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题菊花

近现代 / 乔崇修

"交侣平生意最亲,衡阳往事似分身。
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。
灵味荐鲂瓣,金花屑橙齑。江调摆衰俗,洛风远尘泥。
"樽前花下长相见,明日忽为千里人。
君王不忍杀,逐之如迸丸。仍令后来箭,尽可头团团。
志适不期贵,道存岂偷生?久忘上封事,复笑升天行。窜逐宦湘浦,摇心剧悬旌。始惊陷世议,终欲逃天刑。岁月杀忧栗,慵疏寡将迎。追游疑所爱,且复舒吾情。石角恣幽步,长乌遂遐征。磴回茂树断,景晏寒川明。旷望少行人,时闻田鹳鸣。风篁冒水远,霜稻侵山平。稍与人事间,益知身世轻。为农信可乐,居宠真虚荣。乔木余故国,愿言果丹诚。四支反田亩,释志东皋耕。
亭亭柳带沙,团团松冠壁。归时还尽夜,谁谓非事役。"
过郭多园墟,桑果相接连。独游竟寂寞,如寄空云山。
木石生怪变,狐狸骋妖患。莫能尽性命,安得更长延。
闻道兰台上,宋玉无归魂。缃缥两行字,蛰虫蠹秋芸。
今朝无意诉离杯,何况清弦急管催。


题菊花拼音解释:

.jiao lv ping sheng yi zui qin .heng yang wang shi si fen shen .
lv yin shen dao wo wei qian .feng jing xiao ye ru wen yu .yue guo chun zhi si dai yan .
ling wei jian fang ban .jin hua xie cheng ji .jiang diao bai shuai su .luo feng yuan chen ni .
.zun qian hua xia chang xiang jian .ming ri hu wei qian li ren .
jun wang bu ren sha .zhu zhi ru beng wan .reng ling hou lai jian .jin ke tou tuan tuan .
zhi shi bu qi gui .dao cun qi tou sheng .jiu wang shang feng shi .fu xiao sheng tian xing .cuan zhu huan xiang pu .yao xin ju xuan jing .shi jing xian shi yi .zhong yu tao tian xing .sui yue sha you li .yong shu gua jiang ying .zhui you yi suo ai .qie fu shu wu qing .shi jiao zi you bu .chang wu sui xia zheng .deng hui mao shu duan .jing yan han chuan ming .kuang wang shao xing ren .shi wen tian guan ming .feng huang mao shui yuan .shuang dao qin shan ping .shao yu ren shi jian .yi zhi shen shi qing .wei nong xin ke le .ju chong zhen xu rong .qiao mu yu gu guo .yuan yan guo dan cheng .si zhi fan tian mu .shi zhi dong gao geng .
ting ting liu dai sha .tuan tuan song guan bi .gui shi huan jin ye .shui wei fei shi yi ..
guo guo duo yuan xu .sang guo xiang jie lian .du you jing ji mo .ru ji kong yun shan .
mu shi sheng guai bian .hu li cheng yao huan .mo neng jin xing ming .an de geng chang yan .
wen dao lan tai shang .song yu wu gui hun .xiang piao liang xing zi .zhe chong du qiu yun .
jin chao wu yi su li bei .he kuang qing xian ji guan cui .

译文及注释

译文
提一壶美酒摆在花丛间,自斟自酌无友无亲。
还记得先朝许多快乐的事情,孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对(dui)男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔(rou)情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相(xiang)对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很(hen)少有人行走,不如就别走了吧。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演(yan)变?
今夜不知道到哪里去投宿,在这沙漠中万里不见人烟。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
华贵的香炉旁,清凉的竹席上,鸳鸯锦被下盖着一对情侣,像并枝(zhi)的连理同眠共枕,脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音,惊醒了温柔乡里的春梦一场,微整的眉间有几分惊怨,含笑的相视里羞见晨(chen)光。
辽阔的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
不要推辞会醉倒在这个季节,有花而不去看它开放,就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然,纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,

注释
⒃穷庐:破房子。
14、毕:结束
⑵《一统志》:潮沟,在应天府上元县西四里,吴赤乌中所凿,以引江潮,接青溪,抵秦淮,西通运渎,北连后湖。《六朝事迹》:《舆地志》:潮沟,吴大帝所开,以引江潮。《建康实录》云:其北又开一读,北至后湖,以引湖水,今俗呼为运渎。其实自古城西南行者是运渎,自归蒋山寺门前东出至青溪者名潮沟,其沟向东,已湮塞,西则见通运读。按《实录》所载,皆唐事,距今数百年,其沟日益淹塞,未详所在。今府城东门外,西抵城壕,有沟东出,曲折当报宁寺之前,里俗亦名潮沟。此近世所开,非古潮沟也。
1.春事:春色,春意。
4 益:增加。
伊嵩:伊阕与嵩山。伊阕,今龙门石窟所在地,伊水西流,香山与龙门山两岸对峙,宛如门阕,故名伊阕。
益:更加。

