浣溪沙·霜落千林木叶丹
喷石似烟轻漠漠，溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁，
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折，夭花愁艳蝶飞回。
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
"一望一苍然，萧骚起暮天。远山横落日，归鸟度平川。
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
銮舆去兮萧屑，七丝断兮泬寥，主父卧兮漳水，
不会无端个渔父，阿谁教入武陵溪。
海日旗边出，沙禽角外归。四明多隐客，闲约到岩扉。"
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
浣溪沙·霜落千林木叶丹拼音解释:
pen shi si yan qing mo mo .jian ya ru yu leng xiao xiao .shui zhong can xu chan cang bi .
chen zhuang wei ba che sheng cui .you lan bao nuan zi ya zhe .yao hua chou yan die fei hui .
zuo lai an qi jiang hu si .su wen xi weng mai diao chuan ..
.yi wang yi cang ran .xiao sao qi mu tian .yuan shan heng luo ri .gui niao du ping chuan .
.yi deng chu lin duan .qian feng ci di kan .chang xian ru wei sui .zan dao yi ying nan .
ming yue ru wo shi .tian feng chui wo pao .liang ye zui cen ji .lv kuang he xiao tiao .
luan yu qu xi xiao xie .qi si duan xi jue liao .zhu fu wo xi zhang shui .
bu hui wu duan ge yu fu .a shui jiao ru wu ling xi .
hai ri qi bian chu .sha qin jiao wai gui .si ming duo yin ke .xian yue dao yan fei ..
.shen zhu wu lei yu wu xia .qi ye zan diao han xiang jia .zhen mian ben xing po xi xiang .
译文及注释
译文
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦，蜿蜒千里，一派混沌。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人(ren)，惆怅不安心怏怏。
随州大洪山镇有个叫李遥(yao)的人，他杀了人后就逃亡外地。过了一年，李遥来到秭归，在城中的集市上，他看到有个在出售拐杖的人，因为价钱便宜，就用几十枚铜钱买了下来。这(zhe)时秭归城中恰好又有一个村民被人所杀，官府(fu)正在急于(yu)抓捕凶手。被害人的儿子在街上看见李遥，识出了拐杖，说：“这是我父亲的拐杖。”于是就向衙门报了案。衙役们把李遥逮住，经验证，果然是被害人的拐杖，一切拷打的手段都用尽了。李遥确实是买的拐杖，然而卖拐杖的人已不见了，李瑶无法还给自己清白。官府于是又对李遥进行审问，问李遥是哪里人，李遥知道无法隐瞒，就说出自己的真实住址。秭归县衙与随州地方官府取得联系后，得知此人就是大洪山杀人潜逃的嫌犯，于是大洪山杀人案告破。最终不知道那个卖拐杖的人是谁。集市上的人千千万万，而李遥恰巧遇到卖拐杖的人，就此牵连到他的过去导致隐情败露，这一件事也真的蹊跷啊。
齐王脸色一变，不好意思地说：“我并不是喜好先王清静典雅的音乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
鼎中煮熟的肉食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
临当出发心怀惆怅，行进途(tu)中不时停驻。
登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
当年十五二十岁青春之时，徒步就能夺得胡人战马骑。
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
大水淹没了所有大路，
注释
⑷黄牛：指黄牛山，又称黄牛峡，在今湖北宜昌西北。《水经注·江水》：“江水又东，径黄牛山，下有滩，名曰‘黄牛滩’。南岸重岭叠起，最外高崖间有石，色如人负刀牵牛，人黑牛黄，成就分明；既人迹所绝，莫得究焉。此岩既高，加以江湍纡回，虽途径信宿，犹望见此物。故行者谣曰：‘朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。’言水路纡深，回望如一矣。”
（6）淘难尽：指维新变法的人物没有杀尽。苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”。此处反用其意。
（94）陈善闭邪——见于《孟子·离娄上》，就是贡献良言，防止邪恶的意思。
请︰定。
71.俾入邑庠：使（他）进入县学，即做秀才。俾，使。邑，县。庠，学校。
（25）范雎：曾任秦国宰相。
华子冈：王维辋川别业中的一处胜景。
馨香：这里指燃烧香蜡飘出的香气。
⑪但使愿无违： 只要不违背自己的意愿就行了。但：只。愿： 指向往田园生活，“不为五斗米折腰”，不愿与世俗同流合污的意愿。违： 违背。
悭（qiān）春：吝惜春光。悭，此作刻薄解。
赏析
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
