望月有感
"瘦马羸童行背秦，暮鸦撩乱入残云。
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
"青春终日雨，公子莫思晴。任阻西园会，且观南亩耕。
"龙蛰蛇蟠却待伸，和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者，
百尺松当户，千年鹤在巢。知君于此景，未欲等闲抛。"
蔼蔼贤哲事，依依离别言。 ——强蒙
"闲来南渡口，迤逦看江枫。一路波涛畔，数家芦苇中。
影暗村桥柳，光寒水寺灯。罢吟思故国，窗外有渔罾。"
知君百里鸣琴处，公退千山尽日看。
遗编往简应飞去，散入祥云瑞日间。"
望月有感拼音解释:
.shou ma lei tong xing bei qin .mu ya liao luan ru can yun .
.wei xian xiao xiang shui .men qian shu pei tai .wan yin gong ji shao .chun zui ji lin kai .
.qing chun zhong ri yu .gong zi mo si qing .ren zu xi yuan hui .qie guan nan mu geng .
.long zhe she pan que dai shen .he guang he xi qie tong chen .wu yuan qi shi chui xiao zhe .
bai chi song dang hu .qian nian he zai chao .zhi jun yu ci jing .wei yu deng xian pao ..
ai ai xian zhe shi .yi yi li bie yan . ..qiang meng
.xian lai nan du kou .yi li kan jiang feng .yi lu bo tao pan .shu jia lu wei zhong .
ying an cun qiao liu .guang han shui si deng .ba yin si gu guo .chuang wai you yu zeng ..
zhi jun bai li ming qin chu .gong tui qian shan jin ri kan .
yi bian wang jian ying fei qu .san ru xiang yun rui ri jian ..
译文及注释
译文
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
天上的银河夜里还在潺潺，飘荡着闪闪群星，银河两岸的流云们，调皮地模仿着水声叮咚。月宫金色桂花树，从来就是花不落绽放飘香，仙女轻盈采桂花，纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉，卷起宝帘打开玉窗，又一个明媚的拂晓，窗前梧桐树永远枝繁叶茂，带他们夫妻飞天的小青凤(feng)，还是没长大依然那么娇小， 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔又吹起玉笙如凤鸣(ming)，笙管长长，真美真好，他悠然微笑在云烟里，吆喝着龙耕地，种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙，笑语喧哗她们飞到南海青洲采仙草，又来赏早春。快看呀东边，羲和驾着天马，车里载着太阳又奔来了(liao)，焰火纷纷，人间，石山下的海水又一次退(tui)去变成陆地，飞起灰尘。天上一天就是人间百年，让我(wo)，怎能不伤怀摧心。
夕阳依恋旧城迟迟下落，空林中回荡着阵阵磬声。
自从你扬帆远航到福建，已经是几度月缺又月圆。
而且陈子昂的奏议还说：“人必有儿子，儿子必有父母，因为爱自己的亲人而互相仇杀，这种混乱局面靠谁来救呢？”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇，是指蒙受冤屈，悲伤呼号而又无法申告；并不是指触犯了法律，以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母，我就要杀掉他”，不过是不问是非曲直，欺凌孤寡，威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法，不是太过分了吗？
鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
再举手，抚弄着银河的浪涛，清浅可爱，却不小心摸到了织女的纺织机。
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
荀巨伯到远方看望生病的朋友，正好遇上胡人来攻城。朋友对荀巨伯说：“我如今是快死的人了，你赶快离开吧！”荀巨伯说：“我远道而来看望你，你却要我离开；败坏道义来求生，怎么是我的行为呢？” 等到贼兵来了，问荀巨伯说：“大军一到，全城的人都逃走了，你是什(shi)么人，竟敢独自停留在这里？”荀巨伯回答说：“朋友有疾病，(我)不忍心抛下他，宁愿用我的性命来换取朋友的生命。”贼兵听(ting)后相互说道：“我们这些无义的人，却要攻入这个讲究道义的地方！”于是调动整个军队回去了，全城因而得以保留。
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
年少守操即谨严，转眼已逾四十年。
凡是高帝子孙，大都是鼻梁高直，
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
洛阳三月，百花争奇斗艳，竞(jing)相开放，犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中，正是它们，费了多么大的工夫，才织成如此壮丽迷人的春色啊！
注释
[40]异类：古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。
⑵阴阴：形容杨柳幽暗茂盛。
浊醪（láo）：浊酒。
37. 芳：香花。
178. 辞决：辞别，告别。辞：告。决：通“诀”。
⑽鹖（hé）弁（biàn）：本义指武将的官帽，指武官。
⑻瑳（音搓）：玉色鲜明洁白。展：古代后妃或命妇的一种礼服，或曰古代夏天穿的一种纱衣。
赏析
这清幽的景色和闲适的乐趣，勾起作者对过去山居生活的回忆，因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句，是说因为公事稀少，所以野兴渐渐多了起来，并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少，又与作者的治理有方有关，这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中，载有不少他在各地任官时向朝廷上(shang)奏的减免当地人民赋税的奏状，可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而，作者从1049年（皇祐元年(yuan nian)）中进士，次年开始任官，到此时已二十五年，对仕宦生涯，已产生了一些厌倦情绪，所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说：“故园修竹绕东溪，占水侵沙一万枝。我走宦途休未得，此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
