雪晴晚望
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
直疑青帝去匆匆，收拾春风浑不尽。"
昨日擎紫泥，明日要黄金。炎夏群木死，北海惊波深。
"庾楼逢霁色，夏日欲西曛。虹截半江雨，风驱大泽云。
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
桃源洞口来否，绛节霓旌久留。"
欲逐飘蓬向岐路，数宵垂泪恋清芬。"
昨夜浣花溪上雨，绿杨芳草为何人。"
歌缓眉低翠，杯明蜡翦红。政成寻往事，辍棹问渔翁。"
独吟谁会解，多病自淹留。往事如今日，聊同子美愁。"
雪晴晚望拼音解释:
san nian wei de fen ming meng .que wei lan ling qi ba tu ..
xiang kai zhong yan shui ning huo .ren jiao jian huo qi xiao qiang ..
zhi yi qing di qu cong cong .shou shi chun feng hun bu jin ..
zuo ri qing zi ni .ming ri yao huang jin .yan xia qun mu si .bei hai jing bo shen .
.yu lou feng ji se .xia ri yu xi xun .hong jie ban jiang yu .feng qu da ze yun .
zuo lao tong bu lian qian yue .shu dong chuang tou yin suo sheng ..
tao yuan dong kou lai fou .jiang jie ni jing jiu liu ..
yu zhu piao peng xiang qi lu .shu xiao chui lei lian qing fen ..
zuo ye huan hua xi shang yu .lv yang fang cao wei he ren ..
ge huan mei di cui .bei ming la jian hong .zheng cheng xun wang shi .chuo zhao wen yu weng ..
du yin shui hui jie .duo bing zi yan liu .wang shi ru jin ri .liao tong zi mei chou ..
译文及注释
译文
仿佛是通晓诗人我的心思。
他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新(xin)池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
秋(qiu)天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如(ru)玉好，旧人无奈向谁边？早知道这世间美丽的东西都不长久，都难长留，明镜空在，何处得(de)照玉颜，恰似花儿飘落，只余空枝残干，显我孤清。
带兰香的明烛多灿烂，华美的灯盏错落高低。
披着刺绣的轻柔罗衣，色彩华丽却非异服奇装。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常(chang)碾压的道路，早已(yi)是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮(huai)河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限(xian)的伤感。
后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝的恩宠。
茫茫大漠沙石洁白如雪，燕山顶上新月如钩。
在这兵荒马乱的时候，能够活着回来，确实有些偶然。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
家有黄金数千两，还有白璧好几双。
我宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间弹着的琴。
群奸迈着碎步越发得意啊，贤人远远地跑得更快。
溪谷荒凉人烟少，大雪纷纷漫天飘。
朽（xiǔ）
注释
木兰舟：木兰树所制的舟船，此因楚江而用《楚辞》中的木兰舟。木兰舟本典出《迷异记》：“木兰洲在浔阳江中，多木兰树，七里洲中有鲁班刻木兰为舟。”木兰：小乔木。
〔3〕终，终究。其，代第一人称。任，胜任，指胜任的官职。卒，最终，最后。会，遭遇，?碰到。
炫卖：同“炫”，沿街叫卖，夸耀。
⑴促织： 蟋蟀。
(68)神人：这里指精神世界完全能超脱于物外的人。无功：无作为，故无功利。
16.复：又。
赏析
心情闲静安适，做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来，红日已高照东窗了。静观万物，都可以得到自然的乐趣，人们对一年四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物，思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸，贫贱而能保持快乐，这样的男子汉就是英雄豪杰了。
此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯(bu ken)与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写，展示了一幅雨霁云销的明丽图景。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
