读韩杜集
一种和风至，千花未放妍。草心并柳眼，长是被恩先。
举国莫能和，巴人皆卷舌。一感登徒言，恩情遂中绝。"
蓑唱牛初牧，渔歌棹正开。盈庭顿无事，归思酌金罍。"
贫蹇自成退，岂为高人踪。览君金玉篇，彩色发我容。
宦情归兴休相挠，隼旆渔舟总未厌。"
其寝斯安，□□□分。我既考落，以燕群臣。
离怀与企羡，南望长咨嗟。"
澹然吟高秋，闲卧瞻太清。萝月掩空幕，松霜结前楹。
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫，柳含馀霭咽残蝉。
读韩杜集拼音解释:
yi zhong he feng zhi .qian hua wei fang yan .cao xin bing liu yan .chang shi bei en xian .
ju guo mo neng he .ba ren jie juan she .yi gan deng tu yan .en qing sui zhong jue ..
suo chang niu chu mu .yu ge zhao zheng kai .ying ting dun wu shi .gui si zhuo jin lei ..
pin jian zi cheng tui .qi wei gao ren zong .lan jun jin yu pian .cai se fa wo rong .
huan qing gui xing xiu xiang nao .sun pei yu zhou zong wei yan ..
qi qin si an ....fen .wo ji kao luo .yi yan qun chen .
li huai yu qi xian .nan wang chang zi jie ..
dan ran yin gao qiu .xian wo zhan tai qing .luo yue yan kong mu .song shuang jie qian ying .
cui gai fu jia qi .zhu lou yi tai qing .chao chen guan jian tui .gong nv guan xian ying ..
yu cai xi ling shang xiao chuan .yun tu wan yin cang ji xiu .liu han yu ai yan can chan .
译文及注释
译文
我与他相遇后，李白非常理解我的洒(sa)脱不羁，我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸。
军人在行军的途中，经常患病，住宿下来又没有粮吃，只得忍饥挨饿。在这(zhe)万里归乡途中，奔波不息，至今还没有回到自己的家乡。在这生病之(zhi)际，头发蓬乱，宿在古城哀吟，身(shen)上的创伤被被寒风一吹，如刀割一般，实在令人难以忍受。
像她那样有才华的女子，在今天已经很少了，即使那些能完全领略文学高妙意境的人，总也有点不如她。
天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。
不料长戟三十万的大军，竟然开关门投降元凶。
用宝刀去劈流水，不会有水流中断的时候。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧玉簪斜垂下来。（我）整日思念心上人，但心上人始终不见回来，（正在愁闷时），忽然听到喜鹊的叫声。
中秋(qiu)节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛(tong)苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
宝剑虽利却不在我的手掌之中，无援助之力而(er)结交很多朋友又有何必？
注释
处子：安顿儿子。
⑷白日：灿烂的阳光。梁州：当时指凉州，在今甘肃境内。
⑺使：一作“便”。插疏篱：是说吴郎修了一些稀疏的篱笆。甚：太。
⑤ 逐人来：追随人流而来。
（58）珠箔：珠帘。银屏：饰银的屏风。逦迤：接连不断地。
⑸随风：一作“随君”。夜郎：汉代中国西南地区少数民族曾在今贵州西部、北部和云南东北部及四川南部部分地区建立过政权，称为夜郎。唐代在今贵州桐梓和湖南沅陵等地设过夜郎县。这里指湖南的夜郎（在今新晃侗族自治县境，与黔阳邻近）。李白当时在东南，所以说“随风直到夜郎西”。
赏析
颔联“位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺”。为全篇的主旨所在，其中“位卑未敢忘忧国”同顾炎武的“天下兴亡，匹夫有责“意思相近，它的主旨就是热爱祖国。这两句使我们看到诗人高尚的人格和一颗忠心爱国的赤子之心。正因为诗人光明磊落、心地坦荡，所以他对暂时遭遇的挫折并不介意。他坚信历史是公正的，是一定会对一个人做出恰如其分的评价的。但是诗人并没有局限于抒写自己的情怀，而是以国家的大事为己任。
前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象，三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色，不由想起了国都长安，这里暗用了晋明帝（司马绍）“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感，与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美，可以画成图画，让那些贵人们欣赏，这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅(shen qian)不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积(de ji)极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
