贺新郎·三山雨中游西湖
院似禅心静，花如觉性圆。自然知了义，争肯学神仙。
今日便称前进士，好留春色与明年。"
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
"愁多却讶天凉早，思倦翻嫌夜漏迟。
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
"汉室河山鼎势分，勤王谁肯顾元勋。不知征伐由天子，
"前年相送灞陵春，今日天涯各避秦。
有名不那无名客，独闭衡门避建康。"
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
少瑜镂管丘迟锦，从此西垣使凤凰。"
贺新郎·三山雨中游西湖拼音解释:
yuan si chan xin jing .hua ru jue xing yuan .zi ran zhi liao yi .zheng ken xue shen xian .
jin ri bian cheng qian jin shi .hao liu chun se yu ming nian ..
xu xue qian xian yin xing ming .da guo wei zhi he ri jing .jiu shan you ke ru yun geng .
.chou duo que ya tian liang zao .si juan fan xian ye lou chi .
.sui yan song yue xiu cui wei .shao jiang lian zhi ming shi cai .nan shi liang rong wei bai kui .
.han shi he shan ding shi fen .qin wang shui ken gu yuan xun .bu zhi zheng fa you tian zi .
.qian nian xiang song ba ling chun .jin ri tian ya ge bi qin .
you ming bu na wu ming ke .du bi heng men bi jian kang ..
.tao gong wei zheng zhuo pan qi .ru xian kan hua liu man di .bai li jiang shan liao zhan ji .
shao yu lou guan qiu chi jin .cong ci xi yuan shi feng huang ..
译文及注释
译文
你说因为生活不得意，回乡(xiang)隐(yin)居在终南山旁。
相交到老还要按剑提防，先贵者却笑我突然弹冠。
冥冥春雨百花淋雨开，习习和风燕子新孵雏。
吴宫(gong)鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
想留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
在侯王府的早晨，守门人不再按照常规给来客通报，因为少侯新得了一名叫莫愁的佳人，值此良辰美景，不敢打扰他。
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无(wu)语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
雪(xue)花飘(piao)舞着飞入了窗户，我坐在窗前，看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时(shi)正好登上高楼去远望，那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
南人张助在田里种庄稼，看见一个李核，想把它带回去 ，又回头看见根部枯空的桑树里有土，所以就种了进去，用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子，以为是神，就互相转告，有一个眼痛的病人在树下乘凉，说：李树使我的病好了，我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病，自己也会痊愈，众人盲目符合，说是失明的人重见了光明，远近轰动，在边上下车马的常有数千，李树旁摆满了酒肉，过了一年，张助从远处回来，看见了惊讶地说："这算什么神呀，这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
祖帐里我已经感伤离别，荒城中我更加发愁独入。
雪珠雪花纷杂增加啊，才知道遭受的命运将到。
眼睁睁看着天灾成害无所助，
野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
忽然间，这一夜清新的香味散发出来，竟散作了天地间的万里新春。
注释
②旌（jīng）旗：古代旌旗仪仗。
⑶柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。
①“一襟”句：一襟：满腔。宫魂断：用齐后化蝉典。宫魂，即齐后之魂。
① 青玉旆（pèi）：比喻新竹。旆，古代旗末燕尾状饰品。
④大历二年：公元七六七年。
272.堵敖：楚文王的儿子，继楚文王为楚国国君，他的弟弟杀死他，自立为王，就是楚成王。
⑵玉醴：玉泉，这里以玉醴为酒。
⑶低徊：徘徊不前。
赏析
其实在这首诗中，他的思想有过一段起伏变化。在开头，他看到一阵横风横雨，直扑进望海楼来，很有一股气势，使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法，不料这场大雨，来得既急，去得也块，一眨眼间，风已静了，雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时，大锣大鼓，敲得震天价响，大家以为下面定有一场好戏，谁知演员还没登场，帷幕便又落下，毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句，正是写出人们（包括诗人在内）白喝了一通彩的神情。
通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》，我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点，即不(ji bu)着一褒字，也不着一贬字，而褒贬自在其中。这种手法，也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌，并非作者直接告诉我们，而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品，作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
第一层从开头到“天子为之微启齿”，共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面，从开始“弦鼓一声双袖举”，一直到结束“曲终再拜谢天(xie tian)子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞，象雪花空中飘摇，象蓬草迎风飞舞，其旋转飞转的车轮和疾风还要快，而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦，转啊转啊，“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”，误解为在车轮上跳舞。从现存史料看，胡旋应是在地面上进行的，方能做到“疾如风焉”。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
组诗的第五首，描述的是将士们利用战事顺利边关稍靖的时机乘兴逐猎的情景。字面上是说边关将士在敌人遁逃后，利用暂时的战事稍歇进行狩猎，其实饱含了诗人对将士们豪情满怀的钦佩、颂扬和祝福。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
本文题目虽称为“传”，但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治，顺乎自然的思想为出发点，借郭橐驼之口，由种树的经验说到为官治民的道理，说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子，却收到适得其反的效果，仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死，大盗不止”“剖斗折衡，而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后，老百姓处于水深火热之中，苦不堪言。只有休养生息，才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥，使老百姓疲于奔命，或者以行“惠政”为名，广大人民既要送往迎来，应酬官吏；又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务，这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
上述画面从多角度进行描绘，而位于其中心的，则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻，他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节，更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。
“昔去真无奈，今还岂自知(zi zhi)”（《陆发荆南始至商洛》）。“去真无奈”、“还岂自知”，正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因，从而深化了诗的意境。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮(yan yin)，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
此诗虽偏于议论，不铺陈文采，也不刻意求工，然而在质朴的语句之中，蕴含着丰富的内涵，而且感情诚挚，含意深远，在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行，顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
戚夫人是汉高祖刘邦的宠妾，刘邦死后，她被吕后所囚禁，罚她舂米，最后被吕后杀死。《汉书·外戚传》曰：“高祖得定陶戚姬，爱幸，生赵王如意。惠帝立，吕后为皇太后，乃令永巷囚戚夫人，髡钳，衣赭衣，令舂。戚夫人舂且歌。太后闻之大怒，曰：‘乃欲倚子邪！’召赵王杀之。戚夫人遂有人彘之祸。”
通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》，我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点，即不(ji bu)着一褒字，也不着一贬字，而褒贬自在其中。这种手法，也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌，并非作者直接告诉我们，而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品，作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
第一层从开头到“天子为之微启齿”，共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面，从开始“弦鼓一声双袖举”，一直到结束“曲终再拜谢天(xie tian)子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞，象雪花空中飘摇，象蓬草迎风飞舞，其旋转飞转的车轮和疾风还要快，而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦，转啊转啊，“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”，误解为在车轮上跳舞。从现存史料看，胡旋应是在地面上进行的，方能做到“疾如风焉”。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
组诗的第五首，描述的是将士们利用战事顺利边关稍靖的时机乘兴逐猎的情景。字面上是说边关将士在敌人遁逃后，利用暂时的战事稍歇进行狩猎，其实饱含了诗人对将士们豪情满怀的钦佩、颂扬和祝福。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
本文题目虽称为“传”，但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治，顺乎自然的思想为出发点，借郭橐驼之口，由种树的经验说到为官治民的道理，说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子，却收到适得其反的效果，仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死，大盗不止”“剖斗折衡，而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后，老百姓处于水深火热之中，苦不堪言。只有休养生息，才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥，使老百姓疲于奔命，或者以行“惠政”为名，广大人民既要送往迎来，应酬官吏；又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务，这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
上述画面从多角度进行描绘，而位于其中心的，则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻，他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节，更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。
