阆水歌
衰颜甘屏迹，幽事供高卧。鸟下竹根行，龟开萍叶过。
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。"
水清石礧礧，沙白滩漫漫。迥然洗愁辛，多病一疏散。
潇湘在帘间，庐壑横座中。忽疑凤凰池，暗与江海通。
夜月回孤烛，秋风试夹衣。扁舟楚水上，来往速如飞。"
儒生有长策，无处豁怀抱。块然伤时人，举首哭苍昊。
长安二月眼看尽，寄报春风早为催。"
"代北有豪鹰，生子毛尽赤。渥洼骐骥儿，尤异是龙嵴。
"凤凰衔诏与何人，喜政多才宠寇恂。台上鸳鸾争送远，
讲德良难敌，观风岂易俦。寸心仍有适，江海一扁舟。"
阆水歌拼音解释:
shuai yan gan ping ji .you shi gong gao wo .niao xia zhu gen xing .gui kai ping ye guo .
zi gong duo xia yan can zuo .jiang han feng liu wan gu qing ..
shui qing shi lei lei .sha bai tan man man .jiong ran xi chou xin .duo bing yi shu san .
xiao xiang zai lian jian .lu he heng zuo zhong .hu yi feng huang chi .an yu jiang hai tong .
ye yue hui gu zhu .qiu feng shi jia yi .bian zhou chu shui shang .lai wang su ru fei ..
ru sheng you chang ce .wu chu huo huai bao .kuai ran shang shi ren .ju shou ku cang hao .
chang an er yue yan kan jin .ji bao chun feng zao wei cui ..
.dai bei you hao ying .sheng zi mao jin chi .wo wa qi ji er .you yi shi long ji .
.feng huang xian zhao yu he ren .xi zheng duo cai chong kou xun .tai shang yuan luan zheng song yuan .
jiang de liang nan di .guan feng qi yi chou .cun xin reng you shi .jiang hai yi bian zhou ..
译文及注释
译文
东方有苍茫大海，沉溺万物浩浩荡荡。
更有那白鹭千点观不尽，穿过云烟来(lai)向这画中飞。
古人与今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此(ci)。
阳光照耀，水雾蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
朱亥是持刀宰杀牲口的屠(tu)夫，侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
江面空阔，明月渐渐升起，天水相(xiang)连，夜气漾漾，江路茫茫。
秦国的篝笼齐国的丝带，还有作盖头的郑国丝绵织品。
你傲然独往，长啸着开劈岩石筑室。
一定要爱惜自己那芳香的心，不要轻易地盛开，姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧！
吊影(ying)伤情好像离群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
注释
③平生：平素，平常。
⑷东风：春风。李白《春日独酌》诗之一：“东风扇淑气，水木荣春晖。”百物：犹万物。《礼记·祭法》：“黄帝正名百物，以明民共财，颛顼能脩之。”
⒀河：黄河。
46.二圣句：指唐玄宗与肃宗逃亡在外。游豫，游乐，逃亡的讳辞。
⑽倚（yĭ 乙）：斜靠着。
⑩映日：太阳映照。
似：如同，好像。
（1）《鹿柴》王维 古诗（zhài）：“柴”同“寨“，栅栏。此为地名。
赏析
杜甫的这首长篇叙事诗共有一百四十句，它像是用诗歌体裁来写的陈情表，是他这位在职的左拾遗向肃宗皇帝汇报他探亲路上及到家以后的见闻感想。它的结构自然而精当，笔调朴实而深沉，充满忧国忧民的情思，怀抱中兴国家的希望，反映了当时的政治形势和社会现实，表达了人民的情绪和愿望。
本来，这样的调笑，对于公孙来说，也确有颇为不恭之嫌的。但此诗的分寸把握得也好，一边大笑着比划老狼前颠后踬的体态为喻，一边即又收起笑容补上一句：“您那德性倒也没什么不好！”“德音不瑕”句的跳出，由此化解了老狼之喻的揶揄份量，使之向着“开玩笑”的一端倾斜，而不至于被误解为讥刺。所以其所造成的整首诗的氛围，便带上了一种特有的幽默感。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认(tian ren)为是公元848年（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚(zheng ya)幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
