首页 古诗词 大林寺桃花

大林寺桃花

五代 / 张英

"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
吾兄寄宿州,吾弟客东川。南北五千里,吾身在中间。
"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
因思望月侣,好卜迎秋宴。竟夜无客来,引杯还自劝。"
碧水青山无限思,莫将心道是涪州。"
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
怜君感节物,晨起步前阶。临风蹋叶立,半日颜色哀。
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债,引看墙上使君诗。"


大林寺桃花拼音解释:

.jun zhong qi jia lai xiang fang .dong li chao yuan qu bu feng .kan yuan zhi liu shuang bai he .
chu ze yi wei geng .yao jie lv bian ming .zui huang fei du ci .chou meng ji zeng jing .
wu xiong ji su zhou .wu di ke dong chuan .nan bei wu qian li .wu shen zai zhong jian .
.zeng yu tai bai feng qian zhu .shu dao xian you si li lai .hei shui cheng shi tan di chu .
yin si wang yue lv .hao bo ying qiu yan .jing ye wu ke lai .yin bei huan zi quan ..
bi shui qing shan wu xian si .mo jiang xin dao shi fu zhou ..
ge pao shen nuan zhao qing yang .ying chun ri ri tian shi si .song lao shi shi fang jiu kuang .
zun qian quan jiu shi chun feng .ge cong wei huan feng chen li .gong du liu nian li bie zhong .
lian jun gan jie wu .chen qi bu qian jie .lin feng ta ye li .ban ri yan se ai .
ri huang bo tao yi xia wei .wei bao he ren chang jiu zhai .yin kan qiang shang shi jun shi ..

译文及注释

译文
她多想找个人说话但无处可说,只(zhi)能把心语寄托于琵琶声中,心事只有自己知道。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么(me)主意?
我思(si)念您的情思如滔滔汶水,汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
时光易逝,人事变迁,不知已经度(du)过几个春秋。
将诗卷永远留人世间,放竿垂钓采珊瑚求生。
满怀忧愁辗转难以入睡,月(yue)照松林窗外一片空虚。
那西方驰来了谁家男儿,自说是新近里立功封官,
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
  似娇还羞抿了抿秀发乌鬟,笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹,筝声婉转欢快,琴弦飞荡回旋,似春莺传情,低语交欢。
后来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人,不如同父兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
端起面前清澈的水酒,默默的留下不舍的泪水,琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠,仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名,我亦愿仿效之。小云,小鸿,沈十二,廉叔,我们相约再次相见的地方,在烟雾缭绕的京城。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧,远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
看云羞对高飞鸟,临河愧(kui)对水中鱼。
宁愿委曲心志压抑情感,宁把斥责咒骂统统承担。

注释
(75)政理:政治。
(1)采桑子:词牌名,又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。四十四字,前后片各三平韵。别有添字格,两结句各添二字,两平韵,一叠韵。
云梦:即古代云梦泽。在今湖北省天门县西。
⑼题诗:画上题诗。水曹郎:水部曹郎,水部官职名。当时张籍在水部任职,故称水曹郎。
11.待:待遇,对待
(68)钗留二句:把金钗、钿盒分成两半,自留一半。擘:分开。合分钿:将钿盒上的图案分成两部分。

