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临江仙·金谷无烟宫树绿

宋代 / 危进

石梯迎雨滑,沙井落潮醎.何以慰行旅,如公书一缄。"
洵彼都邑盛,眷惟车马喧。自期尊客卿,非意干王孙。
"战马昔纷纷,风惊嵩少尘。全家南渡远,旧友北来频。
"羡君归去五峰前,往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地,
散香蕲簟滑,沉水越瓶寒。犹恐何郎热,冰生白玉盘。"
巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。
"越客南来夸桂麖,良工用意巧缝成。看时共说茱萸皱,
"拟卜何山隐,高秋指岳阳。苇干云梦色,橘熟洞庭香。
"冲戛瑶琼得至音,数篇清越应南金。都由苦思无休日,
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面,度关谁识老聃身。
梦里思甘露,言中惜惠灯。
冢近登山道,诗随过海船。故人相吊后,斜日下寒天。"
"形神不灭论初成,爱马乘闲入帝京。
乍得阳和如细柳,参差长近亚夫营。"
寂漠崦嵫幽,绝迹留空文。三千閟宫艳,怨绝宁胜云。


临江仙·金谷无烟宫树绿拼音解释:

shi ti ying yu hua .sha jing luo chao xian .he yi wei xing lv .ru gong shu yi jian ..
xun bi du yi sheng .juan wei che ma xuan .zi qi zun ke qing .fei yi gan wang sun .
.zhan ma xi fen fen .feng jing song shao chen .quan jia nan du yuan .jiu you bei lai pin .
.xian jun gui qu wu feng qian .wang wang xing he shi jian xian .mai long xia ku cheng fei di .
san xiang qi dian hua .chen shui yue ping han .you kong he lang re .bing sheng bai yu pan ..
ju ling zhang shang yue .yu nv pen zhong quan .zhu shi xi che kan .gu yun xin hao ran .
.yue ke nan lai kua gui jing .liang gong yong yi qiao feng cheng .kan shi gong shuo zhu yu zhou .
.ni bo he shan yin .gao qiu zhi yue yang .wei gan yun meng se .ju shu dong ting xiang .
.chong jia yao qiong de zhi yin .shu pian qing yue ying nan jin .du you ku si wu xiu ri .
fu shi xiu jing ye ma chen .guo hai du ci wang mu mian .du guan shui shi lao dan shen .
meng li si gan lu .yan zhong xi hui deng .
zhong jin deng shan dao .shi sui guo hai chuan .gu ren xiang diao hou .xie ri xia han tian ..
.xing shen bu mie lun chu cheng .ai ma cheng xian ru di jing .
zha de yang he ru xi liu .can cha chang jin ya fu ying ..
ji mo yan zi you .jue ji liu kong wen .san qian bi gong yan .yuan jue ning sheng yun .

译文及注释

译文
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在,而如今只(zhi)有我这样的蓑翁在此垂钓。
  将军向宠,性格和品行善良公正,精通军事,从前任用时,先帝称赞说他有才干,因此大家评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情,都(du)拿来跟他商讨,就一定能使军队团结一心,好的差的各自找到他们的位置。
六朝古迹只剩下几个土包包,曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
“东方曚曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒(mang)。”
承受君欢侍君饮,忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游,晚上夜夜侍寝。
听到有过路的人问路,小孩漠不关心地摆了摆手,生怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人。
我独自在旅馆里躺着,寒冷的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游客的心里变得凄凉悲伤?
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧!一切只剩下陈迹了,但只见郁郁苍苍一派青色,还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深,月亮从女墙上升起来,而赏心亭东望著秦淮(huai)河。
清美的风彩了然在眼,太阳也笑开了颜。
最可爱的是那九月初三之夜,亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
回头(tou)看一次就肝肠寸断,好好离去吧,不要再回头了。
河边芦苇密稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
苏武归汉后只被(bei)拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。