全诗四层写来一张一弛，顿挫抑扬，结构紧凑，音情配合极好。有正面描写，有侧面烘托，又运用象征、想象和夸张等手法，特别是渲染大军声威，造成极宏伟壮阔的画面，使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言，又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
“寿酒还尝药，晨餐不荐鱼。”怀素大师这次“宁亲”的目的是为舅舅祝寿，当然也得象征性地“侍奉”一番。中国人讲孝道，“娘亲舅大”，出家人仍然免不了这一套习俗。吃饭时儿孙先品尝，称为“试毒”，为父辈们的健康把关。怀素是酒仙，不忘酒。但鱼是荤，这个(zhe ge)戒不能破，当然是“晨餐不荐鱼”。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时，当时有一位法号元暠的和尚，经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访；离去的时候，柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲，病心而墨貌，以其先人之葬未返其土，无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘(qian chen)旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而(xiang er)余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
如果说本文的1~3句是一种铺垫，那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨，同时，也对势利小人进行了无情的鞭挞。
全诗八句，前四句讲的是赤壁之战的事迹，后四句则是送别时的有感而发，形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是，李白在前半短短四句中，就成功地完成了咏史的任务。
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
本来，这样的调笑，对于公孙来说，也确有颇为不恭之嫌的。但此诗的分寸把握得也好，一边大笑着比划老狼前颠后踬的体态为喻，一边即又收起笑容补上一句：“您那德性倒也没什么不好！”“德音不瑕”句的跳出，由此化解了老狼之喻的揶揄份量，使之向着“开玩笑”的一端倾斜，而不至于被误解为讥刺。所以其所造成的整首诗的氛围，便带上了一种特有的幽默感。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
关于此诗的历史背景和寓意，注家说法不一。近人张采田认(tian ren)为是公元848年（大中二年）诗人由桂州（今广西桂林）郑亚(zheng ya)幕返长安途经潭州（今湖南长沙）等地时作，专吊屈原，并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生，政治上很不得意，生活道路非常坎坷，此诗既吊屈原，也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
全诗四层写来一张一弛，顿挫抑扬，结构紧凑，音情配合极好。有正面描写，有侧面烘托，又运用象征、想象和夸张等手法，特别是渲染大军声威，造成极宏伟壮阔的画面，使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言，又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
“寿酒还尝药，晨餐不荐鱼。”怀素大师这次“宁亲”的目的是为舅舅祝寿，当然也得象征性地“侍奉”一番。中国人讲孝道，“娘亲舅大”，出家人仍然免不了这一套习俗。吃饭时儿孙先品尝，称为“试毒”，为父辈们的健康把关。怀素是酒仙，不忘酒。但鱼是荤，这个(zhe ge)戒不能破，当然是“晨餐不荐鱼”。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时，当时有一位法号元暠的和尚，经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访；离去的时候，柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲，病心而墨貌，以其先人之葬未返其土，无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘(qian chen)旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而(xiang er)余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
如果说本文的1~3句是一种铺垫，那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨，同时，也对势利小人进行了无情的鞭挞。
全诗八句，前四句讲的是赤壁之战的事迹，后四句则是送别时的有感而发，形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是，李白在前半短短四句中，就成功地完成了咏史的任务。
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