总之，“存者且偷生，死者长已矣！”处境是够使人同情的，她很希望以此博得县吏的同情，高抬贵手。不料县吏又大发雷霆：“难道你家里再没有别人了？快交出来！”她只得针对这一点诉苦：“室中更无人，惟有乳下孙。”这两句，也不是一口气说下去的，因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是：老妇先说了一句：“家里再没人了！”而在这当儿，被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿，受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒谎！不是有个孩子哭吗？”老妇不得已，这才说：“只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！”“吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！”老妇担心的事情终于发生了！她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲，她的丈夫在邺城战死了，因为要喂奶给孩子，没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！还是行行好吧！”（“有孙母未去，出入无完裙”两句，有的版本为“孙母未便出，见吏无完裙”，所以县吏是要她出来的。）但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓，饿死孙子，只好挺身而出：“老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”老妇的“致词”，到此结束，表明县吏勉强同意，不再“怒吼”了。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦(li meng)胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
王维的后半生，虽然过着半官半隐的生活，然而在官场上却是“昆仲宦游两都，凡诸王驸马豪右贵势之门，无不拂席迎之。”（《旧唐书·王维传》）因此，在他的诗作中，这类应酬的题材甚多。这首诗，既颂扬了郭给事，同时也表达了王维想辞官隐居的思想。写法上，诗人又别具机杼。最突出的是捕捉自然景象，状物以达意，使那颂扬之情，完全寓于对景物的描绘中，从而达到了避俗从雅的艺术效果。
李白和杜甫的诗歌成就，在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期，往往不被重视，甚至还受到一些人的贬损(sun)。韩愈在这首诗中，热情地赞美李白和杜甫的诗文，表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上，韩愈要比同时的人高明许多。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现(chu xian)。看不到一点可以驻足观(zu guan)赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯(bu ken)与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写，展示了一幅雨霁云销的明丽图景。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
总之，“存者且偷生，死者长已矣！”处境是够使人同情的，她很希望以此博得县吏的同情，高抬贵手。不料县吏又大发雷霆：“难道你家里再没有别人了？快交出来！”她只得针对这一点诉苦：“室中更无人，惟有乳下孙。”这两句，也不是一口气说下去的，因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是：老妇先说了一句：“家里再没人了！”而在这当儿，被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿，受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒谎！不是有个孩子哭吗？”老妇不得已，这才说：“只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！”“吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！”老妇担心的事情终于发生了！她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲，她的丈夫在邺城战死了，因为要喂奶给孩子，没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！还是行行好吧！”（“有孙母未去，出入无完裙”两句，有的版本为“孙母未便出，见吏无完裙”，所以县吏是要她出来的。）但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓，饿死孙子，只好挺身而出：“老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”老妇的“致词”，到此结束，表明县吏勉强同意，不再“怒吼”了。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦(li meng)胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
王维的后半生，虽然过着半官半隐的生活，然而在官场上却是“昆仲宦游两都，凡诸王驸马豪右贵势之门，无不拂席迎之。”（《旧唐书·王维传》）因此，在他的诗作中，这类应酬的题材甚多。这首诗，既颂扬了郭给事，同时也表达了王维想辞官隐居的思想。写法上，诗人又别具机杼。最突出的是捕捉自然景象，状物以达意，使那颂扬之情，完全寓于对景物的描绘中，从而达到了避俗从雅的艺术效果。
李白和杜甫的诗歌成就，在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期，往往不被重视，甚至还受到一些人的贬损(sun)。韩愈在这首诗中，热情地赞美李白和杜甫的诗文，表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上，韩愈要比同时的人高明许多。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现(chu xian)。看不到一点可以驻足观(zu guan)赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代，一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。
吴大廷( 唐代 )
收录诗词 (1421) 首
简 介