注释
10.岂:难道。
273. 视:这里指瞪着眼睛仔细观察。
为非︰做坏事。
25.独:只。
⑶烟火色:烟熏色的脸。此处突出《卖炭翁》白居易 古诗的辛劳。
(18)吴起:是国初期著名的政治改革家,卓越的军事家、统帅、军事改革家。汉族,卫国左氏(今山东省定陶,一说曹县东北)人。后世把他和孙武连称“孙吴”,著有《吴子》,《吴子》与《孙子》又合称《孙吴兵法》,在中国古代军事典籍中占有重要地位。
⒃尔分:你的本分。
阻风:被风阻滞。

赏析

  开头四句,描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说,古代传说,月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜,阴云四合,空中飘洒下来一阵冻雨,仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说,雨飘洒了一阵,又停住了,云层裂开,幻成了一座高耸的楼阁;月亮从云缝里穿出来,光芒射在云块上,显出了白色的轮廓,有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说,下雨以后,水气未散,天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过,它所发出的一团光都给打湿了。以上三句,都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩,这里代指仙女。这句是说:在桂花飘香的月宫小路上,诗人和一群仙女遇上了。这四句,开头是看见了月亮;转眼就是云雾四合,细雨(xi yu)飘飘;然后又看到云层裂开,月色皎洁;然后诗人飘然走进了月宫;层次分明,步步深入(shen ru)。
  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二句写登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持,对此作者不无抱怨;可是他又离不开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  如果说首二句,把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后,那么,次二句的这种感情表现得就更加明显了:“高梧一叶下,空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上,秋风偶吹黄叶落地,便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”,虽是衙署中实有之景,却正契合着诗人心境空寂的情愫;“一叶下”对“秋思多”,表面是因果关系的对仗,好像因“叶下”而生“归思”之想,而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化,由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事,从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏,诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼,况自抱微痾。”为递进之语,为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近,颜鬓已蹉跎(cuo tuo)。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民,切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老,正说明思弟情深,难于忘怀。
  表面上看写的是琴的遭遇,实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智,讽刺了元末一帮缺乏见识,不重真才实学而只重虚名的虚伪之人,其寓意是十分鲜明而深刻的。
  这是一首五言古诗,作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军,是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连,带有贬谪的性质,因此心境郁悒,沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气,而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
  一是第四句中的“载”字,把抽(ba chou)象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法,后来常被诗人所仿效,如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中:“无情画舸,都不管烟波隔南浦。等行人,醉拥重衾,载将离恨(li hen)归去。”
  这篇游记以作者的游踪为线索,记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物,几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨,这自然构成了文章的写景和议论两段。
  此诗虽仅寥寥十句,但写得波澜起伏,神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物,而且暗示了诗人的“诗法”,即査晚晴所谓“以留取势,以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗,亲自用大字书写,以为妙绝。评论韩诗的人,多以这首诗作为韩诗的范例之一。
  点评:欲得真学问,须下苦工夫。
  春末夏初,梅雨季节,江南的天气似阴还晴,变幻不定,那些机灵活泼的小鸭,成群结队,争先恐后地跳下水塘,不管水深水浅,自由自在游乐。池塘清波粼粼之上,游动着一个个淘气调皮的小精灵,池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音,好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
  诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的,但诗说清风本来能送凉,现在却无力驱除热浪,表示对清风的失望,加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字,令人叹为观止。诗人在用这字时,不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀,都是说寒风;贺知章“二月春风似剪刀”,歌颂的是风的巧,与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀,是寄希望于风,表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样,也是故作拗折。日落后天就会凉快一些,可太阳偏偏仿佛胶住了,动也不动,犹如生了翅膀,飞上了山。“着翅”二字,固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来,但王令首次运用,充满生新感。落日飞上天当然是假象,却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理,大似后来《西厢记》中张生盼日落,说太阳黏在天上,“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
  这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句,其中设问句五句:“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句:“荀伯子《临川记》云也”,“非天成也”。最后又以一个感叹句作结:“况仁人庄士之遗风余思,被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用,使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句,兼收停顿、舒展之功,避免一泻无余之弊,低徊吟诵,玩索不尽。前人以“欧曾”并称,在这点上,曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
  这是一篇史论。作者列举历代兴亡的史实,指出历代君王仅仅片面地吸取前代灭亡的教训而忽略了另外一些被掩盖的问题,但却将原因归结为非人智能所虑及的天意。论证“祸常发于所忽之中,而乱常起于不足疑之事”,目的在于给明代统治者提供历史教训,使之“深虑”长治久安的道理,并采取相应的办法。
  诗要表现的是思乡怀归,所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼,伸长了脖子,向远处眺望,只见到无尽的春水,涨满了河中。这一联气势很宏大,给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开,压得住,这首诗正做到了这一点。
  诗中写到兰芝与仲卿死前,兰芝假意同意再嫁,仲卿见兰芝后回家与母亲诀别,他俩这时的话语,非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析:“兰芝不白母(bai mu)而府吏白母者,女之于母,子之于母,情固不同。女从夫者也,又恐母防之,且母有兄在,可死也。子之与妻,孰与母重?且子死母何依,能无白乎?同死者,情也。彼此不负,女以死偿,安得不以死?彼此时,母即悔而迎女,犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女,死终不可以已,故白母之言亦有异者,儿今冥冥四语明言之矣,今日风寒命如山石,又不甚了了,亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者,女之去久矣。他日不死而今日何为独死?不过谓此怨怼之言,未必实耳。故漫以东家女答之,且用相慰。然府吏白母,不言女将改适,不言女亦欲死,盖度母之性,必不肯改而迎女,而徒露真情,则防我不得死故也。”试想,兰芝如果直说要死,这个弱女子势必会遭到暴力的约束,被强迫成婚。
  第三,四句“惊鹊栖未定,飞萤卷帘飞”,这是极好的动态描写,惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处,而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写,在此写法之下,真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧,诗人正也如它,在众人欢聚的夜晚却不知何去何从,又得流连徘徊。
  其次,诗人在阐明上述的内容时,不是空洞抽象地叙说和议论,而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理,这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句,从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食,该说是可以生活下去的,但最后一句却凌空一转,来了个“农夫犹饿死”的事实。这样,前后的情况形成鲜明的对比,引发读者从对比中去思考问题,得出结论,如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首,作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦,庄稼的长成如何不易,只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染,就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水,真是体微察细,形象而贴切。
  该文的《弈喻》钱大昕 古诗,非常生动地说明了一个人观他人之失易,观自己之失难,应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警,抽象事理,短小精悍,议论风生,能给读者以许多教益。

