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点绛唇·饯春

未知 / 汪广洋

若将此水为霖雨,更胜长垂隔路尘。"
我来讨灵胜,到此期终焉。滴苦破窦净,藓深馀甃圆。
新店南原后夜程,黄河风浪信难平。
当空吟待月,到晚坐看山。(以上见《纪事》)
渔父不须探去意,一枝春褭月中央。"
直拔倚天剑,又建横海纛。化之为暴雨,潈潈射平陆。
我亦摆尘埃,他年附鸿鹤。"
小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢,谈微何必减宗雷。
"若算防边久远名,新安岂更胜长城。谩兴他役悲荒垒,
滴沤垂阁雨,吹桧送帆风。旦夕闻清磬,唯应是钓翁。"
海水西飞照柏林,青云斜倚锦云深。
"水国不堪旱,斯民生甚微。直至葭菼少,敢言鱼蟹肥。
且须共漉边城酒,何必陶家有白纶。"
地势盘三楚,江声换几朝。满栏皆异药,到顶尽飞桥。
天下皆闷闷,乐天独舍旃。高吟辞两掖,清啸罢三川。
投弃儒书绛帐空。密雪曙连葱岭道,青松夜起柳营风。
遣客唿林狖,辞人寄海螊。室唯搜古器,钱只买秋杉。


点绛唇·饯春拼音解释:

ruo jiang ci shui wei lin yu .geng sheng chang chui ge lu chen ..
wo lai tao ling sheng .dao ci qi zhong yan .di ku po dou jing .xian shen yu zhou yuan .
xin dian nan yuan hou ye cheng .huang he feng lang xin nan ping .
dang kong yin dai yue .dao wan zuo kan shan ..yi shang jian .ji shi ..
yu fu bu xu tan qu yi .yi zhi chun niao yue zhong yang ..
zhi ba yi tian jian .you jian heng hai dao .hua zhi wei bao yu .cong cong she ping lu .
wo yi bai chen ai .ta nian fu hong he ..
xiao bian shui neng ji lu tai .li shi ken jiao rao shen xie .tan wei he bi jian zong lei .
.ruo suan fang bian jiu yuan ming .xin an qi geng sheng chang cheng .man xing ta yi bei huang lei .
di ou chui ge yu .chui hui song fan feng .dan xi wen qing qing .wei ying shi diao weng ..
hai shui xi fei zhao bai lin .qing yun xie yi jin yun shen .
.shui guo bu kan han .si min sheng shen wei .zhi zhi jia tan shao .gan yan yu xie fei .
qie xu gong lu bian cheng jiu .he bi tao jia you bai lun ..
di shi pan san chu .jiang sheng huan ji chao .man lan jie yi yao .dao ding jin fei qiao .
tian xia jie men men .le tian du she zhan .gao yin ci liang ye .qing xiao ba san chuan .
tou qi ru shu jiang zhang kong .mi xue shu lian cong ling dao .qing song ye qi liu ying feng .
qian ke hu lin you .ci ren ji hai lian .shi wei sou gu qi .qian zhi mai qiu shan .

译文及注释

译文
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
和你结发成为夫妻,就从没怀疑与你恩爱到老。
跪请宾客休息,主人情还未了。
花(hua)草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。就连那没有(you)美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记(ji)念以前的事情。
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下(xia)来。
猪头妖怪眼睛直着长。
明月当然不会喝酒,身影也只是随着我身。
青楼夹两岸而立,千家万户繁弦密鼓,歌声嘹亮。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆,落花纷纷飞去。见此美景,骚人踟蹰,愁肠空断。
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有口水井井筒倾斜了,不能再打水;某家楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游览松门山。
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊,找不到个栖息的地方;又如同无能的鸠,没法谋造个安定的巢穴。
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
  济阴有位商人,渡河的时候沉了船,趴在浮在水面的水草上呼救。一位渔夫驾着小舟去救他,不等船划到跟前,商人就急忙大喊:“我是济北的大户,你能救了我,我送给你一百两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后,他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他:“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子,可是现在只给十两,这恐怕不合理吧?”商人马上变了脸说:“你是个打渔的,一天能有多少收入?现在一下子得了十两银子,还不满足吗?”渔夫很不高兴地走开了。过了些日子,这位商人坐船沿着吕梁河东下,船撞在礁石上又沉了,而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见渔夫没动,便问他:“你怎么不去救救他?”渔夫轻蔑地回答说:“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是,渔夫把船停在岸边,看着那位商人在水里挣扎了一阵(zhen)就沉没于河水之中了。
知道君断肠的相思想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏树。
画阁上我黯然魂消,上高楼望断天涯,夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁,我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
火山高高耸立在赤亭口,五月的火山上空火云厚。

