清平乐·留春不住
霄外鸿初返，檐间燕已归。不因烟雨夕，何处梦阳台。"
山居诗所存，不见其全）
留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。
"中林子规啼，云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟，惊急如罪戾。
灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行。"
"我尝游太湖，爱石青嵯峨。波澜取不得，自后长咨嗟。
定拟秋凉过南崦，长松石上听泉声。"
亦欲与尔表里相辉光。尔不见当今甲第与王宫，
箧中亦有旧书札，纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄，
春雪离京厚，晨钟近塞迟。亦知莲府客，夜坐喜同师。"
清平乐·留春不住拼音解释:
xiao wai hong chu fan .yan jian yan yi gui .bu yin yan yu xi .he chu meng yang tai ..
shan ju shi suo cun .bu jian qi quan .
liu su zheng qian xiu .tan mian ge zhan chuang .lv chuang long shui ying .hong bi bei deng guang .
.zhong lin zi gui ti .yun shi gu shu di .shu di hu wei niao .jing ji ru zui li .
deng qian zai lan qing tong jing .wang cha jin cha shi er xing ..
.wo chang you tai hu .ai shi qing cuo e .bo lan qu bu de .zi hou chang zi jie .
ding ni qiu liang guo nan yan .chang song shi shang ting quan sheng ..
yi yu yu er biao li xiang hui guang .er bu jian dang jin jia di yu wang gong .
qie zhong yi you jiu shu zha .zhi chuan zi du cheng hui chen .ping sheng ding jiao qu ren zhai .
chun xue li jing hou .chen zhong jin sai chi .yi zhi lian fu ke .ye zuo xi tong shi ..
译文及注释
译文
春天的东(dong)风还不肯吹进东面的城门，我(wo)和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样，来去都会有音信痕迹可(ke)寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样，连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆，喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴，乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了，每年春季的时候都要出东门踏青，所以，我的老朋友们啊，你们就不必因为此(ci)事担心挂念了。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应，蒲和小麦在一处相依生长着。
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
功名富贵若能常在，汉水恐怕就要西北倒流了。
我的知己是谁？她人已离去;我们一生相伴，此身足矣。生死临别，言犹不悔，难怪古人说多情不似无(wu)情好,爱喜生忧，痴情如我。
合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打湿了我的衣襟。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
神情憔悴，面容丑陋，不足以谈论风云大事。
大自然早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。
仔细望去，平原之上又新增了众多新坟，
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
天啊，不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月，孤身一人，心中的那(na)个她在哪儿呢？月宫里，只有桂树的影子斑斑驳驳，无人赏看。
祈愿红日朗照天地啊。
不料长戟三十万的大军，竟然开关门投降元凶。
注释
113.被（pi1披）离：杂沓的样子。
率：率领。
（11）秘神奸：《左传·宣公三年》载夏禹将百物形象铸于鼎上“使民知神、奸”。词中神奸指种种善恶神奇之物。
菽（shū）：豆的总名。
6.触：碰。
赏析
清代刘熙载论李白的诗说：“太白诗虽若升天乘云，无所不之，然自不离本位，故放言实是法言。”（《艺概》卷二）所谓“不离本位”，就是指有一定的法度可寻，而不是任其横流，漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势，又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论，诗可分为三段。
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而(lie er)又幽约深曲的深思。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
其二
首联“大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄”。第一句是写景，岳飞惨死于奸佞之手，墓边的大树为其所感，树枝随风摇曳，纷纷奋然指向南方。这是全诗中唯一写到诗人所见的岳飞墓的，尽管只此一句，却是极传神之(shen zhi)处。关于树枝南指，读者应以审美的目光借助想象去观照这一非现实却超越了现实的艺术境界。这一境界是感动人心的，它寄托了诗人强烈的爱憎之情。接下去“十年遗恨泣英雄”更是慷慨悲凉之笔。高启于岳飞墓前，望着树枝南指的大树，想起了令人痛心的往事，于是无限悲愤，见于笔端。
颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列，用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”，为远望。