赏析

  妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。
  物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中,柳宗元以高超技巧,展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌,又无一不在言自己,真正做到了物我难分。这种效果的取得,首先在物的选择上,诗人以跂鸦为意的寄托物,是很有深意的。它具有多层含义。一方面,乌鸦是不吉祥的小动物,给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音,常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止,被众臣视为“怪民”,群起攻之,这点与乌鸦十分相似。当然,群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离,启动了读者的想象。另一方面,跂乌又是令人同情的弱者,它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理,读者更易锁定被贬的柳宗元。其次,在跂乌的刻画上传神而深刻,作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受,及避免了浅直之弊,其婉曲之美、含蓄之韵,使物我浑然一体。
  第四章的描写又回应第一章,以天灾喻人祸。引人注意的是两个(liang ge)“如彼……”句式,一般来说,下一个“如彼……”句之后,应该也有说明性的文字,但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字,又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说,照例是“如彼岁旱,草不溃茂;如彼栖苴,草不溃茂”的完整句式缩掉了一句,但此种缩略并不影响语义,反而使文势更具跌宕之致,这恐怕也不是诗人有意为之,而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦,无不溃止”,诗人说:我看这个国家,没有不灭亡的道理!这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言,痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们:指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施,他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后,但遭遇灭亡便是终结,觉悟便也毫无意义;忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的,他们的所作所为,无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
  白云絮絮,缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪(或是缘溪)而至其巖扉,近看则“春草闭闲门”,蓬门长闭,碧草当门,道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象,那么这里的白云、芳草、静渚、闲门,则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的,白云、芳草也是静静的。门“闲”,不遇之人,来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然,和谐默契,不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中,悄然融入自在平静的心绪,来访不遇的怅然,似乎被这清幽、宁静的环境,带有内省参照的“禅意”所冲化,渐趋恬然。
  再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱,应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也”,正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷,便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦,一朝同物欲、权欲的利益相(yi xiang)左,山盟海誓的女人便被弃如敝屣,成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍,虞姬自尽,被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”,“美人和之”,然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话,就是“虞啊虞啊,怎么来安顿你呢?”怎么安顿?没见记述,只说他带着八百从骑突围走了,看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道:“汉兵已略地,四面楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生”,看来是出于假托,就像京戏里写虞姬自刎在先,项王突围在后一样,不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”,是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是(ren shi)定陶人,恃宠固位是这类女人的毛病,戚夫人也不能免,所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过,但因张良设计,为太子找了几个出色的保护人,使刘邦不敢另行废立。于是,对戚夫人说,太子羽翼已成,动不了了(liao liao)。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子,就不敢有所动作,姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论,但明知吕后狠辣,戚姬命运堪忧,却不做任何安排,只是说:你为我跳楚舞,我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管,自顾自走了,那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手,刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项,王象春以为二人都是“鼠”。
  其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子,宠极一时,所谓“主恩视遇频”,“倍比骨肉亲”(杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》),因此,他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同,路上看到麴车(即酒车)竟然流起口水来,恨不得要把自己的封地迁到酒泉(今属甘肃)去。相传那里“城下有金泉,泉味如酒,故名酒泉”(见《三秦记》)。唐代,皇亲国戚,贵族勋臣有资格袭领封地,因此,八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头,其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点,细腻地描摹他的享乐心理与醉态,下笔真实而有分寸。
  “五绝无闲字易,有余味难。”(刘熙载《艺概》)此诗字字无虚设,语语古淡,无用力痕迹;其妙处尤在含意丰茸,令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答,不答而答,表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无,旁若无人,却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍,更为得意忘言,令人有“羚羊挂角,无迹可求”之感。
  诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下(游)向上(游)、由近及远眺望黄河的特殊感受,描绘出“黄河远上白云间”的动人画面:汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃,气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”,其观察角度与此正好相反,是自上而下的目送;而李白的“黄河之水天上来”,虽也写观望上游,但视线运动却又由远及近,与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”,同是着意渲染黄河一泻千里的气派,表现的是动态美。而“黄河远上白云间”,方向与河的流向相反,意在突出其源远流长的闲远仪态,表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光,不愧为千古奇句。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  “北上太行山”,引出步履是怎样的维艰,“巍巍”叠用,展示出一座高耸入云的大山,挡住去路,呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视:“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”,又以“诘屈”形容之,则狭窄而多盘旋之势,历历在目。写山写坡,都是纪实,都是从正面落笔;“车轮为之摧!”则是感慨,是烘托。笔法变化而又和谐统一,加强了具体感与真实性。再下去,笔分两头:一方面写自然景色凄苦,一方面写野兽当道,但又相互交错,以突出行军之艰险。写自然景色,一则曰“树木萧瑟”,再则曰“北风声悲”,三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”,写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉;通过“声悲”,将客观的物和主观的我融为一体。写野兽,则是“熊罴对我蹲,虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽,但上句从形态方面描绘。“蹲”者,熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”,毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者,虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”,倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后,又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军,很少见到人的踪影,天黑了,竟找不到宿栖之处,还得担着行囊上山拾柴,拿着斧子凿冰取水……。这情(zhe qing)景写得真切动人,感同身受。
  当然,“去留肝胆两昆仑”这样写,是诗句表达的需要——包括平仄,全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上,直接从字面上去解,去留下如昆仑一样的“肝”(一昆仑)和如昆仑一样的“胆”(一昆仑),这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗?正是那种强烈的崇高感和悲壮感,激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的,正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
  “世人结交须黄金,黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货,而金钱换“友谊”的事情无(qing wu)论古今都不乏其例。早在西晋,鲁褒就深刻地指出:“舟车上下,役使孔方。凡百君子,同尘和光。上交下接,名誉益彰。”(《钱神论》)
  此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云:“谁侜(zhōu)予美,心焉忉忉”(谁诓骗我的美人,令我十分忧伤)。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏,而此诗所反映只是男子听到一些风言风语,妻子劝慰他,说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作,则是很有意思的。
  诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”,雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字;蝉为家乡之物,“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻,一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。