注释
(8)咨:感叹声。
(100)栖霞——山名。一名摄山。在南京市东。
蛾眉:女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须,故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。
60.敬:表示客气的副词。
雨雪:下雪。
5糜碎:粉碎。
3.见赠:送给(我)。

赏析

  这是一个古老的传说:帝尧曾经将两个女儿(长曰娥皇、次曰女英)嫁给舜。舜南巡,死于(yu)苍梧之野。二妃溺于湘江,神游洞庭之渊,出入潇湘之浦。这个传说,使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着,“《远别离》李白 古诗,古有皇英之二女;乃在洞庭之南,潇湘之浦,海水直下万里深,谁人不言此离苦?”一提到这些诗句,人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水,那浩淼的洞庭,那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子,那被她们眼泪所染成的斑竹,都会一一浮现在脑海里。所以,诗人在点出潇湘、二妃之后发问:“谁人不言此离苦?”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
  “月明”四句既是准确而形象的写景笔墨,同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说:“月明星稀四句,喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻,但光说“客子”未免空泛;实际上这是指那些犹豫不定的人才,他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们,不要三心二意,要善于择枝而栖,赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情,然而作者不仅丝毫未加指责,反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作,完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味,也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛,明明白白地披肝沥胆,希望人才都来归我,确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》,据说周公自言:“吾文王之子,武王之弟,成王之叔父也;又相天下,吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发,一饭三吐哺,犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士,有时洗一次头,吃一顿饭,都曾中断数次,这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高,海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好,决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说:“鸟则择木,木岂能择鸟?天下三分,士不北走,则南驰耳。分奔蜀吴,栖皇未定,若非吐哺折节,何以来之?山不厌土,故能成其高;海不厌水,故能成其深;王者不厌士,故天下归心。”(亦见《诗比兴笺》)这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意(zhi yi)的。
  这一句与首句形成鲜明对比。诗人以长安的“花柳”繁华反衬亲人在艰险的蜀道上将会碰到的孤苦、凄凉,着墨不多,感情却倍显深沉。
  孔巢父此去,意在求仙访道,故诗中多缥缈恍惚语,有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
  结句塑造了一怨妇的体态,增强了形象感。在韵律上,是“平平仄仄平,仄仄平平仄”,是对仗中的两句对,使曲子在优美音韵中结束。
  《铜雀妓》是乐府诗题名,也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台,在邺城(今河北临漳县)。公元210年(建安十五年)曹操建造,台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗,多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载,曹操命其子将其葬在邺之西岗;妾妓都住在铜雀台上,早晚设酒食祭奠,每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼;诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
  落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作,因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪,骨子里却是层出不尽的怨天尤人;说的是自己一无可取之言,怨的是才不为世用之情。
  王湾是洛阳人,一生中,“尝往来吴楚间”。“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天。”其“东行”,当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来,当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱。“客路”,指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应。
  这首诗的中心字眼是第二句里的“怕”,关于怕什么的问题,三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝,就产生这么大的怨气,似乎有点不近情理。总之读完全诗,读者由“怕”字造成的悬念并未完全消除,诗有言外之还意,弦外之音。
  这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体,整个唐代作者寥寥,作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然,写出了地道的农家本色。
  此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大,从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看,前三联飘洒有势,基调豪迈;尾联顿折,其情悲怆,其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕,使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
