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大雅·旱麓

未知 / 高攀龙

莫恨高皇不终始,灭秦谋项是何人。"
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点,银鸭无香旋旋添。
"位在嫔妃最上头,笑他长信女悲秋。日中月满可能久,
唯有广都庞令在,白头樽酒忆交亲。"
断续随风远,间关送月沈。语当温树近,飞觉禁园深。
朝既蒙襞积,夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸,其奈难踟蹰。
"阳羡溪声冷骇人,洞庭山翠晚凝神。
"献捷灵州倅,归时宠拜新。论边多称旨,许国誓亡身。
对酒何曾醉,寻僧未觉闲。无人不惆怅,终日见南山。
"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地,团圆应觉有天涯。
南昌一榻延徐孺,楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌,
陇头流水关山月,泣上龙堆望故乡。


大雅·旱麓拼音解释:

mo hen gao huang bu zhong shi .mie qin mou xiang shi he ren ..
hua lou xian wang bo zhu lian .jin bei you xi qing qing dian .yin ya wu xiang xuan xuan tian .
.wei zai pin fei zui shang tou .xiao ta chang xin nv bei qiu .ri zhong yue man ke neng jiu .
wei you guang du pang ling zai .bai tou zun jiu yi jiao qin ..
duan xu sui feng yuan .jian guan song yue shen .yu dang wen shu jin .fei jue jin yuan shen .
chao ji meng bi ji .ye reng quan qu chu .sui ran hao yin xiao .qi nai nan chi chu .
.yang xian xi sheng leng hai ren .dong ting shan cui wan ning shen .
.xian jie ling zhou cui .gui shi chong bai xin .lun bian duo cheng zhi .xu guo shi wang shen .
dui jiu he zeng zui .xun seng wei jue xian .wu ren bu chou chang .zhong ri jian nan shan .
.zai qin sheng chu si .bo lang jie chan guan .ta ai gao lin niao .chuang kai bai ri shan .
chao fa xiang yang mu kan hua .ceng deng ye ying wu lu di .tuan yuan ying jue you tian ya .
nan chang yi ta yan xu ru .chu guo qian zhong bi lao lai .wei cheng zhi bian ben zi mo .
long tou liu shui guan shan yue .qi shang long dui wang gu xiang .

译文及注释

译文
  子厚少年时就很精明聪敏,没有不明白通晓的事。赶上他父亲在世时,他虽然很年轻,但已经成才,能够考取为进士,突出地显露出才华,大家都说柳家有能扬名显姓的后人了。后来又通过博学宏词科的考试,被授为集贤殿的官职。他才能出众,方正勇敢,发表议论时能引证今古事例为依据,精通经史诸子典籍,议论时才华横溢,滔滔不绝,常常使(shi)在座的人折服。因此名声轰动,一时之间人们都敬慕而希望与他交往。那些(xie)公卿贵人争着想让他成为自己的门生,异口同声的推荐赞誉他。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要(yao)大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
枕头是龙宫的神石,能分得秋波的颜色。
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
山中还有增城九重,它的高度有几里?
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
人们各有自己的爱好啊,我独爱好修饰习以为常。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
经过门前互相招呼,聚在一起,有美酒,大家同饮共欢。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。
愁苦使我容颜变老,白发爬满双鬓,在一片叹息(xi)声中又迎来了一个新春。
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走。
元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹(nao)的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情(qing)与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
以美丽著称的山鸡,见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。入了秋浦之境,一个早晨就愁白了我的双鬓。

注释
⑺庭户:庭院。
(02)“清颍”,“颍”,颍水,淮河支流颍水。颍州滨临颍水,在其下游。《嘉庆一统志》卷二五《河南府一·颍水》:“阳城县阳乾山,颍水所出,东至下蔡入淮。过郡三,行千五百里。”苏轼《木兰花令·次欧公西湖韵》:“霜余已失长淮阔,空听潺潺清颍咽。”
⑹脱鞍:一作“脱衣”。酒家垆:此代指酒店。
108、永和初,出为河间相:永和:也是东汉顺帝的年号(公元136-141)。
14、济:救济。
12.冀、雍:古代两个州名,在今约山西、陕西、甘肃一带
7.如此良夜何:怎样度过这个美好的夜晚呢?如……何,怎样对待…… “如何”跟“奈何”差不多,都有“对待”“对付”的意思。
24.曾:竟,副词。