诗人说宁愿作“闲吟客”，第五句对“吟”什么作了回答：“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱，也不消极避世，而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务，篇章见国风”（《秋日山中见李处士》），表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”，而不能为世所容，以致“众怒欲杀之”（见《唐才子传》）。故诗的第六句深深慨叹(kai tan)：“世情奈值不容真！”真，指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字，深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入，揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”，写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面，出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面，端端安排在杀声甫定的战场上，而且是在夜晚，打着火把找到似的，为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使，九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”那样的妙笔：“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆，还是圆圆成就了三桂呢？从此吴三桂青云直上，持专征特权，移镇汉中。夫贵妻荣，陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”，诗人不写平西王府的豪华，偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景，写圆圆的舒心如意，正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼，明月为之掌镜，“时来风送滕王阁”，似乎天地一切都是为圆圆而存在，这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好，遑论其余。以战场为背景，暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
此外，也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文，是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作，或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时，在沅湘民间，至今仍然流传着，宋玉、景差在屈原死去一年之际，来到汨罗江，为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
此诗前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思，又有慢慢消失在天际的感觉。闲，主要是为了表达闲适的感情，是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然，很符合李白本人的仙道思想。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不(de bu)同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的(zheng de)。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩(de hai)子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马，这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来，吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出，流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
诗人说宁愿作“闲吟客”，第五句对“吟”什么作了回答：“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱，也不消极避世，而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务，篇章见国风”（《秋日山中见李处士》），表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”，而不能为世所容，以致“众怒欲杀之”（见《唐才子传》）。故诗的第六句深深慨叹(kai tan)：“世情奈值不容真！”真，指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字，深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入，揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”，写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面，出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面，端端安排在杀声甫定的战场上，而且是在夜晚，打着火把找到似的，为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使，九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”那样的妙笔：“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆，还是圆圆成就了三桂呢？从此吴三桂青云直上，持专征特权，移镇汉中。夫贵妻荣，陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”，诗人不写平西王府的豪华，偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景，写圆圆的舒心如意，正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼，明月为之掌镜，“时来风送滕王阁”，似乎天地一切都是为圆圆而存在，这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好，遑论其余。以战场为背景，暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
此外，也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文，是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作，或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时，在沅湘民间，至今仍然流传着，宋玉、景差在屈原死去一年之际，来到汨罗江，为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
