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于中好·雁帖寒云次第飞

隋代 / 欧大章

八尺家僮三尺箠,何知高祖要苍生。"
"一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别,
昼夜必连去,古今争敢同。禅情岂堪问,问答更无穷。"
鬓欲渐侵雪,心仍未肯灰。金门旧知己,谁为脱尘埃。"
闲与先生话身事,浮名薄宦总悠悠。"
上楼僧蹋一梯云。孤烟薄暮关城没,远色初晴渭曲分。
"蔟蔟新英摘露光,小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好,
"面蒙君赐自龙墀,谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫,
蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁,云护龙游渭水波。
长说满庭花色好,一枝红是一枝空。"
"新鞭暗入庭,初长两三茎。不是他山少,无如此地生。
"地古多乔木,游人到且吟。院开金锁涩,门映绿篁深。
倚杖湘僧算,翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡,片石夹吟诗。


于中好·雁帖寒云次第飞拼音解释:

ba chi jia tong san chi chui .he zhi gao zu yao cang sheng ..
.yi cun hui chang bai lv qin .lv chou wei ti liang zheng jin .tian ya yi you xiao hun bie .
zhou ye bi lian qu .gu jin zheng gan tong .chan qing qi kan wen .wen da geng wu qiong ..
bin yu jian qin xue .xin reng wei ken hui .jin men jiu zhi ji .shui wei tuo chen ai ..
xian yu xian sheng hua shen shi .fu ming bao huan zong you you ..
shang lou seng ta yi ti yun .gu yan bao mu guan cheng mei .yuan se chu qing wei qu fen .
.cu cu xin ying zhai lu guang .xiao jiang yuan li huo jian chang .wu seng man shuo ya shan hao .
.mian meng jun ci zi long chi .shui shi huan xiang yi xi yi .san pin yi xuan lin lie he .
can fu fei yao nv .yu ren shi zi you .hu bian jiu zai chu .chang ying du shu lou ..
wo zhong wu ce yin kong duo .chen jing qi tou tong guan suo .yun hu long you wei shui bo .
chang shuo man ting hua se hao .yi zhi hong shi yi zhi kong ..
.xin bian an ru ting .chu chang liang san jing .bu shi ta shan shao .wu ru ci di sheng .
.di gu duo qiao mu .you ren dao qie yin .yuan kai jin suo se .men ying lv huang shen .
yi zhang xiang seng suan .qiao song ye he kui .ce qiu qiao xing shui .pian shi jia yin shi .

译文及注释

译文
齐国有个富人,家里有很多钱,但是他(ta)的两个儿子很笨,儿子的父亲又不教他。一天,艾子对富人说:“您的儿子虽然很好,但(您的儿子)不通事务,他日后怎么能够持家呢?”富人大怒道:“我的儿子,聪明并且具有各种本领,怎么会不了解世间的各种事务呢?”艾子说:“不如试一试他,只要问你的儿子,米是从哪里来的,如果知道,我承担造谣的罪名。”父亲就叫他的儿子来问他,儿子笑嘻嘻地说:“我怎么会不知道呢?米是从布袋里取来的。”富人神情变得严肃,改变面容说:“儿子(你)太笨了,难道不知道米是从田中来的吗?”艾子说:“不是他的父亲不生他的儿子(有这样的父亲,儿子怎么会不笨呢)。”
昨夜残存(cun)的雾气弥散在天空,厚厚的云层遮住了太阳,夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土,飞去筑巢。蜂房香气渐少,蜜蜂都到(dao)处忙着采蜜。庭院深深,帘幕低垂。只见一阵风吹,把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚,窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
我独自在板桥浦对月饮酒,古人中谁可以与我共酌?
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢,我们互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢(juan)上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
春天夜晚,寂无人声,芬芳桂花,轻轻飘落。青山碧林,更显空寂。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
春天到来时草阁的梅花率先开放,月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
我家注在西秦,开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁,翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔,声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
  采大豆呀采大豆,用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见,王用什么将他赠?纵没什么将他赠,路车驷马给他乘。还用什么将他赠?龙袍绣衣已制成。
明天凌晨出发去大楼山,那里山峦起伏。
黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见悠悠的白云。
猛虎蹲立在我的眼前,吼啸声震山谷,苍崖好像会崩裂一般。
  远望天涯,看看又是一年春尽,不禁黯然销魂,搔首踟蹰,想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝,眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传(chuan)来了杜鹃的声声悲啼,那凄惨的叫声回荡在山间,仿佛在说着“不如归去”;荼种花正盛开,布满十里山谷。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰,水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。

注释
8.二十五弦:用乌孙公主、王昭君和番事,指宋金议和。《史记·封禅书》:“太帝使素女鼓五十弦瑟,悲, 帝禁不止,故破其瑟为二十五弦。”应上片末句之“汉宫瑟”。乌孙公主与王昭君之和亲,均以琵琶曲表哀怨,故此处之瑟实指琵琶。
郑武公:名掘突,郑桓公的儿子,郑国第二代君主。
白草黄沙:象征北方凄凉的景色。
29.垢污:言行不屑循常蹈故,被人们认为是德行上的垢污。
⑤妾:指阿娇。
③直须:只管,尽管。

