咏素蝶诗
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
"偶因歌态咏娇嚬，传唱宫中十二春。
好异嫌山浅，寻幽喜径生。病来文字拙，不要把归城。"
"同登科第皆清列，尚爱东畿一尉闲。虽有田园供海畔，
赖有伯伦为醉伴，何愁不解傲松乔。"
山花四面风吹入，为我铺床作锦茵。"
交亲不要苦相忧，亦拟时时强出游。
掷地声名寡，摩天羽翮孤。洁身酬雨露，利口扇谗谀。
"寝门来哭夜，此月小祥初。风意犹忆瑟，萤光乍近书。
明朝欲饮还来此，只怕春风却在前。"
咏素蝶诗拼音解释:
cong long chou yang jiao .song chao duo he ling .lao lai shi geng zhuo .yin ba shao ren ting ..
.ou yin ge tai yong jiao pin .chuan chang gong zhong shi er chun .
hao yi xian shan qian .xun you xi jing sheng .bing lai wen zi zhuo .bu yao ba gui cheng ..
.tong deng ke di jie qing lie .shang ai dong ji yi wei xian .sui you tian yuan gong hai pan .
lai you bo lun wei zui ban .he chou bu jie ao song qiao ..
shan hua si mian feng chui ru .wei wo pu chuang zuo jin yin ..
jiao qin bu yao ku xiang you .yi ni shi shi qiang chu you .
zhi di sheng ming gua .mo tian yu he gu .jie shen chou yu lu .li kou shan chan yu .
.qin men lai ku ye .ci yue xiao xiang chu .feng yi you yi se .ying guang zha jin shu .
ming chao yu yin huan lai ci .zhi pa chun feng que zai qian ..
译文及注释
译文
清澈的江水潺潺流，岸上(shang)有成片的枫树林。
九月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已经白了许多，伤心！
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行，为我指着山隅为我介绍情况：
决不让中国大好河山永远沉沦！
我问江水：你还(huan)记得我李白吗？
以上就是太尉的逸事。元和九年的一天，永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
听到有过路(lu)的人问路，小孩漠不关心地摆了摆手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。
走出门满目萧条一无所见，只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
思念家乡的愁和恨，怎么也压抑不住，只能向天悲叹！
市集和朝堂都改变到了其他地方，以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
高高的桥与幽幽的小路相连，它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风(feng)吹走舞袖飘(piao)扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自(zi)此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
寒风飘飘，冷雨潇潇，就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫，渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处，清露沾衣。
注释
鸳枕：即鸳鸯枕，男女共用的枕头，共有一对。
4、檐（yán）牙：屋檐上翘起如牙的建筑物。杜牧《阿房宫赋》：“廊腰缦回，檐牙高啄。”
（51）飞柯：飞落枝柯。
⑥轻骑：轻装快速的骑兵。
⑴梦得：即唐代文学家刘禹锡，“梦得”是他的字。
赏析
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的(de)一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么(zhe me)纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
此诗巧用对比，略形显神，托竹寓意，象征显旨。全诗有三个词非常关键，“不用”，“不须”，“留向”，前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对比，实际上是竹的功利实用的品格与精神品格的对比。先看鸣凤管，据《列仙传》记载，春秋时萧史善吹箫，能作凤声引凤凰止于其屋，故称“箫”为“鸣凤管”。由竹子加工制成的箫，其声感人肺腑，动人心魄。王褒《洞箫赋》云：“故听其巨音，则周流汜滥，并包吐含，若慈父之畜子也。其妙声，则清静厌瘱，顺叙卑达，若孝子之事父也。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
“君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。”你难道没看见长城的下面，死人尸骨累累，重重叠叠地相互支撑着，堆积在一块吗？
