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水调歌头·题西山秋爽图

明代 / 薛仲庚

"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
远别关山外,初安庭户前。影孤明月夜,价重苦寒年。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
五六百里真符县,八十四盘青山驿。掣开流电有辉光,
"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,
闻道秋娘犹且在,至今时复问微之。"
"伤心一尉便终身,叔母年高新妇贫。
"雨香云澹觉微和,谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早,
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"
宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。


水调歌头·题西山秋爽图拼音解释:

.lian xia kai xiao chi .ying ying shui fang ji .zhong di pu bai sha .si yu zhou qing shi .
yuan bie guan shan wai .chu an ting hu qian .ying gu ming yue ye .jia zhong ku han nian .
rong chong xun guo fen .huan yu yi xiao chi .fei shang sui pa jiu .xin jian shang kua shi .
wu liu bai li zhen fu xian .ba shi si pan qing shan yi .che kai liu dian you hui guang .
.tian shi ren shi chang duo gu .yi sui chun neng ji chu you .bu shi chen ai bian feng yu .
wen dao qiu niang you qie zai .zhi jin shi fu wen wei zhi ..
.shang xin yi wei bian zhong shen .shu mu nian gao xin fu pin .
.yu xiang yun dan jue wei he .shui song chun sheng ru zhao ge .xuan jin bei tang chuan tu zao .
cang tou bi yu jin jia sheng .gao diao guan se chui yin zi .man zhuai ge ci chang wei cheng .
zhu yu se qian wei jing shuang .qu qiu gong shu deng gao hui .you bei jin nian jian yi chang ..
zhai huang zhu gong cao .ma shou yu tian su .bao feng deng juan hao .wei guan tong zhi gu .

译文及注释

译文
相伴到田(tian)里送(song)饭食,男人劳作在南山冈。
  申伯勇武有豪情,前往谢邑入新城,步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜,国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯,周王元舅封(feng)疆臣,文武双全人崇敬。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸(an)。
江流波涛九道如雪山奔淌。
水边沙地树少人稀,
六月的火焰山更是灼热,赤亭道口怕要行人断绝。
  秦朝得到了120座雄关,得以兼并诸侯;齐国得到了12座雄关,田生才得以献出筹略。况且这种关口,是国土的边缘。一个人在此防守,千万人马都踌躇不前。地形如此的地方,不是亲信可千万不能派他坚守此地! 
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑,无人知道是南方送了荔枝鲜果来。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
姑苏城中屋宇相连,没有什么空地;即使在河汊子上,也架满了小桥。
何必吞黄金,食白玉?
太阳升起两竿高了,正是鱼儿觅食的时候,咬钩的鱼一条接着一条。
猿在洞庭湖畔树上啼叫,人乘木兰舟在湖中泛游。
少年人应当有凌云壮志,谁会怜惜你困顿独处,唉声叹气呢?
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪(shan)动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。

注释
(44)君;指秦桓公。
玉勒:马络头。指代马。
⑻〔但微颔(hàn)之〕只是微微对此点头,意思是略微表示赞许。但,只、不过。颔之,就是”对之颔”。颔,点头。之,指陈尧咨射箭十中八九这一情况。
(31)德琏:应玚的字。斐然:有文采貌。述:阐发前人著作。作:自己创作。
②倩(qiàn):请人代做。麻姑:麻姑又称寿仙娘娘、虚寂冲应真人,汉族民间信仰的女神,属于道教人物。过去汉族民间为女性祝寿多赠麻姑像,取名麻姑献寿。《神仙传》记载,仙人王方平在蔡经家召麻姑来。
⑶重门:重重的大门。

