首页 古诗词 沁园春·孤馆灯青

沁园春·孤馆灯青

明代 / 窦嵋

"路傍古时寺,寥落藏金容。破塔有寒草,坏楼无晓钟。
"插槿作藩篱,丛生覆小池。为能妨远目,因遣去闲枝。
"去违知己住违亲,欲发羸蹄进退频。万里家山归养志,
莫问荣兼辱,宁论古与今。固穷怜瓮牖,感旧惜蒿簪。
残春不入梦,芳信欲传谁。寂寞秋堂下,空吟小谢诗。"
"魂归寥廓魄归烟,只住人间十八年。
"兄弟将知大自强,乱时同葺读书堂。岩泉遇雨多还闹,
汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"
"旧山来复去,不与世人论。得道书留箧,忘机酒满尊。
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦,自喜身心甚不忙。
故事谙金谷,新居近石城。脸横秋水溢,眉拂远山晴。
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟,风牵公子酒旗低。
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。
"才非贾傅亦迁官,五月驱羸上七盘。
鸱夷去后何人到,爱者虽多见者稀。"
谁怜越客曾闻处,月落江平晓雾开。"
"欲往几经年,今来意豁然。江风长借客,岳雨不因天。
"离夜闻横笛,可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚,雨泣渡江湖。
"口宣微密不思议,不是除贪即诫痴。只待外方缘了日,
"八月初长夜,千山第一程。款颜唯有梦,怨泣却无声。
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,


沁园春·孤馆灯青拼音解释:

.lu bang gu shi si .liao luo cang jin rong .po ta you han cao .huai lou wu xiao zhong .
.cha jin zuo fan li .cong sheng fu xiao chi .wei neng fang yuan mu .yin qian qu xian zhi .
.qu wei zhi ji zhu wei qin .yu fa lei ti jin tui pin .wan li jia shan gui yang zhi .
mo wen rong jian ru .ning lun gu yu jin .gu qiong lian weng you .gan jiu xi hao zan .
can chun bu ru meng .fang xin yu chuan shui .ji mo qiu tang xia .kong yin xiao xie shi ..
.hun gui liao kuo po gui yan .zhi zhu ren jian shi ba nian .
.xiong di jiang zhi da zi qiang .luan shi tong qi du shu tang .yan quan yu yu duo huan nao .
han gong ru you qiu feng qi .shui xin ban ji lei shu xing ..
.jiu shan lai fu qu .bu yu shi ren lun .de dao shu liu qie .wang ji jiu man zun .
yi ping jian de liao can yang .xun zhi shi jie du ru meng .zi xi shen xin shen bu mang .
gu shi an jin gu .xin ju jin shi cheng .lian heng qiu shui yi .mei fu yuan shan qing .
chui liu yin zhong bai ma si .chun yin mei ren ge bian shu .feng qian gong zi jiu qi di .
chun feng luo di bu zeng xiu .feng chen se li diao shuang bin .pi gu sheng zhong li ji zhou .
.cai fei jia fu yi qian guan .wu yue qu lei shang qi pan .
chi yi qu hou he ren dao .ai zhe sui duo jian zhe xi ..
shui lian yue ke zeng wen chu .yue luo jiang ping xiao wu kai ..
.yu wang ji jing nian .jin lai yi huo ran .jiang feng chang jie ke .yue yu bu yin tian .
.li ye wen heng di .ke kan chui zhe gu .xue yuan zhi zao wan .yu qi du jiang hu .
.kou xuan wei mi bu si yi .bu shi chu tan ji jie chi .zhi dai wai fang yuan liao ri .
.ba yue chu chang ye .qian shan di yi cheng .kuan yan wei you meng .yuan qi que wu sheng .
.hai tao hen man jiu zheng yi .chang yi chu cheng su cui wei .zhu li qiao ming zhi ma guo .

译文及注释

译文
我在(zai)小洲上啊采摘着杜若,将用来馈赠给远方的姑娘。
夏日初晴,诗人午睡醒来,只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开,又掀起桌上的书页(ye),诗人说这是他的老相识(shi),来偷偷访问他了(liao)。
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
上当年所酿之新(xin)酒来驱风寒,霜雪染鬓两边雪白。
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非(fei)常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
赤骥终能驰骋至天边。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
梅(mei)花虽然俏丽,但并不炫耀自己,只是为了向人们报告春(chun)天到来的消息。等到百花盛开的时候,她将会感到无比欣慰。
土门关深沟高垒防守坚严,杏园镇天险足恃偷渡实难。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
凤凰已接受托付的聘礼,恐怕(pa)高辛赶在我前面了。