  最后六句为第三层.开(kai)头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗,借用典故表示自己的感慨,情绪又转向感伤。“祁祁伤豳(shang bin)歌”的“豳歌”,指《诗经·豳风·七月》一篇,诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”,按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,指《楚辞·招隐士》一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯的重复,而是表示要从困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居生活令人难以接受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫长,枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人的想法,并非说自己。但在潜在心理上,这种被否定的想法,也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄,为世人所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操岂独古,无闷征在今!”“无闷”语出《周易·乾卦》,意谓大德之人,避世而无所烦忧。这两句意思是:坚持节操岂止古人能够做到,《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验!这样,诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来,以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后,谢灵运终于称疾辞职,归隐到始宁的祖居。
  “火山”二字首先(shou xian)刺激人的审美欲望,把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下,以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头,第三句以“火云”起始承接第二句尾,三句中凡四次出现“火”字,描写的笔锋在“山”“云”上腾挪,让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观,主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
  “堂堂剑气”两句是懊恨自己的失败。古人传说好的宝剑,有精气上通于天。“斗牛”指北斗星和牵牛星。“空认奇杰”,白白地认我为英雄。这两句是说自己所佩的宝剑倒是把好剑,剑气上冲斗牛,可惜自己已经落入敌手,辜负了这口把自己当作英杰的好剑。
  从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句;写饮食服饰之奢华:绫罗丽服,珍馐嘉肴,文轩羽盖,宝车骏马,还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑,连僮仆也食不厌精,连婢妾也衣必锦绣,一片珠光宝气,一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句,从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”,写气势之不凡:宾客络绎,鱼贯而入;侍御盈门,喧呼而出,何等规模,何等排场。主人结交的都是头面人物:“金张”指金日磾和张安世,都是汉宣帝时的大官;“许史”指许伯与史高,都是汉宣帝时的外戚,诗中用以代指世家大族,皇亲国戚。再看房屋建筑:朱门沉沉,庭院深深,高楼巍峨,飞阁流丹,第宅座落在中心地带、贵族区内,面对着繁华大街、来往行人,更显出主人之地位。
  孔乙己是这样的使人快活,可是没有他,别人也便这么过。
  此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后,刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手,诗人被迫流亡到江苏扬州一带,秋日登高,来到吴公台,写下这首吊古之作。
  此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构,巧妙自然。其返乡经历是:始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”;情感变化为:急想回家,急想知道“家中有阿谁?”,充满与亲人团聚的希望(归途中)→希望落空→彻底失望(返回家中,景象荒凉,了无一人)→悲哀流泪,心茫然(“出门东向看”)。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人,层次分明,语言质朴,且以哀景写哀情,情真意切,颇具特色,也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
  诗分三章,均从远处流潦之水起兴。流潦之水本来浑浊,且又处于远方,本来很容易被人弃之不用,但如能“挹彼注兹”,舀过来倒进自己的水缸,就可以用来蒸煮食物,洗濯酒器,成为有用之物。这正如远土之民,只要君王施以仁义,便自然可以使他们感恩戴德,心悦诚服地前来归附。这里的关键是君王要有高尚敦厚的品德,真正成为“民之父母”。对此,方玉润有如下发挥:“此等诗总是欲在上之人当以父母斯民为心,盖必在上者有慈祥岂弟之念,而后在下者有亲附来归之诚。曰‘攸归’者,为民所归往也;日‘攸塈’者,为民所安息也。使君子不以‘父母’自居,外视其赤子,则小民又岂如赤子相依,乐从夫‘父母’?故词若褒美而意实劝戒。”(《诗经原始》)他说的“劝”意是可以感受到的,但他说的“戒”意是否真的存在于诗的文本中,令人怀疑,但从接受美学角度说,他的这种创造性“误读”还是很有意思的。
  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来(qi lai)了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  第四层为最后四句,盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩,更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地,以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反,展现在读者面前的是“青苔满地”,比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来,这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界,无苔,有苔,多苔之差是巨大的,王安石用无苔以表现“净”,刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”,这首诗满地之苔则因久雨初晴,其中差异不能不辨,这是提高鉴赏能力的有效方法。
  文学作品,特别是诗歌,它的特点在于即景寓情,因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手,而应该是随物赋形的画工。最通常的题材,在杰出的诗人的笔底,往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《《霜月》李商隐 古诗》,就会有这样的特点。
  第五章“于嗟阔兮”的“阔”,就是上章“契阔”的“阔”。“不我活兮”的“活”,应该是上章“契阔”的“契”。所以“活”是“佸”的假借,“佸,会也。”“于嗟洵兮”的“洵”,应该是“远”的假借,所以指的是“契阔”的“阔”。“不我信兮”的“信”,应该是“信誓旦旦”的“信誓”,承上章“成说”而言的。两章互相紧扣,一丝不漏。
  诗人似乎早就料到,鼓吹这样的放荡之思,必会遭到世俗的非议。也并非不想享受,只是他们常抱着“苦尽甘来”的哲学,把人生有限的享乐,推延到遥远的未来。诗人则断然否定这种哲学:想要行乐就得“及时”,不能总等待来年。诗中没有说为何不能等待来年,其弦外之音,却让《古诗十九首》的另一首点着了:“人生忽如寄,寿无金石固”——谁也不知道“来兹”不会有个三长两短,突然成了“潜寐黄泉下,千载永不寤”的“陈死人”(《古诗十九首·驱车上东门》)。那时再思享乐,已经晚了。这就是在诗人世间“及时”行乐的旷达之语后面,所包含着的许多人生的痛苦体验。从这一点看,“惜费”者的终日汲汲无欢,只想着为子孙攒点财物,便显得格外愚蠢了。因为他们生时的“惜费”,无非养育了一批游手好闲的子孙。当这些不肖子孙挥霍无度之际.不可能会感激祖上的积德。也许他们倒会在背底里,嗤笑祖先的不会享福。“愚者爱惜费,但为后世嗤”二句,正如方廷珪所说:“直以一杯冷水,浇财奴之背”(《文选集成》)。其嘲讽辞气之尖刻,确有对愚者的“唤醒醉梦”之力。

