形影神三首
"忆吾未冠赏年华，二十年间在咄嗟。
深宫岂无乐，扰扰复何为。朝见名与利，莫还生是非。
骐骥思北首，鹧鸪愿南飞。我怀京洛游，未厌风尘衣。"
适时各得所，松柏不必贵。
"西汉开支郡，南朝号戚藩。四封当列宿，百雉俯清沅。
我作此诗，歌于远道。无疾其驱，天子有诏。"
"天山西北居延海，沙塞重重不见春。
"闻君得折剑，一片雄心起。讵意铁蛟龙，潜在延津水。
美人醉灯下，左右流横波。王孙醉床上，颠倒眠绮罗。
终朝岩洞间，歌鼓燕宾戚。孰谓衡霍期，近在王侯宅。
惟予心中镜，不语光历历。"
形影神三首拼音解释:
.yi wu wei guan shang nian hua .er shi nian jian zai duo jie .
shen gong qi wu le .rao rao fu he wei .chao jian ming yu li .mo huan sheng shi fei .
qi ji si bei shou .zhe gu yuan nan fei .wo huai jing luo you .wei yan feng chen yi ..
shi shi ge de suo .song bai bu bi gui .
.xi han kai zhi jun .nan chao hao qi fan .si feng dang lie su .bai zhi fu qing yuan .
wo zuo ci shi .ge yu yuan dao .wu ji qi qu .tian zi you zhao ..
.tian shan xi bei ju yan hai .sha sai zhong zhong bu jian chun .
.wen jun de zhe jian .yi pian xiong xin qi .ju yi tie jiao long .qian zai yan jin shui .
mei ren zui deng xia .zuo you liu heng bo .wang sun zui chuang shang .dian dao mian qi luo .
zhong chao yan dong jian .ge gu yan bin qi .shu wei heng huo qi .jin zai wang hou zhai .
wei yu xin zhong jing .bu yu guang li li ..
译文及注释
译文
城邑从这里远分为楚国，山川一半入吴到了江东。
使往昔葱绿的草野霎时(shi)变得凄凄苍苍。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中，大鸟展翅高飞，直入云烟。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
敲起(qi)钟调节磬声高低，欢乐的人们好像发狂。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就(jiu)要南下潇湘我却奔向西秦。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
我曾在洛阳做官观赏过(guo)那里的奇花异草，
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
小媛叫纨素，笑脸很阳光(guang)。
季主说：“您要占卜(bo)什么事呢？”东陵侯说：“躺卧时间长了就想起来，闭门独居久了就想出去，胸中积(ji)闷久了就想打喷嚏。我听说：积聚过多就要宣泄，烦郁之极就要开畅，闷热(re)太甚就会起风，堵塞过分就会流通。有一冬就有一春，没有只屈而不伸的；有一起就有一伏，没有只去不来的。我私下有所怀疑，希望得到你的指教。”季主说：“既然这样，那么您已经明白了，又何必要占卜呢？”东陵侯说：“我未能深入理解其中的高深微妙，希望先生能指点究竟。”
注释
20 足：满足
8.三合：参错相合。三，通“参”。
④乘：春秋战国时一种田地的区划，《周礼》以方四里为一丘，四丘为一乘；《管子》以方六里为一乘。古时以封地的赋税作俸禄。
12.造饮辄尽：去喝酒就喝个尽兴。造，往，到。辄（zhé），就。
114、阴知奸党名姓，一时收禽：阴知，暗中察知。
⑶疏：生疏，关系远，不亲近。
徙：迁移。
赏析