封建社会里娶姬妾的多是有钱的人，或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严，她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有，但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过，结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在，里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔，甚至风光一时的废后。关于长门，这里用的是典故。相传，汉武帝时陈皇后失宠，被贬长门宫居住，于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
全诗共分三章，第一章写诗人对当权者不制止祸乱深为叹息，指出祸乱发生，有父母的人会更加忧伤。第二章写诗人看到那些不法之徒为非作歹，便坐立不安，忧伤不止。第三章写无人止谗息乱，诗人心中愤慨不平，劝告友人应自警自持，防止为谗言所伤。一方面由于环境险恶，另一方面这是一首抒情诗，所以诗中对祸乱没有加以具体叙述，而只是反映了一种不安和忧虑的心情。忽而写丧乱不止忧及父母，忽而写忧丧畏谗，忽而劝朋友警戒。透过诗句使读者看到了诗人的形象。他生当乱世，却不随波逐流，具有强烈的忧患意识，关心国事，对丧乱忧心忡忡。动荡的社会让他不得安宁，与“不肯念乱”的当权者形成强烈的对比。他爱憎分明，既担心丧乱殃及父母，也担心兄弟朋友遭谗受害，对作乱之徒充满了憎恨。
这首诗和两汉其他乐府民歌一样，继承了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神，通过“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄犊几个细节，从社会生活的一个侧面反映了当时劳动人民的悲惨遭遇，揭露了一个社会问题：即广大人民的穷困是由于统治阶级的压迫使然，“义公”一家的遭遇即是一证。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑(ya yi)一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里悄悄地响起？诗人或许正在读书、闲坐，或做着其他的事，一曲笛声不期然响起，夜深人静，笛声清远而动听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，存疑。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向(ai xiang)谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而(lie er)又幽约深曲的深思。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
其二
首联“大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄”。第一句是写景，岳飞惨死于奸佞之手，墓边的大树为其所感，树枝随风摇曳，纷纷奋然指向南方。这是全诗中唯一写到诗人所见的岳飞墓的，尽管只此一句，却是极传神之(shen zhi)处。关于树枝南指，读者应以审美的目光借助想象去观照这一非现实却超越了现实的艺术境界。这一境界是感动人心的，它寄托了诗人强烈的爱憎之情。接下去“十年遗恨泣英雄”更是慷慨悲凉之笔。高启于岳飞墓前，望着树枝南指的大树，想起了令人痛心的往事，于是无限悲愤，见于笔端。
颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列，用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”，为远望。
封建社会里娶姬妾的多是有钱的人，或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严，她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有，但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过，结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在，里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔，甚至风光一时的废后。关于长门，这里用的是典故。相传，汉武帝时陈皇后失宠，被贬长门宫居住，于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
全诗共分三章，第一章写诗人对当权者不制止祸乱深为叹息，指出祸乱发生，有父母的人会更加忧伤。第二章写诗人看到那些不法之徒为非作歹，便坐立不安，忧伤不止。第三章写无人止谗息乱，诗人心中愤慨不平，劝告友人应自警自持，防止为谗言所伤。一方面由于环境险恶，另一方面这是一首抒情诗，所以诗中对祸乱没有加以具体叙述，而只是反映了一种不安和忧虑的心情。忽而写丧乱不止忧及父母，忽而写忧丧畏谗，忽而劝朋友警戒。透过诗句使读者看到了诗人的形象。他生当乱世，却不随波逐流，具有强烈的忧患意识，关心国事，对丧乱忧心忡忡。动荡的社会让他不得安宁，与“不肯念乱”的当权者形成强烈的对比。他爱憎分明，既担心丧乱殃及父母，也担心兄弟朋友遭谗受害，对作乱之徒充满了憎恨。
这首诗和两汉其他乐府民歌一样，继承了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神，通过“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄犊几个细节，从社会生活的一个侧面反映了当时劳动人民的悲惨遭遇，揭露了一个社会问题：即广大人民的穷困是由于统治阶级的压迫使然，“义公”一家的遭遇即是一证。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑(ya yi)一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里悄悄地响起？诗人或许正在读书、闲坐，或做着其他的事，一曲笛声不期然响起，夜深人静，笛声清远而动听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，存疑。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向(ai xiang)谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