创作背景

  正如他在《长安正月十五》中写到的:“喧喧车骑帝王州,羁病无心逐胜游。明月春风三五夜,万人行乐一人愁。”从政愈久,他对黑暗的现实政治了解愈深,对权贵豪门专权,贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满:“悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。十上方一第,成名常苦迟。”“沉沉朱门宅,中有乳臭儿。……手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。”(《悲哉行》)《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园,在长安城南朱雀门街东第三街通善坊,和曲江相连,为当时新进士宴游之所。

  

汪广洋( 未知 )

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简 介

汪广洋 汪广洋(? ~1379),江苏高邮人,字朝宗,明朝初年宰相,重臣。汉族。元末进士出身,通经能文,尤工诗,善隶书。朱元璋称赞其“处理机要,屡献忠谋”,将他比作张良、诸葛亮。年少时跟随太祖朱元璋起义反元,被朱元璋聘为元帅府令史、江南行省提控,受命参与常遇春军务。明朝建立后,先后担任山东行省、陕西参政、中书省左丞、广东行省参政、右丞相职务。受封忠勤伯。洪武十二年(1379年),因受胡惟庸毒死刘基案牵连,被朱元璋赐死。着有《凤池吟稿》、《淮南汪广洋朝宗先生凤池吟稿》。《明诗综》收其诗三十一首。

鹧鸪天·送廓之秋试 / 骆戌

禹贡厥田,上下各异。善人为邦,民受其赐。去年西成,
"尽日临风坐,雄词妙略兼。共知时世薄,宁恨岁华淹。
"天际蜀门开,西看举别杯。何人不异礼,上客自怀才。
"观花匪禁,吞吐大荒。由道返气,处得以狂。
旦日思双屦,明时愿早谐。丹青传四渎,难写是秋怀。
一室无喧事事幽,还如贞白在高楼。天台画得千回看,
"钝碧顽青几万秋,直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面,
台殿渐多山更重,却令飞去即应难。"


渔父·渔父醉 / 图门文斌

才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月,影寒深院晓松风。
阳春曲调高谁和,尽日焚香倚隗台。
襄阳无限烟霞地,难觅幽奇似此殊。"
"日高荒庙掩双扉,杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思,
"独临官路易伤摧,从遣春风恣意开。
"江汉久分路,京关重聚吟。更为他夜约,方尽昔年心。
"异术闲和合圣明,湖光浩气共澄清。郭中云吐啼猿寺,
还应一开卷,为子心不平。殷勤说忠抱,壮志勿自轻。"


鹧鸪天·元宵后独酌 / 玄梦筠

廨宇有幽处,私游无定程。归来闭双关,亦忘枯与荣。
姹女精神似月孤,敢将容易入洪炉。
吾道近来稀后进,善开金口答公卿。"
无情走声利,有志依闲暇。何处好迎僧,希将石楼借。"
宫女衣不香,黄金赐白发。留此奉天下,所以无征伐。
伴直僧谈静,侵霜蛩韵低。粘尘贺草没,剥粉薛禽迷。
柳如行障俨遮桥。青梅蒂重初迎雨,白鸟群高欲避潮。
"青门欲曙天,车马已喧阗。禁柳疏风雨,墙花拆露鲜。


