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菩萨蛮·春风吹绿湖边草

南北朝 / 释亮

"才子浮生促,泉台此路赊。官卑杨执戟,年少贾长沙。
"前月月明夜,美人同远光。清尘一以间,今夕坐相忘。
"小来落托复迍邅,一辱君知二十年,舍去形骸容傲慢,
"乘夕棹归舟,缘源二转幽。月明看岭树,风静听溪流。
"石路泉流两寺分,寻常钟磬隔山闻。
"花枝暖欲舒,粉署夜方初。世职推传盛,春刑是减馀。
"秦家御史汉家郎,亲专两印征殊方。功成走马朝天子,
"一身禅诵苦,洒扫古花宫。静室门常闭,深萝月不通。
"衡门寥落岁阴穷,露湿莓苔叶厌风。
"君向长沙去,长沙仆旧谙。虽之桂岭北,终是阙庭南。
及到紫石溪,晻晻已天明。渐近神仙居,桂花湿溟溟。
故事尽为愁,新知无复乐。夫君又离别,而我加寂寞。
丽词珍贶难双有,迢递金舆殿角东。"


菩萨蛮·春风吹绿湖边草拼音解释:

.cai zi fu sheng cu .quan tai ci lu she .guan bei yang zhi ji .nian shao jia chang sha .
.qian yue yue ming ye .mei ren tong yuan guang .qing chen yi yi jian .jin xi zuo xiang wang .
.xiao lai luo tuo fu zhun zhan .yi ru jun zhi er shi nian .she qu xing hai rong ao man .
.cheng xi zhao gui zhou .yuan yuan er zhuan you .yue ming kan ling shu .feng jing ting xi liu .
.shi lu quan liu liang si fen .xun chang zhong qing ge shan wen .
.hua zhi nuan yu shu .fen shu ye fang chu .shi zhi tui chuan sheng .chun xing shi jian yu .
.qin jia yu shi han jia lang .qin zhuan liang yin zheng shu fang .gong cheng zou ma chao tian zi .
.yi shen chan song ku .sa sao gu hua gong .jing shi men chang bi .shen luo yue bu tong .
.heng men liao luo sui yin qiong .lu shi mei tai ye yan feng .
.jun xiang chang sha qu .chang sha pu jiu an .sui zhi gui ling bei .zhong shi que ting nan .
ji dao zi shi xi .an an yi tian ming .jian jin shen xian ju .gui hua shi ming ming .
gu shi jin wei chou .xin zhi wu fu le .fu jun you li bie .er wo jia ji mo .
li ci zhen kuang nan shuang you .tiao di jin yu dian jiao dong ..

译文及注释

译文
入春已经七天了,离开家已经有两年了。
萋萋的芳草,遮盖(gai)了伊人的足迹,给人留下了多少相思别离之恨,使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都笼罩在茫茫烟雨之中,这景象勾起了人满怀的愁绪。
最近才明白古书上的话,的的确确是没有半点(dian)可信的!
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到(dao)来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我(wo)(wo)对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
我刚回来要宽慰心情,生活料理(li)、生计问题,那里还顾得谈论?
现在要离开这个熟悉的老地方了,从此以后南归无望,等我死后让魂魄归来吧!江山沦丧在于没有宏伟的谋划,连德(de)祐皇帝也向异族下拜称臣,就像从天上落入泥涂。
忽然听到《悲风》的曲调,又(you)好像是《寒松》的声音。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉,恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催,新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡,有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里,有人在想我。
  何处是我们分手的地方?我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻,请听一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事,而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风,颖水源头将是我们共同的归隐之地,同归何必有早晚之分?
一直到红日渐斜,远行人才上马而去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
入春来不知耗费多少买花钱,一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路,昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响,绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边,脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方,愁苦忧伤以至终老异乡。
请问你来此为了何故?你说为开山辟地买斧。
  齐王说:“不如与他人(多数人)一起欣赏音乐更快乐。”

注释
77. 易:交换。
(18)为……所……:表被动。
④苒苒(rǎn):气味或烟尘轻飘的样子。
21.千钧:代表最重的东西。古制三十斤为一钧。
⑸野渡:郊野的渡口。横:指随意飘浮。
⑺双眸(móu):两颗眼珠。敛:收束,这里指拢发的动作。
⑸吴姬:吴地美女。
⑸深红:指红叶。浅黄:指枯叶。
以:把。

