武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌
"羁情含蘖复含辛，泪眼看花只似尘。
举旆招降将，投戈趁败兵。自惭居虏者，当此立功名。"
料得白家诗思苦，一篇诗了一弹琴。"
馀年自问将何用，恐是人间剩长身。"
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海，肘后药成辞月宫。
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
明明复夜夜，胡子即成翁。唯是真知性，不来生灭中。
"小径上山山甚小，每怜僧院笑僧禅。
委邪顺邪，彼亦无奈吾何。夫两无奈何，
武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌拼音解释:
.ji qing han nie fu han xin .lei yan kan hua zhi si chen .
ju pei zhao jiang jiang .tou ge chen bai bing .zi can ju lu zhe .dang ci li gong ming ..
liao de bai jia shi si ku .yi pian shi liao yi dan qin ..
yu nian zi wen jiang he yong .kong shi ren jian sheng chang shen ..
zhu fan yang shi guo .cui yao kong jia qin .wu fu tian nan meng .xiang si kong shu lin ..
wu shi mian dai tao hua hong .yan qian ren shi yue cang hai .zhou hou yao cheng ci yue gong .
.zi zhong feng lai san li run .cong xuan che hou ji feng chun .zhou nan liu zhi cheng yi lao .
ming ming fu ye ye .hu zi ji cheng weng .wei shi zhen zhi xing .bu lai sheng mie zhong .
.xiao jing shang shan shan shen xiao .mei lian seng yuan xiao seng chan .
wei xie shun xie .bi yi wu nai wu he .fu liang wu nai he .
译文及注释
译文
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发，和铃锵锵扬声鸣响不停。
经常愤恨这个躯体不属于我(wo)自己，什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营！趁着(zhuo)这夜深、风静、江波坦平，驾起小船从此消逝，泛游江河湖海寄托余生。
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带(dai)着猎物驰过(guo)我的身旁。
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。
深切感念你待我情长意厚，惭愧啊回赠礼物价值太轻。
那树林枝干纽结，茂茂密密。
你贤惠啊，为路过你家的客人缝补衣服。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
清醒时我们共同欢乐，酒醉以后各奔东西。
深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开，我身穿粗麻衣服，手摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气，显得格(ge)外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符，身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了，不愿再去与人拥挤，只是站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊，船浆起伏，江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存，屈原的风致万世流传。他生平带着芳草，胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁(shui)信在千载之后，他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒，才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉，这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天，倒不如与世皆醉死在当年，反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作(zuo)此词以为笑谈，凭吊一下千古含冤的屈原。
注释
（20）拉：折辱。
⑴《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年：《周礼·乐器图》：“雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦，饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦者曰《锦瑟》李商隐 古诗。”《汉书·郊祀志上》：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”古瑟大小不等，弦数亦不同。义山《回中牡丹为雨所败》诗有“《锦瑟》李商隐 古诗惊弦破梦频”；《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》诗有“雨打湘灵五十弦”。无端：没来由，无缘无故。此隐隐有悲伤之感，乃全诗之情感基调。历代解义山诗者，多以此诗为晚年之作。李商隐妻子故去，所以二十五根弦断后变为五十弦。“思”字变读去声（sì），律诗中不许有一连三个平声的出现。
34.硕茂：使动用法，使高大茂盛。
50.像设：假想陈设。
⒁写：通“泻”，宣泄，指欢悦、舒畅。
⑸望乡处：远望故乡的地方，指站在大庾岭处。
赏析
言志二句：“并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平”，志由物显，报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现，虽壮怀激烈，但不是架空高论，粗犷叫器。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
内容结构