相见欢·花前顾影粼 / 申屠金静

偷来洞口访刘君,缓步轻抬玉线裙。
弦索紧快管声脆,急曲碎拍声相连。主人怜才多倾兴,
葛洪话刚气,去地四千里。苟能乘之游,止若道路耳。
赖得与君同此醉,醒来愁被鬼揶揄。"
"自春徂秋天弗雨,廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻,
"愁坐兰闺日过迟,卷帘巢燕羡双飞。管弦楼上春应在,
戴湾老圃根基薄,虚费工夫八十年。"
庭橘低攀嗅,园葵旋折烹。饿乌窥食案,斗鼠落书棚。


浣溪沙·五两竿头风欲平 / 金睿博

晚桁蓑兼褐,晴檐织带舂。着签分水味,标石认田封。
寒蔬卖却还沽吃,可有金貂换得来。"
"爱酒知是僻,难与性相舍。未必独醒人,便是不饮者。
山藏明月浦,树绕白云城。远想安亲后,秋风梦不惊。"
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
如今高原上,树树白杨花。"
孤峰经宿上,僻寺共云过。若向仙岩住,还应着薜萝。"
岸凉随众木,波影逐游人。自是游人老,年年管吹新。"


西江月·四壁空围恨玉 / 司徒之风

辞天作镇气凌云。逆风走马貂裘卷,望塞悬弧雁阵分。
舴艋猿偷上,蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子,苔湿挂莎衣。
夷陵火焰灭,长平生气低。将军临老病,赐剑咸阳西。
促坐疑辟咡,衔杯强朵颐。恣情窥窈窕,曾恃好风姿。
龙门盛事无因见,费尽黄金老隗台。"
无那杨华起愁思,满天飘落雪纷纷。"
巉巉见铜阙,左右皆辅弼。盘空俨相趋,去势犹横逸。
溪来青壁里,路在白云间。绝顶无人住,双峰是旧关。"


登快阁 / 尉迟海山

出口人皆信,操心自可知。孤单虽有托,际会别无期。
"四百年间反覆寻,汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手,
九衢双阙夜同游。芳时易失劳行止,良会难期且驻留。
落日乘醉归,溪流复几许。"
秋归方觉好,旧梦始知真。更想青山宅,谁为后主人。"
送君若浪水,叠叠愁思起。梦魂如月明,相送秋江里。
"孤雁暮飞急,萧萧天地秋。关河正黄叶,消息断青楼。
曾过赪石下,又住清溪口。且共荐皋卢,何劳倾斗酒。"


送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川 / 鲜于云超

玄觉壶中别有天。汉帝诏衔应异日,梁王风雪是初筵。
"云根禅客居,皆说旧无庐。松日明金像,山风向木鱼。
"西顾伊兰近,方惊滞极边。水随空谷转,山向夕阳偏。
长绳不见系空虚,半偈传心亦未疏。
孤峰经宿上,僻寺共云过。若向仙岩住,还应着薜萝。"
箓字多阶品,华阳足弟兄。焚香凝一室,尽日思层城。
"往岁酂侯镇渚宫,曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后,
人前尽是交亲力,莫道升沈总信天。"


鹭鸶 / 弘礼

石窦垂寒乳,松枝长别琴。他年瀑泉下,亦拟置家林。"
"眼晕见云母,耳虚闻海涛。惜春狂似蝶,养病躁于猱。
"猎猎朱旗映彩霞,纷纷白刃入陈家。
澄凝临甸服,险固束神都。浅觉川原异,深应日月殊。
万里无云惟一鹤,乡中同看却升天。"
强作南朝风雅客,夜来偷醉早梅傍。"
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿,金玉满堂真可贵。"
妾有一觥云母酒,请君终宴莫推辞。


海国记(节选) / 濮阳凌硕

羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦,钟鼓朝昏老此身。
当中见寿象,欲礼光纷箔。珠幡时相铿,恐是诸天乐。
护帐宫人最年少,舞腰时挈绣裙轻。
枯木猿啼爽,寒汀鹤步闲。秋来关去梦,几夜度商颜。"
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老,太华青烟晚更深。
停桡独饮学渔翁。波涛漫撼长潭月,杨柳斜牵一岸风。
舟人笑指千馀客,谁是烟霄六翮毛。"
田父引黄犬,寻狐上高冈。坟前唿犬归,不知头似霜。"