创作背景

  公元1188年,辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见,即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。

  

危进( 宋代 )

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简 介

危进 字伯明,金溪(今江西金溪)人。素(一三o三至一三七二)子。书法有父风。工诗,列光岳英华三体诗中。《大观录》。

小桃红·晓妆 / 练申

"碧瓦衔珠树,红轮结绮寮。无双汉殿鬓,第一楚宫腰。
"水接西江天外声,小斋松影拂云平。
"尘室寒窗我独看,别来人事几凋残。书空萧寺一僧去,
双鹤绕空来又去,不知临水有愁人。"
风流大堤上,怅望白门里。蠹粉实雌弦,灯光冷如水。
"为客自堪悲,风尘日满衣。承明无计入,旧隐但怀归。
"露冷芳意尽,稀疏空碧荷。残香随暮雨,枯蕊堕寒波。
闲倚绣帘吹柳絮,日高深院断无人。"


薛宝钗咏白海棠 / 文寄柔

今夜月明何处宿,九疑云尽碧参差。"
怜君更抱重泉恨,不见崇山谪去时。"
惊风折乔木,飞焰猎窗户。半夜霹雳声,高斋有人语。"
钟远清霄半,蜩稀暑雨前。幽斋如葺罢,约我一来眠。"
树色含残雨,河流带夕阳。唯应无月夜,瞑目见他方。"
皓夜迷三径,浮光彻九垓。兹辰是丰岁,歌咏属良哉。"
"玄晏先生已白头,不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径,
"三清洞里无端别,又拂尘衣欲卧云。


裴给事宅白牡丹 / 刚柯敏

谢墅庾村相吊后,自今岐路各西东。"
远峰初绝雨,片石欲生烟。数有僧来宿,应缘静好禅。"
经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"
我知雪山子,谒彼偈句空。必竟获所实,尔焉遂深衷。
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋,汉浦休夸缩项鳊。
彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔,棹经沧海甑山遥。
玉砌露盘纡,金壶漏丁当。剑佩相击触,左右随趋跄。
南云哭重华,水死悲二女。天边九点黛,白骨迷处所。


