酬张少府
"好风吹树杏花香，花下真人道姓王。大篆龙蛇随笔札，
早终册礼朝天阙，莫遣虬髭染塞霜。"
自惭麋鹿无能事，未报深恩鬓已斑。"
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏，玉轮寒养一枝高。
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹，且棹渔舟入大门。"
手中捉诗卷，语快还共读。解带似归来，脱巾若沐浴。
"麻姑古貌上仙才，谪向莲峰管玉台。瑞气染衣金液启，
凄清金石揭天地，事在世间人不知。
"四载加前字，今来未改衔。君批凤尾诏，我住虎头岩。
看取后时归故里，庭花应让锦衣新。"
酬张少府拼音解释:
.hao feng chui shu xing hua xiang .hua xia zhen ren dao xing wang .da zhuan long she sui bi zha .
zao zhong ce li chao tian que .mo qian qiu zi ran sai shuang ..
zi can mi lu wu neng shi .wei bao shen en bin yi ban ..
jin ri you yi fu bei mao .jin lie xiao ji qian li jun .yu lun han yang yi zhi gao .
hong lin jian er chu pu gen .xun jun wei yao xian qiao zhu .qie zhao yu zhou ru da men ..
shou zhong zhuo shi juan .yu kuai huan gong du .jie dai si gui lai .tuo jin ruo mu yu .
.ma gu gu mao shang xian cai .zhe xiang lian feng guan yu tai .rui qi ran yi jin ye qi .
qi qing jin shi jie tian di .shi zai shi jian ren bu zhi .
.si zai jia qian zi .jin lai wei gai xian .jun pi feng wei zhao .wo zhu hu tou yan .
kan qu hou shi gui gu li .ting hua ying rang jin yi xin ..
译文及注释
译文
一望无垠的沙滩上，潮水涌上来了，像一道白色的长虹；我猜想，是不是瑶台仙人(ren)，失手把玉杯中的琼浆泼向了人间，如此奔腾汹涌。
在即将离别的时刻，我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂，月光撒满了大地，我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后，我就像月光普照天南地北一样，对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
一个小(xiao)孩撑着小船，偷偷地采了白莲回来。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只(zhi)是为(wei)了向人们报告春天到来的消(xiao)息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
追逐园林里，乱摘未熟果。
衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗？骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿，好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
不能在流传千年的史册上留名，我感到羞耻；但一颗丹心始终想消灭胡虏，报效天子。
空林饿(e)虎白昼也要出来咬人。
临当出发心怀惆怅，行进途中不时停驻。
虽然消除了水害，但是留下了风沙的祸患。
用彩虹做衣裳，将风作为马来乘，云中的神仙们纷纷下来。
游兴还没有结束，但村落中已经出现袅袅炊烟。
注释
【乌鸟私情，愿乞终养】
⑶今年公将去，乞郡湖南：今年徐守将离开黄州，要求到湖南作知州。
（5）后主：刘备的儿子刘禅，三国时蜀国之后主。曹魏灭蜀，他辞庙北上，成亡国之君。
⑻蕙、兰：两种同类香草。女子自比。
⑧汗漫：广阔无边。
遂恶（wù）之：因此厌恶他。遂，连词，因而。恶，厌恶。
日再食：每日两餐。
不祥，通详，审慎，不详即失察。
（9）举：指君主的行动。
赏析
尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的“本事”，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而(yin er)在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地(cao di)，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于(you yu)追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时(yi shi)期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
在夕阳西下的时候，诗人登上江楼，向东望去，总览余杭山川形势，只见海天一色莽莽苍苍，山川分外开阔空旷。而当夜幕降临，城四周燃起了万家灯火，钱塘江中江船密集，待渔火纷纷点燃之时，就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒，就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿，月亮照在平沙之上，就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
“客散青天月，山空碧水流。”两句紧承上联“离别”、“生愁”，写谢公亭的风景。由于“离别”，当年诗人欢聚的场面不见了，此地显得天旷山空，谢公亭上唯见一轮孤月，空山寂静，碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他那种怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上，就使得这种寂寞而美好的环境，似乎仍在期待着久已离去的前代诗人，从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古，同时包含李白自己的生活感受。李白的诗，也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜，这表现了李白对于人间友情的珍视，并且也很容易引起读者的共鸣。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于(bei yu)绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
