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七夕二首·其二

宋代 / 黄清老

山思更清人影绝,陇云飞入草堂中。"
不向骊山锁宫殿,可知仙去是明皇。"
炼药传丹鼎,尝茶试石bP.沼连枯苇暗,窗对脱梧明。
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹,始知甫也真凡目。
芳年贵盛谁为比,郁郁青青岳顶松。"
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发,旅恨和云拂桂枝。
"一夜江潭风雨后,九华晴望倚天秋。
今来九州内,未得皆恬然。贼阵始吉语,狂波又凶年。
无赖秋风斗觉寒,万条烟草一时干。
"梅花已着眼,竹叶况粘唇。只此留残岁,那堪忆故人。
惆怅题诗柳中隐,柳衰犹在自无身。"
昔云夏后氏,于此藏真经。刻之以紫琳,秘之以丹琼。
应知四扇灵方在,待取归时绿发生。"
退归旧隐来,斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜,琴尊常自怡。
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。


七夕二首·其二拼音解释:

shan si geng qing ren ying jue .long yun fei ru cao tang zhong ..
bu xiang li shan suo gong dian .ke zhi xian qu shi ming huang ..
lian yao chuan dan ding .chang cha shi shi bP.zhao lian ku wei an .chuang dui tuo wu ming .
hua ma wu gu dan you rou .jin ri pi tu jian bi ji .shi zhi fu ye zhen fan mu .
fang nian gui sheng shui wei bi .yu yu qing qing yue ding song ..
jiu tian feng ji yu cha chi .nian hua zhu lang cui shuang fa .lv hen he yun fu gui zhi .
.yi ye jiang tan feng yu hou .jiu hua qing wang yi tian qiu .
jin lai jiu zhou nei .wei de jie tian ran .zei zhen shi ji yu .kuang bo you xiong nian .
wu lai qiu feng dou jue han .wan tiao yan cao yi shi gan .
.mei hua yi zhuo yan .zhu ye kuang zhan chun .zhi ci liu can sui .na kan yi gu ren .
chou chang ti shi liu zhong yin .liu shuai you zai zi wu shen ..
xi yun xia hou shi .yu ci cang zhen jing .ke zhi yi zi lin .mi zhi yi dan qiong .
ying zhi si shan ling fang zai .dai qu gui shi lv fa sheng ..
tui gui jiu yin lai .dou jiu ru mao ci .ji shu fei jia xu .qin zun chang zi yi .
kuang wen shan jian zai xiang yang .bei qing bie an ying xu zui .hua bang zheng che jian yu fang .

译文及注释

译文
尧帝舜帝的高尚德行啊,光辉赫赫上与天接。
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来(lai)。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它(ta)的形状。
野地狐狸毛蓬松,往来出没深草丛。役车高高载征人,驰行在那(na)大路中。
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角,早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
相见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再见无确期。
你守卫在边关,我却在吴地,凉飕飕的西风吹到我身上的时候,我正在为你而担忧。
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁(shui)来为我传达相思的情愫。
  司马子反回去见楚庄王。庄王说:“敌情如何?”司马子反说:“疲惫不堪啊!交换孩子杀了吃,拆下尸骨烧火做饭。”庄王说:“呀,很厉害啦,疲惫!那么,我就(jiu)攻下宋城再回去。”司马子反说:“不行,我已告诉对方,我军也只有七天的口粮了。”庄王大怒:“我叫你去侦察敌情,你怎么倒向对方泄露军机?”司马子反说:“小小一个宋国,尚且有不肯骗人的大臣,难道楚国就没有吗?因此我向对方说了实话。”庄王说:“嗯,那就算了吧!虽然军粮不足,我还是要攻下宋城再回去。”司马子反说:“既然如此,就请君王住下好啦,我可要请求回去。”庄王说:“你丢下我回去,我和谁住在这儿呢?我也回去算了。”于是带领全军退出宋国。因此君子就赞扬两大夫主动讲和。他们都是大夫,怎么《春秋》又只称之为“人”呢?这是含有贬低他们的意味。为什么要贬低他们?因为他们私下讲和,超越了自身的权限。
它为什么没有自知之明,也来开花在这杏园里。
豪杰在没有发达的时候,走十步,有九步如同在攀登太行山。
丈夫临别时手提宝剑,救边而去,在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
一轮明月从祁连山升起,穿行在苍茫云海之间。
如今若不是有你陈元礼将军,大家就都完了。
职务提升如老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
蒸梨常用一个炉灶,
野人额上刻花纹长着黑牙齿,掠得人肉作为祭祀,还把他们的骨头磨成浆滓。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
山不尽,水无边,回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆,往日那些送春的惆怅滋味,怀念远方亲人的愁苦情怀,如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
新人从门娶回家,你从小门离开我。

