鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县，目睹宦官的种种恶行，写了这支《朝天子》，借咏喇叭，揭露宦官的罪行。
李太玄( 南北朝 )
收录诗词 (7276) 首
简 介
李太玄 一作李太元。蜀(今四川)人。昭宗天复间即慕道。前蜀后主干德末，游灵山，遇一道士，据云为前蜀先主王建所化，告以前蜀将亡。次年果应验。事迹见《新编分门古今类事》卷二引《宾仙传》。《全唐诗》存诗2首。
七律·登庐山
"此心兼笑野云忙，甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚，
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
寻思六祖传心印，可是从来读藏经。"
山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练，晚霞檐外簇旌旗。
"闻有汤泉独去寻，一瓶一钵一无金。不愁乱世兵相害，
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
"固教梅忍落，体与杏藏娇。已过冬疑剩，将来暖未饶。
郑风·扬之水
"春风狂似虎，春浪白于鹅。柳密藏烟易，松长见日多。
"一声南雁已先红，神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地，
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
笔端飞动只降君。几同江步吟秋霁，更忆山房语夜分。
"两派潺湲不暂停，岭头长泻别离情。南随去马通巴栈，
不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。"
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"
蝶恋花·几许伤春春复暮
落花明月皆临水，明月不流花自流。
去日应悬榻，来时定裂裳。惬心频拾芥，应手屡穿杨。
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久，未合中原武备空。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
酒市多逋客，渔家足夜航。匡庐云傍屋，彭蠡浪冲床。
绿钱榆贯重，红障杏篱深。莫饮宜城酒，愁多醉易沈。"
楼上宁无拥鼻吟。感事不关河里笛，伤心应倍雍门琴。
"我泛潇湘浦，君行指塞云。两乡天外隔，一径渡头分。
雪梅·其一
绣叠昏金色，罗揉损砑光。有时闲弄笔，亦画两鸳鸯。"
"莫厌九衢尘土间，秋晴满眼是南山。
"轻帆下阔流，便泊此沙洲。湖影撼山朵，日阳烧野愁。
朱轮未染酬恩血，公子何由见赤诚。"
"荔枝时节出旌斿，南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖，
"穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉，夜寒长是宿花房。
精卫填海
贫病却惭墙上土，年来犹自换新衣。"
可怜别恨无人见，独背残阳下寺楼。"
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
"仙李浓阴润，皇枝密叶敷。俊才轻折桂，捷径取纡朱。
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发，应有游鱼待冻开。
脱冠挂长松，白石藉凭倚。宦途劳营营，暂此涤尘虑。
好事近·花底一声莺
可怜不识生离者，数点渔帆落暮汀。"
一回经雨雹，长有剩风云。未定却栖息，前头江海分。"
酒律应难忘，诗魔未肯徂。他年如拔宅，为我指清都。"
"谁谓之推贤，于世何功果。绝尔晋侯交，禁我唐虞火。
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
力善知谁许，归耕又未能。此怀平不得，挑尽草堂灯。"
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
"尘压鸳鸯废锦机，满头空插丽春枝。
渡易水
思乡怀古多伤别，况此哀吟意不胜。"
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
"妖星沈雨露，和气满京关。上将忠勋立，明君法驾还。
"清溪见底露苍苔，密竹垂藤锁不开。
"榴花新酿绿于苔，对雨闲倾满满杯。荷锸醉翁真达者，
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
长相思·其二
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
已过艰危却恋生。多难始应彰劲节，至公安肯为虚名。
属兴同吟咏，成功更琢磨。爱予风雪句，幽绝写渔蓑。"
"飘然野客才无取，多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐，
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
解衣悲缓带，搔首闷遗簪。西岭斜阳外，潜疑是故林。"
话别心重结，伤时泪一滂。伫归蓬岛后，纶诏润青缃。"
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
水调歌头·秋色渐将晚
"中路行僧谒，邮亭话海涛。剑摇林狖落，旗闪岳禽高。
"暴殄犹来是片时，无人向此略迟疑。流金铄石玉长润，
"柳拂池光一点清，紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁，
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海，夜禅阴火吐当楼。
尾蟉青蛇盘，颈低玄兔伏。横来突若奔，直上森如束。
何人买我安贫趣，百万黄金未可论。"
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
采桑子·群芳过后西湖好
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"
九嶷云阔苍梧暗，与说重华旧德音。"
身轻愿比兰阶蝶，万里还寻塞草飞。
以少求多诚可笑，还如轻币欲全齐。"
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
曾把禅机销此病，破除才尽又重生。"
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。