写了天上的“鸣骹”之后，诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人，这就是诗的后两句：“碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征，又切合此时抬头望箭的规定场景，还因为眼睛作为心灵的窗户，人物的内在情感与外在风采，都可以通过它来集中体现，所谓“传神写照，正在阿堵（这个，指眼珠）中”（东晋画家顾恺之语）。“胡儿”，犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”（《王文公文集》卷四十），欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”（《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》），都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”，骑兵，这里指骑在马上的人。“提”提收、提控，这里指拉紧马的缰绳。“金勒”，金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”，描绘一队少数民族的年轻骁骑，句中虽只排列名词，实是以静写动，使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”，则又以动写静：拉紧了马缰，抬起了望眼，一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中；正见喧腾，忽归沉静，“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引，全神贯注、目不转睛，宛如戏曲舞台上的角色亮相，具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”这末二句，写“征人”因闻笛思乡始翘首望月，情原非由所“看”之“月”引起，“月”仅作为乡心之寄托，故而茫然“回首”，格调低沉、色彩灰暗，且无雕塑型的美。对照起来，柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句，字数有限，诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅，舍弃次要情节，捕捉最为精彩动人的意象，将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致，不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
诗一开始，就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景：“夜梦上河汉，星辰布其傍。位次稍能辨，罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星，在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼，于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女，与斗直相当。”两句诗表面上若不经意，信手拈来，实则大有深意，为后文议(wen yi)论埋下伏笔，于此可见作者诗思的慎密。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏(lai shang)梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而(yin er)在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地(cao di)，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于(you yu)追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时(yi shi)期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
在夕阳西下的时候，诗人登上江楼，向东望去，总览余杭山川形势，只见海天一色莽莽苍苍，山川分外开阔空旷。而当夜幕降临，城四周燃起了万家灯火，钱塘江中江船密集，待渔火纷纷点燃之时，就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒，就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿，月亮照在平沙之上，就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
“客散青天月，山空碧水流。”两句紧承上联“离别”、“生愁”，写谢公亭的风景。由于“离别”，当年诗人欢聚的场面不见了，此地显得天旷山空，谢公亭上唯见一轮孤月，空山寂静，碧水长流。这两句写的是眼前令诗人“生愁”的寂寞。李白把他那种怀古人而不见的怅惘情绪涂抹在景物上，就使得这种寂寞而美好的环境，似乎仍在期待着久已离去的前代诗人，从而能够引起人们对于当年客散之前景况的遐想。这不仅是怀古，同时包含李白自己的生活感受。李白的诗，也经常为他生活中友人散去、盛会难再而深致惋惜，这表现了李白对于人间友情的珍视，并且也很容易引起读者的共鸣。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于(bei yu)绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
写了天上的“鸣骹”之后，诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人，这就是诗的后两句：“碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征，又切合此时抬头望箭的规定场景，还因为眼睛作为心灵的窗户，人物的内在情感与外在风采，都可以通过它来集中体现，所谓“传神写照，正在阿堵（这个，指眼珠）中”（东晋画家顾恺之语）。“胡儿”，犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”（《王文公文集》卷四十），欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”（《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》），都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”，骑兵，这里指骑在马上的人。“提”提收、提控，这里指拉紧马的缰绳。“金勒”，金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”，描绘一队少数民族的年轻骁骑，句中虽只排列名词，实是以静写动，使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”，则又以动写静：拉紧了马缰，抬起了望眼，一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中；正见喧腾，忽归沉静，“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引，全神贯注、目不转睛，宛如戏曲舞台上的角色亮相，具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”这末二句，写“征人”因闻笛思乡始翘首望月，情原非由所“看”之“月”引起，“月”仅作为乡心之寄托，故而茫然“回首”，格调低沉、色彩灰暗，且无雕塑型的美。对照起来，柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句，字数有限，诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅，舍弃次要情节，捕捉最为精彩动人的意象，将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致，不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