读这篇文章，我以为应注意以下四点。第一，要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节，竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一(liao yi)句“而未尝有显者来”，这就点出了可疑的关键，为下文的“”做好了铺垫。同时，这一重复是为了与后文对照，相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反，而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来，骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时，却没有把她所“”的全部过程重说一遍，只用了“今若此”三字，好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容，真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致，精彩的镜头如再度出现就反而乏味了；何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽，反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文，也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够，至于“讪”什么和为什么“泣”，都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收(shou)，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
方东树《昭昧詹言》曾指出，谢客博洽而尤熟于《庄》，此诗不仅取义于《庄子》，而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾，帆海为主，以“周览倦瀛壖，况乃陵穷发”与“溟涨无端倪，虚舟有超越”两联作转折顿束，遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华，情与理与典实均能合若符契，足见谢诗结构之精。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
颈联在构思上是个转折，从对历史的沉思、叙述过渡到抒发眼前的感喟。诗人通过对江山依旧、人事全非的慨叹，说明“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）的历史教训。楚怀王正是因为在人事上的昏庸才导致了丧师失地、身死异国的悲剧。从这一意义来说，这一联的感慨实际上是对上联所叙述史事的寓意的进一步延伸。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮(xi)，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？
“清风无闲时，潇洒终日夕”，风吹劲松，更觉松树苍劲。古人有诗云：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛，松因风而见其劲，为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
以上八章是诗的前半，也是诗的主体，总说国家产生祸乱的原因，是由于厉王好货暴政，不恤民瘼，不能用贤，不知纳谏，以致民怨沸腾，而诗人有“谁生厉阶，至今为梗”之悲慨。
2.语言形象生动，自然精粹。
“人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世，奄忽若飘尘”，感叹人生之无常。蒂，即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂(wu di)之花，没有着落，没有根柢，又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测，人生飘泊不定，种种遭遇和变故不断地改变着人，每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗，语虽寻常，却寓奇崛，将人生比作无根之木、无蒂之花，是为一喻，再比作陌上尘，又是一喻，比中之比，象外之象，直把诗人深刻的人生体验写了出来，透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”，怀有“猛志逸四海，骞翮思远翥”的宏大抱负，但他生值晋宋易代前后，政治黑暗，战乱频仍，国无宁日，民不聊生。迫于生计，他几度出仕，几度退隐，生活在矛盾痛苦之中，终于在四十一岁时辞职归田，不再出仕。如此世态，如此经历，使他对人生感到渺茫，不可把握。虽然在他的隐逸诗文中，读者可以感受到他的旷达超然之志，平和冲淡之情，但在他的内心深处，蕴藏着的是一种理想破灭的失落，一种人生如幻的绝望。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收(shou)，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