吴大廷 （1824—1877）湖南沅陵人，字桐云。咸丰五年举人，累官台湾兵备道，在官能兴利除弊。数为胡林翼、曾国藩等所荐而仕不达。卒赠太仆寺卿。有《小酉腴山馆诗文钞》。
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
静坐将茶试，闲书把叶翻。依依又留宿，圆月上东轩。"
"此地似商岭，云霞空往还。衰条难定鸟，缺月易依山。
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
波平楚泽浸星辰，台上君王宴早春。
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
"高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
"山头水从云外落，水面花自山中来。一溪红点我独惜，
小雅·四牡
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。
外人知自日边来。臣心净比漪涟水，圣泽深于潋滟杯。
长欲然香来此宿，北林猿鹤旧同群。"
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖，落花风动宿斋灯。
"园密花藏易，楼深月到难。酒虚留客尽，灯暗远更残。
"灞岸草萋萋，离觞我独携。流年俱老大，失意又东西。
"剑门南面树，移向会仙亭。锦水饶花艳，岷山带叶青。
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。"
醉中天·咏大蝴蝶
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
山光晴逗苇花村。吟时胜概题诗板，静处繁华付酒尊。
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
小心事延款，□馀粮复匮。东邻借种鸡，西舍觅芳醑。
拂绿穿红丽日长，一生心事住春光。最嫌神女来行雨，
从来有泪非无泪，未似今朝泪满缨。"
恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓，至药能教土化金。
上元夫人
"履迹遍莓苔，幽枝间药裁。枯杉擎雪朵，破牖触风开。
"点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。
不如寄与星郎去，想得朝回正画眉。"
春云更觉愁于我，闲盖低村作暝阴。"
砂城经雨坏，虏骑入秋狂。亲咏关山月，归吟鬓的霜。"
"九土雄师竟若何，未如良牧与天和。月留清俸资家少，
稻粱且足身兼健，何必青云与白云。"
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
卜算子·黄州定慧院寓居作
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿，柴门晴棹白云归。
"云重寒空思寂寥，玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷，
"中朝轩冕内，久绝甯家亲。白社同孤立，青云独并伸。
袍缝紫鹅湿，重持金错刀。错刀何灿烂，使我肠千断。
始似五更残月里，凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下，
茜袖啼痕数，香笺墨色新。"
"佛顶抄经忆惠休，众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦，
堤月桥灯好时景，汉庭无事不征蛮。
书逸人俞太中屋壁
大抵多情应易老，不堪岐路数西东。"
武侯星落周瑜死，平蜀降吴似等闲。"
"一壶浊酒百家诗，住此园林守选期。深院月凉留客夜，
"数载从军似武夫，今随戎捷气偏粗。
拟动如浮海，凡言似课诗。终身事知己，此外复何为。"
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，
可悲闻玉笛，不见走香车。寂寞墙匡里，春阴挫杏花。"
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
与山巨源绝交书
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
更待今宵开霁后，九衢车马未妨行。"
古人重畎亩，有禄不待干。德成禄自至，释耒列王官。
重华不是风流主，湘水犹传泣二妃。"
猿跳高岳静，鱼摆大江宽。与我为同道，相留夜话阑。"
对景思任父，开图想不兴。晚风轻浪叠，暮雨湿烟凝。
野寺一倾寒食酒，晚来风景重愁人。"
载驰
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
蝉树生寒色，渔潭落晓光。青云旧知己，未许钓沧浪。"
又如防风死后骨，又如于菟活时额。又如成人枫，
"痛饮复高歌，愁终不奈何。家山随日远，身事逐年多。
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚，玉勒穿花野寺春。
鬓发游梁白，家山近越青。知音在谏省，苦调有谁听。"
"一教谁云辟二途，律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲，
哭刘蕡
"睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。
陶家岂是无诗酒，公退堪惊日已曛。"
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸，勾吴吞却美如饴。
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
"南北浮萍迹，年华又暗催。残灯和腊尽，晓角带春来。
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
得侍丹墀官异宠，此身何幸沐恩频。"
十二月十五夜
今日朝廷推草泽，伫君承诏出云根。"
一瓢欢自足，一日兴偏多。幽意人先赏，疏丛蝶未过。
"高亭暮色中，往事更谁同。水谩矜天阔，山应到此穷。
"半年奔走颇惊魂，来谒行宫泪眼昏。鸳鹭入朝同待漏，
"薛老峰头三个字，须知此与石齐生。
顾己恩难答，穷经业未慵。还能励僮仆，稍更补杉松。"
若有水田过十亩，早应归去狄江村。"
"春红秋紫绕池台，个个圆如济世财。