赏析

  王夫之在《唐诗评选》中说这首诗:“只写送别事,托体高,著笔平。”所谓“托体高”,就是说这首诗以立意取胜;“著笔平”,也就是用语朴实。这种写法,质朴自然,不加以藻饰,直抒胸臆,是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警,而在于全篇的浑成,即全篇作为一个整体,铸成一个完整的艺术形象,使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强,把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中,所以内容上十分有味。这首诗,决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样(zhe yang)就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  第二句写午梦醒来之后,虽然只见到“一树碧无情”,但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后,树更是绿油油的,多么令人惬意!诸葛亮高卧隆中,一觉醒来,不是还高吟:“大梦谁先觉?平生我自知。草堂春睡足,窗外日迟迟”吗?想到这,诗人会心地笑了。
  传说“《黄河》罗隐 古诗千年一清 ,至圣之君以为大瑞”(见 王嘉《拾遗记·高辛》),所以诗人说,三千年(应是一千年)《黄河》罗隐 古诗才澄清一次,谁还能够等得着呢?于是笔锋一转(yi zhuan),不无揶揄地说:既然如此,就不劳驾您预告这种好消息了!换句话说,《黄河》罗隐 古诗很难澄清,朝廷上的乌烟瘴气同样也是改变不了的。这是对唐王朝表示绝望的话。此后,罗隐返回家乡杭州,在钱镠幕下做官,再不到长安考试了。
  这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情,因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样,整段曲词无遮无拦,直抒胸臆,用的都是一些普通的口语,如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉(chen chen)。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来,用一连串的排比、重叠,造成音节和声韵的回环流转,产生“一唱三叹”的艺术效果。
  如果说此诗有讽刺意味,那就是说,在诗中,礼服的高贵华丽衬托着君子的美德形象,服饰的华美同时也象征着君子高贵的人品。在作者看来,古代的卿大夫确实是这么回事;但是,一联系郑国当时的现实,满朝穿着漂亮官服的是些什么人——一句话,君不像君,臣不像臣,可以说,都不称其服。这样,作者赞古讽今的作诗命意就凸现出来了。因为衣裳总是人穿的,从衣裳联想到人品,再自然不过了。至于一个人的品质、德性要说得很生动、形象,就不那么容易,而此诗作者的聪明之处,也在这里。他用看得见的衣服的外表,来比喻看不见、感得到的较为抽象的品行德性,手法是极为高明的。比如,从皮袍子上的豹皮装饰,联想到穿这件衣服的人的威武有力就十分贴切,极为形象。但如果当作一首讽刺诗来说,有些过于含蓄,以至千百年来聚讼不已。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  诗人借写幻觉,表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色,反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩,不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗,写出不同色彩的映衬、对照,还能写出色彩的动静,甚至将色彩拟人化,使它具有性灵。再以移情和拟人手法,化无情之景为有情之物,从而巧妙地表达自己新奇独特的感受,透露自己内心的感情奥秘。
  诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问;后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”,用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切;简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实,而在它的背后是一个引发古(fa gu)往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问题。
  这是一首记述前朝之后来大周王室助祭之行的乐诗。全诗共八句,不分章,按诗意来分有四个层次。首二句“振鹭于飞,于彼西雍。”是以飞翔在天空的白鹭起兴,引出下文“亦有斯容”的描写。商人尚白,且是鸟图腾民族,通体羽色纯白的鹭鸟当被商人视为高洁神圣之物,它飞翔时优美的动势,栖止时从容的神态,今人且不免赞赏备至,何况是刚从原始自然神崇拜时代发展过来不久的商周人,它正是外在的美好仪表与内在的高尚精神完美统一的象征。
  以上六句都可视为挥手别后所思,尾联“茫茫江汉上,日暮欲何之”结到眼前,以实景束住,念及其故居旧业无存,因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去,伤其恓惶流落,老而不遇。这末尾回首一问,既关合“罢归”句,又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍,汉水茫茫,老将白发,归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆,茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问,“欲何之”的关注之情,也使人思绪波荡,触动读者深切的寻思和悬念。
  这是一首诗风粗犷,立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句:“磨损胸中万古刀。”
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心的,便是张好好。
  抒写这样的伤痛和悲哀,本来只用数语即可说尽。此诗却偏从秋夜之景写起,初看似与词旨全无关涉,其实均与后文的情感抒发脉络相连:月光笼盖悲情,为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁,给幽寂增添了几多哀音;“玉衡指孟”点明夜半不眠之时辰,“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思;然后从草露、蝉鸣中,引出时光流驶之感,触动同门相弃之痛;眼看到了愤极“直落”、难以控驭的地步,“妙在忽蒙上文‘众星历历’,借箕、斗、牵牛有名无实,凭空作比,然后拍合,便顿觉波澜跌宕”(张玉谷《古诗赏析》)。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处,那感叹、愤激、伤痛和悲哀,始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
内容点评