赏析

  第二首是组诗第一首的主题的延伸,表达了杀身相从的意愿,二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说:“琵琶不可别抱,而天地不可容身,虽欲不死何为?二诗脉理相承,最为融洽。”
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的(zhong de)悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许(liao xu)多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  “尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静;在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性,不愿与诗人为伴,远离诗人而去,只留下一个阔大茫茫的空间,诗人坐在这样的空间之中,更显孤独和渺小。其实,山林的鸟是飞不尽的,云也不会飘游到天外。在诗中,众鸟孤云都离诗人而去,这是诗人情感外射的结果,是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法,能给读者以联想:李白坐在那里已经有一段时间了,他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去,众鸟和孤云都离开了敬亭山,只有他自己依旧坐在那里欣赏着它,勾画出他“独坐”出神的形象,为下联“相看两不厌”作了铺垫。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南,“不得签书公事”。于是,东坡先生流连风景,体察风物,对岭南产生了深深的热爱之情,连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完美境地,显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
  从写大环境到刻绘细物,可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联,诗人已进入了物我两忘的境界,妙在尾联忽然大笔宕开,不以小径作结,而是从曲径通幽的现状,进而想到那视线不到之处,那层层岩岫下,一定有不少高人在隐居。这样翻深一层,诗人爱小径的原因,也就在不言之中了。这样结,结得很全面,既写小径,又把自己的深情和盘托出,富有禅味。
  “敕勒川,阴山下”,诗歌一开头就以高亢的音调,吟咏出北方的自然特点,无遮无拦,高远辽阔。这简洁的六个字,格调雄阔宏放,透显出敕勒民族雄强有力的性格。
  李商隐的无题,以七律为主要形式。这类无题,以抒情的深细婉曲,意境的含蓄朦胧为主要特色,多取抒情主人公内心独白的表达方式,很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情,不作心理刻画,以第三人称的表达方式,描写出一幕有人物、有事件的生活场景,诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华,与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别,别具一格。
  这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀,正确理解“可怜”一句,是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”,那不但是对诗人匠心的隔阂,更是对诗人襟抱的无知,丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”(《五指山》)、“应须一口吸江湘”(《海》)的雄心大志,对生在海南长在海南充满着自豪和自信,没有丝毫的自卑,绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大,深受时人器重推荐,使他少年得志,一路春风得意,从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
  沈德潜《说诗晬语》云:“五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中,体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图,清冷的夜晚,清凄的秋风,清寒的秋雨,清寂的高斋和清孤的人影,构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工,含蓄委婉,先写“故园”,后写“淮南”,先托出“悠”思,后衬以“雁”鸣,就是在这样巧妙的安排中,使诗歌很短,但人的情思却句句深入,层层递进。另外,诗歌的情思表面触发的是乡愁,但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪,这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
  从时间布局看,诗的第一句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看,前两句是写屋内,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看,这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中,为诗篇涂上了一层暗淡的底色,并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花,从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪,诗篇的色调与情调是一致的。
  三四句说御寒的冬衣缝得针脚细密,问候的家信墨痕尚新。这两句诗极力突出母亲对儿子的关怀和思念:细细缝好御寒的冬衣,时时捎去嘘寒问暖的家信。那一针一线,一字一句中蕴涵了多少慈母的爱心。一个“密”字,道出了母亲对儿子的怜爱;一个“新”字,道出了母亲心中的思念和关怀。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  “眈眈九虎护秦关,懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状,诗人痛苦地反思过去,回顾历史,希望从中找出重振国家的良方妙策。
  苏曼殊,中国近代史上一大奇才,广东香山(今中山)人。曾三次(san ci)剃度为僧,又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年,又匆匆还俗,甚至连僧衣僧鞋都来不及更换,又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年,他时而激昂,西装革履,慷慨陈辞,为革命而振臂高呼;时而颓唐,身披僧衣,逃身禅坛,在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
  曹子建因刚遭受知己亡故之痛,忧闷不乐,已久未出游,夜半时分愁绪又起,遂外出解闷。遥望着天空,见到“白露暧空,素月流天”,心中不胜感慨(gan kai),低声吟诵起《诗》句来,仍觉不足以消愁解闷,于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里,因为偶然之间见到“月”,那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”,让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起,展开了对“月”的描写。
  诗要表现的是思乡怀归,所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼,伸长了脖子,向远处眺望,只见到无尽的春水,涨满了河中。这一联气势很宏大,给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开,压得住,这首诗正做到了这一点。