方东树《昭昧詹言》曾指出，谢客博洽而尤熟于《庄》，此诗不仅取义于《庄子》，而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾，帆海为主，以“周览倦瀛壖，况乃陵穷发”与“溟涨无端倪，虚舟有超越”两联作转折顿束，遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华，情与理与典实均能合若符契，足见谢诗结构之精。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
颈联在构思上是个转折，从对历史的沉思、叙述过渡到抒发眼前的感喟。诗人通过对江山依旧、人事全非的慨叹，说明“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）的历史教训。楚怀王正是因为在人事上的昏庸才导致了丧师失地、身死异国的悲剧。从这一意义来说，这一联的感慨实际上是对上联所叙述史事的寓意的进一步延伸。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮(xi)，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？
“清风无闲时，潇洒终日夕”，风吹劲松，更觉松树苍劲。古人有诗云：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛，松因风而见其劲，为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
以上八章是诗的前半，也是诗的主体，总说国家产生祸乱的原因，是由于厉王好货暴政，不恤民瘼，不能用贤，不知纳谏，以致民怨沸腾，而诗人有“谁生厉阶，至今为梗”之悲慨。
2.语言形象生动，自然精粹。
“人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世，奄忽若飘尘”，感叹人生之无常。蒂，即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂(wu di)之花，没有着落，没有根柢，又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测，人生飘泊不定，种种遭遇和变故不断地改变着人，每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗，语虽寻常，却寓奇崛，将人生比作无根之木、无蒂之花，是为一喻，再比作陌上尘，又是一喻，比中之比，象外之象，直把诗人深刻的人生体验写了出来，透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”，怀有“猛志逸四海，骞翮思远翥”的宏大抱负，但他生值晋宋易代前后，政治黑暗，战乱频仍，国无宁日，民不聊生。迫于生计，他几度出仕，几度退隐，生活在矛盾痛苦之中，终于在四十一岁时辞职归田，不再出仕。如此世态，如此经历，使他对人生感到渺茫，不可把握。虽然在他的隐逸诗文中，读者可以感受到他的旷达超然之志，平和冲淡之情，但在他的内心深处，蕴藏着的是一种理想破灭的失落，一种人生如幻的绝望。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
创作背景
诗人创作此诗正是在中秋的夜晚，联想到诗人前一年高中进士，而此刻正是诗人东游之中，也正是诗人意气风发之时，所以在如此佳节，又是诗人得意之时，以此背景，诗人创作了此诗。
徐常( 隋代 )
收录诗词 (1544) 首
简 介
徐常 宋建州建安人，字彦和。神宗元丰间进士。与陈襄友善，又从苏轼兄弟游。历知州县，所至有声。哲宗绍圣间除广西提举常平，移福州转运判官，继知吉州，奸猾吏民皆畏惧之。官至朝议大夫。
三台·清明应制
早岁忝华省，再来成白头。幸依群玉府，末路尚瀛洲。"