诗一开始，就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景：“夜梦上河汉，星辰布其傍。位次稍能辨，罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星，在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼，于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女，与斗直相当。”两句诗表面上若不经意，信手拈来，实则大有深意，为后文议(wen yi)论埋下伏笔，于此可见作者诗思的慎密。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏(lai shang)梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
创作背景
陆游的一生，呼吸着时代的气息，呐喊着北伐抗金的战斗呼声，表现出高度的爱国主义热忱。《《示儿》陆游 古诗》诗为陆游的绝笔，作于宁宗嘉定三年（1210年），既是诗人的遗嘱，也是诗人发出的最后的抗战号召。八十五岁的陆游一病不起，在临终前，留下了一首《《示儿》陆游 古诗》，表达了诗人的无奈以及对收复失地的期盼。
小雅·巷伯
"东上高山望五湖，雪涛烟浪起天隅。
南村犊子夜声急，应是栏边新有霜。"
"俯仰不能去，如逢旧友同。曾因春雪散，见在华山中。
山衣轻斧藻，天籁逸弦匏。蕙转风前带，桃烘雨后胶。
"一自佳人坠玉楼，繁华东逐洛河流。
不知阑楯上，夜有越人镞。君王掩面死，嫔御不敢哭。
细柳风吹旋，新荷露压倾。微芳缘岸落，迸笋入波生。
"荣枯无路入千峰，肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜，
念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠
"西班掌禁兵，兰锜最分明。晓色严天仗，春寒避火城。
支公谩道怜神骏，不及今朝种一麻。"
所以文字妖，致其国朝迁。吾唐革其弊，取士将科县。
照此月倍苦，来兹烟亦孤。丁魂尚有泪，合洒青枫枯。"
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极，渭曲馨香莫计年。
何如相见长相对，肯羡人间多所思。"
须知谢奕依前醉，闲阻清谈又一秋。"
"先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。
论诗三十首·十二
白榆行自比，青桂影相依。唯有偷光客，追游欲忘归。"
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
"何年劚到城，满国响高名。半寺阴常匝，邻坊景亦清。
人间何事堪惆怅，海色西风十二楼。"
"一石雄才独占难，应分二斗借人寰。澄心不出风骚外，
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在，报答空知一剑存。
莫问江边渔艇子，玉皇看赐羽衣裳。"
"共寻花思极飞腾，疾带春寒去未能。烟径水涯多好鸟，
醉太平·讥贪小利者
此中便可老，焉用名利为。"
"废苑墙南残雨中，似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步，
灯前春睡足，酒后夜寒馀。笔砚时时近，终非署簿书。"
人间有此荣华事，争遣渔翁恋钓矶。"
去年四度今三度，恐到凭人折去时。
"北顾欢游悲沈宋，南徐陵寝叹齐梁。
"日华风蕙正交光，羯末相携藉草塘。佳酒旋倾醽醁嫩，
"玉函瑶检下台司，记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化，
裴将军宅芦管歌
若教名路无知己，匹马尘中是自忙。"
石路几回雪，竹房犹闭关。不知双树客，何处与云闲。"
不必问流水，坐来日已西。劝君速归去，正及鹧鸪啼。"
来时虽恨失青毡，自见芭蕉几十篇。
邪气奔屯瑞气移，清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理，
"为报踌躇陌上郎，蚕饥日晚妾心忙。
"耕者戮力地，龙虎曾角逐。火德道将亨，夜逢蛇母哭。
梦永秋灯灭，吟孤晓露明。前心若不遂，有耻却归耕。"
唐崇徽公主手痕和韩内翰
"为愁烟岸老尘嚣，扶病唿儿劚翠苕。只道府中持简牍，
"月下留丹灶，坛边树羽衣。异香人不觉，残夜鹤分飞。
金尊酒满，共客弹琴。取之自足，良殚美襟。"
见说满朝亲友在，肯教憔悴出长安。"
列岫横秦断，长河极塞空。斜阳越乡思，天末见归鸿。"
暑气随转扇，凉月傍开楼。便欲归田里，抛官逐隐侯。
"吴山青楚吟，草色异乡心。一酌水边酒，数声花下琴。
寒窗呵笔寻诗句，一片飞来纸上销。"
九日登高台寺
庭草根自浅，造化无遗功。低回一寸心，不敢怨春风。
一去成万古，台尽人不回。时闻野田中，拾得黄金钗。"
犹疑转战逢勍敌，更向军中问左车。"
"石家旧地聊登望，宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障，
却把金钗打绿荷，懊恼露珠穿不得。"
"眉毫霜细欲垂肩，自说初栖海岳年。万壑烟霞秋后到，
素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅，美人帘下妒盈盈。
如今宛转稊着地，常向绿阴劳梦思。不道彼树好，
水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼
"云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。无多别业供王税，
犹有玉真长命缕，樽前时唱缓羁情。
"雪打篷舟离酒旗，华阳居士半酣归。逍遥只恐逢雪将，
持来展明诰，敬以投嘉瑞。鳞光焕水容，目色烧山翠。
盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘，
谁将白帝子，践我礼义域。空持拔山志，欲夺天地德。
灞桥酒醆黔巫月，从此江心两所思。"
"策蹇南游忆楚朝，阴风淅淅树萧萧。
凉州词三首
老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本。"
逍遥长揖辞人寰。空中龙驾时回旋，左云右鹤翔翩联。
"越海霜天暮，辞韬野草干。俊通司隶职，严奉武夫官。
篱疏从绿槿，檐乱任黄茅。压酒移谿石，煎茶拾野巢。
食时竞夷犹，死者争纷泊。何必重伤鱼，毒泾犹可作。"
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见，急宜孤馆觉来闻。
"漾漾悠悠几派分，中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草，
行将十洲近，坐觉八极溢。耳目骇鸿濛，精神寒佶栗。
晚次鄂州
风移残烧远，帆带夕阳遥。欲继前贤迹，谁能似隐招。"
"河岳挺灵异，星辰精气殊。在人为英杰，与国作祯符。
唯有青春花上露，至今犹泣细腰宫。"
"阳崖枕白屋，几口嬉嬉活。棚上汲红泉，焙前蒸紫蕨。
清俸供僧尽，沧洲寄迹深。东门有归路，徒自弃华簪。"
"娟娟群松，下有漪流。晴雪满汀，隔溪渔舟。
寒女面如花，空寂常对影。况我不嫁容，甘为瓶堕井。
"天阶让紫衣，冷格鹤犹卑。道胜嫌名出，身闲觉老迟。