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”，而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘，熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡，意境深远，乃“五言长城”的上乘之作。
屈复的《玉溪生诗意》分析说：“玉溪以绝世香艳之才，终老幕职，晨入暮出，簿书无暇，与嫁贵婿、负香衾何异？其怨也宜。”李商隐一生长期沉沦幕府，落魄江湖，不是他没有才能，或有才能得不到赏识，而是不幸卷入牛李(niu li)党争的漩涡之中，成了朋党之争的受害者。当他认识到这一点时，已为时太晚，不可自拔。“无端嫁得金龟婿”所表达的正是这样一种悔恨莫及的痛苦心情。
三、四两句即言诗人对铜官(tong guan)山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》，论述了孟子的一个重要主张：义重于生，当义和生不能两全时应该舍生取义。
相传，孟浩然曾被王维邀至内署，恰遇玄宗到来，玄宗索诗，孟浩然就读了这首《岁暮归南山》，玄宗听后生气地说：“卿不求仕，而朕未弃卿，奈何诬我？”（《唐摭言》卷十一）可见此诗尽管写得含蕴婉曲，玄宗还是听出了弦外之音，结果，孟浩然被放还了。封建社会抑制人才的现象，于此可见一斑。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
此诗巧用对比，略形显神，托竹寓意，象征显旨。全诗有三个词非常关键，“不用”，“不须”，“留向”，前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对比，实际上是竹的功利实用的品格与精神品格的对比。先看鸣凤管，据《列仙传》记载，春秋时萧史善吹箫，能作凤声引凤凰止于其屋，故称“箫”为“鸣凤管”。由竹子加工制成的箫，其声感人肺腑，动人心魄。王褒《洞箫赋》云：“故听其巨音，则周流汜滥，并包吐含，若慈父之畜子也。其妙声，则清静厌瘱，顺叙卑达，若孝子之事父也。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
“君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。”你难道没看见长城的下面，死人尸骨累累，重重叠叠地相互支撑着，堆积在一块吗？
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”，而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘，熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡，意境深远，乃“五言长城”的上乘之作。
屈复的《玉溪生诗意》分析说：“玉溪以绝世香艳之才，终老幕职，晨入暮出，簿书无暇，与嫁贵婿、负香衾何异？其怨也宜。”李商隐一生长期沉沦幕府，落魄江湖，不是他没有才能，或有才能得不到赏识，而是不幸卷入牛李(niu li)党争的漩涡之中，成了朋党之争的受害者。当他认识到这一点时，已为时太晚，不可自拔。“无端嫁得金龟婿”所表达的正是这样一种悔恨莫及的痛苦心情。
三、四两句即言诗人对铜官(tong guan)山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》，论述了孟子的一个重要主张：义重于生，当义和生不能两全时应该舍生取义。
相传，孟浩然曾被王维邀至内署，恰遇玄宗到来，玄宗索诗，孟浩然就读了这首《岁暮归南山》，玄宗听后生气地说：“卿不求仕，而朕未弃卿，奈何诬我？”（《唐摭言》卷十一）可见此诗尽管写得含蕴婉曲，玄宗还是听出了弦外之音，结果，孟浩然被放还了。封建社会抑制人才的现象，于此可见一斑。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
创作背景
徐再思最早为功名所困，“旅居江湖，十年不归”，抑郁顿挫，仕途蹭蹬。故国沦陷后，个人的悲剧，诗人开始追寻古代隐士的足迹，寻找自我解脱的良方，回归宁静淡泊的精神家园。徐再思从无奈的执著追求到最后回归自我，隐居江南。在这处处是春，宜酒宜诗，犹如一幅真正山水画的西湖中，诗人洗尽失意的感叹，流露出欣喜、洒脱以及远离红尘的闲适与平静。于是才有了像《春情》一样以清新柔婉的笔峰抒写着骚雅的情怀的美好词句。
文嘉( 南北朝 )
收录诗词 (1922) 首
简 介
文嘉 文嘉（1501～1583），字休承，号文水，明湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明仲子。吴门派代表画家。初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。画得徵明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。
七哀诗三首·其三
役思因生病，当禅岂觉寒。开门各有事，非不惜馀欢。"
"茅屋临江起，登庸复应期。遥知归去日，自致太平时。
却愁仙处人难到，别后音书寄与谁。"
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
"软褥短屏风，昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后，腰暖日阳中。
"为怜清浅爱潺湲，一日三回到水边。
年来复几日，蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问，闲情与酒通。
"蜀山高岧峣，蜀客无平才。日饮锦江水，文章盈其怀。
浪淘沙·小绿间长红
