春夜竹亭赠钱少府归蓝田
先教清商一部成。花木手栽偏有兴，歌词自作别生情。
"玉毫不着世间尘，辉相分明十八身。
"汉皇欲作飞仙子，年年采药东海里。蓬莱无路海无边，
"静夜有清光，闲堂仍独息。念身幸无恨，志气方自得。
唐贞元时县人董生召南隐居行义于其中。刺史不能荐，
"早忝金马客，晚为商洛翁。知名四海内，多病一生中。
精神如太阳，霍然照清都。四肢为琅玕，五脏为璠玙.
乡园辞石柱，筋力尽炎洲。一以功名累，翻思马少游。"
惜无酒食乐，但用歌嘲为。"
"飘飏南陌起东邻，漠漠濛濛暗度春。花巷暖随轻舞蝶，
春夜竹亭赠钱少府归蓝田拼音解释:
xian jiao qing shang yi bu cheng .hua mu shou zai pian you xing .ge ci zi zuo bie sheng qing .
.yu hao bu zhuo shi jian chen .hui xiang fen ming shi ba shen .
.han huang yu zuo fei xian zi .nian nian cai yao dong hai li .peng lai wu lu hai wu bian .
.jing ye you qing guang .xian tang reng du xi .nian shen xing wu hen .zhi qi fang zi de .
tang zhen yuan shi xian ren dong sheng zhao nan yin ju xing yi yu qi zhong .ci shi bu neng jian .
.zao tian jin ma ke .wan wei shang luo weng .zhi ming si hai nei .duo bing yi sheng zhong .
jing shen ru tai yang .huo ran zhao qing du .si zhi wei lang gan .wu zang wei fan yu .
xiang yuan ci shi zhu .jin li jin yan zhou .yi yi gong ming lei .fan si ma shao you ..
xi wu jiu shi le .dan yong ge chao wei ..
.piao yang nan mo qi dong lin .mo mo meng meng an du chun .hua xiang nuan sui qing wu die .
译文及注释
译文
梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人(ren)，难写评判文章。
西方一片流沙到处都是(shi)，无边无际渺渺茫茫。
追求却(que)没法得到，白天黑夜便总思念她。长(chang)长的(de)思念哟，叫人翻来覆去难睡下。
经过千里跋涉到了家(jia)门，目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪，好生萧条啊！
我恪守本分，拒绝登上香车与君王同行；我脉脉含泪，吟咏着凄凉的《团扇歌》。
庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐(tu)蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸(lian)。
长安的恶少的坏得出了名的。他们敢于在酒楼下抢劫商人的财物后，马上又跑到酒楼上去狂欢醉饮。天亮他们下班后从皇宫里一出来，就分头藏入五陵一带的松柏中。终于有一天这伙人落网了，按法律规定他们多次杀人本该判处死刑，但皇帝却下赦书释放他们，还道他们有收城之功。当他们被赦的消息在长安城中得到证实，他们便立刻在乡吏簿籍中重新恢复了自己原来的姓名。这些人被释放出来后，依旧当他们的羽林郎，他们站在宫殿前逍遥自在地弯弓搭箭射杀飞鸟。
请你下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
禅寂中外物众有难似我，松树声春草色都无心机。
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
注释
并刀：并州（今山西太原）的剪刀，当时以锋利著称。
⑴阮郎归：词牌名。
