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赠王桂阳

近现代 / 李全昌

"过得炎蒸月,尤宜老病身。衣裳朝不润,枕簟夜相亲。
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
玉琴声悄悄,鸾镜尘幂幂。昔为连理枝,今作分飞翮。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。
"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
悄悄禁门闭,夜深无月明。西窗独暗坐,满耳新蛩声。
尚可以斧斤,伐之为栋梁。杀身获其所,为君构明堂。
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"
独喜同门旧,皆为列郡臣。三刀连地轴,一苇碍车轮。
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。


赠王桂阳拼音解释:

.guo de yan zheng yue .you yi lao bing shen .yi shang chao bu run .zhen dian ye xiang qin .
chuang sheng du can lou .lian ying fu chu xu .tou yang xiao shu duo .yan hun chun shui zu .
weng yu san guang hui .wen tun si qi yun .yin qing bian han shu .hun xiao cuo xing chen .
yu qin sheng qiao qiao .luan jing chen mi mi .xi wei lian li zhi .jin zuo fen fei he .
.xi lang qing feng tou shui shuang .shui bian xian zuo yi sheng chuang .
.lao jiang ruo xia wang you wu .ji yu jiang cheng ai jiu weng .cheng jiao san zhou he chu hui .
cheng zhi ci shi fei .you guo zhi fei nian .qi bu yu zi gai .gai ji xin bu an .
.chu fu gui wu lu .jing ran an qie yi .geng wu ke gan ye .shi you seng wen ji .
.he chu gan shi jie .xin chan jin zhong wen .gong huai you qiu yi .feng xi hua fen fen .
lao jiao pan zuo zu .gu jian cha wei shou .hu yi tian shang luo .bu si ren jian you .
qiao qiao jin men bi .ye shen wu yue ming .xi chuang du an zuo .man er xin qiong sheng .
shang ke yi fu jin .fa zhi wei dong liang .sha shen huo qi suo .wei jun gou ming tang .
kan shan yi gao shi .yin shui chuan shen zhu .sui you chan yuan sheng .zhi jin ting wei zu ..
du xi tong men jiu .jie wei lie jun chen .san dao lian di zhou .yi wei ai che lun .
.hao hao gu su min .yu yu chang zhou cheng .lai can he chong ming .qu kui wu neng ming .

译文及注释

译文
南中的(de)景象虽娱心悦目,但我留恋北方的思绪却更长了。
月亮偏在离别时散播光泽,想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
善假(jiǎ)于物
五更时分一阵凄风从帘外吹进来,把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道?记得当年无聊的用(yong)玉钗拨弄香火,如今宝篆香已经燃烧殆尽。
蝉声高唱,树林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。
我自由自在,吟诗万首不为过,喝酒千杯不会醉,王侯将相,哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想插枝梅花,醉倒在花都洛阳城中。
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁(chou)凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑?
细雨初停,天尚微阴。尽管在白昼,还是懒得开院门。
不料薛举早死,其子更加猖狂。
只有失去的少年心。
杜鹃泣尽了血泪默默无语,愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去,紧紧地关上重重闺门;
你曾经为柱下御史,也曾经脱去御史绣衣而归田园。
有时候,我也做梦回到家乡。
  初次和她相见是在田弘遇之家,侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军,只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里,小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉,被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女,门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞,哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中,可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家,让她练好时兴歌曲来倾(qing)倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮,哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年,拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼,要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促,只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难,一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳,却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅,硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜,哪能用匹马载她归还。
  唐尧、虞舜、夏禹、商汤、周文王、周武王、周成王、周康王的时候,他们是多么地深爱着百姓、深切地替百姓担忧,而且用君子长者的态(tai)度来对待天下人。有人做了一件好事,奖赏他之余,又用歌曲赞美他,为他有一个好开始而高兴,并勉励他坚持到底;有人做了一件不好的事,处罚他之余,又哀怜同情他,希望他抛弃错误而开始新生。欢喜和忧伤的感情,同意和不同意的声音,见于虞、夏、商、周的历史书籍里。成王、康王死后,穆王继承王位,周朝的王道便开始衰落。然而穆王还是吩咐大臣吕侯,告诫他使用“祥刑”。他说的话忧愁却不悲伤,威严却不愤怒,慈爱而能决断,有哀怜无罪者的好心肠。因此,孔子把这篇《吕刑》选进《尚书》里。
舞石应立即带着乳子起飞,且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽衣曲。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨(mo),作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。

