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信陵君救赵论

明代 / 章之邵

老死不逢工度之。天子明堂欠梁木,此求彼有两不知。
君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
所悲忠与义,悲甚则哭之。太尉击贼日,尚书叱盗时。
忽因时节惊年几,四十如今欠一年。"
"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
"暮春风景初三日,流世光阴半百年。
旬时阻谈笑,旦夕望轩车。谁能雠校闲,解带卧吾庐。
郢曲琴空奏,羌音笛自哀。今朝两成咏,翻挟昔人才。"
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。
楼月纤纤早,波风袅袅新。光阴与时节,先感是诗人。"
渐老渐谙闲气味,终身不拟作忙人。"
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,


信陵君救赵论拼音解释:

lao si bu feng gong du zhi .tian zi ming tang qian liang mu .ci qiu bi you liang bu zhi .
jun ti qi jun ji .wo an san chi shu .ju yi pei jin yin .chang tong qu yu chu .
suo bei zhong yu yi .bei shen ze ku zhi .tai wei ji zei ri .shang shu chi dao shi .
hu yin shi jie jing nian ji .si shi ru jin qian yi nian ..
.wo ting dong dong ya gu sheng .qi chi shui zu chang xin qing .hua zan tuo hou tou sui bai .
.mu chun feng jing chu san ri .liu shi guang yin ban bai nian .
xun shi zu tan xiao .dan xi wang xuan che .shui neng chou xiao xian .jie dai wo wu lu .
ying qu qin kong zou .qiang yin di zi ai .jin chao liang cheng yong .fan xie xi ren cai ..
han zhu qiu yu zhong .ling xiao wan hua luo .di hui cui yu shao .san luan zhi huang e .
lou yue xian xian zao .bo feng niao niao xin .guang yin yu shi jie .xian gan shi shi ren ..
jian lao jian an xian qi wei .zhong shen bu ni zuo mang ren ..
.song xia xuan lang zhu xia fang .nuan yan qing ri man sheng chuang .jing ming ju shi jing san juan .

译文及注释

译文
  荣(rong)幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈,有谁知道辨别他们的美丑。所以,连法律禁令都屈于豪门贵族,皇恩厚泽怎(zen)么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁,也不吃饱穿暖在现在的丰收之年(nian)。坚持真理即使死去也,违背正义即使活着也等于死了。
每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
最近“我”心情闲散,寂寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水。
上天将天下授予(yu)殷商,纣的王位是如何施与?
风声是如此的猛烈,而松枝是如此的刚劲!
生(xìng)非异也
当夏长风骤然起,林园宅室烈火燃。
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
野兔往来任(ren)逍遥,山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候,人们不用服劳役;在我成年这岁月,各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起!
转瞬间,岁月消逝,可是青春的美貌是难以永远存(cun)在的。
登完山后,希望立即下山,到休玉堂去洗澡。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶,其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
经历了一场桃花雨之后,又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到,街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放,淡红色的花脱掉而成白色的花,像被胭脂(zhi)水粉浸染似的。
海外的神山已经沉沦三年!三年后的今夜天空不见月光,
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿,就好像(我)当初送你过江的时候一样。

注释
桂影:月影。婵娟:美好。这两句是说月中桂影空自婆娑,而月下却不见伊人佳影。
④空濛:细雨迷茫的样子。
奉觞(shāng):捧觞,举杯敬酒。
⑵浦:水边。别浦:指天河、银河。王琦云:“以其为牛女二星隔绝之地,故谓之曰别浦。”
⑷夕:傍晚,日落的时候。连:连续不断。秋声:秋风吹动草木之声。