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比，这可(zhe ke)以说是全诗中的两个“主题旋律”，而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲(ju jiang)“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来(kan lai)，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看，这八句也不是简单重复，而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少，我们也合作得很融洽；然而我并不满足，我仍在为求贤而发愁，希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行，不会停止（“掇”通“辍”，“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”，即停止的意思；高中课本中“掇”的解释为：拾取，采取。何时可掇：什么时候可以摘取呢）；同样，我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现，因为曹操不断在延揽人才，那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢？所以曹操在这里进一步表示，他的求贤之心就象明月常行那样不会终止，人们也就不必要有什么顾虑，早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。
鉴赏二
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
觥筹交错，酒酣耳热，本来是令人欢快的。然而诗人却发愁了。“预愁明日相思处”，他不为今宵而愁，而是为明日而愁。世界上没有不散的筵席，明日必然要踏上孤独的旅途。明朝一别、匹马孤身，说不尽的相思，走不完的山路。一句“匹马千山与万山”，余音袅袅，韵味无穷。
这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样，是一首群众创作的民歌，其特点也是每一章节除少数词语略作更换外，基本的语词句法都是相同的，特别是每章的最后二句，句法语气完全一样，只有一二个字的变化，其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱，易于记忆吟诵，寓意比较单纯的民歌式作品。此外，从这首诗里，也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼(jian li)教，早在二三千年以前就已经深入人心了。
“座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
《毛诗序》云：“《《君子偕老》佚名 古诗》，刺卫夫人也。夫人淫乱，失事君子之道，故陈人君之德，服饰之盛，宜与《君子偕老》佚名 古诗也。”孔疏云：“毛以为由夫人失事君子之道，故陈别有小君内有贞顺之德，外有服饰之盛，德称其服宜与《君子偕老》佚名 古诗者，刺今夫人有淫泆之行，不能与《君子偕老》佚名 古诗。”他们认为此诗所写的服饰仪容之美属于理想的“小君”（国君之妻）。而朱熹《诗集传》则说：“言夫人当与《君子偕老》佚名 古诗，故其服饰之盛如此，而雍容自得，安重宽广，又有以宜其象服。今宣姜之不善乃如此，虽有是服，亦将如之何哉！言不称也。”他以为服饰仪容之美乃是反衬宣姜人品行为之丑。在这点上今之学者又多从朱熹之说。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
内容结构
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比，这可(zhe ke)以说是全诗中的两个“主题旋律”，而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲(ju jiang)“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来(kan lai)，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看，这八句也不是简单重复，而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少，我们也合作得很融洽；然而我并不满足，我仍在为求贤而发愁，希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行，不会停止（“掇”通“辍”，“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”，即停止的意思；高中课本中“掇”的解释为：拾取，采取。何时可掇：什么时候可以摘取呢）；同样，我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现，因为曹操不断在延揽人才，那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢？所以曹操在这里进一步表示，他的求贤之心就象明月常行那样不会终止，人们也就不必要有什么顾虑，早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。
鉴赏二
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
觥筹交错，酒酣耳热，本来是令人欢快的。然而诗人却发愁了。“预愁明日相思处”，他不为今宵而愁，而是为明日而愁。世界上没有不散的筵席，明日必然要踏上孤独的旅途。明朝一别、匹马孤身，说不尽的相思，走不完的山路。一句“匹马千山与万山”，余音袅袅，韵味无穷。
这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样，是一首群众创作的民歌，其特点也是每一章节除少数词语略作更换外，基本的语词句法都是相同的，特别是每章的最后二句，句法语气完全一样，只有一二个字的变化，其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱，易于记忆吟诵，寓意比较单纯的民歌式作品。此外，从这首诗里，也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼(jian li)教，早在二三千年以前就已经深入人心了。
“座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