⑴浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌，又名“浣溪纱”“小庭花”等。
(4)旄：竿顶用旄牛尾作为装饰的旗。
（61）西苑——现在北京的三海地方。
娴于辞令：擅长讲话。娴，熟悉。辞令，指外交方面应酬交际的语言。
赏析
当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石(wu shi)旋应将乳子，行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题，浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”，表示自己将“挈家归去”；借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”，是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒，而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是：“舞石”典故用得突兀，不协调。
最后四句又回到现实，诗人庆幸躬逢盛世，歌颂“圣人”朱元璋平定天下，与民休息，从此可以四海一家，不再因长江分割南北而起干戈。联系全诗主旨，这与其说是诗人对现实的歌颂，毋宁说是诗人对国家的期望。居安思危，新建起来的明朝会不会重蹈历史的覆辙呢？所以这四句声调是欢快的，但欢快中带有一丝沉郁的感情；心境是爽朗的，但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既豪放伟岸，又沉郁顿挫。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
“石根云气龙所藏，寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象，埋的是宋帝骸骨，故云“龙所藏”。石头为云根，因云触石而出，又其下藏着龙，而《易》有“云从龙”之语，故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物，他们不敢在这地方穴居，从而表示了作者对宋帝的尊敬。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝，三度执掌大政，堪称叱咤风云的一代英豪。但是，他仕途坎坷，曾被流放一次，两次遭贬谪。这首诗就是公元713年（开元元年）被贬为相州刺史后所作。邺都，当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇，联想自己被奸佞小人攻讦的现实，不禁感慨万千，写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
这首诗，构思新巧，诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响，来进行描写，以有声写无声，表现诗人所处环境的空旷寂寞，从而衬托他谪居中郁悒的情怀，即事成咏，随景寓情。从表面看来，似有自得之趣，而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
《《大风歌》刘邦 古诗》整首诗仅有三句构成，这在中国历代诗歌史上是极其罕见的，三句诗中每一句都代表一个广大的不同的场景与心境，而且作者对这三句诗真可谓惜墨如金、高度凝炼。其中第一句的大风起兮云飞扬，是最令古今拍案叫绝的诗句。作者并没有直接描写他与他的麾下在恢宏的战场上是如何歼剿重创叛乱的敌军，而是非常高明巧妙地运用大风和飞扬狂卷的乌云来暗喻这场惊心动魄的战争画面。假如说项羽的《垓下歌》表现了失败者的悲哀，那么《《大风歌》刘邦 古诗》就显示了胜利者的悲哀。而作为这两种悲哀的纽带的，则是对于人的渺小的感伤。同样的，对第(dui di)一句“大风起兮云飞扬”，唐代的李善曾解释说：“风起云飞，以喻群雄竞逐，而天下乱也。”（见汲古阁本李善注《文选》卷二十八）这是对的。“群雄竞逐而天下乱”，显然是指秦末群雄纷起、争夺天下的情状。“群雄竞逐”的“雄”，《文选》的有些本子作“凶”。倘原文如此，则当指汉初英布等人的反乱。但一则这些反(xie fan)乱乃是陆续发动的，并非同时并起，不应说“群凶竞逐”；再则那都是局部地区的反乱，并未蔓延到全国，不应说“天下乱”。故当以作“雄”为是。