赏析

  最后一句话,可谓画龙点睛之笔,又是直抒胸意的写法,把全诗像一首曲子一样,推向高潮,曾在一书里看到这样的话,“忘字(zi)对于相爱又不能在一起的男女来(lai)说,是最残酷的汉字”。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕,无数的思念,向何处倾诉。行文至此,一幅杰作(jie zuo)完成了。
  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。
  中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”,眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端,神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫,此时此刻,兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句,从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳,千里迢迢,远行之苦加上远离之悲,实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧,直射眸子,不仅眼为之“酸”,亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪,出关争得不回头”的意味,表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字,新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字,通过金铜仙人的主观感受,把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形,生动地显现出来。这里,主观的情和客观的物已完全揉合在一起,含义极为丰富。
  206年,曹操率兵亲征高干,途中经过太行山著名的羊肠坂道,写下了这首诗,其格调古直悲凉,回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真(qing zhen)挚,直抒胸臆,毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪,诗人也做了如实的记录。更感人的是,尽管作为军事统帅,诗人在这里却没有强作英豪之态,而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动,直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来,以其真诚而扣动着读者的心弦。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  这首诗写于柳州刺史任上。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  从感情色彩上分析这首诗,诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天,如果做同样的事情会显得很做作,甚至有些婆婆妈妈,但是放在诗人当时的情况下,为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
  诗人以谈心的语调,自然的结构,省净的笔墨,疏豁的点染,真实地表现出自己内心的体验和感受,动人地显现出恬然超脱的隐士形象,形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远,心悰孤寂”,而“出语洒落,洗脱凡近”(《唐音癸签》引徐献忠语)。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看,诗人把自己内心体验感受,表现得平淡自然,优美真实,技巧老到,深入浅出,是成功的,也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣,脱尽尘世烟火,因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
  首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴,可见其心情之畅达自适。着一“欢”字,渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题,提挈全篇。
  咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分,对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ,如宋《夏日绝句》(李清照)、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》(王安石)、唐《题乌江亭》(杜牧)、明《书项王庙壁》(万象春)[2]都是其中名篇,当然也包括本诗。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  首联写吹笙的环境,用暗示的手法,烘托凄凉景象。诗人在平明十分,徘徊在微冷的院落之中,满腹愁绪地遥望着银河,靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境,却渲染了冷寂的氛围,暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现,诗人用以与自己的处境对比,暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情,使心境与环境融为一体,互相证明,互相沟通,流露出诗人内心的悲伤。
  《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事,辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸,表现了庄子对(zi dui)功名利禄的态度。故事发展出人意料,人物形成鲜明对照,比喻巧妙贴切,收到言简义丰的效果。
  更加难得的是,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位,多角度,有声有色的描写了佳人的气质,外貌和仪态,还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重,别觉舞腰轻”,因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈,显然注入了作者自己的思想和情感,也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子,但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照?故而,这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》,文面上是述李夫人独立倾城之美,实则也有顾影自怜之意,全可作作者的自画像来读。

创作背景

  后梁末帝乾化四年(914),明经及第。二年后,再登进士第。后梁郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时,便聘他为府中从事。一夜,作者看到妙龄的少女私下和自己心目中爱恋的人约会,那个人迟到了,可是少女依旧在苦苦等待,终于盼到了自己心爱的人,遂做此五首《江城子》,此首为其三。

  

章之邵( 明代 )

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简 介

章之邵 章之邵,字少□,永康(今属浙江)人。徽宗政和中以上舍得官,为州学博士(明正德《永康县志》卷五)。高宗绍兴六年(一一三六)方欲召用,已卒。事见《建炎以来系年要录》卷九九。

南乡子·风雨满苹洲 / 罗修兹

他人生间别,婢仆多谩欺。君在或有托,出门当付谁。
三间茅舍向山开,一带山泉绕舍回。
雪映烟光薄,霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛,桂魄倒瀴溟。
词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
前主为将相,得罪窜巴庸。后主为公卿,寝疾殁其中。
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。


艳歌何尝行 / 徐仁铸

一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
往事勿追思,追思多悲怆。来事勿相迎,相迎已惆怅。
米价贱如土,酒味浓于饧。此时不尽醉,但恐负平生。
"霭霭四月初,新树叶成阴。动摇风景丽,盖覆庭院深。
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
"君歌仙氏真,我歌慈氏真。慈氏发真念,念此阎浮人。


赠荷花 / 李献甫

"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
"庭中栽得红荆树,十月花开不待春。
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。


秣陵怀古 / 钱源来

使我农桑人,憔悴畎亩间。谁能革此弊,待君秉利权。
朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
君独南游去,云山蜀路深。"
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
"夙驾送举人,东方犹未明。自谓出太早,已有车马行。


秋晓行南谷经荒村 / 王珪2

"六十河南尹,前途足可知。老应无处避,病不与人期。
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
有鸟有鸟群翠碧,毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼,


山中与裴秀才迪书 / 江朝议

"劝我酒,我不辞。请君歌,歌莫迟。歌声长,辞亦切,
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
风高翅羽垂,路远烟波隔。去去玉山岑,人间网罗窄。
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
素液传烘盏,鸣琴荐碧徽。椒房深肃肃,兰路霭霏霏。


十一月四日风雨大作二首 / 阮卓

远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
远从延康里,来访曲江滨。所重君子道,不独愧相亲。"
"暮春风景初三日,流世光阴半百年。
明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"
"悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"


菩提偈 / 张绍文

常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑,啼眼加昏不是尘。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
荆人爱羊祜,户曹改为辞。一字不忍道,况兼姓唿之。
二代而陨,守不仁耶。汉魏而降,乘其机耶。短长理乱,
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。
彼此年将老,平生分最亲。高天从所愿,远地得为邻。


国风·秦风·黄鸟 / 董乂

"忆昔凤翔城,龆年是事荣。理家烦伯舅,相宅尽吾兄。
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。
"雨香云澹觉微和,谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早,
努力安心过三考,已曾愁杀李尚书。
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
城中过尽无穷事,白发满头归故园。"


清平乐·雪 / 殷寅

"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,
子孙虽无闻,族氏犹未迁。每逢姓陶人,使我心依然。"
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
淡白秋来日,疏凉雨后风。馀霞数片绮,新月一张弓。
岁暮竟何得,不如且安闲。"
"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下,君应厌卧郡斋中。
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。