注释
呼作:称为。
357、天津:天河的渡口。在东极萁、斗之间。
⑴越调:宫调名。天净沙:曲牌名,入越调。
鸥鹭:这里泛指水鸟。
3. 茅茨:(cí)茅屋。
36、将尉:押送(戍卒)的军官。
四取本义,即坐卧的器具,《诗经·小雅·斯干》有“载寐之牀”,《易·剥牀·王犊注》亦有“在下而安者也。”之说,讲得即是卧具。
2.间:一作“下”,一作“前”。

赏析

  此诗虽是重章结构,押韵却有变化,首章一、二、四、七句用韵;而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
  【其六】  东屯稻畦一百(yi bai)顷:东屯在白帝城东北角,因公孙述曾在此屯田,故称东屯。“东屯稻畦一百顷,”一百顷就是一万亩,但东屯远远没有这么宽的稻田面积,这是一个疑问。谭文兴教授多方研究的结论是:东屯的范围不仅在白帝城东北角,应当是从黄连树(地名)下面的大桥村起,一直到白帝庙东面的沿东瀼水西岸比较平坦的土地。这一大片土地正有一百顷左右宽。所以说“东屯稻畦一百顷。”  北有涧水通青苗:北,指东屯北面。涧水,就是两山之间的流水,就是上坝(地名)上面那一段东瀼水。东屯的稻田可以从东瀼水上游直接引水自流灌溉稻田。所以说,“北有涧水通青苗”。  晴浴狎鸥分处处:由于东瀼水源远流长(chang),流量大,就是晴天流量也不小,鸥鸟到处可以游玩洗濯,所以说:“晴浴狎鸥分处处。”  雨随神女下朝朝:用“神女”这个典故,一是点明东屯距巫山近,二是说当地经常下雨。因为雨水充沛,灌溉东屯稻田的涧水充足。因为雨水充沛,东屯稻田还可以经常得到大量的天花水和两边山上的地面流水灌概。
  这首诗,运笔空灵,妙有含蓄,而主要得力于结尾一句。这个结句,就本句说是景中见情,就全篇说是以景结情,收到藏深(cang shen)情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿,王孙(wang sun)归不归”句,都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。但王维句是明写,语意实;这一句是暗点,更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思,也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里,人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展(fa zhan)史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  结句引满而发,对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。
  “予以愚触罪”,意思是我因糊涂触犯了刑律得了罪。“谪潇水上”,意思是被贬在潇水这个地方。“得其尤绝者家焉”,意思是寻得一处风景极佳的地方安了家。这里的“家”字是动词,安家、住下的意思。“愚公谷”,在现在山东临淄西。“今予家是溪,而名莫能定”,“故更之为愚溪”,意思是说,现在我住在这溪边,不知道起一个什么名字好,鉴于古代有愚公谷,所以便改溪名为愚溪。
  “寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写,正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
  浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
  全诗以淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
  开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作,大多标明朝纪年,以示不忘故国。这里标“崇祯五年”,也是如此。“十二月”,正当隆冬多雪之时,“余住西湖”,则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句,却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
  最后二句,这“幽人”,既指庞德公,也是自况,因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛,躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内,柴扉半掩,松径之下,自辟小径。这里没有尘世干扰,唯有禽鸟山林为伴,隐者在这里幽居独处,过着恬淡而寂寥的生活。
  首段简洁叙述盘谷环境之美以及得名由来。接下来三个段落忽开异境,假借李愿之口,生动地描述了三种人的行为和处世态度:声威赫赫的显贵、高洁不污的隐士和卑污谄媚的官迷。通过对这三种人所作所为的刻意描摹,表明了作者对这三种人的抑扬取舍。最后,作者作歌肯定李愿的说法,在对隐士的赞美之中,讽刺当时昏暗的政治、骄奢的权贵和趋炎附势之徒。
  颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
  《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感,此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》,扬雄仿之而作《解嘲》,其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能,浩瀚奔放;再以寥寥数语写其不遇之状,语气强烈。其间自然形成大幅度的转折,而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退,似乎火气消尽;而细味之下,又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中,其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨,使人深思,但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲,态度庄重,而生徒却以嬉笑对之;先生为说服生徒,不得不痛自贬抑,甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动,而具有滑稽意味。总之,全文结构虽简单,但其内在的气势、意趣却多变化,耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜,又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学,以“踵常途之促促,窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为,以“爬罗剔抉,刮垢磨光”写选拔培育人才等等,不但化抽象为具体,而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语,既富于独创性,又贴切凝练,今天都已成为常用成语。又如“业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随”等,将丰富的人生体验提炼为短句,发人深思,有如格言。在一篇不长的文章中,此类具有独创性的语句却如此之多,实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外,本文文体系沿袭扬雄《解嘲》,采押韵的赋体,又大量使用整齐排比的句式,读来声韵铿锵,琅琅上口,也增加了其艺术的魅力。
  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。
  诗共十二句,分成三个部分。开头两句写天河。天河,绚烂多姿,逗人遐想,引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动,回荡着的流星,泛起缕缕银光。星云似水,沿着“河床”流淌,凝神谛听,仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感,写实之中揉有一些虚构成分,显示了想象的生发过程。
  首句就是“庐山东南五老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  后两联提及当时宋朝实景:农夫冬闲跟着村里的穷书生学习,但这只是学习极基础的东西,为的是在立契,作保时不被蒙骗。