赏析

  总体来说,诗的首联以伤感低沉的情调,回顾了诗人的贬谪生活。颔联,借用典故暗示诗人被贬时间之长,表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处(chu),也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”,意思是自己虽屡遭贬低,新人辈出,却也令人欣慰,表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意,表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
  主人公对于生命的短促如此怨怅,对于死亡的降临如此恐惧,而得出的结论很简单,也很现实:神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死;还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵(wei pi)琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画,舟行的迅疾读者可以想见,诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态,也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
  “《月出》佚名 古诗皎兮”,天上一轮圆月洒着皎洁的银辉,这夜色显得格外的美丽。这是写景,也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚,这本身就富有很大的魅力和诱惑力,容易使人对景生情,发出许多美好的联想。同时,结合下句,这句又有着比兴的作用,以月光的美来比喻所爱人的美,是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前,出现了一个娇美的女子,引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光,地上有着娇美的女子,此时此刻,此情此景,花好月圆,天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下,她不但显得容貌皎好,而且身材那么苗条、秀美,真让人神颠魄荡;而更吸引人的,是她还有一种气质美,她举止舒缓,雍容大方,性情安静,而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”,此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美,人更美,那窈窕的身姿象那雍容的举止,使得诗人一见钟情,而又无从表白,因而生发出无限的忧愁和感慨。
  诗歌是缘情而发,以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人,正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗(dan shi)并不直接抒情,而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至,造成一种浓厚的悲剧氛围,从而使人民的苦痛,诗人的情感,都通过生活场景的描写自然地流露出来,产生了感人的艺术力量。最后,诗又在形象描写的基础上引发感慨,把读者的视线引向一个更广阔的境界,不但使人看到了一个山中寡妇的苦难,而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削,深化了主题,使诗的蕴意更加深厚。
  抒情的画意美和画面的抒情美融为一体,是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息,更觉神清音婉,兴会深长,超尘拔俗,天然淡雅,在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
  起首两句“今夕何夕兮搴洲中流,今日何日兮得与王子同舟”,“洲”,当从《北堂书钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事,记叙了这天晚上荡舟河中,又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里,诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念,还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”,这表明诗人内心的激动无比,意绪已不复平静有序而变得紊乱无序,难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用,著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸,不知今夕何夕”。
  从那西北方向,隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去,蓦然抬头,便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇,而且在恍惚之间又很眼熟:“交疏结绮窗,阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条,交错成绮文的窗格;四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重,正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清,而且也比不上它的高峻:那巍峨的楼影,分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖,并皆吟讽”。他同类题材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。
  那么诗人的忧伤又是因何而生的,联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感,此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游,为扼制东南的军事重镇,刘在僚属的劝唆下图谋反叛,江淹苦谏而景素不纳。谏云:“殿下不求宗庙之安,而信左右之计,则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”(《梁书》本传)殷鉴不远,东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡,诗人预感到景素覆灭的下场,因而悲从中来,不能自已。后来景素移镇京口,果然兵败被杀,江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
  这首诗还蕴含着深刻的辩证思想:一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”,因为运动变化需要一个中介,所谓“自内出者无匹不行”,或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理,“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”,运动变化的根源在于自身,外面的中介只是“应”,“感”才是运动变化的主宰,或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂,无往不复”的道理,前半部分说“无平不陂”,后半部分说“无往不复”。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  正因为如此,后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的:“帝命率育。”从创作结构上看,“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应;就创作意旨而言,又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后,天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝,并且时时占据着正统地位,何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时,天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性,其实这种祭祖诗本身是一首乐歌,具有娱乐的艺术审美功用。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各(deng ge)种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。

创作背景

  契丹本是东北辽河上游的游牧民族,公元916年。阿保机建立辽朝,成为与五代、北宋并立的国家,雄峙北方近200年,成为宋朝的北方之患。宋自真宗景德元年(1004年)订立“澶渊之盟”以来,每年要向辽国、西夏进贡银两、绢匹,岁以百万计。其国主生辰,还要派使臣去庆贺。卑事小国,国弱臣辱,做这样的使臣内心是屈辱的。苏轼写诗送别,尽劝慰告诫之意。

  

欧大章( 隋代 )

收录诗词 (1683)
简 介

欧大章 欧大章,字经季,别署樵人。顺德人,欧大任弟,人称大欧、小欧。

敬姜论劳逸 / 曾棨

近抛三井更深去,不怕虎狼唯怕人。"
功名一似淮西事,只是元臣不姓裴。"
杯样成言鸟,梳文解卧鳞。逢迎大堤晚,离别洞庭春。
风拍衰肌久未蠲,破窗频见月团圆。更无旧日同人问,
"清霜散漫似轻岚,玉阙参差万象涵。
垂髯傥遇穆王驾,阆苑周流应未还。"
客是凄凉本,情为系滞枝。寸肠无计免,应只楚猿知。"
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼,南园夜雨长秋蔬。