注释
⑨醉里插花花莫笑:北宋苏轼《吉祥寺赏牡丹》:“人老簪花不自羞,花应羞上老人头。”在这里反其意而用之。
⑷机中织锦:一作“闺中织妇”。秦川女:指晋朝苏蕙。《晋书·列女传》载,窦滔妻苏氏,始平人,名蕙,字若兰,善属文。窦滔原本是秦川刺史,后被苻坚徙流沙。苏蕙把思念织成回文璇玑图,题诗二百余,计八百余言,纵横反复皆成章句。
⑹扉:门扇。
乡曲:乡里。汉文帝为了询访自己治理天下的得失,诏令各地“举贤良方正能直言切谏者”,亦即有乡曲之誉者,选以授官,二句言司马迁未能由此途径入仕。
2、西施庙:位于浣纱溪西岸施家渡村,坐西朝东,面对苎萝山。相传,这座庙原是苎萝村中的西施宅,后乡人为纪念西施,改为西子祠。南宋淳熙年间,西施受封为苎萝乡48村的土谷神,改称娘娘庙。西施庙主体建筑现拆建为临浦镇通济中心学校,仅存余屋数间。西施庙门额为石刻阳文,是清光绪二年四月重修庙宇时的遗物,今尚存。

赏析

  此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹;但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗(gu shi)中的佳品。
  诗歌首联,感慨人生道路多而漫长,天下之大,不知何时才能与堂兄再次相见。表达了与从兄分别后不知何处能相逢的伤感。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合(shi he)表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  最后八句中,诗人首先连用了两个诘问句,对传说中驾驭太阳的羲和和挥退太阳的大力士鲁阳公予以怀疑,投以嘲笑:羲和呵羲和,你怎么会沉埋到浩渺无际的波涛之中去了呢?鲁阳公呵鲁阳公,你又有什么能耐挥戈叫太阳停下来?这是屈原“天问”式的笔法,这里,李白不仅继承了屈原浪漫主义的表现手法,而且比屈原更富于探索的精神。李白不单单是提出问题,更重要的是在回答问题。既然宇宙万物都有自己的规律,那么硬要违背这种自然规律(“逆道违天”),就必然是不真实的,不可能的,而且是自欺欺人的了(“矫诬实多”)。照李白看来,正确的态度应该是:顺应自然规律,同自然(即“元气”,亦即“溟涬”)融为一体,混而为一,在精神上包罗和占有(“囊括”)天地宇宙(“大块”)。人如果做到了这一点,就能够达到与溟涬“齐生死”的境界了。
  诗一开始就描绘出一幅离奇的画面:宏观宇宙,日月跳丸,循环不已;画外传来咚咚不绝的鼓声。这样的描述,既夸张,又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声,展示了日月不停运转的惊人图景;三、四句转入人间图景的描绘:宫墙内,春天的柳枝刚由枯转荣,吐出鹅黄的嫩芽,宫中却传出美人死去的消息。这样,《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声:千年人事灰飞(hui fei)烟灭,就像是被鼓点“磓碎”,而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇汉武再也听不到鼓声了,与永恒的时光比较,他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武(即汉武帝)秦皇”,是因为这两位皇帝都曾追求长生,然而他们未遂心愿,不免在鼓声中消灭。值得玩味的是,《官街鼓》李贺 古诗乃唐制,本不关秦汉,“孝武秦皇”当然“听不得”,而诗中却把鼓声写成自古已有,而且永不消逝,秦皇汉武一度听过,只是诗人不能再听。可见诗人的用心,并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身,而是着眼于这个艺(ge yi)术形象所象征的事物——那永恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗,再一次对比:尽管人“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,日趋衰老;然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老,只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多,曾引起纷歧的解说。但仔细玩味,它们是分咏两个对立面。“君”字是泛指世人,可以包含“孝武秦皇”,却不一定是专指二帝。通过两次对比,进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里,意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔,最后两句突发异想:天上的神仙也不免一死,不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相继不断万古长存。这里仍用对比,却不再用人生与鼓声比,而以神仙与鼓声比:天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一,连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲,那么人生的短促就更不在话下了。这样,一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇,而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。
  这首诗工于用典且浑然一体,增强了诗的深度和概括力。这首小诗,属对工整,语言朴实,音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之,不难发现,此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境,而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心,这一“冷”一“热”对比,映衬,赋予了此诗特有的魅力。
  此诗开头说,朋友坐着船前去福建,很长时间了,却不见他的消息。
  “长吏明知不申破,急敛暴征求考课。”长吏,泛指上级长官,这里是指的杜陵所在地的地方官。考课,指古代考查官员政绩的好坏,以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾,却不向上方报告灾情,而是愈发加紧横征暴敛,强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩,以取悦上方,给朝廷留下一个称职的印象,为他以后的加官晋爵打下基础。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  “摘花不插发,采柏动盈掬。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结,刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立,画外有意,象外有情。在体态美中,透露着意态美。这种美,不只是一种女性美,也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者,这位时乖命蹇的女子,就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹,有着高洁的情操。诗的最后两句,为后人激赏,妙在对美人容貌不着一字形容,仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象,与天寒日暮的山中环境相融合,便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
  汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖,末尾言“临睨旧乡”而不忍离去,中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节,都和这个特定的创作环境有关。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。
  “禹贡土田推陆海,汉家封徼尽天(jin tian)山”。这两句和前两句都是描述金朝全盛时的景况。诗人有好几处运用典故,意在说明往日的繁盛与强大。
其二