创作背景

  李白天宝九载(750)曾隐居在此石门,故称石门旧居,此诗为天宝十三载(754)在金陵时作。

  

黄清老( 宋代 )

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简 介

黄清老 (1290—1348)元邵武人,字子肃。笃志励学,泰定帝泰定四年进士,除翰林国史院典籍官,迁应奉翰林文字兼国史院编修。出为湖广儒学提举。时人重其学行,称樵水先生。有《春秋经旨》、《四书一贯》。

蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 笪翰宇

分野长如二月天。浮客若容开荻地,钓翁应免税苔田。
舟轻通萦纡,栈堕阻指掌。携桡将寻君,渚满坐可往。"
露泫烟愁岩上花,至今犹滴相思泪。西眉南脸人中美,
皮肤坼甲胄,枝节擒貙犴。罅处似天裂,朽中如井眢。
"豫让酬恩岁已深,高名不朽到如今。
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣,男力百岁在,
无限燕赵女,吹笙上金梯。风起洛阳东,香过洛阳西。
"井邑藏岩穴,幽栖趣若何。春篁抽笋密,夏鸟杂雏多。


诉衷情·夜寒茅店不成眠 / 巴己酉

"昔见初栽日,今逢成树时。存思心更感,绕看步还迟。
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
赧然不自适,脉脉当湖山。"
时态已相失,岁华徒自惊。西斋一卮酒,衰老与谁倾。"
"狡兔顽蟾死复生,度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐,
南云走冷圭,北籁号空木。年年任霜霰,不减筼筜绿。
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖,东凹山色入薰炉。
俄然棹深处,虚无倚岩崿。霜毫一道人,引我登龙阁。


滕王阁诗 / 圣庚子

去去忽凄悲,因风暂回顾。"
"云孤鹤独且相亲,仿效从它折角巾。
树滋堪采菌,矶没懒垂钩。腥觉闻龙气,寒宜拥豹裘。
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史,玉籍人谁访蔡经?
"狡兔顽蟾死复生,度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐,
拥棹思悠悠,更深泛积流。唯将一星火,何处宿芦洲。
念此向谁羞,悠悠颍川绿。
晓月江城出,晴霞岛树分。无穷怀古意,岂独绕湘云。"