第二句，威加海内兮归故乡，只一个“威”字就是那样生动贴切地阐明了各路诸侯臣服于大汉天子刘邦的脚下，一个“威”字也直抒了刘邦的威风凛凛、所向披糜，天下无人能与之匹敌的(di de)那种巨无霸的冲天豪迈气概。这样的荣归故里，刘邦的心情是何等的荣耀与八面威风！刘邦是在说自己在这样的形势下夺得了帝位，因而能够衣锦荣归。所以，在这两句中，刘邦无异坦率承认：他之得以“威加海内”，首先有赖于“大风起兮云飞扬”的局面。但是，正如风云并非人力所能支配，这种局面也不是刘邦所造成的，他只不过运道好，碰上了这种局面而已。从这一点来说，他之得以登上帝位，实属偶然。尽管他的同时代人在这方面都具有跟他同样的幸运，而他之终于获得成功乃是靠了他的努力与才智；但对于刘邦这样出身于低微的人来说，若不是碰上如此的时代，他的努力与才智又有多少用处呢？所以，无论怎么说，他之得以当皇帝，首先是靠机运，其次才是自己的努力与才智。他以当进的人对之根本无能为力的自然界的风云变化，来比喻把他推上皇帝宝座的客观条件，至少是不自觉地显示了他的某种心理活动吧！
至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗，隰有荷华”和“山有桥松，隰有游龙”这四句，读者大可不必当真，以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中，“山有……，隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛，隰有苓”；《唐风·山有枢》中有“山有枢，隰有榆”、“山有漆，隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好：“诗非兴会不能作。或因物以起兴，或因时而感兴，皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说：“兴者，但借物以起兴，不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然，无论是高山上长的扶苏树、松树，还是水洼里盛开的荷花、红蓼，这些美好的形象，从烘托诗的意境的角度看，还是很有作用的。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
最后四句又回到现实，诗人庆幸躬逢盛世，歌颂“圣人”朱元璋平定天下，与民休息，从此可以四海一家，不再因长江分割南北而起干戈。联系全诗主旨，这与其说是诗人对现实的歌颂，毋宁说是诗人对国家的期望。居安思危，新建起来的明朝会不会重蹈历史的覆辙呢？所以这四句声调是欢快的，但欢快中带有一丝沉郁的感情；心境是爽朗的，但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既豪放伟岸，又沉郁顿挫。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
“石根云气龙所藏，寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象，埋的是宋帝骸骨，故云“龙所藏”。石头为云根，因云触石而出，又其下藏着龙，而《易》有“云从龙”之语，故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物，他们不敢在这地方穴居，从而表示了作者对宋帝的尊敬。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝，三度执掌大政，堪称叱咤风云的一代英豪。但是，他仕途坎坷，曾被流放一次，两次遭贬谪。这首诗就是公元713年（开元元年）被贬为相州刺史后所作。邺都，当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇，联想自己被奸佞小人攻讦的现实，不禁感慨万千，写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
这首诗，构思新巧，诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响，来进行描写，以有声写无声，表现诗人所处环境的空旷寂寞，从而衬托他谪居中郁悒的情怀，即事成咏，随景寓情。从表面看来，似有自得之趣，而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