创作背景

  此诗是杜甫在唐肃宗至德元载(756年)冬陷居长安时所作。杜甫在写这首诗之前不久,泥古不化的宰相房琯率领唐军在陈陶斜和青坂与安禄山叛军展开大战,大败,死伤几万人。长安失陷时,诗人逃到半路就被叛军抓住,解回长安。诗人也设法隐蔽自己,得以保存气节;但是痛苦的心情,艰难的生活,仍然折磨着诗人。

  

李全昌( 近现代 )

收录诗词 (1969)
简 介

李全昌 字昌仲,号振涵,祯之三子,赤岸人。卒于明崇祯庚辰。

古意 / 濮阳妍妍

澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
"碧天忽已高,白日犹未短。玲珑晓楼阁,清脆秋丝管。
此外皆长物,于我云相似。有子不留金,何况兼无子。"
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。


戏问花门酒家翁 / 羊舌碧菱

"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。
"独醒从古笑灵均,长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜,
濩落贫甘守,荒凉秽尽包。断帘飞熠耀,当户网蟏蛸。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"


别诸弟三首庚子二月·其三 / 公叔癸未

太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
随珠弹尽声转娇。主人烦惑罢擒取,许占神林为物妖。
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
"早起上肩舁,一杯平旦醉。晚憩下肩舁,一觉残春睡。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,


答客难 / 张廖淑萍

大抵四时心总苦,就中肠断是秋天。"
还似往年安福寺,共君私试却回时。"
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。


百丈山记 / 来语蕊

上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
其奈山猿江上叫,故乡无此断肠声。"
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
分寸宠光酬未得,不休更拟觅何官。"
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
烛蛾焰中舞,茧蚕丛上织。燋烂各自求,他人顾何力。
"笛竹出蕲春,霜刀噼翠筠。织成双锁簟,寄与独眠人。


减字浣溪沙·楼角初销一缕霞 / 允戊戌

帝城送春犹怏怏,天涯送春能不加惆怅。莫惆怅,
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
惭愧元郎误欢喜。"
今夜山邮与蛮嶂,君应坚卧我还行。"
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
必若不能分黑白,却应无悔复无尤。"
"顽贱一拳石,精珍百炼金。名价既相远,交分何其深。
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"


西湖晤袁子才喜赠 / 冯慕蕊

"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下,竹院新抛洛水东。
惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
"南国碧云客,东京白首翁。松江初有月,伊水正无风。


淮上渔者 / 佟佳红凤

分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
岂要留离偈,宁劳动别容。与师俱是梦,梦里暂相逢。"
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。
卧簟蕲竹冷,风襟邛葛疏。夜来身校健,小饮复何如。"


周颂·昊天有成命 / 裘己酉

虚室常怀素,玄关屡引枮。貂蝉徒自宠,鸥鹭不相嫌。
解袂方瞬息,征帆已翩翻。江豚涌高浪,枫树摇去魂。
"空阔长江碍铁围,高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭,
胜事无穷境,流年有限身。懒将闲气力,争斗野塘春。"
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
白黑既可变,丹青何足论。竟埋代北骨,不返巴东魂。
时到仇家非爱酒,醉时心胜醒时心。"
碧窗戛瑶瑟,朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐,风燕双双飞。


烛影摇红·越上霖雨应祷 / 图门海

万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
不舒良有以,同心久离居。五年不见面,三年不得书。
此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
本性便山寺,应须旁悟真。"
"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"