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
守命贫难掷，忧身梦数惊。今朝赴知己，休咏苦辛行。"
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
潮尽收珠母，沙闲拾翠翎。自趋龙戟下，再为诵芳馨。"
晚色启重扉，旌旗路渐移。荆山鼎成日，湘浦竹斑时。
透雪寒光散，消冰水镜开。晓迎郊骑发，夜逐斗杓回。
"都城三百里，雄险此回环。地势遥尊岳，河流侧让关。
"星稀月没入五更，胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立，
文赋
"水南水北雪纷纷，雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病，
今宵倍欲悲陵谷，铜柱分明在水中。"
抚景吟行远，谈玄入悟深。不能尘鞅脱，聊复一登临。"
路傍凡草荣遭遇，曾得七香车辗来。"
襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。
影定栏杆倒，标高华表齐。烟开虹半见，月冷鹤双栖。
几度篝帘相对处，无边诗思到吟坛。"
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患，雨露曾沾自不枯。
东归晚次潼关怀古
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷，亲友因诗道姓名。
"名花八叶嫩黄金，色照书窗透竹林。
"吴国水中央，波涛白渺茫。衣逢梅雨渍，船入稻花香。
四邻寒稍静，九陌夜方空。知老何山是，思归愚谷中。"
细雨湘城暮，微风楚水春。浔阳应足雁，梦泽岂无尘。
"三月踏青能几日，百回添酒莫辞频。
傅说当时允帝求。暂向聊城飞一箭，长为沧海系扁舟。
将随落叶去，又绕疏苹起。哀响云合来，清馀桐半死。
寒食还陆浑别业
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
"谢守青山宅，山孤宅亦平。池塘无复见，春草野中生。
"利剑太坚操，何妨拔一毛。冤深陆机雾，愤积伍员涛。
寂寞嵩峰云外寺，常多梦里过斋时。
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
地远星辰侧，天高雨露偏。圣期知有感，云海漫相连。"
亦曾乘兴解金貂。君称名士夸能饮，我是愚夫肯见招。
"心是身王身是宫，君今居在我宫中。
巫山一段云·六六真游洞
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守，弄水偷船恼令公。
"一派远光澄碧月，万株耸翠猎金飙。
共秀芳何远，连茎瑞且多。颖低甘露滴，影乱惠风过。
"使君五马且踟蹰，马上能听绝句无。
旅思风飘叶，归心雁过城。惟君知我苦，何异爨桐鸣。"
更有与君相似处，饥来一种啄腥膻。"
行人岂愿行，不怨不知归。所怨天尽处，何人见光辉。"
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙，久惭他事与身忙。
陈太丘与友期行
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑，连山卷尽长江空。
寄我形影与客将。如今憔悴不相似，恐君重见生悲伤。
"箧贮灵砂日日看，欲成仙法脱身难。
公事巡营外，戎装拜敕时。恭闻长与善，应念出身迟。"
仙岩接绛气，谿路杂桃花。若值客星去，便应随海槎。"
重廊标板榜，高殿锁金环。更问寻雷室，西行咫尺间。"
"巢岸南分战鸟山，水云程尽到东关。
此会诚堪惜，穷秋日又曛。人间唯有醉，醉后复何云。"
祝英台近·荷花
"忽闻身谢满朝惊，俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古，
唯到高原即西望，马知人意亦回头。"
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
"凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。
"林疏多暮蝉，师去宿山烟。古壁灯熏画，秋琴雨润弦。
功超诸将合封齐。荒凉古庙惟松柏，咫尺长陵又鹿麋。
"万卷书生刘鲁风，烟波万里谒文翁。
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
虞美人·疏梅月下歌金缕
葳蕤轻风里，若衔若垂何可拟。（以上并《事文类聚》）
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客，亲故相邀遣到城。
"肃肃层城里，巍巍祖庙清。圣恩覃布濩，异域献精诚。
岁积苌弘怨，春深杜宇哀。家贫移未得，愁上望乡台。"
"我是知君者，君今意若何。穷通时不定，苦乐事相和。
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
寄谢蕣华木，荣君香阁前。岂无摇落苦，贵与根蒂连。
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
吾音中羽汝声角，琴曲虽同调不同。"
"衰疾常怀土，郊园欲掩扉。虽知明目地，不及有身归。
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
岌嶪形将动，巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪，灵合蓄云雷。
"故山登第去，不似旧归难。帆卷江初夜，梅生洞少寒。
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
鸦噪更漏飒，露濡风景鲜。斯须不共此，且为更留连。"
"琐文结绶灵蛇降，蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨，