首页 古诗词 醉桃源·赠卢长笛

醉桃源·赠卢长笛

清代 / 黎邦琰

"秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。
"扁舟江濑尽,归路海山青。巨浸分圆象,危樯入众星。
"忆昨天台寻石梁,赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血,
"献谋既我违,积愤从心痗.鸿门入已迫,赤帝时潜退。
今朝惆怅红尘里,惟忆闲陪尽日眠。"
"万里南方去,扁舟泛自身。长年无爱物,深话少情人。
"上党争为天下嵴,邯郸四十万秦坑。狂童何者欲专地,
"台岭生奇树,佳名世未知。纤纤疑大菊,落落是松枝。
"检经求绿字,凭酒借红颜。
曳娄一缝掖,出处劳昏早。醒醉迷啜哺,衣裳辨颠倒。
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"
"春风秋月携歌酒,八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马,
"每忆云山养短才,悔缘名利入尘埃。


醉桃源·赠卢长笛拼音解释:

.qiu feng si mian zu feng sha .sai wai zheng ren zan bie jia .
.bian zhou jiang lai jin .gui lu hai shan qing .ju jin fen yuan xiang .wei qiang ru zhong xing .
.yi zuo tian tai xun shi liang .chi cheng zhen xia kan fu sang .jin wu yu shang hai ru xue .
.xian mou ji wo wei .ji fen cong xin mei .hong men ru yi po .chi di shi qian tui .
jin chao chou chang hong chen li .wei yi xian pei jin ri mian ..
.wan li nan fang qu .bian zhou fan zi shen .chang nian wu ai wu .shen hua shao qing ren .
.shang dang zheng wei tian xia ji .han dan si shi wan qin keng .kuang tong he zhe yu zhuan di .
.tai ling sheng qi shu .jia ming shi wei zhi .xian xian yi da ju .luo luo shi song zhi .
.jian jing qiu lv zi .ping jiu jie hong yan .
ye lou yi feng ye .chu chu lao hun zao .xing zui mi chuai bu .yi shang bian dian dao .
sheng ren wei you he huang hen .huan hai wu yu zai yi lao ..
.chun feng qiu yue xie ge jiu .ba shi nian lai wan wu hua .yi jian zeng sun qi zhu ma .
.mei yi yun shan yang duan cai .hui yuan ming li ru chen ai .

译文及注释

译文
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
不是今年才这样,
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
这里曾是历代帝王建都之所,周围树木葱(cong)茏繁茂,山环水绕,云蒸霞蔚。可是,四百(bai)年来的繁华隆盛已像梦一般逝去,使人感叹。那晋代的帝王将相,早(zao)已是一杯黄土,被历史遗弃。
梨花还染着夜月的银雾,海棠半含清晨的雨露,皇家宫苑关不住阳春,春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水,暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕,东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云,那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代,朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路,喧响着箫声鼓乐。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀(ai)鸣。
画栏旁边棵棵桂树,依然散发着深秋的香气。
  当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装(zhuang)饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
池水溶溶,一对鸳鸯在戏水,这水南北可通,时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去,黄昏以后,依然还是独个儿面对帘栊,望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨,我反复思量,我的命运竟然不如桃花杏花,它们倒还能嫁给东风,随风而去呢。
这种情况不改变,不拟回头望故乡。
路旁经过的人问出征士兵怎么样,出征士兵只是说按名册征兵很频繁。有的人十五岁到黄河以北去戍守,纵然到了四十岁还要到西部边疆去屯田。到里长那里用头巾把头发束起来,他们回时已经白头还要去守边疆。边疆无数士兵流血形成了海水,武皇开拓边疆的念头还没停止。您没听说汉家华山以东两百州,百千村落长满了草木。即使有健壮的妇女手拿锄犁耕种,田土里的庄(zhuang)稼也长得没有东西行列。更何况秦地的士兵又能够苦战,被驱使去作战与鸡狗没有分别。
尾声:“算了吧!
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。

注释
(21)致,取得。天成:天然生成。
9.鼓吹:鼓吹乐。
(11)徐、陈、应、刘:指建安七子中的徐干、陈琳、应玚、刘桢。
1.步自雪堂:从雪堂步行出发。雪堂,苏轼在黄州所建的新居,离他在临皋的住处不远,在黄冈东面。堂在大雪时建成,画雪景于四壁,故名“雪堂”。
⑴东阁:阁名。指东亭。故址在今四川省崇庆县东。仇兆鳌注:“东阁,指东亭。”一说谓款待宾客之所。官梅:官府所种的梅。

赏析

  第二段,由强烈的惋惜进入舒缓的说理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程,而古代贤人郁郁不得志,不一定是当时君主不识贤才,或许是他们自己造成的。此两段将焦点集中在贾谊不得汉文帝重用,乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者远,则必有所待;所成就者大,则必有所忍”与“未必皆时君之罪,或者其自取也”的假设,都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远,则必有所待;所就者大,则必有所忍”,是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。
  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  这首诗形象凸出,色彩鲜明,无论是垂杨春莺,残丝黄蜂,还是绿鬓金钗,落花青钱,无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意,含蓄奇掘,攫人思绪(si xu)。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
  诗一开始,就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
  补充:这首七绝是作者抒写他给韦参军送行以及送走之后的情景,表现了他们之间的真挚情谊。
  这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受,抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣,从而表现了他对田园生活的热爱,表现出劳动者的喜悦;同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感,表现了作者不愿同流合污,为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
  中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法:以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系,黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
  “催榜渡乌江,神骓泣向风。”这两句,写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人,而乌骓马却依恋故主,故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来,一直是骏马配英雄,但项羽此时已经是英雄末路,因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋,也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  赵魏唇齿相依,平原君(赵国贤公子)又是信陵君(ling jun)的姊夫。无论就公义私情而言,“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦,不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断,另开一线,写信陵君礼贤下士,并引入主角侯生。
  这是一首新乐府,描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久,揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波(bo)光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情(liang qing)依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。