此诗前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把伤心之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思，又有慢慢消失在天际的感觉。闲，主要是为了表达闲适的感情，是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然，很符合李白本人的仙道思想。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不(de bu)同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的(zheng de)。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩(de hai)子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
欧阳修的这首诗曾被收入《永州府志》。柳宗元贬谪永州司马，这里的山水之胜便形于词人学士之口。自唐宋以来，吟《咏零陵》欧阳修 古诗、永州的诗文层见叠出，流传最广的莫过于欧阳修的《《咏零陵》欧阳修 古诗》。
创作背景
将此诗本事与齐襄公兄妹乱伦故事扯在一起，缺乏依据。就诗论诗，不过是一首赞美一位少年射手的诗作。
李远( 魏晋 )
收录诗词 (1944) 首
简 介
李远 李远，字求古，一作承古，夔州云安（今重庆市云阳县）人，大和五年（831）杜陟榜进士，官至御史中丞。李远善为文， 尤工于诗。 常与杜牧、许浑、李商隐、温庭筠等交游， 与许浑齐名， 时号 “ 浑诗远赋”。
中秋见月和子由
天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。
泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏销残翠。"
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
须信孤云似孤宦，莫将乡思附归艎。"
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
短韵三篇皆丽绝，小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚，
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
省试湘灵鼓瑟
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
"绝境宜栖独角仙，金张到此亦忘还。三门里面千层阁，
"野出西垣步步迟，秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客，
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
"落笔胜缩地，展图当晏宁。中华属贵分，远裔占何星。
"四邻侵我我从伊，毕竟须思未有时。
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
折桂令·客窗清明
舞去商羊速，飞来野马迟。柱边无润础，台上有游丝。 ——王起
后来岂合言淹滞，一尉升腾道最高。"
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
昼灯笼雁塔，夜磬彻渔汀。最爱僧房好，波光满户庭。"
"引电随龙密又轻，酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗，
雨馀笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。"
漂渺浮烟远，温柔入耳轻。想如君子佩，时得上堂鸣。"
抄手向前咨大使，这回不敢恼儿郎。"
溱洧
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
出来似有凌云势，用作丹梯得也无。"
药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。"
"陆公高论亦由衷，谦让还惭未有功。
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
昨日诏书犹漏缺，未言商也最能诗。
早晚烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩。"
宫中行乐词八首
坐久松阴转，吟馀蝉韵移。自惭疏野甚，多失故人期。"
熙熙炎光流，竦竦高云擢。 ——韩愈
恩泽诚布濩，嚚顽已箫勺。告成上云亭，考古垂矩矱. ——韩愈
"高阁水风清，开门日送迎。帆张独鸟起，乐奏大鱼惊。
"八宫妃尽赋篇章，风揭歌声锦绣香。
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽，辨别不曾逢好手。
"闲步秋光思杳然，荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路，
《五代史补》）
临江仙·千里长安名利客
咏吟君称首，疏放我为魁。忆戴何劳访，留髡不用猜。 ——裴度
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
摇鞭相送嘉陵岸，回首群峰隔翠烟。"
谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚，月明风撼寒光落。
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
氛醨稍疏映，雺乱还拥荟。阴旌时摎流，帝鼓镇訇磕。 ——韩愈
"蕃汉戈矛遍九垓，两京簪绂走黄埃。
十一月中旬至扶风界见梅花
翥凤方齐首，高鸿忽断行。云门与兹曲，同是奉陶唐。"
圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
好月曾同步，幽香省共闻。相思不相见，林下叶纷纷。"
金经启灵秘，玉液流至精。 ——潘述
愿持卮酒更唱歌，歌是伊州第三遍。唱着右丞征戍词，
尽写流传在轩槛，嘉祥从此百年知。"
月过楼台桂子清。腾踏回桥巡像设，罗穿曲洞出龙城。
咏怀八十二首·其一
隐约可一梦，缥缈馀千龄。名利有所役，舟楫无暂停。
"长忆狂游日，惜春心恰同。预愁花片落，不遣酒壶空。
今日京吴建朱邸，问君谁共曳长裾。"
水怒已倒流，阴繁恐凝害。 ——孟郊
"春申随质若王图，为主轻生大丈夫。
古人存丰规，猗欤聊引证。"
朴素偕前哲，馨香越搢绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
吹起贤良霸邦国。"
满路花·冬
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客，深深绿树隐啼莺。
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
记得年前在赤城，石楼梦觉三更雪。"
有时邀宾复携妓，造门不问都非是。酣歌叫笑惊四邻，
清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶平。
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦，摩烟袅雪金碧遗。
春晚书山家屋壁二首
"人不扰，政已和。世虑寡，山情多。 ——皎然
始看菊蕊开篱下，又见梅花寄岭头。
正欢唯怕客难留。雨催草色还依旧，晴放花枝始自由。
尘拥蜀城抽锁后，此中犹梦在江湖。"
野麰渐丰萌。窑烟幂疏岛， ——孟郊
日和风暖御楼时，万姓齐瞻八彩眉。
歌声不出长条密，忽地风回见彩舟。
人间亦有支机石，虚被声名到洞天。"