定风波·重阳 / 严讷

待勒燕然归未得,雪枝南畔少徘徊。"
"此生何路出尘埃,犹把中才谒上才。闭户十年专笔砚,
"两派潺湲不暂停,岭头长泻别离情。南随去马通巴栈,
"贫中惟是长年华,每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝,
"愁多难得寐,展转读书床。不是旅人病,岂知秋夜长。
颈肥如扑杏园花。休嫌绿绶嘶贫舍,好着红缨入使衙。
"嫖姚何日破重围,秋草深来战马肥。已有孔明传将略,
朔雪痕侵雍,边烽焰照泾。烟沈陇山色,西望涕交零。"


饮酒·十一 / 梁颢

有意通情处,无言拢鬓时。格高归敛笑,歌怨在颦眉。
生事罢求名与利,一窗书策是年支。"
泛滟翘振鹭,澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳,香失半汀苹.
石累千层险,泉分一带微。栋危猿竞下,檐回鸟争归。
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
今在天涯别馆里,为君沽酒复何情。"
"虽近曲江居古寺,旧山终忆九华峰。
陋容枉把雕弓射,射尽春禽未展眉。


箕山 / 魏舒

"洛水分馀脉,穿岩出石棱。碧经岚气重,清带露华澄。
"浩浩看花晨,六街扬远尘。尘中一丈日,谁是晏眠人。
牵情景物潜惆怅,忽似伤春远别离。"
重来兼恐无寻处,落日风吹鼓子花。"
"不见安期悔上楼,寂寥人对鹭鸶愁。
美舜歌徒作,欺尧犬正狞。近兼闻顺动,敢复怨徂征。
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
梦唯怀上国,迹不到他岐。以此坚吾道,还无愧已知。"


清平乐·夏日游湖 / 徐旭龄

祁连新冢已封苔。霜凋绿野愁无际,烧接黄云惨不开。
莫从思妇台边过,未得征人万里衣。"
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠,到晓行禅合伴能。
"冲风仍蹑冻,提辔手频呵。得事应须早,愁人不在多。
"平尽不平处,尚嫌功未深。应难将世路,便得称师心。
"蓬莱宫阙晓光匀,红案舁麻降紫宸。鸾奏八音谐律吕,
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫,慰心还似邑中黔。
"册府藏馀烈,皇纲正本朝。不听还笏谏,几覆缀旒祧。


冀州道中 / 刘清之

"云木送秋何草草,风波凝冷太星星。银鞍公子魂俱断,
鸳鸯鸂鶒多情甚,日日双双绕傍游。"
一通红锦重,三事紫罗轻。(以下《绣石书堂》)
"晓鼓人已行,暮鼓人未息。梯航万国来,争先贡金帛。
惟有孝标情最厚,一编遗在茂陵书。"
墨迹两般诗一首,香炉峰下似相逢。"
障写经冬蕊,瓶缄落暑梅。长安有归宅,归见锁青苔。"
"日离黄道十年昏,敏手重开造化门。火帝动炉销剑戟,


碧瓦 / 应玚

"海上亭台山下烟,买时幽邃不争钱。莫言白日催华发,
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀,濮上桑间宜禁止。
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉,敲有奇声直异金。
近日青天都不鉴,七盘应是未高高。"
行尽江南数十程,晓星残月入华清。朝元阁上西风急,都入长杨作雨声。
"风骚为主人,凡俗仰清尘。密行称闺阃,明诚动搢绅。
红纸千张言不尽,至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠,
益信用贤由拔擢,穰苴不是将家生。"


题张氏隐居二首 / 陈善赓

"落叶溅吟身,会棋云外人。海枯搜不尽,天定着长新。
谁能赋得长门事,不惜千金奉酒杯。"
寺立兴衰创,碑须一二镌。清吟思却隐,簪绂奈萦牵。"
却惊九陌轮蹄外,独有溪烟数十茎。"
有时还独醉,何处掩衡扉。莫看棋终局,溪风晚待归。"
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。
若见红儿醉中态,也应休忆李夫人。
"四海通禅客,搜吟会草亭。捻髭孤烛白,闭目众山青。


前出塞九首·其六 / 释法具

李夫人病已经秋,汉武看来不举头。
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
"一夜清风动扇愁,背时容色入新秋。
唯有太平方寸血,今朝尽向隗台倾。"
若教须作康庄好,更有高车驷马忧。"
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂,灞川低渡雨微微。
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙,可怜萧索绝烟光。


富春至严陵山水甚佳 / 张德兴

才人唯是屈声多。云来岛上便幽石,月到湖心忌白波。
"舜轨尧文混九垓,明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳,
心宗本无碍,问学岂难同。"
塔下牡丹气,江头杨柳丝。风光若有分,无处不相宜。"
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉,数桥明月不教眠。
"翠簟初清暑半销,撇帘松韵送轻飙。莎庭露永琴书润,
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
"羊公传化地,千古事空存。碑已无文字,人犹敬子孙。