第三联“桂子月中落，天香云外飘”，桂子：桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落，称为桂子。天香：祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗：“天香下桂殿，仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来，纷纷扬扬，异响阵阵；龙宫中的香烟袅袅升起，直入云天，上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
全诗通俗易懂，朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇，如《易经·乾卦·文言》说：“同声相应，同气相求，云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己，足见两人感情深厚。
（一）
这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜(yue ye)孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
五、六句转入议论，以虚词领句，以作转折。诗说自己要解下官印，寻求人生的真谛，想来对方这样的金石交，一定会忘掉年龄的差异，共同研道。这两句得赠答诗正体，一方面表示自己对苏辙的人品仰慕，并恰到好处地进行颂扬，一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己，便不显得空洞，不单是应酬，这样写就使被赠者觉得自然，也容易引起读者的共鸣。
前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象，三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色，不由想起了国都长安，这里暗用了晋明帝（司马绍）“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感，与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美，可以画成图画，让那些贵人们欣赏，这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
“关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。”从此处以下转为第一人称的倾诉，语气率直酣畅。当年安史之乱，长安沦陷，兄弟们惨遭杀戮。官位高也没有什么用，他们死后连尸骨都得不到收殓。天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻陷长安。“官高”呼应上文的“良家子”，强调绝代《佳人》杜甫 古诗出自贵人之家。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅(shen qian)不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积(de ji)极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
第三联“桂子月中落，天香云外飘”，桂子：桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落，称为桂子。天香：祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗：“天香下桂殿，仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来，纷纷扬扬，异响阵阵；龙宫中的香烟袅袅升起，直入云天，上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
全诗通俗易懂，朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇，如《易经·乾卦·文言》说：“同声相应，同气相求，云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己，足见两人感情深厚。
（一）
这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜(yue ye)孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
五、六句转入议论，以虚词领句，以作转折。诗说自己要解下官印，寻求人生的真谛，想来对方这样的金石交，一定会忘掉年龄的差异，共同研道。这两句得赠答诗正体，一方面表示自己对苏辙的人品仰慕，并恰到好处地进行颂扬，一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己，便不显得空洞，不单是应酬，这样写就使被赠者觉得自然，也容易引起读者的共鸣。
创作背景
这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的，通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云：“传闻赦书至，却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”，当是公元759年（乾元二年）秋在江夏作。诗云：“君登凤池去，忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。
盛昱( 明代 )
收录诗词 (4293) 首