“昔去真无奈，今还岂自知(zi zhi)”（《陆发荆南始至商洛》）。“去真无奈”、“还岂自知”，正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因，从而深化了诗的意境。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮(yan yin)，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
此诗虽偏于议论，不铺陈文采，也不刻意求工，然而在质朴的语句之中，蕴含着丰富的内涵，而且感情诚挚，含意深远，在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行，顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
戚夫人是汉高祖刘邦的宠妾，刘邦死后，她被吕后所囚禁，罚她舂米，最后被吕后杀死。《汉书·外戚传》曰：“高祖得定陶戚姬，爱幸，生赵王如意。惠帝立，吕后为皇太后，乃令永巷囚戚夫人，髡钳，衣赭衣，令舂。戚夫人舂且歌。太后闻之大怒，曰：‘乃欲倚子邪！’召赵王杀之。戚夫人遂有人彘之祸。”
创作背景
759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
小雅·苕之华
正是清和好时节，不堪离恨剑门西。"
况解衔芦避弓箭，一声归唳楚天风。"
怅望添燕琯，蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨，冤匣正冲霄。
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在，大道长将日月明。
古干经龙嗅，高烟过雁冲。可佳繁叶尽，声不碍秋钟。"
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信，过淮疏雨带潮声。
"如君真道者，乱世有闲情。每别不知处，见来长后生。
见说武王天上梦，无情曾与傅岩通。"
如梦令·正是辘轳金井
"扶持一疏满遗编，汉陛前头正少年。
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
两行鸳鹭踏真珠。歌听丽句秦云咽，诗转新题蜀锦铺。
"裛尘丝雨送微凉，偶出樊笼入道场。半偈已能消万事，
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
拟动如浮海，凡言似课诗。终身事知己，此外复何为。"
露重岸头花木香。村远夜深无火烛，江寒坐久换衣裳。
自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。"
下陵阳沿高溪三门六剌滩
狗窦号光逸，渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震，岩电夜珠明。
树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦，地近乡园自有情。
破窗风翳烛，穿屋月侵床。吾友应相笑，辛勤道未光。"
谢家园里成吟久，只欠池塘一句诗。"
山断云冲骑，溪长柳拂船。何当许过县，闻有箧中篇。"
时或拟作乐，则为之移日，故曹松诗云云）
气激雷霆怒，神驱岳渎忙。功高分虎节，位下耻龙骧。
日晚独登楼上望，马蹄车辙满尘埃。"
洞仙歌·雪云散尽
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
今日红儿自堪赋，不须重唱旧来词。
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
一双童子应惆怅，不见真人更猎来。"
"万仞得名云瀑布，远看如织挂天台。休疑宝尺难量度，
自顾下儒何以祝，柱天功业济时才。"
苒苒双双拂画栏，佳人偷眼再三看。
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
相见欢·深林几处啼鹃
新坟侵古道，白发恋黄金。共有人间事，须怀济物心。"
江暖客寻瑶草，洞深人咽丹霞。"
"三转郎曹自勉旃，莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句，
将军宴罢东风急，闲衬旌旗簇画堂。
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
家是去秋别，月当今夕圆。渔翁似相伴，彻晓苇丛边。"
浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。
"阶前莎球绿不卷，银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线，
四时田园杂兴·其二
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静，锦箨飘零粉节深。
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
我与源公旧相识，遗言潇洒有人传。"
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
"鲁史蜀琴旁，陶然举一觞。夕阳明岛屿，秋水浅池塘。
白杨风起秋山暮，时复哀猿啼一声。"
"卷箔舒红茵，当轩玩明月。懿哉深夜中，静听歌初发。
清商怨·葭萌驿作
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气，为使仙童带橘香。
又觉春愁似草生，何人种在情田里。"
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
"妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，
蚁浮金斝酒难干。云和缓奏泉声咽，珠箔低垂水影寒。
"每思闻净话，雨夜对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。
醉来拔剑歌，字字皆阳春。
踏莎行·候馆梅残
"只为曹侯数贵人，普天黔首尽黄巾。
"一簇林亭返照间，门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹，
长欲然香来此宿，北林猿鹤旧同群。"
蟠桃树在烟涛水，解冻风高未得攀。"
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
重来白首良堪喜，朝露浮生不足言。"
"哀猿听未休，禅景夜方幽。暂得同僧静，那能免客愁。
月离山一丈，风吹花数苞。（见《吟窗杂录》）
赤壁
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
"萝挂青松是所依，松凋萝更改何枝。
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
"碧莲重叠在青冥，落日垂鞭缓客程。不奈春烟笼暗淡，
拜祝金天乞阴德，为民求主降神尧。"
折桂令·客窗清明
飞檄愈风知妙手，也须分药救漳滨。"
"上巳接寒食，莺花寥落晨。微微泼火雨，草草踏青人。
迟客登高阁，题诗绕翠岩。家藏何所宝，清韵满琅函。"
"缥缈青虫脱壳微，不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住，
"我受羁栖惯，客情方细知。好看前路事，不比在家时。
危条藁飞，抽恨咿咿。别帐缸冷，柔魂不定。
同年多是长安客，不信行人欲断肠。"
莫道无金空有寿，有金无寿欲何如。"