创作背景
周代有选用先天性盲人担任乐官的制度，据《周礼·春官·序官》记载，其中的演奏人员有“瞽蒙，上瞽四十人，中瞽百人，下瞽百有六十人”，计三百人；另有“眡瞭三百人”，贾公彦疏说“眡瞭，目明者，以其扶工”，即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见，当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。
义田记
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
詹生喜言旋，倒履走迎门。长跪听未毕，惊伤涕涟涟。
"马急人忙尘路喧，几从朝出到黄昏。
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
鳌沈崩巨岸，龙斗出遥空。学得中华语，将归谁与同。"
形盐非近进，玉豆为潜英。礼自春分展，坚从北陆成。
"华发离披卧满头，暗虫衰草入乡愁。
"洛城今古足繁华，最恨乔家似石家。
双双燕·满城社雨
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
素屏应居士，青衣侍孟光。夫妻老相对，各坐一绳床。"
"南京路悄然，欹石漱流泉。远寺寒云外，扬帆暑雨前。
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业，世情纵遣酒盈樽。
调清金石怨，吟苦鬼神悲。天下只应我爱，世间唯有君知。
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计，临岐空羡独行身。
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守，弄水偷船恼令公。
"单于都护再分疆，西引双旌出帝乡。
题苏武牧羊图
谷深兰色秀，村迥柳阴斜。怅望龙门晚，谁知小隐家。"
"朱家亭子象悬匏，阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆，
"山水叠层层，吾兄涉又登。挂帆春背雁，寻磬夜逢僧。
自下青山路，三年着绿衣。官卑食肉僭，才短事人非。
"二十年前此夜中，一般灯烛一般风。
物忌忠良表是非，朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇，
径荒寒未扫，门设昼长关。不及鸱夷子，悠悠烟水间。"
林藏诸曲胜，台擅一峰偏。会可标真寄，焚香对石筵。"
西江月·问讯湖边春色
多病无由酬一顾，鄢陵千骑去翩翩。"
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓，恨魄凝心未能死。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦，灯下闻歌乱别愁。
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月，谁家愁妇捣霜衣。
远分临海雨，静觉掩山城。此地秋吟苦，时来绕菊行。"
岂羡兰依省，犹嫌柏占台。出楼终百尺，入梦已三台。
细雨莺飞重，春风酒酝迟。寻花迷白雪，看柳拆青丝。
"清砧击霜天外发，楚僧期到石上月。寒峰深虚独绕尽，
九月九日忆山东兄弟
是我青山独往时。顾索素琴应不暇，忆牵黄犬定难追。
"锦城春色溯江源，三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色，
"与君兄弟匡岭故，与君相逢扬子渡。白浪南分吴塞云，
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭，真源长向性中看。
"姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
发少嫌巾重，颜衰讶镜明。不论亲与故，自亦昧平生。"
鹢首冲泷浪，犀渠拂岭云。莫教铜柱北，空说马将军。"
"三条九陌花时节，万户千车看牡丹。
客从远方来
白须吟丽句，红叶吐朝阳。徒有归山意，君恩未可忘。"
静户关松色，荒斋聚鸟群。朗吟声不倦，高传有遗文。"
最感一行绝笔字，尚言千万乐天君。"
"处处烟霞寻总遍，却来城市喜逢师。时流见说无人在，
"到家方坐夏，柳巷对兄禅。雨断芜城路，虹分建邺天。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁，俭风本是张廷尉。"
屡换青春直，闲随上苑遨。烟低行殿竹，风拆绕墙桃。
楚客莫言山势险，世人心更险于山。"
早发白帝城 / 白帝下江陵
"府池东北旧亭台，久别长思醉一回。
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
见说与君同一格，数篇到火却休焚。"
"世间生老病相随，此事心中久自知。
"临江府署清，闲卧复闲行。苔藓疏尘色，梧桐出雨声。
渚田临舍尽，坂路出檐高。游者还南去，终期伴尔曹。"
"远村寒食后，细雨度川来。芳草连谿合，梨花映墅开。
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
虞美人·深闺春色劳思想
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
寂寞天籁息，清迥鸟声曙。回首望重重，无期挹风驭。"
禅房空旦暮，画壁半陈隋。绕径苍苔迹，幽人来是谁。"
"涪江江上客，岁晚却还乡。暮过高唐雨，秋经巫峡霜。
相逢谓我迂疏甚，欲辨还憎恐失言。"
"已共邻房别，应无更住心。中时过野店，后夜宿寒林。
"中部接戎塞，顽山四周遭。风冷木长瘦，石硗人亦劳。
"乡路绕蒹葭，萦纡出海涯。人衣披蜃气，马迹印盐花。
少年游·离多最是
浅濑横沙堰，高岩峻石斑。不堪曾倚棹，犹复梦升攀。"
千年鹤在市朝变，来去旧山人不知。"
开襟自向清风笑，无限秋光为解颜。"
休悲砌虫苦，此日无人闲。
噤z9微寒早，轮囷数片横。地祇愁垫压，鳌足困支撑。
景物不尽人自老，谁知前事堪悲伤。"
古石苍错落，新泉碧萦纡。焉用车马客，即此是吾徒。
"兼秩恩归第一流，时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓，
竞渡歌
旧日闻箫处，高楼当月中。梨花寒食夜，深闭翠微宫。"
"年少郑郎那解愁，春来闲卧酒家楼。
今日槐花还似发，却愁听尽更无声。"
"不远夔州路，层波滟滪连。下来千里峡，入去一条天。
"往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。
"瘦形无血色，草屦着行穿。闲话似持咒，不眠同坐禅。
沤麻池水里，晒枣日阳中。人物何相称，居然田舍翁。"
龟游莲叶上，鸟宿芦花里。少女棹舟归，歌声逐流水。"