赏析

  此诗前以写景起兴,后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己,便落入水中,无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞,装点暮春,时节必然,为何又要临水自照呢?人莫不如此,一身于天地间,自然有命,却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰,圣人不对物。“不对物”则无我,无我则无须自见。
  “寒月摇轻波,流光入窗户。”目光由远及近,由外及于内,由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云:“压树早鸦飞不散,到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云:“影闭重门静,寒生独树秋。鹊惊随叶散,萤远入烟流。”则是由近至远了。
  南朝徐陵曾把梁代(liang dai)以前的诗选作十卷,定名《玉台新咏》。严羽说:“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗,其实则不然。”(《沧浪诗话》)可知这一诗集,香艳者居多。权德舆此组诗共十二首,标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”,写的是闺情,感情真挚,朴素含蓄,可谓俗不伤雅,乐而不淫。这是第十一首,写一位新娘初入夫家,惟恐处事不当的心态。
  尾联则以写景作结。“渔人相见不相问,长笛一声归岛门”两句,暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解,但是尚有渔父与之对话,而自己竟然连屈原都不如,一种世无知音的悲愤溢于言表,令人感慨万千。
  “蝉鸣空桑林,八月萧关道。出塞复入塞,处处黄芦草。”这四句写边塞秋景,无限肃杀悲凉,寒蝉、桑林、萧关、边塞、秋草都是中围古代诗歌意象里悲情的代名词,诗歌开篇刻意描写肃杀的秋景是为后来的反战主题作背景和情感上的铺垫。写戍边征人,寄寓深切同情。“从来幽并客,皆共沙尘老”,与王翰的“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,可谓英雄所见,异曲同工,感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地,也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长,胜作一书生”的追逐名利的地方。然而,诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句,以对比作结,通过对自恃勇武,炫耀紫骝善于驰骋,耀武扬威地游荡,甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺,深刻地表达了作者对于战争的厌恶,对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候,作者还没有什么贬意,字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖,作者的反战情绪有了更深层次的表达。
  “朝寄”、“暮寄”,寻常家书而已。但驰书之快,迅疾如电,又与通常家书不同。其不同处有四:一非君手书;二无君默记;三无亲呢语;四经“三四译”,已难尽如人意——实是近代电报通讯的特点,以思妇的口吻道出,又贴切、自然而有新意。更有甚者,“只有斑斑墨”以下六句,诗人竟以南朝乐府民歌中谐音双关的艺术手法,以斑斑墨、门前树及江南水乡常见的藕与丝,来描写与电报有关的电讯器材和电讯设施。“斑斑墨”,写的是电码;“两行树”,写的是电线杆;“中央亦有丝”,借莲藕之丝写电线中央的铜丝;“两头系”,写的是相隔万里之遥的两座电讯大楼。藕断丝(谐思)连,仅是谐音比喻;而电线丝却真的能传递相思之情,这比借丝之喻又进了一层。整首诗以思妇接到远行丈夫电报来驰骋想像,展开内心独白,把相思之情与电报的特点高度融合在一起,如刘燕勋所说:“结想俱匪夷所思,直入化境矣。”
  在如此苍茫而又清澄的夜境里,不知哪座戍楼吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处(he chu)落”是将“梅花落”三字拆用,嵌入“何处”二字,意谓:何处吹奏《梅花落》?“梅花落”本为羌笛声,但仿佛风吹的不是笛声,而是落梅的花瓣,它四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城”(李白《春夜洛城闻笛》)意近,是说风传笛曲,一夜之间声满关山,其境界很动人。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多(jiao duo)反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  这首词是(ci shi)题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载:“文献太子恶其有奇表,后主避祸,惟覃思经籍。”由此,也有人认为,这首词是“后主为情势所迫,沈潜避祸,隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心,以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注),也有道理。词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的就是张志和的“渔父家风”,写渔父的快乐逍遥。从词意上看,此词耽于隐逸、格调不高,当是李煜前期意念消沉的作品。
  在这样的荒郊野外,不免使人回望故乡,然而,故乡又在哪里?忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖,每棵树都有树枝,可我内心的忧愁又是从哪里来的呢?没有人知道。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
  第一联从正面写“所欲”。作者的所欲,原本为隐逸;但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象,“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想,是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾,透露出他穷困潦倒的景况。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

高攀龙( 未知 )

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简 介

高攀龙 高攀龙(1562年 - 1626年),字存之,又字云从,江苏无锡人,世称“景逸先生”。明朝政治家、思想家,东林党领袖,“东林八君子”之一。着有《高子遗书》12卷等。万历十七年(1589年)中进士。后遇父丧归家守孝。天启六年(1626年)三月,高攀龙不堪屈辱,投水自尽,时年六十四岁。崇祯初年(1628年),朝廷为高攀龙平反,赠太子太保、兵部尚书,谥“忠宪”。

巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 蒋玉棱

晚花霜后落,山雨夜深寒。应有同溪客,相寻学炼丹。"
"贯珠一夜奏累累,尽是荀家旧教词。
明朝莫惜场场醉,青桂新香有紫泥。
旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
古器岩耕得,神方客谜留。清溪莫沈钓,王者或畋游。"
一声松径寒吟后,正是前山雪下时。"
"自小栖玄到老闲,如云如鹤住应难。
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。