创作背景

  这首词约作于宋英宗治平二年(1065年)五月后。当时,东坡还朝,除判登闻鼓院,专掌臣民奏章。五月二十八日,东坡元配王弗逝世,作这首词以怀念妻子。

  

释亮( 南北朝 )

收录诗词 (2839)
简 介

释亮 释亮(一一五三~一二四二),号西山,俗姓税,梓州郪县(今四川三台)人。少嗜佛经,礼本县文才院僧普明为师。受具毕,往成都大圣善寺,择三学名流北面师事之。后往毗陵华藏,参礼涂毒策,策器之,与之偕移径山,多依堂中第一座遁庵宗演决所疑。宗演开法藏,亮与之偕。后出世建康府清真寺。晚住庆元府小灵隐寺。理宗淳祐二年卒,年九十。为南岳下十七世,遁庵宗演禅师法嗣。有宋觉心等编《西山亮禅师语录》,收入《续藏经》。事见本《语录》及所附居简撰《塔铭》。今录诗二十八首。

子夜吴歌·秋歌 / 羊舌喜静

"御苑春何早,繁花已绣林。笑迎明主仗,香拂美人簪。
顾省忝邦守,又惭复因循。茫茫沧海间,丹愤何由申。"
暂阅新山泽,长怀故里闾。思贤乘朗月,览古到荒墟。
庭莎成野席,阑药是家蔬。幽显岂殊迹,昔贤徒病诸。"
虽以阳和发,能令旅思生。他时花满路,从此接迁莺。"
"闲出东林日影斜,稻苗深浅映袈裟。
石林莺啭晓,板屋月明春。若访严夫子,无嫌卜肆贫。"
月冷猿啼惨,天高雁去迟。夜郎流落久,何日是归期。"


东城 / 卞己未

"醴齐泛樽彝,轩县动干戚。入室僾如在,升阶虔所历。
江燕飞还尽,山榴落尚繁。平生信有意,衰久已忘言。"
风流随故事,语笑合新声。独有垂杨树,偏伤日暮情。"
有客初留鹢,贪程尚数蓂.自当徐孺榻,不是谢公亭。
"雪后柳条新,巴陵城下人。烹鱼邀水客,载酒奠山神。
"白发放櫜鞬,梁王爱旧全。竹篱江畔宅,梅雨病中天。
哲匠熙百工,日月被光泽。大国本多士,荆岑无遗璧。
十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,


拜新月 / 暨怜冬

素弦激凄清,旨酒盈樽壶。寿觞既频献,乐极随歌唿。
唤人呈楚舞,借客试吴钩。见说秦兵至,甘心赴国仇。"
古道黄花落,平芜赤烧生。茂陵虽有病,犹得伴君行。"
东方辨色谒承明。"
暮色随枫树,阴云暗荻花。诸侯旧调鼎,应重宰臣家。"
"言是商山老,尘心莫问年。白髯垂策短,乌帽据梧偏。
"开阁锦城中,馀闲访梵宫。九层连昼景,万象写秋空。
顷因物役牵,偶逐簪组辈。谤书喧朝市,抚己惭浅昧。


登岳阳楼 / 赫连庚戌

废业固相受,避嫌诚自私。徇吾刺促心,婉尔康庄姿。
自得环中辨,偏推席上儒。八音谐雅乐,六辔骋康衢。
孤思琴先觉,驰晖水竞流。明朝不相见,清祀在圜丘。"
骤雨才沾地,阴云不遍天。微凉堪话旧,移榻晚风前。"
麋鹿自成群,何人到白云。山中无外事,终日醉醺醺。
风声肃肃雁飞绝,云色茫茫欲成雪。遥思海客天外归,
故将别泪和乡泪,今日阑干湿汝衣。"
伟哉清河子,少年志坚强。箧中有素文,千里求发扬。