《《大风歌》刘邦 古诗》整首诗仅有三句构成，这在中国历代诗歌史上是极其罕见的，三句诗中每一句都代表一个广大的不同的场景与心境，而且作者对这三句诗真可谓惜墨如金、高度凝炼。其中第一句的大风起兮云飞扬，是最令古今拍案叫绝的诗句。作者并没有直接描写他与他的麾下在恢宏的战场上是如何歼剿重创叛乱的敌军，而是非常高明巧妙地运用大风和飞扬狂卷的乌云来暗喻这场惊心动魄的战争画面。假如说项羽的《垓下歌》表现了失败者的悲哀，那么《《大风歌》刘邦 古诗》就显示了胜利者的悲哀。而作为这两种悲哀的纽带的，则是对于人的渺小的感伤。同样的，对第(dui di)一句“大风起兮云飞扬”，唐代的李善曾解释说：“风起云飞，以喻群雄竞逐，而天下乱也。”（见汲古阁本李善注《文选》卷二十八）这是对的。“群雄竞逐而天下乱”，显然是指秦末群雄纷起、争夺天下的情状。“群雄竞逐”的“雄”，《文选》的有些本子作“凶”。倘原文如此，则当指汉初英布等人的反乱。但一则这些反(xie fan)乱乃是陆续发动的，并非同时并起，不应说“群凶竞逐”；再则那都是局部地区的反乱，并未蔓延到全国，不应说“天下乱”。故当以作“雄”为是。第二句，威加海内兮归故乡，只一个“威”字就是那样生动贴切地阐明了各路诸侯臣服于大汉天子刘邦的脚下，一个“威”字也直抒了刘邦的威风凛凛、所向披糜，天下无人能与之匹敌的(di de)那种巨无霸的冲天豪迈气概。这样的荣归故里，刘邦的心情是何等的荣耀与八面威风！刘邦是在说自己在这样的形势下夺得了帝位，因而能够衣锦荣归。所以，在这两句中，刘邦无异坦率承认：他之得以“威加海内”，首先有赖于“大风起兮云飞扬”的局面。但是，正如风云并非人力所能支配，这种局面也不是刘邦所造成的，他只不过运道好，碰上了这种局面而已。从这一点来说，他之得以登上帝位，实属偶然。尽管他的同时代人在这方面都具有跟他同样的幸运，而他之终于获得成功乃是靠了他的努力与才智；但对于刘邦这样出身于低微的人来说，若不是碰上如此的时代，他的努力与才智又有多少用处呢？所以，无论怎么说，他之得以当皇帝，首先是靠机运，其次才是自己的努力与才智。他以当进的人对之根本无能为力的自然界的风云变化，来比喻把他推上皇帝宝座的客观条件，至少是不自觉地显示了他的某种心理活动吧！
至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗，隰有荷华”和“山有桥松，隰有游龙”这四句，读者大可不必当真，以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中，“山有……，隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛，隰有苓”；《唐风·山有枢》中有“山有枢，隰有榆”、“山有漆，隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好：“诗非兴会不能作。或因物以起兴，或因时而感兴，皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说：“兴者，但借物以起兴，不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然，无论是高山上长的扶苏树、松树，还是水洼里盛开的荷花、红蓼，这些美好的形象，从烘托诗的意境的角度看，还是很有作用的。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
创作背景
白居易的《《夜雪》白居易 古诗》作于公元唐宪宗元和十一年（816年）冬。诗人当时45岁，官职是江州司马。当时白居易因上书论宰相遇刺事被贬江州，在寒冷寂静的深夜中作者看见窗外积雪有感而发，孤寂之情愈发浓烈，写下了这首《《夜雪》白居易 古诗》。
许恕( 唐代 )
收录诗词 (1929) 首
简 介
许恕 许恕（公元？年至一三七四年）字如心，江阴人。生年不详，卒于明太祖洪武七年。至正中，荐授澄江书院山长，旋弃去。会天下已乱，乃遁迹卖药于海上，与山僧野人为侣。善自晦匿，罕相识者，故征召不之及。恕着有《北郭集》六卷，补遗一卷，（均《四库总目》）他的诗意沉郁，而音节高朗。
国风·齐风·鸡鸣
矢舍虽未中，璞全终待攻。层霄秋可翔，岂不随高鸿。"
侍从近臣有虚位，公今此去归何时。"
摆头笑且言，我岂不足欤。又奚为于北，往来以纷如。
方朔乃竖子，骄不加禁诃。偷入雷电室，輷輘掉狂车。
洛阳城里多池馆，几处花开有主人。"
东都清风减，君子西归朝。独抱岁晏恨，泗吟不成谣。