昭君辞 / 周砥

"深将宠辱齐,往往亦凄凄。白日知丹抱,青云有旧蹊。
劳生多故疾,渐老少新知。惆怅都堂内,无门雪滞遗。"
哀荣孤族分,感激外兄恩。三宿忘归去,圭峰恰对门。"
"石壁早闻僧说好,今来偏与我相宜。有山有水堪吟处,
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕,闲背庭阴对覆棋。
子母钱征笑,西南月借嚬。捣衣嫌独杵,分袂怨双轮。
簪裾皆是汉公卿,尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主,
未睹君除侧,徒思玉在傍。窜身奚可保,易地喜相将。


清商怨·葭萌驿作 / 沈茝纫

恩洽三时雨,欢腾万岁雷。日华偏照御,星彩迥分台。
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
无端却向阳台畔,长送襄王暮雨归。"
波平楚泽浸星辰,台上君王宴早春。
"马前红叶正纷纷,马上离情断杀魂。晓发独辞残月店,
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄,春亭娇幕好花浓。
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点,银鸭无香旋旋添。


生查子·轻匀两脸花 / 张思孝

平生为客老,胜境失云栖。纵有重游日,烟霞会恐迷。"
幽欢不尽告别,秋河怅望平明。
若以掌言看谏猎,相如从此病辉光。
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性,浓霜千涧老松心。
"家林沧海东,未晓日先红。作贡诸蕃别,登科几国同。
"一条归梦朱弦直,一片离心白羽轻。
莫从思妇台边过,未得征人万里衣。"
暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱,剪叶风霜逼暑衣。


东光 / 魏坤

"青衿七十榜三年,建礼含香次第迁。珠彩下连星错落,
若个高情能似我,且应欹枕睡清晨。"
书远肠空断,楼高胆易惊。数钱红带结,斗草蒨裙盛。
"师住天台久,长闻过石桥。晴峰见沧海,深洞彻丹霄。
展转令人思蜀赋,解将惆怅感君王。"
今日朝廷推草泽,伫君承诏出云根。"
惯历塞垣险,能分部落情。从今一战胜,不使虏尘生。"
"久别猿啼寺,流年劫逝波。旧僧归塔尽,古瓦长松多。


陪李北海宴历下亭 / 褚渊

山薮师王烈,簪缨友戴颙.鱼跳介象鲙,饭吐葛玄蜂。
斫冰泉窦响,赛雪庙松春。自此升通籍,清华日近身。"
可能知我心无定,频袅花枝拂面啼。"
才到孤村雨雪时。着卧衣裳难办洗,旋求粮食莫供炊。
"行李一枝藤,云边晓扣冰。丹经如不谬,白发亦何能。
不入重泉寻水底,此生安得见沈魂。"
"水国由来称道情,野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起,
"白发根丛出,镊频愁不开。自怜空老去,谁信苦吟来。


鹊踏枝·梅落繁枝千万片 / 方梓

"乱云堆里结茅庐,已共红尘迹渐疏。
力尽才瞵见邻圃。下来娇喘未能调,斜倚朱阑久无语。
边城履雪白连雕。身离世界归天竺,影挂虚空度石桥。
"势能成岳仞,顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到,野风吹得开。
若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。
唯有一篇杨柳曲,江南江北为君愁。"
只有河源与辽海,如今全属指麾中。"
村酒沽来浊,溪鱼钓得肥。贫家只如此,未可便言归。"


忆秦娥·杨花 / 罗惇衍

三月寒食时,日色浓于酒。落尽墙头花,莺声隔原柳。
"搔首隋堤落日斜,已无馀柳可藏鸦。岸傍昔道牵龙舰,
"殷勤赵公子,良夜竟相留。朗月生东海,仙娥在北楼。
残春不入梦,芳信欲传谁。寂寞秋堂下,空吟小谢诗。"
"才喜新春已暮春,夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨,
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈,风吹宝瑟助微冥。
惟有岭湖居第五,山前却是宰臣家。"
"狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,


出师表 / 前出师表 / 陶金谐

篱外清阴接药阑,晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少,粉节霜筠谩岁寒。
此时谁念孤吟客,唯有黄公一帙书。"
堪怜尹叟非关吏,犹向江南逐老聃。"
齐宫合赠东昏宠,好步黄金菡萏花。"
"长忆在庐岳,免低尘土颜。煮茶窗底水,采药屋头山。
"狼烟篝火为边尘,烽候那宜悦妇人。
翠束寒声千里秋。西日至今悲兔苑,东波终不反龙舟。
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"


赵将军歌 / 吴有定

饮舫闲依苇,琴堂雅结茅。夜清僧伴宿,水月在松梢。"
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
"鸿在冥冥已自由,紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦,
平昔苦心何所恨,受恩多是旧诗篇。"
"何劳谄笑学趋时,务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立,
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起,妓劝金罍尽醉斟。
"眉如半月云如鬟,梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒,
酒瓮琴书伴病身,熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客,怕作干坤窃禄人。诗旨未能忘救物,世情奈值不容真。平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。