注释
(4)克:能够。表:墓表,是记述死者公德的文体。
⑹佳处:一作“佳气”。佳气:美好的云气。古代以为是吉祥、兴隆的象征。
杖崇冈:拄着拐杖登高山。杖,拄着(拐杖),这里用作动词。
偶:偶尔,一作“闲”。白蘋:一种水中浮草,夏季开小白花。
1.宅第:住宅。官员和贵族的大住宅。亲宾:亲人和朋友。哭复歌:因显贵而歌,因败亡而哭。
无昼无夜:不分昼夜的意思。
⑼称(chèn)意:称心如意。
“昔太祖”五句:公元956年,宋太祖赵匡胤为后周大将,与南唐中主李璟的部将皇甫晖、姚凤会战于滁州清流山下,南唐部队败于滁州城。随后赵匡胤亲手刺伤皇甫晖,生擒皇甫晖、姚凤,夺下滁州城。《资治通鉴》后周纪三:“······太祖皇帝引兵出后,晖等大惊,走入滁州,欲断桥自守。太祖皇帝跃马兵麾涉水,直抵城下。······一手剑击晖中脑,生擒之,井擒姚凤,遂克滁州。”周,指五代时后周。李景,即李璟,南唐的中主。清流山,在今滁州城西南。

赏析

  这首诗所抒发的并不单纯是兄弟之间的骨肉之情,同时还抒发了诗人因参加“永贞革新”而被贬窜南荒的愤懑愁苦之情。诗的第二联,正是集中地表现他长期郁结于心的愤懑与愁苦。从字面上看,“一身去国六千里,万死报荒十二年”,似乎只是对他的政治遭遇的客观实写,因为他被贬谪的地区离京城确有五、六千里,时间确有十二年之久。实际上,在“万死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”这些词语里,就已经包藏着诗人的抑郁不平之气,怨愤凄厉之情,只不过是意在言外,不露痕迹,让人“思而得之”罢了。柳宗元被贬的十二年,死的机会确实不少,在永州就曾四次遭火灾,差一点被烧死。诗人用“万死”这样的夸张词语,无非是要渲染自己的处境,表明他一心为国,却被长期流放到如此偏僻的“蛮荒”之地,这是非常不公平、非常令人愤慨的。这两句,有对往事的回顾,也有无可奈何的悲吟,字字有血泪,句句蕴悲戚。
愁怀
  尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽,傍晚时分天气更是萧瑟寒冷,意味冬日即将来临,人们在加紧赶制寒衣,白帝城高高的城楼上,晚风中传来急促的砧声。白帝城在东,夔州府在西,诗人身在夔州,听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时,槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句,关合全诗,回到景物,时序由白天推到日暮,客子羁旅之情更见艰难,故能结上生下,下面接着写夔州孤城,一气蝉联。钱注杜诗称:“以节则杪秋,以地则高城,以时则薄暮,刀尺苦寒,急砧促别,末句标举兴会,略有五重,所谓嵯峨萧瑟,真不可言。”
  李白的诗主要有两种风格:一种为“狂风吹我心,西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美,诸如《蜀道难》之类;一种为“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
  其次,“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝,虽有淹留,何损于美趣,何患于不济。”
  《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩,有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过,从社会意义而言,此诗虽然也有伤时之语,但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏”(《史记·屈原贾生列传》)。
  这首诗的特点是寓情于景,在描绘优美动人的景色的同时,也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字,向读者展示了自己的内心独白。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  二、寄慨深远。黄冈竹楼,是作者洁身自好的人格和高远情志的载体,是作者人格力量、人格理想的象征,是作者苦闷心灵聊以栖居的寓所。作者把竹楼写得情趣盎然,实际上抒发了自己的飘泊无定之苦、仕途失意之叹;同时也传达出作者身处逆境而矢志不渝的信念以及庄重自持的思想情操。宦海沉浮的不幸遭遇,不但没有(mei you)消弥作者积极入世的热情,反而使他有竹楼“听雨如瀑”“闻雪若玉”的从容,有“岂惧竹楼之易朽乎”的自信。
  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生(ji sheng)离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻常悼亡诗词之可比。
  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗(you an)。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  数百年后,“建安之杰”的曹植受到此赋的激发,以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象,才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。

创作背景

  关于此诗的创作契机,众说纷纭。纪昀认为是“刺女道士之淫佚”。冯浩在比较前人评论的基础上,认为诗人是“全以圣女自况”。但近人朱偰作《李商隐诗新诠》,则干脆将它们都列入爱情诗内,以为是为怀恋他在玉阳山学道时结识的女道友宋华阳姐妹而作。至于哪一种说法符合实际,尚待考证。

  

窦嵋( 明代 )

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简 介

窦嵋 窦嵋,字眉山,号仙谷,清无锡人。幼失怙持,依表叔杜云川太史教养成立,幕游东粤,以精勤治体欲荐举,力辞而归,有《眉山诗稿》。

叠题乌江亭 / 漆雕庆安

锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
"相寻喜可知,放锡便论诗。酷爱山兼水,唯应我与师。
凡音皆窜迹,至艺始呈奇。以此论文学,终凭一一窥。"
拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。
紫霞或旁映,绮段铺繁褥。晚照忽斜笼,赤城差断续。
同戴大恩何处报,永言交道契陈雷。"
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
"乡书一忝荐延恩,二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴,