《毛诗序》云：“《《君子偕老》佚名 古诗》，刺卫夫人也。夫人淫乱，失事君子之道，故陈人君之德，服饰之盛，宜与《君子偕老》佚名 古诗也。”孔疏云：“毛以为由夫人失事君子之道，故陈别有小君内有贞顺之德，外有服饰之盛，德称其服宜与《君子偕老》佚名 古诗者，刺今夫人有淫泆之行，不能与《君子偕老》佚名 古诗。”他们认为此诗所写的服饰仪容之美属于理想的“小君”（国君之妻）。而朱熹《诗集传》则说：“言夫人当与《君子偕老》佚名 古诗，故其服饰之盛如此，而雍容自得，安重宽广，又有以宜其象服。今宣姜之不善乃如此，虽有是服，亦将如之何哉！言不称也。”他以为服饰仪容之美乃是反衬宣姜人品行为之丑。在这点上今之学者又多从朱熹之说。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
创作背景
《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”
胡令能( 清代 )
收录诗词 (5664) 首
简 介
胡令能 胡令能（785-826年），唐诗人，隐居圃田（河南中牟县）。唐贞元、元和时期人。家贫，年轻时以修补锅碗盆缸为生，人称“胡钉铰”。他的诗语言浅显而构思精巧，生活情趣很浓，现仅存七绝4首。唐贞元、元和时期人。莆田隐者，唐诗人少为负局锼钉之业。梦人剖其腹，以一卷书内之，遂能吟咏，远近号为胡钉铰。诗四首，皆写得十分生动传神、精妙超凡，不愧是仙家所赠之诗作。
浣溪沙·身向云山那畔行
对酒吟难尽，思山梦稍长。王言生彩笔，朝服惹炉香。
"几岁乱军里，蒋亭名不销。无人知旧径，有药长新苗。
若交尽乞人人与，采尽商山枳壳花。"
"一粒硫黄入贵门，寝堂深处问玄言。
秋霁露华结，夜深人语稀。殷勤故山路，谁与我同归。"
檐下云光绝，梁间鹊影翻。张英圣莫拟，索靖妙难言。
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒，席上谁人解和诗。
闲客幽栖处，潇然一草庐。路通元亮宅，门对子云居。
疏帘淡月·寓桂枝香秋思
"坐安卧稳舆平肩，倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒，
嗟予寡时用，夙志在林闾。虽抱山水癖，敢希仁智居。
恢恢布疏网，罪者何由逃。自顾孱钝姿，利器非能操。
"岁尽贫生事事须，就中深恨酒钱无。故人充寿能分送，
"星霜几朝寺，香火静居人。黄叶不经意，青山无事身。
"官清书府足闲时，晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽，
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。"
国风·邶风·二子乘舟
正是停桡相遇处，鸳鸯飞去急流中。"
终待此身无系累，武陵山下等黄公。"
"唯将直道信苍苍，可料无名抵宪章。
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
闲卧销长日，亲朋笑我疏。诗篇随分有，人事度年无。
"近有人从海上回，海山深处见楼台。
偶因从吏役，远到冥栖处。松月想旧山，烟霞了如故。
"御宇恢皇化，传家叶至公。华夷臣妾内，尧舜弟兄中。
出师表 / 前出师表
缭绕先经塞，霏微近过城。因风低未敛，带雨重还轻。
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
"漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。
潇湘岛浦无人居，风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹，
"古来名下岂虚为，李白颠狂自称时。
生人更多苦，入户事盈身。营营日易深，却到不得频。
十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分，
数数游何爽，些些病未妨。天教荣启乐，人恕接舆狂。
陈涉世家
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
金气白日来，疏黄满河关。平居乏愉悦，况复身险艰。
"唯将直道信苍苍，可料无名抵宪章。
"昨迎今复送，来晚去逡巡。芳尽空繁树，愁多独病身。
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后，白须人立月明中。
野人未必非毛遂，太守还须是孟尝。"
掇火身潜起，焚香口旋吟。非论坐中社，余亦旧知音。"
"流水颓阳不暂停，东流西落两无情。
李遥买杖
隋堤傍杨柳，楚驿在波涛。别后书频寄，无辞费笔毫。"
"不食胡麻饭，杯中自得仙。隔房招好客，可室致芳筵。
谁比秦楼晓，缄愁别幌前。"
"渡头风晚叶飞频，君去还吴我入秦。
"日动萧烟上泰坛，帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗，
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
时逢寒食游人识，竟说从来有大名。"
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
客泪如危叶，长悬零落心。况是悲秋日，临风制不禁。
无谋堪适野，何力可拘原。只有容身去，幽山自灌园。"
龙喷疑通海，鲸吞想漏川。磬疏闻启梵，钟息见安禅。
"行过险栈出褒斜，出尽平川似到家。
"想尔到边头，萧条正值秋。二年贫御史，八月古邠州。
从此无人访穷病，马蹄车辙草青青。"
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
苏武节旌尽，李陵音信稀。花当陇上发，人向陇头归。
长相思·去年秋
远分临海雨，静觉掩山城。此地秋吟苦，时来绕菊行。"
当世岂无李阳冰之篆字，张旭之笔迹？边鸾之花鸟，
"去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
"朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。
"汉家公主昔和蕃，石上今馀手迹存。
饮酒多成病，吟诗易长愁。殷勤问渔者，暂借手中钩。
兹焉悟佳旨，尘境亦幽通。浩渺临广津，永用挹无穷。"
"绕屋扶疏耸翠茎，苔滋粉漾有幽情。
蟾宫曲·叹世二首
候刻移宸辇，遵时集观台。多惭远臣贱，不得礼容陪。"
遇觉沧溟浅，恩疑太岳轻。尽搜天地物，无谕此时情。"
"一床方丈向阳开，劳动文殊问疾来。
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
"碧水逶迤浮翠巘，绿萝蒙密媚晴江。
瑞草人空仰，王言世久行。大方闻正位，乐府动清声。
白露滴未死，凉风吹更鲜。后时谁肯顾，唯我与君怜。"
却于童顶上，萧萧玄发抽。我作八品吏，洛中如系囚。
负薪行
"鹤发垂肩懒着巾，晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨，
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
能来小涧上，一听潺湲无。"
茶风无奈笔，酒秃不胜簪。"
"抛却弓刀上砌台，上方台榭与云开。
"独鹤孤云两难说，明朝又作东西别。
"惊鸿一断行，天远会无因。无因忽相会，感叹若有神。
"灵山蓄云彩，纷郁出清晨。望树繁花白，看峰小雪新。