创作背景

  这是周成王朝周武王庙,与群臣商议国事的诗。周武王为太子时,因文王被商纣王囚于羑里,得以直接掌权,处理朝政,控制大局,在实践中积累了丰富的治国经验,后又协助回归的文王征服西方诸侯,攻伐征战,亦老到内行。文王去世,武王即位,无惊无险,不仅局势平稳,而且国力迅速增强,一举完成灭纣革命,乃是水到渠成。

  

张英( 五代 )

收录诗词 (9561)
简 介

张英 (1637—1708)安徽桐城人,字敦复,号乐圃。康熙六年进士,由编修累官文华殿大学士,兼礼部尚书。历任《国史》、《一统志》、《渊鉴类函》、《平定朔漠方略》总裁官,充会试正考官。为官敬慎,卒谥文端。有《恒产琐言》、《笃素堂诗文集》等。

庆庵寺桃花 / 妘暄妍

近闻屈指数,元某与白乙。旁爱及弟兄,中权避家室。
"三分鬓发二分丝,晓镜秋容相对时。去作忙官应太老,
参商半夜起,琴瑟一声离。努力新丛艳,狂风次第吹。"
勿言身未老,冉冉行将至。白发虽未生,朱颜已先悴。
念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。
喣沫诚多谢,抟扶岂所望。提携劳气力,吹簸不飞扬。
艳听竹枝曲,香传莲子杯。寒天殊未晓,归骑且迟回。"


春晴 / 难之山

"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
不然终天年,老死在南冈。不愿亚枝叶,低随槐树行。"
吴苑仆寻罢,越城公尚据。旧游几客存,新宴谁人与。
一餐终日饱,一寝至夜安。饥寒亦闲事,况乃不饥寒。"
"金马东门只日开,汉庭待诏重仙才。
颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"
风回终有时,云合岂无因。努力各自爱,穷通我尔身。"
从霜成雪君看取。几人得老莫自嫌,樊李吴韦尽成土。


小雅·伐木 / 天千波

舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
水面排罾网,船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤,夜烛舞青娥。
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
神不福人耶。巫尔惑耶,稔而诛耶。谒不得耶,
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。


春宵 / 茹桂

"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
风暖牵诗兴,时新变卖声。饥馋看药忌,闲闷点书名。
山岫当街翠,墙花拂面枝。莺声爱娇小,燕翼玩逶迤。
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
今日别君心更苦,别君缘是在通州。
览镜头虽白,听歌耳未聋。老愁从此遣,醉笑与谁同。
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。


恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 种冷青

烁铁不在火,割肌不在刀。险心露山岳,流语翻波涛。
"雨点轻沤风复惊,偶来何事去何情。
乍惊珠缀密,终误绣帏奢。琥珀烘梳碎,燕支懒颊涂。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。
白发生头速,青云入手迟。无过一杯酒,相劝数开眉。"
重叠鱼中素,幽缄手自开。斜红馀泪迹,知着脸边来。
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠,晓听鸣鸡欲度关。
碧水青山无限思,莫将心道是涪州。"


南园十三首·其六 / 郁怜南

故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。
除却玄晏翁,何人知此味。"
观指非知月,忘筌是得鱼。闻君登彼岸,舍筏复何如。"
早苗多间草,浊水半和泥。最是萧条处,茅城驿向西。"


满宫花·月沉沉 / 佟佳云飞

"何处画功业,何处题诗篇。麒麟高阁上,女几小山前。
囚渐多,花之赤白奈尔何。"
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
左降去时裴相宅,旧来车马几人过。
命酒树下饮,停杯拾馀葩。因桃忽自感,悲咤成狂歌。"
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。


风流子·出关见桃花 / 偶启远

荆州又非远,驿路半月程。汉水照天碧,楚山插云青。
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"
后会杳何许,前心日磷缁。俗家无异物,何以充别资。
同年同病同心事,除却苏州更是谁。"
"白头老人照镜时,掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白,
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
有鸟有鸟毛似鹤,行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容,
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。


闻梨花发赠刘师命 / 托子菡

昔人三十二,秋兴已云悲。我今欲四十,秋怀亦可知。
古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风,山蝉鸣兮宫树红。
"五十年来思虑熟,忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵,
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
霁月当窗白,凉风满簟秋。烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。
三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。


滕王阁诗 / 西门江澎

"绿丝文布素轻褣,珍重京华手自封。贫友远劳君寄附,
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食,坐牵萝蔓挂朝衣。
牛侬惊力直,蚕妾笑睢盱。怪我携章甫,嘲人托鹧鸪。
人各有偏好,物莫能两全。岂不爱柔条,不如见青山。"
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
嗟我天地间,有术人莫知。得可逃死籍,不唯走三尸。
墙外花枝压短墙,月明还照半张床。