简 介
盛昱 （1850—1899）宗室，镶黄旗人，字伯熙。光绪二年进士。授编修。累迁国子监祭酒。精经史舆地及清代掌故，与缪荃孙、沈曾植称谈故三友。有《郁华阁遗集》、《意园文略》、《雪履寻碑录》。
蝶恋花·一朵江梅春带雪
"春山唯一室，独坐草萋萋。身寂心成道，花闲鸟自啼。
欲饮都无绪，唯吟似有因。输他郊郭外，多少踏青人。"
槎梗方瀰泛，涛沫亦洪翻。北来注泾渭，所过无安源。
万丈高松古，千寻落水寒。仍闻有新作，懒寄入长安。"
他日时清更随计，莫如刘阮洞中迷。"
之子亦辞秩，高踪罢驰驱。忽因西飞禽，赠我以琼琚。
登原忻时稼，采菊行故墟。方愿沮溺耦，淡泊守田庐。"
春草乡愁起，边城旅梦移。莫嗟行远地，此去答恩私。"
饮茶歌诮崔石使君
晨装复当行，寥落星已稀。何以慰心曲，伫子西还归。"
秋斋正萧散，烟水易昏夕。忧来结几重，非君不可释。"
"我持使节经韶石，君作闲游过武夷。两地山光成独赏，
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。
独向东南人不会，弟兄俱在楚江湄。"
闻说到扬州，吹箫忆旧游。人来多不见，莫是上迷楼。
道书谁更开，药灶烟遂灭。顷来压尘网，安得有仙骨。
寒山梦觉一声磬，霜叶满林秋正深。"
失题
"英掾柳家郎，离亭酒瓮香。折腰思汉北，随传过巴阳。
八月观潮罢，三江越海浔。回瞻魏阙路，空复子牟心。
"西边虏尽平，何处更专征。幕下人无事，军中政已成。
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
"溪声长在耳，山色不离门。（《诗人玉屑》）
故人惊逝水，寒雀噪空墙。不是平生旧，遗踪要可伤。"
密竹已成暮，归云殊未极。春鸟依谷暄，紫兰含幽色。
戴胜下时桑田绿。不及流莺日日啼花间，
如梦令·一晌凝情无语
山泽含馀雨，川涧注惊湍。揽辔遵东路，回首一长叹。
草玄良见诮，杜门无请托。非君好事者，谁来顾寂寞。"
眉粗眼竖发如锥，怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼，
吁嗟毒蛟辈，睥睨飞龙位。龑岩虽同音，形体殊乖致。
岘首晨风送，江陵夜火迎。无才惭孺子，千里愧同声。"
兹焉赏未极，清景期杪秋。"
"孤客逢春暮，缄情寄旧游。海隅人使远，书到洛阳秋。
"清露夏天晓，荒园野气通。水禽遥泛雪，池莲迥披红。
鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图
"志在新奇无定则，古瘦漓纚半无墨。
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
不知孔氏何形状，醉得君王不解醒。"
后来岂合言淹滞，一尉升腾道最高。"
置锸息微倦，临流睇归云。封壤自人力，生条在阳春。
"谁家无风月，此地有琴尊。山水会稽郡，诗书孔氏门。
江行晴望远，岭宿夜吟迟。珍重南方客，清风失所思。"
故人惊逝水，寒雀噪空墙。不是平生旧，遗踪要可伤。"
早秋三首
"水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。（李肇称嘉祐有此句，
"闻君寻野寺，便宿支公房。溪月冷深殿，江云拥回廊。
"当年巧匠制茅亭，台馆翚飞匝郡城。万灶貔貅戈甲散，
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
却入鸳鸾序，终身顾问频。漏残丹禁晓，日暖玉墀春。
天高水流远，日晏城郭昏。裴回讫旦夕，聊用写忧烦。"
箧中赐衣十重馀，案上军书十二卷。看君谋智若有神，
"尝闻黟县似桃源，况是优游冠玳筵。遗爱非遥应卧理，
青玉案·庭下石榴花乱吐
"春来无树不青青，似共东风别有情。
"汉武好神仙，黄金作台与天近。王母摘桃海上还，
"世久荒墟在，白云几代耕。市廛新草绿，里社故烟轻。
"杀声沈后野风悲，汉月高时望不归。
知彼苛且勐，慎勿虐而残。一物苟失所，万金惟可叹。
有恨同湘女，无言类楚妃。寂然芳霭内，犹若待夫归。"
归去磻谿梦里山。帘前春色应须惜，世上浮名好是闲。
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
四时
亚尹同心者，风流贤大夫。荣禄上及亲，之官随板舆。
明主虽然弃，丹心亦未休。愁来无去处，只上郡西楼。"
选得十人为狎客，有谁能解谏君王。"
"高林滴露夏夜清，南山子规啼一声。
池台空有月，词赋旧凌云。独挂延陵剑，千秋在古坟。"
开轩聊直望，晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒，郁郁独惆怅。
悲来欲脱剑，挂向何枝好。哭向茅山虽未摧，
杜若菰蒲烟雨歇，一溪春色属何人。"
普天乐·雨儿飘
谁步宋墙明月下，好香和影上衣襟。"
"屡访尘外迹，未穷幽赏情。高秋天景远，始见山水清。
南园日暮起春风，吹散杨花雪满空。
却是旅人凄屑甚，夜来魂梦到家乡。"
万壑归于汉，千峰划彼苍。猿声乱楚峡，人语带巴乡。
九重楼殿簇丹青，高柳含烟覆井亭。
考古书千卷，忘忧酒一樽。如今归建业，雅道喜重论。"
饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。"
南乡子·好个主人家
转曲随青嶂，因高见白波。潘生秋径草，严子意如何。"
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗，水云深入武陵乡。
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
山厨竹里爨，野碓藤间舂。对酒云数片，卷帘花万重。
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
犹言看不足，更欲剪刀裁。"
抚己亮无庸，结交赖群贤。属予翘思时，方子中夜眠。
但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。"