志气终犹在，逍遥任自然。家贫念婚嫁，身老恋云烟。
百里不逢人，角角雄雉鸣。行行二月暮，乃及徐南疆。
昔为芳春颜，今为荒草根。独问冥冥理，先儒未曾言。"
扶杖凌圮阯，刺船犯枯葑。恋池群鸭回，释峤孤云纵。
碧空云尽火星流。风清刻漏传三殿，甲第歌钟乐五侯。
忽尔弦断绝，俄闻管参差。洛桥碧云晚，西望佳人期。"
业峻谢烦芜，文高追古昔。暂遥朱门恋，终立青史绩。
过江
应为昨来身暂病，蝉声得到耳傍边。"
噼竹不可合，破环永离别。向人如有情，似痛滴无血。
为是襄王故宫地，至今犹有细腰多。"
压砌锦地铺，当霞日轮映。蝶舞香暂飘，蜂牵蕊难正。
货通师子国，乐奏武王台。事事皆殊异，无嫌屈大才。"
远写风光入，明含气象全。渚烟笼驿树，波日漾宾筵。
"偕隐有贤亲，岷南四十春。栖云自匪石，观国暂同尘。
了却人间婚嫁事，复归朝右作公卿。"
论诗三十首·二十六
瞥然一饷成十秋，昔须未生今白头。五管历遍无贤侯，
欲尽出寻那可得，三千世界本无穷。"
有能必见用，有德必见收。孰云时与命，通塞皆自由。
"忆昨与故人，湘江岸头别。我马映林嘶，君帆转山灭。
想兹为襁褓，如鸟拾柴枝。我咏元鲁山，胸臆流甘滋。
枉于汝口插齿牙。乌龟怯奸，怕寒缩颈，以壳自遮。
坐哭青草上，卧吟幽水滨。兴言念风俗，得意唯波鳞。
萦缠伤竹柏，吞噬及虫蛾。为送佳人喜，珠栊无奈何。
七谏
愁来望远烟尘隔，空怜绿鬓风吹白。何当归见远行客。"
"饥乌夜相啄，疮声互悲鸣。冰肠一直刀，天杀无曲情。
暖风抽宿麦，清雨卷归旗。赖寄新珠玉，长吟慰我思。"
待君公事有闲日，此地春风应过时。"
欲知花乳清泠味，须是眠云跂石人。"
隐几松为曲，倾樽石作污。寒初荣橘柚，夏首荐枇杷。
悠悠想大方，此乃杯水滨。知小天地大，安能识其真。"
家有京坻咏，人无沟壑戚。乃悟焚如功，来岁终受益。"
水调歌头·寿赵漕介庵
言下辨曲直，笔端破交争。虚怀询病苦，怀律操剽轻。
古岸夏花发，遥林晚蝉清。沿洄方玩境，鼓角已登城。
坚贞贯四候，标格殊百卉。岁晚当自知，繁华岂云比。
可惜大国谣，飘为四夷歌。常于众中会，颜色两切磋。
"元日新诗已去年，蔡州遥寄荷相怜。
守道甘长绝，明心欲自gn.贮愁听夜雨，隔泪数残葩。
未闻eK孽苦苍生，相群相党上下为蝥贼。
"传者不足信，见景胜如闻。一水远赴海，两山高入云。
冬夜读书示子聿
安得飞廉车，磔裂云将躯。又提精阳剑，蛟螭支节屠。
"州远雄无益，年高健亦衰。兴情逢酒在，筋力上楼知。
御街草泛滟，台柏烟含凝。曾是平生游，无因理归乘。"
"柏生两石间，万岁终不大。野马不识人，难以驾车盖。
礼乐追尊盛，干坤降福遐。四真皆齿列，二圣亦肩差。
来时欲尽金河道，猎猎轻风在碧蹄。"
珠帘风度百花香，翠帐云屏白玉床。啼鸟休啼花莫笑，
出送抚背我涕挥，行行正直慎脂韦。业成志树来颀颀，
李监宅二首
风樯好住贪程去，斜日青帘背酒家。"
回还胜双手，解尽心中结。"
"尔生始悬弧，我作座上宾。引箸举汤饼，祝词天麒麟。
凝脂为肤翡翠裙，唯解画眉朱点唇。自从获得君，
宝匣从此闲，朱弦谁复调。只应随玉树，同向土中销。"
不为中山浆，清新馥鼻盈百车。不为池与沼，
"十载来夫家，闺门无瑕疵。薄命不生子，古制有分离。
春秋雷电异，则必书诸经。仲冬雷雨苦，愿省蒙蔽刑。"
竹
归朝新天子，济济为上卿。肌肤无瘴色，饮食康且宁。
新浴振轻衣，满堂寒月色。主人有美酒，况是曾相识。
鬓发蓬舥.雀惊鼠伏，宁遑安处。独卧旅舍无好梦，
恶溪瘴毒聚，雷电常汹汹。鳄鱼大于船，牙眼怖杀侬。
"青山无逸人，忽觉大国贫。良玉沉幽泉，名为天下珍。
天远星光没，沙平草叶齐。风吹云路火，雪污玉关泥。
勃兴得李杜，万类困陵暴。后来相继生，亦各臻阃奥。
倏辞蛙黾穴，遽排天帝阍。回悲曝鳃者，未免鲸鲵吞。
听张立本女吟
菊地才通履，茶房不垒阶。凭医看蜀药，寄信觅吴鞋。
里社争来献，壶浆各自擎。鸱夷倾底写，粔籹斗成□。
内史新将写道经。曲艺岂能裨损益，微辞只欲播芳馨。
小儿纵观黄犬怒。鹧鸪惊鸣绕篱落，橘柚垂芳照窗户。
湖上拔茭植芙蕖。胜业庄中二桑门，时时对坐谈真如。
岂念幽桂遗榛菅。几欲犯严出荐口，气象硉兀未可攀。
"琼树偏春早，光飞处处宜。晓浮三殿日，暗度万年枝。
"翻翻江浦荷，而今生在此。擢擢菰叶长，芳根复谁徙。
浣溪沙·游蕲水清泉寺
夜发敲石火，山林如昼明。父子更抱持，涕血纷交零。
"蒙笼杨柳馆，中有南风生。风生今为谁，湘客多远情。
尽欲调太羹，自古无好手。所以山中人，兀兀但饮酒。
君门客如水，日夜随势行。君看守心者，井水为君盟。"
"西街幽僻处，正与懒相宜。寻寺独行远，借书常送迟。
"柳营无事诣莲宫，步步犹疑是梦中。劳役徒为万夫长，
"水北原南草色新，雪消风暖不生尘。
平生叹无子，家家亲相嘱。"