秋词二首 / 阴傲菡

落帆秋水寺,驱马夕阳山。明日南昌尉,空斋又掩关。"
"身从劫劫修,果以此生周。禅定石床暖,月移山树秋。
鸳鸯可羡头俱白,飞去飞来烟雨秋。"
"二月二十二,木兰开坼初。初当新病酒,复自久离居。
啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
旧质经寒塞,残音响远风。萦雪犹类网,避月尚疑弓。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早,驿西寒渡落潮迟。
终日路岐归未得,秋来空羡雁成行。"


鲁共公择言 / 独以冬

箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁,入海终为戴角鱼。
"飞轩危槛百花堂,朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨,
"帘外辛夷定已开,开时莫放艳阳回。
"何事尽参差,惜哉吾子诗。日令销此道,天亦负明时。
泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"
自从星坼中台后,化作双龙去不归。"
"心熟家山梦不迷,孤峰寒绕一条溪。
密侍荣方入,司刑望愈尊。皆因优诏用,实有谏书存。


勾践灭吴 / 贾小凡

"白笔南征变二毛,越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌,
慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦,何处飘香别故丛。
采菌依馀枿,拾薪逢刈田。镊挦白发断,兵阻尺书传。
"愿随仙女董双成,王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜,
弱植叨华族,衰门倚外兄。欲陈劳者曲,未唱泪先横。"
杜若芳洲翠,严光钓濑喧。溪山侵越角,封壤尽吴根。
四海秋风阔,千岩暮景迟。向来忧际会,犹有五湖期。"
"勒兵辽水边,风急卷旌旃。绝塞阴无草,平沙去尽天。


重赠卢谌 / 钟离悦欣

艳质已随云雨散,凤楼空锁月明天。"
"王子吹箫月满台,玉箫清转鹤裴回。
"一瓶离别酒,未尽即言行。万水千山路,孤舟几月程。
粉白仙郎署,霜清玉女砧。醉乡高窈窈,棋阵静愔愔。
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多,六龙夜驭兵卫疲。
"一竹横檐挂净巾,灶无烟火地无尘。
"师归旧山去,此别已凄然。灯影秋江寺,篷声夜雨船。
苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"


七哀诗三首·其三 / 马佳常青

郓郊秋木见,鲁寺夜钟微。近腊西来日,多逢霰雪飞。"
"虏马崩腾忽一狂,翠华无日到东方。
如何节候变容发,明镜一看愁异常。"
意在绝飞鸟,臂弓腰镆铘。远将射勾践,次欲诛夫差。
寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"
"日断兰台空望归,锦衾香冷梦来稀。书中自报刀头约,
浪晓戈鋋里,山晴鼓角中。甲开鱼照水,旗飏虎拏风。
汲泉羸鹤立,拥褐老猿愁。曾住深山院,何如此院幽。"


乡思 / 让柔兆

"飞度龙山下远空,拂檐萦竹昼濛濛。
"关睢憔悴一儒生,忽把鱼须事圣明。贫得俸钱还乍喜,
"平生诗句忝多同,不得陪君奉至公。金镝自宜先中鹄,
窗对嵩山碧,庭来洛水声。门前桃李树,一径已阴成。"
"蒋宅为亭榭,蔡城东郭门。潭连秦相井,松老汉朝根。
"秋天草木正萧疏,西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒,
"心在潇湘归未期,卷中多是得名诗。高台聊望清秋色,
暝色生前岭,离魂隔远江。沙洲半藜草,飞鹭白双双。"


咏虞美人花 / 妻余馥

好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿,溉后虫浮穴暗开。
桂席尘瑶珮,琼炉烬水沉。凝魂空荐梦,低耳悔听琴。
"高居在幽岭,人得见时稀。写箓扃虚白,寻僧到翠微。
"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,
"烟暖池塘柳覆台,百花园里看花来。烧衣焰席三千树,
"月斜孤馆傍村行,野店高低带古城。篱上晓花斋后落,
鸟爪侍娘飘若花。九鼎栏干归马齿,三山窕窈步云涯。
"娟娟却月眉,新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉,晴窗画夹衣。