望江南·咏弦月 / 范姜亮亮

流言应未息,直道竟难通。徒遣相思者,悲歌向暮空。"
绝防无碍。国章可披,唐文可爱。善咨不偷,嘉论不盖。
"醉眼从伊百度斜,是他家属是他家。
谁料此山诸草木,尽能排难化为人。"
"幽独自成愚,柴门日渐芜。陆机初入洛,孙楚又游吴。
几处白烟断,一川红树时。坏桥侵辙水,残照背村碑。
村边紫豆花垂次,岸上红梨叶战初。
只饮鲁山泉,只采鲁山薇。一室冰檗苦,四远声光飞。


清平乐·谢叔良惠木犀 / 池困顿

宋玉不忧人事变,从游那赋大王风。"
"宰邑惭良术,为文愧壮图。纵饶长委命,争奈渐非夫。
花迷公子玉楼恩,镜弄佳人红粉春。
南邻好台榭,北邻善歌吹。荣华忽销歇,四顾令人悲。
独令高韵在,谁感隙尘深。应是南风曲,声声不合今。"
"绝伫灵素,少回清真。如觅水影,如写阳春。
"将军被鲛函,只畏金石镞。岂知谗箭利,一中成赤族。
"少年已惯掷年光,时节催驱独不忙。


素冠 / 蒉虹颖

唯我到来居上馆,不知何道胜梁鸿。"
众鸟自知颜色减,妒他偏向眼前飞。"
洞里月明琼树风,画帘青室影朦胧。
漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。"
世人唿尔为渔叟,尔学钓璜非钓鱼。"
上林新桂年年发,不许平人折一枝。"
"双去双来日已频,只应知我是江人。对欹雪顶思寻水,
"维摩居士陶居士,尽说高情未足夸。


赠邻女 / 寄李亿员外 / 耿绿松

过日仍闻官长清。麦陇虚凉当水店,鲈鱼鲜美称莼羹。
终岁逍遥仁术内,无名甘老买臣乡。"
"松橘苍黄覆钓矶,早年生计近年违。老知风月终堪恨,
欲寄所思无好信,为人惆怅又黄昏。"
"心似孤云任所之,世尘中更有谁知。愁寻冷落惊双鬓,
我到荒村无食啖,对案又非梁谢览。况是干苗结子疏,
谁能会得干坤意,九土枯荣自不同。"
俱似大道,妙契同尘。离形得似,庶几斯人。"


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 太叔爱华

鬓毛看似雪,生计尚如蓬。不及樵童乐,蒹葭一笛风。"
"金鞍玉勒照花明,过后春风特地生。
"枯貌自同霜里木,馀生唯指佛前灯。
"村桥西路雪初晴,云暖沙干马足轻。寒涧渡头芳草色,
"归岫香炉碧,行吟步益迟。诸侯师不得,樵客偶相随。
"生自苍崖边,能谙白云养。才穿远林去,已在孤峰上。
"宰邑惭良术,为文愧壮图。纵饶长委命,争奈渐非夫。
"陇山高共鸟行齐,瞰险盘空甚蹑梯。云势崩腾时向背,


落花 / 俎天蓝

"暖殿流汤数十间,玉渠香细浪回环。
回眸盼七炁,运足驰疏星。象外真既感,区中道俄成。
望乡当落日,怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂,惊波荡碧霄。
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨,石倚危屏挂落泉。
巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"
十处辛苦平天下,何事生擒入帝乡。"
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺,晚为传家鼎始铭。
"西华有路入中华,依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜,


春残 / 公冶万华

锦袖斗鸡喧广场。天地气和融霁色,池台日暖烧春光。
明朝何处逢娇饶,门前桃树空夭夭。"
紫水风吹剑树寒,水边年少下红鸾。
"出门四顾望,此日何徘徊。终南旧山色,夫子安在哉。
天子丙戌年,淮右民多饥。就中颍之汭,转徙何累累。
断虹全岭雨,斜月半溪烟。旧日吟诗侣,何人更不眠。"
"玉漏斯须即达晨,四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊,
"归卧东林计偶谐,柴门深向翠微开。更无尘事心头起,