创作背景

  就诗的内容看,按“寄内”解,便情思委曲,悱恻缠绵;作“寄北”看,便嫌细腻恬淡,未免纤弱。

  

黎邦琰( 清代 )

收录诗词 (9123)
简 介

黎邦琰 黎邦琰,一作邦炎。字君华,号岱舆。从化人。民表长子。明世宗嘉靖四十年(一五六一)举人,明穆宗隆庆五年(一五七一)进士。官临川知县,历仕江西右参政。明神宗万历十六年(一五八八)致仕归。有《旅中稿》、《南秀堂稿》。清道光《广东通志》卷二八○、清雍正《从化县新志》卷三有传。

八月十五夜赠张功曹 / 芮凯恩

"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
"新诗十九首,丽格出青冥。得处神应骇,成时力尽停。
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。
"慈恩塔上名,昨日败垂成。赁舍应无直,居山岂钓声。
"愁多不忍醒时别,想极还寻静处行。
圣云继之神,神仍用文治。德泽酌生灵,沉酣薰骨髓。
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
龙宫欣访旧,莺谷忝迁乔。从事叨承乏,铜章愧在腰。"


江亭夜月送别二首 / 闻人志刚

膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否,乐天知命了无忧。"
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。
一曲将军何处笛,连云芳草日初斜。"
"遍识青霄路上人,相逢只是语逡巡。
尔效驺虞护生草,岂徒柔伏在淮淝。"
"泉来从绝壑,亭敞在中流。竹密无空岸,松长可绊舟。
人生不期老,华发谁能避。感此惜壮年,壮年少为贵。


卜算子 / 呼延玉佩

图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风冠千载。"
"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
食罢酒一杯,醉饱吟又狂。缅想梁高士,乐道喜文章。
夷貊闻诗过海求。向夕便思青琐拜,近年寻伴赤松游。
卯饮一杯眠一觉,世间何事不悠悠。"
"野花幽鸟几千般,头白山僧遍识难。
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"


沁园春·张路分秋阅 / 闾丘胜平

放卷听泉坐,寻僧踏雪行。何年各无事,高论宿青城。"
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪,自看碧玉破甘瓜。
"一宿空江听急流,仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨,
晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
(《蒲萄架》)"
腾气清浑兮朝昏,神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水,
乱蝶枝开影,繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞,布泽荷天心。"
莫量汉祖德,空受项君勖。事去见前心,千秋渭水绿。"


木兰花慢·寿秋壑 / 佟丹萱

旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯,临风不羡潘锦舒。
"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,
今朝暗算当时事,已是人间七万年。"
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星,敢使太阳齐万物。
"中原无鹿海无波,凤辇鸾旗出幸多。
露倾金盏小,风引道冠欹。独立悄无语,清愁人讵知。"
往往念所至,得醉愁苏醒。韬舌辱壮心,叫阍无助声。
"金粉为书重莫过,黄庭旧许右军多。


醉蓬莱·渐亭皋叶下 / 哀友露

室人万里外,久望君官职。今与牵衣儿,翻号死消息。
"闲立津桥上,寒光动远林。皇宫对嵩顶,清洛贯城心。
起来自擘纱窗破,恰漏清光落枕前。"
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
谁令日在眼,容色烟云微。"
"南国看花动远情,沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋,
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
曾伤无遗嗣,纵有复何益。终古北邙山,樵人卖松柏。"


春别曲 / 夏侯静芸

他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
"南塘旅舍秋浅清,夜深绿苹风不生。
往事干坤在,荒基草木遮。至今徒者骨,犹自哭风沙。"
久客何由造,禅门不可窥。会同尘外友,斋沐奉威仪。"
"年老官高多别离,转难相见转相思。
悠悠小县吏,憔悴入新年。远思遭诗恼,闲情被酒牵。
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,


点绛唇·伤感 / 长孙癸未

路遥嘶白马,林断出红旌。功业今应立,淮西有劲兵。"
"锦绣堆中卧初起,芙蓉面上粉犹残。
寒池清月彩,危阁听林声。倘许双摩顶,随缘万劫生。"
画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"
"硠硠云溪里,翠竹和云生。古泉积涧深,竦竦如刻成。
身同宿鸟寄林间。尚平婚嫁了无累,冯翊符章封却还。
鹅乳养雏遗在水,鱼心想子变成鳞。
岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"


晏子答梁丘据 / 翠友容

喜去春月满,归来秋风清。啼馀碧窗梦,望断阴山行。
少妆银粉饰金钿,端正天花贵自然。
日落龙门外,潮生瓜步前。秋同一时尽,月共两乡圆。
岚昏声磬早,果熟唤猿迟。未得终高论,明朝更别离。"
长桥深漾影,远橹下摇声。况是无三害,弦歌初政成。"
红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"
利涉馀千里,山河仅百程。池塘初展见,金玉自凡轻。
"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。


玉楼春·己卯岁元日 / 张火

安得封域内,长有扈苗征。七十里百里,彼亦何尝争。
远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
野田春尽少遗谷,寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀,
"憔悴王居士,颠狂不称时。天公与贫病,时辈复轻欺。
感羡料应知我意,今生此事不如君。"
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷,自怜居士病绵绵。