"暑服宜秋着，清琴入夜弹。人情皆向菊，风意欲摧兰。
"蜀国花已尽，越桃今已开。色疑琼树倚，香似玉京来。
再上湘江
世道多险薄，相劝毕中诚。远游无知音，不如商贾行。
烦热近还散，馀酲见便醒。凡禽不敢息，浮壒莫能停。
"浮杯万里过沧溟，遍礼名山适性灵。深夜降龙潭水黑，
"苏州刺史例能诗，西掖今来替左司。二八城门开道路，
起舞先醉长松摧。宿酲未解旧痁作，深室静卧闻风雷。
惟彼颠瞑者，去公岂不辽。为仁朝自治，用静兵以销。
玉川子，乘此清风欲归去。山上群仙司下土，
丛林留冲飙，石砾迎飞涛。旷朗天景霁，樵苏远相号。
太常引·姑苏台赏雪
鬓发蓬舥.雀惊鼠伏，宁遑安处。独卧旅舍无好梦，
"汉家旄节付雄才，百越南溟统外台。身在绛纱传六艺，
节过重阳人病起，一枝残菊不胜愁。"
泰山沉寇六十年，旅祭不享生愁烟。今逢圣君欲封禅，
因高回望沾恩处，认得梁州落日边。"
灵山预会是前生。传灯已悟无为理，濡露犹怀罔极情。
"蜀国花已尽，越桃今已开。色疑琼树倚，香似玉京来。
谢庭归去踏芝兰。山中花带烟岚晚，栈底江涵雪水寒。
简卢陟
"山川古今路，纵横无断绝。来往天地间，人皆有离别。
岂若没水凫，不如拾巢鸦。浪鷇破便飞，风雏袅相夸。
将犬升天路，披云赴月宫。武皇曾驻跸，亲问主人翁。"
"月落大堤上，女垣栖乌起。细露湿团红，寒香解夜醉。
"巫山小女隔云别，春风松花山上发。绿盖独穿香径归，
朝笑片时暮成泣，东风一向还西辉。"
犹疑少气力，渐觉有心情。独倚红藤杖，时时阶上行。"
"商有阳城驿，名同阳道州。阳公没已久，感我泪交流。
南歌子·游赏
秋雨离情动，新诗乐府传。聆音还窃抃，不觉抚么弦。"
风桐瑶匣瑟，萤星锦城使。柳缀长缥带，篁掉短笛吹。
"胡马崩腾满阡陌，都人避乱唯空宅。宅边青桑垂宛宛，
阍吏告无事，归来解簪缨。高帘覆朱阁，忽尔闻调笙。"
地上虮虱臣仝告愬帝天皇。臣心有铁一寸，可刳妖蟆痴肠。
如彼岁有春，物宜得华昌。哀哉未申施，中年遽殂丧。
翅羽颇同类，心神固异伦。安知人世里，不有噬人人。
"寻常相见意殷勤，别后相思梦更频。
玉楼春·春思
"十日一理发，每梳飞旅尘。三旬九过饮，每食唯旧贫。
临行记分处，回首是相思。各向天涯去，重来未可期。"
謷然不屑意，元气贮肝膈。往往游不归，洞中观博弈。
可怜无子翁，蚍蜉缘病肌。挛卧岁时长，涟涟但幽噫。
九衢车马轰如雷。临刑与酒杯未覆，雠家白官先请肉。
可怜亭亭干，一一青琅玕.孤凤竟不至，坐伤时节阑。"
天跳地踔颠干坤，赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣，
北渚不堪愁，南音谁复听。离忧若去水，浩漾无时停。
宿清溪主人
无事闭门教日晚，山桃落尽不胜情。"
寂寂人尚眠，悠悠天未明。岂无偃息心，所务前有程。"
海水非爱广，邓林非爱枝。风波亦常事，鳞鱼自不宜。
"别来三得书，书道违离久。书处甚粗杀，且喜见汝手。
何处深春好，春深执政家。恩光贪捧日，贵重不看花。
"微月照桐花，月微花漠漠。怨澹不胜情，低回拂帘幕。
蓄志徒为劳，追踪将焉仿。淹留值颓暮，眷恋睇遐壤。
自爱肌肤黑如漆，行时半脱木绵裘。"
送陆鸿渐栖霞寺采茶
"杯度度一身，法度度万民。为报江南三二日，
金埋无土色，玉坠无瓦声。剑折有寸利，镜破有片明。
君子不自蹇，鲁山蹇有因。苟含天地秀，皆是天地身。
仲尼鲁司寇，出走为群婢。假如屈原醒，其奈一国醉。
以告庙社。周示城市，咸使观睹。解脱挛索，夹以砧斧。
如今县令亦风流。新开潭洞疑仙境，远写丹青到雍州。
害我光明王。请留北斗一星相北极，指麾万国悬中央。
县街无尘土，过客多淹留。坐饮孤驿酒，行思独山游。
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
尽理昨来新上曲，内官帘外送樱桃。"
此时我独游，我游有伦次。闲行曲江岸，便宿慈恩寺。
坐作群书吟，行为孤剑咏。始知出处心，不失平生正。
华表千年一鹤归，凝丹为顶雪为衣。
尽日逍遥避烦暑，再三珍重主人翁。"
"桂阳岭，下下复高高。人稀鸟兽骇，地远草木豪。
小人无以报君恩，使君池亭风月古。"
今去岐州生计薄，移居偏近陇头寒。"
惜誓
更堪走风沙。天人一夜剪瑛琭，诘旦都成六出花。
嗟尔既往宜为惩。"
"相门才子称华簪，持节东行捧德音。身带霜威辞凤阙，
学无不该贯，吏治得其方。三次论诤退，其志亦刚强。
玉匣五弦在，请君时一鸣。"
"白首眼垂血，望尔唯梦中。筋力强起时，魂魄犹在东。
"越山有鸟翔寥廓，嗉中天绶光若若。越人偶见而奇之，
寂寞有至公，馨香在明德。礼成谢邑吏，驾言归郡职。