浣溪沙·一向年光有限身 / 长孙昆锐

"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,
"晓鼓人已行,暮鼓人未息。梯航万国来,争先贡金帛。
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻,莫羡鸳鸯入画图。
"愁多难得寐,展转读书床。不是旅人病,岂知秋夜长。
"每到月圆思共醉,不宜同醉不成欢。
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
深惭未副吹嘘力,竟困风埃争奈何。"
回首朱门闭荒草,如今愁到牡丹时。"


渔家傲·反第二次大“围剿” / 偕书仪

昨日已如虎,今朝谒荀池。扬鞭入王门,四面人熙熙。
出门何事休惆怅,曾梦良人折桂枝。"
点灯吹叶火,谈佛悟山人。尽有栖霞志,好谋三教邻。"
"吴起南奔魏国荒,必听公叔失贤良。
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲,溪水无情自荐哀。
为岳开窗阔,因虫长草多。说空空说得,空得到维摩。"
"荒骨潜销垒已平,汉家曾说此交兵。
"四海无寸土,一生惟苦吟。虚垂异乡泪,不滴别人心。


周颂·天作 / 帖阏逢

生死别离陌,朝昏云雨堆。谁知独立意,溅泪落莓苔。"
"鼓声将绝月斜痕,园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露,
"浮世师休话,晋时灯照岩。禽飞穿静户,藤结入高杉。
"江湖分两路,此地是通津。云净山浮翠,风高浪泼银。
露重岸头花木香。村远夜深无火烛,江寒坐久换衣裳。
庾楼恩化通神圣,何计能教掷得卢。
野绿梅阴重,江春浪势粗。秣陵兵役后,旧业半成芜。"
雪衣传贝叶,蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔,升天驾彩虬。


九歌·湘君 / 栋己丑

遥思万里行宫梦,太白山前月欲低。"
"秋风萧瑟静埃氛,边雁迎风响咽群。瀚海应嫌霜下早,
"本是沧洲把钓人,无端三署接清尘。
曾把禅机销此病,破除才尽又重生。"
莫道人生难际会,秦楼鸾凤有神仙。"
舍却青娥换玉鞍,古来公子苦无端。
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客,君继宁王五代孙。
暮烟传戍起,寒日隔沙垂。若是长安去,何难定后期。"


望岳 / 公羊智

"愤激计潜成,临危岂顾生。只空持一笏,便欲碎长鲸。
"春兴随花尽,东园自养闲。不离三亩地,似入万重山。
鹤去巢盛月,龙潜穴拥云。苦吟方见景,多恨不同君。"
绿萝临水合,白道向村斜。卖药归来醉,吟诗倚钓查。"
"彤云将欲罢,蝉柳响如秋。雾散九霄近,日程三伏愁。
津官来有意,渔者笑无言。早晚酬僧约,中条有药园。"
池塘营水眼,岭峤结花根。耳纵听歌吹,中心不可论。"
盘飧同老少,家计共田园。自说身无事,应官有子孙。"


游山西村 / 回幼白

"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
苜蓿穷诗味,芭蕉醉墨痕。端知弃城市,经席许频温。"
山犬眠红叶,樵童唱白云。此心非此志,终拟致明君。"
"献书犹未达明君,何事先游岱岳云。
"白羽金仆姑,腰悬双辘轳。前年葱岭北,独战云中胡。
画工取势教摧折。"
南国东邻各一时,后来惟有杜红儿。
废巷荆丛合,荒庭虎迹新。昔年经此地,终日是红尘。"


庄辛论幸臣 / 謇紫萱

一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀,濮上桑间宜禁止。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
"才非贾傅亦迁官,五月驱羸上七盘。
"让国由衷义亦乖,不知天命匹夫才。
"魏王堤畔草如烟,有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷,
云离京口树,雁入石头城。后夜分遥念,诸峰霜露生。"
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
"羸形感神药,削骨生丰肌。兰炷飘灵烟,妖怪立诛夷。


岭上逢久别者又别 / 图门爱巧

忽携书剑远辞群。伤心柳色离亭见,fW耳蝉声故国闻。
相逢只赖如渑酒,一曲狂歌入醉乡。"
酒律应难忘,诗魔未肯徂。他年如拔宅,为我指清都。"
唐尧纵禅干坤位,不是重华莫谩求。"
岐路春三月,园林海一涯。萧然正无寐,夜橹莫咿哑。"
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
"一渠春碧弄潺潺,密竹繁花掩映间。看处便须终日住,
"中和节后捧琼瑰,坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价,


阳春曲·赠海棠 / 濮阳妙易

欲制缊袍先把看,质非纨绮愧铦铓。"
"锦江晴碧剑锋奇,合有千年降圣时。
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
"相知四十年,故国与长安。俱喜今辰在,休论往岁难。
整髻花当槛,吹灯月在窗。秦台非久计,早晚降霓幢。"
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
当时若见红儿貌,未必邢相有此言。