清平乐·画堂晨起
谁能赋得长门事，不惜千金奉酒杯。"
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
改葬义无欺死父，临戎安肯背生君。"
九重天子豁龙颜。巴山月在趋朝去，锦水烟生入阁还。
蜀雪随僧蹋，荆烟逐雁冲。凋零归两鬓，举止失前踪。
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
箧里篇章头上雪，未知谁恋杏园春。"
山前空有无情水，犹绕当时碧树村。"
遗愧虞卿璧，言依季布金。铮鏦闻郢唱，次第发巴音。
清平乐·画堂晨起拼音解释:
shui neng fu de chang men shi .bu xi qian jin feng jiu bei ..
yu dian lian zhong zi .deng hua ju shang chui .qiu tao han zhu si .ci xing xie gong zhi ..
ge ling qing shan zhan bai yun .jin ri yao fang duo shan xie .jiu lai shi cao ban shao fen .
gai zang yi wu qi si fu .lin rong an ken bei sheng jun ..
jiu zhong tian zi huo long yan .ba shan yue zai qu chao qu .jin shui yan sheng ru ge huan .
shu xue sui seng ta .jing yan zhu yan chong .diao ling gui liang bin .ju zhi shi qian zong .
wu tian dao ri ying tou bai .yue luo chang an ban ye zhong ..
qie li pian zhang tou shang xue .wei zhi shui lian xing yuan chun ..
shan qian kong you wu qing shui .you rao dang shi bi shu cun ..
yi kui yu qing bi .yan yi ji bu jin .zheng cong wen ying chang .ci di fa ba yin .
译文及注释
译文
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实(shi)中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。
广(guang)阔平坦的水田上(shang)一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
此(ci)时余姚家里的厅堂(tang)上灯火通明兄第们都来了，父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城，元宵节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
九月时，江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时，有了一种愁绪下了露水，月亮中有很冷的感觉起了风，衣带飘飘，是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另(ling)有池塘中一种幽雅的情怀。
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友，华发之际同衰共荣。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没(mei)有珍藏你的笔墨？
西方接近羊肠之城，东方尽头在大海之滨。
白日正在天心，照耀宇宙，照亮了你对明主的忠诚之心。
亭中有龟形碑座，壁上镶嵌着螭龙雕刻，白昼静书斋空，只听拓碑声响登登。
虽然如此，但是天下还比较安定，这是什(shi)么原(yuan)因呢？因为大诸侯国的国王年纪还小没有成年，汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后，诸侯王大都加冠成人，血气方刚，而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了，而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信，如果这样的话，他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢？到了那时，而想求得天下安定，即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
注释
士大夫：此指李陵的部下将士。绝甘：舍弃甘美的食品。分少：即使所得甚少也平分给众人。
6.钟山：在江苏省南京市区东。
（20）恶：同“乌”，何。
直为此萧艾也。”
③盍（hé）：通“何”，何不。
（5）缟（gǎo）素：丧服。
金陵：南京。城上西楼：西门上的城楼。
赏析
本诗朴实平易，生动形象(xing xiang)，表现力强，一个“空”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运用，赋予“万山”人的思想、人的性格，使万山活了起来。
这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。
这三首诗，都是写秦嘉奉役离乡(xiang)，想与妻子留别，但妻子因病不能回来相见。本来，奉役远别，已是令人感伤之事，又不能与爱妻留别，那更是悲上生悲，因此作诗三首以表达对妻子的依依惜别，苦苦思念之情。
诗的第一句连用三个“鹅’字，这种反复咏唱方法的使用，表达了诗人对鹅的热爱，增强了感情上的效果。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草(jian cao)；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔，将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属，色白而灿烂。用鲜亮的词把(ci ba)平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
然而当舟船沿港湾进入大海，奇景忽开，水面一平如镜，川后既令江水安流，八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴，虽然脾气暴虐，此时却也“静不发”，仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆，泛舟海上，随意掇取那形如龟足的石华，那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时，溟海无涯，心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之(yi zhi)事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
这首诗的情节(qing jie)，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨(chang hen)歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
这首诗的诗味浑厚，一句比一句有味，读之如嚼甘饴，其味无穷。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
“身在祸难中，何为稽留他家子？”筑城役卒回信说：我自己处在祸难当中，也许今生我们再也没有团圆的可能了，为什么要去拖累别人家的女儿呢？
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。
这三首诗，都是写秦嘉奉役离乡(xiang)，想与妻子留别，但妻子因病不能回来相见。本来，奉役远别，已是令人感伤之事，又不能与爱妻留别，那更是悲上生悲，因此作诗三首以表达对妻子的依依惜别，苦苦思念之情。
诗的第一句连用三个“鹅’字，这种反复咏唱方法的使用，表达了诗人对鹅的热爱，增强了感情上的效果。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草(jian cao)；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔，将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属，色白而灿烂。用鲜亮的词把(ci ba)平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