赏析

  “往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱,规定“盗铸者身死,家口配没”(《旧唐书·食货志》)。天宝以后,地主商人盗铸严重,在青铜里掺和铅锡,牟取暴利。官府听之任之,所以说“今许”。“刻泥”句,旧注为“以泥为铸模”,意思是:用泥土做成钱岂不更简单,更不费成本!愤激中有讽刺,入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱,百姓吃亏,不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比,有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言,反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:
  从艺术手法上看,这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想,化虚为实,借溪浅不胜舟形象地表(di biao)达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
  这首诗以近散文化的笔法,古朴的语言,直陈其事,主客互相吟诵诗句,一唱一和,我中有你,你中有我,衷情互诉,洒脱疏放,别具一格。
  丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花,是用白雪来比较,用实物体现对象的特质,在古诗词里比较常见,这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比,连梅花也比不上,可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致,但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想,因为梨花太纯洁,太洁白,所以给人冷漠的印象,但这正是它可贵的地方,如果它让人觉得孤高了,那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点,其实也就是诗人自己的优点,从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的,用春风来比喻君主,也不是生僻的用法,使君主显得亲切了许多。
  妇人弃子的惨景,使诗人耳不忍闻,目不忍睹。所以他“驱马弃之去,不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸,回首望长安。”霸陵,是汉文帝刘恒的陵墓所在地,在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君,史书上赞他“以德化民,是以海内殷富”(《汉书·文帝纪》),有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处,回首眺望长安,自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世,长安就会不如此混乱、残破,百姓不至于颠沛流离,自己也不至于流亡他乡。登霸陵,眺长安,诗人感慨万端。
  《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺,在杭州西湖西北灵隐山麓,附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜,是西湖的游览胜地。“月夜”标题,可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看,时间当在深秋。
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用,绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有(huan you)触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头,紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳,青青陌上桑",为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态,"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实,同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮,不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树,的确耐人寻味。第二句写到桑树,以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子,"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语,本是汉《乐府·相和曲》名,一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》,出秦氏女子。秦氏,邯郸人,有女名罗敷,为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出,采桑于陌上。赵王登台,见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝,乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外,也是有意地用典,借《陌上桑》的故事,含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
  全诗的艺术魅力主要来自第四章,吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远,缥缈无端”,这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛,隰有苓”托兴,根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解,此处是以树隐喻男子,以草隐喻女子,托兴男女情思,引出下文“云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。”“西方美人”,旧说多附和曲解,诗意因此玄之又玄。在诗中,“西方美人”乃是指舞师,其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连,回环复沓,意味深远。“彼美人兮,西方之人兮”两句是“云谁之思?西方美人”两句的扩展延伸,钟惺《评点诗经》云:“看他西方美人,美人西方,只倒转两字,而意已远,词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调,亦与首章首句神韵相应”(陈继揆《读诗臆补》),以“细媚淡远之笔作结,神韵绝佳”(牛运震《诗志》)。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在(dian zai)衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴(qi xing)。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中,创造性地挪用了翁宏这两句诗,他写道:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在,成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
  诗人曾两次出塞,边疆的风沙草石和火山冰雪磨砺了他的意志,军中生活的粗犷豪迈锤炼了他的性格,所以他能临别不伤,通过歌咏塞外特有的奇丽不凡的景色为对方壮行。
  这首诗用的是汉代乐府诗的题目,有意学习乐府诗的传统,但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象,更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

薛仲庚( 明代 )

收录诗词 (1263)
简 介

薛仲庚 薛仲庚,字子长,永嘉(今浙江温州)人,徙居瑞安(今属浙江)(《宋诗拾遗》卷一○)。今录诗二首。

读书有所见作 / 左丘付刚

寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
一曲云和戛未终。今日心情如往日,秋风气味似春风。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
出入张公子,骄奢石季伦。鸡场潜介羽,马埒并扬尘。
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"


渔父 / 谌雁桃

"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。
茫茫四海间,此苦唯君知。去我四千里,使我告诉谁。
忽看不似水,一泊稀琉璃。"
小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。
何况褒妲之色善蛊惑,能丧人家覆人国。
镜成将献蓬莱宫,扬州长吏手自封。人间臣妾不合照,


重赠 / 闾丘巳

风蔓罗裙带,露英莲脸泪。多逢走马郎,可惜帘边思。"
洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
恐为世所嗤,故就无人处。"
"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄,独讶君将旧眼看。


燕歌行二首·其二 / 阴庚辰

平明蕃骑四面走,古墓深林尽株榾。少壮为俘头被髡,
形骸为异物,委顺心犹足。幸得且归农,安知不为福。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
今春制狱正撩乱,昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作,
娱宾犒士宴监军,狮子胡儿长在目。有一征夫年七十,
顾念娇啼面,思量老病身。直应头似雪,始得见成人。"


满江红·送李正之提刑入蜀 / 虢成志

"清歌且罢唱,红袂亦停舞。赵叟抱五弦,宛转当胸抚。
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
君诗亦多苦,苦在兄远离。我苦不在远,缠绵肝与脾。
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"
东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。
秋来古巷无人扫,树满空墙闭戟门。"


田园乐七首·其一 / 左丘克培

颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"
尝求詹尹卜,拂龟竟默默。亦曾仰问天,天但苍苍色。
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
感彼忽自悟,今我何营营。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
归去复归去,故乡贫亦安。


马嵬·其二 / 公良凡之

"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
四邻尚如此,天下多夭折。乃知浮世人,少得垂白发。


谢池春·壮岁从戎 / 轩辕晓芳

争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
舞旋红裙急,歌垂碧袖长。甘心出童羖,须一尽时荒。"
忆得双文胧月下,小楼前后捉迷藏。
不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
我亦君之徒,郁郁何所为。不能发声哭,转作乐府诗。
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。


西河·天下事 / 愈庚午

古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。
埂深安可越,魂通有时逞。今宵泉下人,化作瓶相憬。
脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
有酒有酒东方明,一杯既进吞元精。尚思天地之始名,
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。
"可怜风景浙东西,先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺,


解连环·孤雁 / 鲁瑟兰之脊

书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"
及我辞云陛,逢君仕圃田。音徽千里断,魂梦两情偏。
文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"
莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
农死有儿牛有犊,誓不遣官军粮不足。"
怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。
穑力嫌身病,农心愿岁穰。朝衣典杯酒,佩剑博牛羊。