创作背景

  丘迟和陈伯之本来都是齐朝大臣,一个官至太中大夫,一个是冠军将军、骠骑司马。往远里说,丘迟八岁就会写文章,长大后更是以文采出众而为世人称道。陈伯之幼时就臂力过人,但游手好闲,不肯从事农业生产,每逢稻熟的时候就持刀抢夺,长大后沦为海盗,抢劫时被船主砍掉了左耳。后来投奔同乡车骑将军王广之,因作战勇敢屡有战功,逐渐升迁为冠军将军、骠骑司马。丘、陈二人虽是同朝为官,却是文武相对,德行相反。也正是因为这样,才有后来丘迟《《与陈伯之书》丘迟 古诗》的产生。

  

乔崇修( 近现代 )

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简 介

乔崇修 江苏宝应人,字介夫,号念堂。乔莱子。贡生。以学行闻。雍正间召见,授铜陵县教谕。工诗。有《乐玩斋集》、《陶园集》。

沉醉东风·重九 / 王随

京城事弹射,竖子不易欺。勿讳泥坑辱,泥坑乃良规。"
两府元臣今转密,一方逋寇不难平。"
爱直莫爱夸,爱疾莫爱斜。爱谟莫爱诈,爱施莫爱奢。
"重叠稽亭路,山僧归独行。远峰斜日影,本寺旧钟声。
劳收贾生泪,强起屈平身。花下本无俗,酒中别有神。
勿嫌法官未登朝,犹胜赤尉长趋尹。时命虽乖心转壮,
南宫清深禁闱密,唱和有类吹埙篪。妍辞丽句不可继,
谁能嗣教化,以此洗浮薄。君臣贵深遇,天地有灵橐。


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 张太复

"生为齐赘婿,死作楚先贤。应以客卿葬,故临官道边。
磨砻老益智,吟咏闲弥精。岂非山水乡,荡漾神机清。
"粉落椒飞知几春,风吹雨洒旋成尘。
洞庭明月一千里,凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死,湘神弹琴迎帝子。山头老桂吹古香,雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎,闲取真珠掷龙堂。
诗篇转觉足工夫。月明台上唯僧到,夜静坊中有酒沽。
太守不韵俗,诸生皆变风。郡斋敞西清,楚瑟惊南鸿。
"御气黄花节,临轩紫陌头。早阳生彩仗,霁色入仙楼。
祇树夕阳亭,共倾三昧酒。雾暗水连阶,月明花覆牖。莫厌樽前醉,相看未白首。


招魂 / 晏敦复

荆卿把酒燕丹语。剑如霜兮胆如铁,出燕城兮望秦月。
今日仝自仝,异不异,是谓仝不往兮异不至,
二倾有馀食,三农行可观。笼禽得高巢,辙鲋还层澜。
气势不死如腾屳。云含幽兮月添冷,月凝晖兮江漾影。
是非竟何有,弃去非吾伦。凌江诣庐岳,浩荡极游巡。
虽得一饷乐,有如聚飞蚊。今我及数子,固无莸与薰。
河南韩先生,后君作因依。磨一片嵌岩,书千古光辉。
夫死未葬儿在狱。早日熬熬蒸野冈,禾黍不收无狱粮。


送人游塞 / 方子容

青树骊山头,花风满秦道。宫台光错落,装尽偏峰峤。
茅岭潜相应,橘洲傍可指。郭璞验幽经,罗含着前纪。
惜乎吾无居,不得留息偃。临当背面时,裁诗示缱绻。
争芳无由缘,受气如郁纡。抽肝在郢匠,叹息何踟蹰。"
"万生都阳明,幽暗鬼所寰。嗟龙独何智,出入人鬼间。
萧瑟过极浦,旖旎附幽墀。贞根期永固,贻尔寒泉滋。
结缔榱甍固,虚明户槛幽。鱼龙卷旗帜,霜雪积戈矛。
忽雷霹雳卒风暴雨撼不动,欲动不动千变万化总是鳞皴皮。


鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫 / 杜曾

"长安雨洗新秋出,极目寒镜开尘函。终南晓望蹋龙尾,
君看池水湛然时,何曾不受花枝影。"
"曲江山水闻来久,恐不知名访倍难。
曾将比君子,不是换佳人。从此西归路,应容蹑后尘。"
去去勿复道,苦饥形貌伤。
青春如不耕,何以自结束。"
迟迟恋恩德,役役限公程。回首吟新句,霜云满楚城。"
我闻天子忆,安敢专自由。来为谏大夫,朝夕侍冕旒。


送李少府贬峡中王少府贬长沙 / 杨嗣复

陆离电烻纷不常,凌眸晕目生光芒。我来借问修行术,
音韵高低耳不知。气力已微心尚在,时时一曲梦中吹。"
截道蝉冠碍,漫天玉露频。儿童怜小巧,渐欲及车轮。
衡岳半天秀,湘潭无底清。何言驱车远,去有蒙庄情。"
"莫辞酒,此会固难同。请看女工机上帛,半作军人旗上红。
自昔追飞侣,今为侍从臣。素弦哀已绝,青简叹犹新。
"久持刑宪声名远,好是中朝正直臣。赤县上来应足事,
幕中谭笑取同年。幽并侠少趋鞭弭,燕赵佳人奉管弦。


归国谣·双脸 / 林鸿

"灯前双舞蛾,厌生何太切。想尔飞来心,恶明不恶灭。
今人看花古人墓,令人惆怅山头路。"
霞冠遗彩翠,月帔上空虚。寄谢泉根水,清泠闲有馀。"
若向蘼芜山下过,遥将红泪洒穷泉。
与医收海藻,持咒取龙鱼。更问同来伴,天台几处居。"
"动觉日月短,静知时岁长。自悲道路人,暂宿空闲堂。
青荧微月钩,幽晖洞阴魄。水镜涵玉轮,若见渊泉璧。
贤人多自霾,道理与俗乖。细功不敢言,远韵方始谐。


早梅芳·海霞红 / 龚翔麟

书卷满床席,蟏蛸悬复升。啼儿屡哑咽,倦僮时寝兴。
舟行忘故道,屈曲高林间。林间无所有,奔流但潺潺。
"追悲谢灵运,不得殊常封。纵然孔与颜,亦莫及此松。
使良骥兮捕老鼠。昨日脱身卑贱笼,卯星借与老人峰。
智士日千虑,愚夫唯四愁。何必在波涛,然后惊沉浮。
柳家新样元和脚,且尽姜芽敛手徒。"
踊跃欢呀,失喜噎欧。干清坤夷,境落褰举。帝车回来,
"韶光先禁柳,几处覆沟新。映水疑分翠,含烟欲占春。


三善殿夜望山灯诗 / 李韡

桂枝攀最久,兰省出仍初。海内时流尽,何人动素车。"
正受冻饿时,索得人家贵傲妇。读书书史未润身,
化入絪缊大,恩垂涣汗馀。悠然万方静,风俗揖华胥。
"过岭万馀里,旅游经此稀。相逢去家远,共说几时归。
忽逢霹雳一声化为石,不然何至今,悠悠亿万年,
遗我行旅诗,轩轩有风神。譬如黄金盘,照耀荆璞真。
"新开寒露丛,远比水间红。艳色宁相妒,嘉名偶自同。
待君公事有闲日,此地春风应过时。"


丑奴儿·近来愁似天来大 / 刘焞

地空迷界限,砌满接高卑。浩荡干坤合,霏微物象移。
"素萼迎寒秀,金英带露香。繁华照旄钺,荣盛对银黄。
肠断帝乡遥望日,节旄零落汉家臣。"
绵绵相纠结,状似环城陴。四隅芙蓉树,擢艳皆猗猗。
仄步下危曲,攀枯闻孀啼。霜芬稍消歇,凝景微茫齐。
鲜润期栖凤,婵娟可并人。可怜初箨卷,粉泽更宜新。"
春风帘里旧青娥,无奈新人夺宠何。
顿首愿归货,纳女称舅甥。道安奋衣去,义重利固轻。