广宣上人频见过 / 殳妙蝶

池笼岂所安,樵牧乃所便。终当解缨络,田里谐因缘。"
粉翅嫩如水,绕砌乍依风。日高山露解,飞入菊花中。
同器不同荣,堂下即千里。与君贫贱交,何异萍上水。
三元章醮升,五域□□觌。帟幕翠微亘,机茵丹洞辟。
谁道古来多简册,功臣唯有卫将军。"
十年结子知谁在,自向中庭种荔枝。"
孔融过五十,海内故人稀。相府恩犹在,知君未拂衣。
楚王堤柳舞烟黄。波涛入梦家山远,名利关身客路长。


迷仙引·才过笄年 / 之南霜

"少微不向吴中隐,为个生缘在鹿门。
"较猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
"杏花榆荚晓风前,云际离离上峡船。江转数程淹驿骑,
"东西南北望,望远悲潜蓄。红黄绿紫花,花开看不足。
"三十年前会府同,红颜销尽两成翁。
散白怜晴日,舒红爱晚霞。桃间留御马,梅处入胡笳。
"稔岁在芝田,归程入洞天。白云辞上国,青鸟会群仙。
"崎岖崖谷迷,寒雨暮成泥。征路出山顶,乱云生马蹄。


折桂令·七夕赠歌者 / 百里嘉俊

想到滑台桑叶落,黄河东注杏园秋。"
载践每若惊,三已无愠色。昭昭垂宪章,来世实作则。"
不照箜篌声里能。驰凤阙,拜鸾殿,天子一日一回见。
"桥山同轨会,轩后葬衣冠。东海风波变,西陵松柏攒。
寒谷律潜应,中林兰自幽。商山将避汉,晋室正藩周。
粉落空床弃,尘生故箧留。先来无一半,情断不胜愁。
"乱馀城郭怕经过,到处闲门长薜萝。用世空悲闻道浅,
御燥湿风日。栋之斯厚,榱之斯密。如翼于飞,


满庭芳·咏茶 / 区翠云

遗殿空长闭,乘鸾自不回。至今荒草上,寥落旧花开。
"古国群舒地,前当桐柏关。连绵江上雨,稠叠楚南山。
"秦声楚调怨无穷,陇水胡笳咽复通。
"高台高高画角雄,五更初发寒城中。寒城北临大河水,
"沛艾如龙马,来从上苑中。棣华恩见赐,伯舅礼仍崇。
三山海底无见期,百龄世间莫虚弃。
素怀宗淡泊,羁旅念功勋。转忆西林寺,江声月下闻。"
玉勒雕鞍照初日。数里衣香遥扑人,长衢雨歇无纤尘。


送魏八 / 母己丑

"津柳江风白浪平,棹移高馆古今情。
残云带雨过春城。花枝入户犹含润,泉水侵阶乍有声。
当朝面受新恩去,算料妖星不敢生。"
裴楷能清通,山涛急推荐。謏才甘自屏,薄伎忝馀眷。
"近日霜毛一番新,别时芳草两回春。不堪花落花开处,
更闻仙士友,往往东回首。驱石不成羊,指丹空毙狗。
"一路斜分古驿前,阴风切切晦秋烟。
药圃虫喧秋雨频。近水方同梅市隐,曝衣多笑阮家贫。


岘山怀古 / 夫曼雁

桂香随窈窕,珠缀隔玲珑。不及前秋月,圆辉凤沼中。"
支颐散华发,欹枕曝灵药。入鸟不乱行,观鱼还自乐。
"宿君湖上宅,琴韵静参差。夜雪入秋浦,孤城连贵池。
树晚叠秋岚,江空翻宿浪。胸中千万虑,对此一清旷。
朝日满园霜,牛冲篱落坏。扫掠黄叶中,时时一窠薤。
归老勋仍在,酬恩虏未亡。独行过邑里,多病对农桑。
"长恨江南足别离,几回相送复相随。
内兄蕴遐心,嘉遁性所便。不能栖枳棘,且复探云泉。