然而当舟船沿港湾进入大海，奇景忽开，水面一平如镜，川后既令江水安流，八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴，虽然脾气暴虐，此时却也“静不发”，仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆，泛舟海上，随意掇取那形如龟足的石华，那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时，溟海无涯，心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之(yi zhi)事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
这首诗的情节(qing jie)，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨(chang hen)歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
这首诗的诗味浑厚，一句比一句有味，读之如嚼甘饴，其味无穷。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
“身在祸难中，何为稽留他家子？”筑城役卒回信说：我自己处在祸难当中，也许今生我们再也没有团圆的可能了，为什么要去拖累别人家的女儿呢？
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
创作背景
柳宗元因参加王叔文革新运动，于唐宪宗元和元年（807年）被贬到永州担任司马。到永州后，其母病故，王叔文被处死，他自己也不断受到统治者的诽谤和攻击，心情压抑。永州山水幽奇雄险，许多地方还鲜为人知。柳宗元在这漫长的戴罪期间，便到处游览，搜奇探胜，借以开拓胸襟，得到精神上的慰藉。《永州八记》就是这种心态之下的游历结晶，此文是其中的最后一篇，作于元和七年（812年）。
张仲素( 先秦 )
收录诗词 (7649) 首
简 介
张仲素 张仲素（约769～819）唐代诗人，字绘之。符离（今安徽宿州）人，郡望河间鄚县（今河北任丘）。贞元十四年(798)进士，又中博学宏词科，为武宁军从事，元和间，任司勋员外郎，又从礼部郎中充任翰林学士，迁中书舍人。张仲素擅长乐府诗，善写思妇心情。如"袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳"（《春闺思》），"梦里分明见关塞，不知何路向金微"（《秋闺思》），刻画细腻，委婉动人。其他如《塞下曲》等，语言慷慨，意气昂扬，歌颂了边防将士的战斗精神。
枭逢鸠 / 枭将东徙
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
岐路春三月，园林海一涯。萧然正无寐，夜橹莫咿哑。"
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
社稷俄如缀，雄豪讵守株。忸怩非壮志，摆脱是良图。
何事却骑羸马去，白云红树不相留。
月上僧归后，诗成客梦中。更闻栖鹤警，清露滴青松。"
"竹巷溪桥天气凉，荷开稻熟村酒香。
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
戏赠杜甫
岁在作噩年，铜梁摇虿毒。相国京兆公，九命来作牧。
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
"陈宫内宴明朝日，玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开，
能将一笑使人迷，花艳何须上大堤。
浪静鱼冲锁，窗高鹤听经。东西渺无际，世界半沧溟。"
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
"寒雨萧萧灯焰青，灯前孤客难为情。兵戈闹日别乡国，
红绡忍染娇春雪，瞪目看行切玉刀。"
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
战代安釐国，封崇孝景朝。千年非有限，一醉解无聊。
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪，倾来石上作春雷。
兵革未休无异术，不知何以受君恩。"
动非求进静非禅，咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石，
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
扇轻摇鹭羽，屏古画渔翁。自得无端趣，琴棋舫子中。"
"处处兵戈路不通，却从山北去江东。
金缕曲二首
卓文醉后开无力。孔雀衔来向日飞，翩翩压折黄金翼。
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
绿萝临水合，白道向村斜。卖药归来醉，吟诗倚钓查。"
"天子恤疲瘵，坤灵奉其职。年年济世功，贵贱相兼植。
"周室衰微不共匡，干戈终日互争强。
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
重门深掩几枝花，未胜红儿莫大夸。
危栏倚遍都无寐，只恐星河堕入楼。"
守株待兔
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
寇难旋移国，漂离几听蛩。半生悲逆旅，二纪间门墉。
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
两鬓欲斑三百首，更教装写傍谁门。"
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。
春江新水促归航，惜别花前酒漫觞。
花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦，唯应杜宇信春愁。
堤防瓜李能终始，免愧于心负此身。"
满江红·赤壁怀古
羁甚宾鸿欲一生。合眼亦知非本意，伤心其奈是多情。
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
平子归田不为穷。避世漂零人境外，结茅依约画屏中。
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨，宁生休唱饭牛歌。
影交新长叶，皴匝旧生枝。多少同时种，深山不得移。"
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客，江岭那知见侍臣。
片帆飞入峡云深，带雨兼风动楚吟。
万里一身求大名。空有新诗高华岳，已无丹恳出秦城。
点绛唇·伤感
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
御香闻气不知名。愁来自觉歌喉咽，瘦去谁怜舞掌轻。
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
"平泉上相东征日，曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯，
我居在穷巷，来往无华轩。辛勤衣食物，出此二亩园。
"百花成实未成归，未必归心与志违。但有壶觞资逸咏，
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
点绛唇·厚地高天
何事小臣偏注目，帝乡遥羡白云归。"
莲扃压月涧，空美黄金布。江翻岛屿沈，木落楼台露。
"平生情趣羡渔师，此日烟江惬所思。
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
莫道人生难际会，秦楼鸾凤有神仙。"
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
"终朝异五岳，列翠满长安。地去搜扬近，人谋隐遁难。
"白发根丛出，镊频愁不开。自怜空老去，谁信苦吟来。
浣溪沙·红蓼花香夹岸稠
年来想见琼枝色，久梦蘧蘧到竹林。"
应为能歌系仙籍，麻姑乞与女真衣。"
楼上娇歌袅夜霜，近来休数踏歌娘。
更有相思不相见，酒醒灯背月如钩。"
"数里白云里，身轻无履踪。故寻多不见，偶到即相逢。
"雪满湖天日影微，李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化，
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
八月中旬宿洞庭。为客早悲烟草绿，移家晚失岳峰青。
琵琶仙·中秋
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
"见师初事懿皇朝，三殿归来白马骄。上讲每教倾国听，
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
景为春时短，愁随别夜长。暂棋宁号隐，轻醉不成乡。风雨曾通夕，莓苔有众芳。落花如便去，楼上即河梁。
绝迹思浮海，修书懒寄秦。东西不复问，翻笑泣岐人。"
挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人着意慵。"
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去，独被羸童笑晚眠。
好是慈恩题了望，白云飞尽塔连空。"