创作背景
《《童趣》沈复 古诗》节选自《浮生六记》，是沈复的一部自传体散文作品，是一篇带有抒情性的回忆录和记叙性的散文，写作此文时作者已46岁。
李南金( 唐代 )
收录诗词 (1941) 首
简 介
李南金 李南金是南宋词人。南宋罗大经《鹤林玉露》记其友李南金所说的：“《茶经》以鱼目、涌泉连珠为煮水之节，然近世瀹茶，鲜以鼎镬，用瓶煮水之节，难以候视，则当以声辨一沸、二沸、三沸之节。”
西江月·别梦已随流水
幽栖真钓锦江鱼。谢安不倦登临费，阮籍焉知礼法疏。
"昔年高接李膺欢，日泛仙舟醉碧澜。诗句乱随青草落，
"闷到房公池水头，坐逢杨子镇东州。
石床埋积雪，山路倒枯松。莫学白居士，无人知去踪。"
"西掖梧桐树，空留一院阴。艰难归故里，去住损春心。
"多雨南宫夜，仙郎寓直时。漏长丹凤阙，秋冷白云司。
不见高人王右丞，蓝田丘壑漫寒藤。
野外贫家远，村中好客稀。论文或不愧，肯重款柴扉。"
渔家傲·临水纵横回晚鞚
风幔何时卷，寒砧昨夜声。无由出江汉，愁绪月冥冥。"
多病久加饭，衰容新授衣。时危觉凋丧，故旧短书稀。
"门柳叶已大，春花今复阑。鬓毛方二色，愁绪日千端。
秋中回首君门阻，马上应歌行路难。"
江石缺裂青枫摧。南天三旬苦雾开，赤日照耀从西来，
"不是向空林，应当就磐石。白云知隐处，芳草迷行迹。
"丈人骏马名胡骝，前年避胡过金牛。回鞭却走见天子，
"东归不称意，客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽，春衫缝已成。
春雪
前席命才彦，举朝推令名。纶言动北斗，职事守东京。
书记赴三捷，公车留二年。欲浮江海去，此别意苍然。"
此身未知归定处，唿儿觅纸一题诗。"
何如粉缋彩屏中。文昌宫近芙蓉阙，兰室絪缊香且结。
汤池虽险固，辽海尚填淤。努力输肝胆，休烦独起予。"
石尊能寒酒，寒水宜初涨。岸曲坐客稀，杯浮上摇漾。
北阙心长恋，西江首独回。茱萸赐朝士，难得一枝来。
采芝供上药，拾槿奉晨餐。栋里云藏雨，山中暑带寒。
吴山青·金璞明
戎幕宁久驻，台阶不应迟。别有弹冠士，希君无见遗。"
古来达士志，宁受外物牵。顾惟鲁钝姿，岂识悔吝先。
人对辎輧醉，花垂睥睨残。羡归丞相阁，空望旧门栏。"
隐轸江山丽，氛氲兰茝馨。自怜遇时休，漂泊随流萍。
"渭曲春光无远近，池阳谷口倍芳菲。
所来为宗族，亦不为盘飧。小人利口实，薄俗难可论。
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水，鼎炼芙蓉伏火砂。
"延陵初罢讲，建业去随缘。翻译推多学，坛场最少年。
大雅·公刘
莫道幽闺书信隔，还衣总是旧时香。"
"阖闾葬日劳人力，嬴政穿来役鬼功。
"彩云呈瑞质，五色发人寰。独作龙虎状，孤飞天地间。
散职既不羁，天听亦昭闻。虽承急贤诏，未谒陶唐君。
侧闻夜来寇，幸喜囊中净。艰危作远客，干请伤直性。
"何代无秀士，高门生此才。森然睹毛发，若见河山来。
"杨柳青青莺欲啼，风光摇荡绿苹齐，金阴城头日色低。
日日江鱼入馔来。离别不堪无限意，艰危深仗济时才。
木兰花·西山不似庞公傲
龙谿盘中峰，上有莲华僧。绝顶小兰若，四时岚气凝。
水清石礧礧，沙白滩漫漫。迥然洗愁辛，多病一疏散。
川回吴岫失，塞阔楚云低。举目亲鱼鸟，惊心怯鼓鼙。
诘屈白道转，缭绕清溪随。荒谷啸山鬼，深林啼子规。
"援车登陇坂，穷高遂停驾。延望戎狄乡，巡回复悲咤。
"灭迹人间世，忘归象外情。竹坛秋月冷，山殿夜钟清。
吾人苦兮，水深深。网罟设兮，水不深。
风尘暗不开，汝去几时来。兄弟分离苦，形容老病催。
饮酒·其二
独当省署开文苑，兼泛沧浪学钓翁。
万壑欹疏林，积阴带奔涛。寒日外澹泊，长风中怒号。
罗幌清风到晓开。冉冉修篁依户牖，迢迢列宿映楼台。
欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。"
温温昔风味，少壮已书绅。旧游易磨灭，衰谢增酸辛。"
处处青江带白苹，故园犹得见残春。雪山斥候无兵马，
吾闻驾鼓车，不合用骐骥。龙吟回其头，夹辅待所致。"
"从军非陇头，师在古徐州。气劲三河卒，功全万户侯。
武威送刘判官赴碛西行军
"顾吾漫浪久，不欲有所拘。每到潓泉上，情性可安舒。
昔贤恶如此，所以辞公卿。贫穷老乡里，自休还力耕。
开卷酲堪解，含毫思苦抽。无因达情意，西望日悠悠。"
归路从此迷，涕尽湘江岸。"
自兹藩篱旷，更觉松竹幽。芟夷不可阙，疾恶信如雠。"
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
唯夫二千石，多庆方自兹。"
"塞鸿归欲尽，北客始辞春。零桂虽逢竹，湘川少见人。
长相思·折花枝
钟催离兴急，弦逐醉歌长。关树应先落，随君满鬓霜。"
"有柏生崇冈，童童状车盖。偃蹙龙虎姿，主当风云会。
莫恨吴歈曲，尝看越绝书。今朝欲乘兴，随尔食鲈鱼。"
苦愁正如此，门柳复青青。
将领儿孙行拾稼。吾羡老翁居处幽，吾爱老翁无所求。
"数子皆故人，一时吏宛叶。经年总不见，书札徒满箧。
"名参汉望苑，职述景题舆。巫峡将之郡，荆门好附书。
微禄将及亲，向家非远游。看君五斗米，不谢万户侯。
杜工部蜀中离席
正月蜂相见，非时鸟共闻。杖藜妨跃马，不是故离群。"
"旅梦何时尽，征途望每赊。晚秋淮上水，新月楚人家。
吊影夔州僻，回肠杜曲煎。即今龙厩水，莫带犬戎膻。
云开水殿候飞龙。经寒不入宫中树，佳气常薰仗外峰。
终古犹如此。而今安可量。"
色阻金印大，兴含沧浪清。我多长卿病，日夕思朝廷。
古驿秋山下，平芜暮雨中。翩翩魏公子，人看渡关东。"
"剖竹向江濆，能名计日闻。隼旗新刺史，虎剑旧将军。