接着，犹如影、视镜头转换一般，“白日”以下四句诗，又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝，“紫微”比喻朝廷；“三公”指太尉、司徒、司空，为朝臣中官位最高的，故合称“三公”。他们掌握着国家的命运，按道理说应该把天下治理得清明太平，借用老子的话就是“天得一以清，地得一以宁”，即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的(ping de)景象之中，暗暗谴责了当权者，通过前后鲜明的对照，对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺，诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中，意蕴深刻、耐人寻味。
据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战(wei zhan)，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
现实不合理想，怀才不获起用，那就只有远走高飞，别谋出路，但是前途又会怎样呢？李白用了春秋时代田饶的故事，含蓄地抒写了他在这种处境中的不尽惆怅。田饶在鲁国长久未得到重用，决心离去，对鲁哀公说：“臣将去君，黄鹄(huang gu)举矣！”鲁哀公问他“黄鹄举”是什么意思。他解释说，鸡忠心为君主效劳，但君主却天天把它煮了吃掉，这是因为鸡就在君主近边，随时可得；而黄鹄一举千里，来到君主这里，吃君主的食物，也不象鸡那样忠心效劳，却受到珍贵，这是因为黄鹄来自远方，难得之故。所以我要离开君主，学黄鹄高飞远去了。鲁哀公听了，请田饶留下，表示要把这番话写下来。田饶说：“有臣不用，何书其言！”就离开鲁国，前往燕国。燕王立他为相，治燕三年(san nian)，国家太平。鲁哀公为此后悔莫及。（见《韩诗外传》）李白在长安，跟田饶在鲁国的处境、心情很相(hen xiang)似，所以这里说“方知”，也就是说，他终于体验到田饶作“黄鹄举”的真意，也要离开不察贤才的庸主，去寻求实现壮志的前途。但是，田饶处于春秋时代，王室衰微，诸侯逞霸，士子可以周游列国，以求遂志。而李白却是生活在统一强盛的大唐帝国，他不可能象田饶那样选择君主。因此，他虽有田饶“黄鹄举”之意，却只能“千里独徘徊”，彷徨于茫茫的前途。这末二句，归结到怀才不遇的主题，也结出了时代的悲剧，形象鲜明，含意无尽。
作者通过三个(san ge)正面描写和三次侧面烘托，在简省的白描中通过强烈而深刻的对比，戏剧化地突出了人物性格物征，深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
这首诗纯用比体，《诗经》中此类诗连同此篇只有三首，另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人，但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗，通篇比喻，寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同，但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开，寓意包含在整体形象中，理解易生分歧；而此篇后半则是人控诉鼠，寓意较直，喻体与喻指基本是一对一的对应关系，《诗序》认为老鼠“贪而畏人”，重敛者“蚕食于民……若大鼠也”，对寓意的理解与两千年后的今人非常相近，其理就在此。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
接着，犹如影、视镜头转换一般，“白日”以下四句诗，又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝，“紫微”比喻朝廷；“三公”指太尉、司徒、司空，为朝臣中官位最高的，故合称“三公”。他们掌握着国家的命运，按道理说应该把天下治理得清明太平，借用老子的话就是“天得一以清，地得一以宁”，即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的(ping de)景象之中，暗暗谴责了当权者，通过前后鲜明的对照，对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺，诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中，意蕴深刻、耐人寻味。
据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战(wei zhan)，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
现实不合理想，怀才不获起用，那就只有远走高飞，别谋出路，但是前途又会怎样呢？李白用了春秋时代田饶的故事，含蓄地抒写了他在这种处境中的不尽惆怅。田饶在鲁国长久未得到重用，决心离去，对鲁哀公说：“臣将去君，黄鹄(huang gu)举矣！”鲁哀公问他“黄鹄举”是什么意思。他解释说，鸡忠心为君主效劳，但君主却天天把它煮了吃掉，这是因为鸡就在君主近边，随时可得；而黄鹄一举千里，来到君主这里，吃君主的食物，也不象鸡那样忠心效劳，却受到珍贵，这是因为黄鹄来自远方，难得之故。所以我要离开君主，学黄鹄高飞远去了。鲁哀公听了，请田饶留下，表示要把这番话写下来。田饶说：“有臣不用，何书其言！”就离开鲁国，前往燕国。燕王立他为相，治燕三年(san nian)，国家太平。鲁哀公为此后悔莫及。（见《韩诗外传》）李白在长安，跟田饶在鲁国的处境、心情很相(hen xiang)似，所以这里说“方知”，也就是说，他终于体验到田饶作“黄鹄举”的真意，也要离开不察贤才的庸主，去寻求实现壮志的前途。但是，田饶处于春秋时代，王室衰微，诸侯逞霸，士子可以周游列国，以求遂志。而李白却是生活在统一强盛的大唐帝国，他不可能象田饶那样选择君主。因此，他虽有田饶“黄鹄举”之意，却只能“千里独徘徊”，彷徨于茫茫的前途。这末二句，归结到怀才不遇的主题，也结出了时代的悲剧，形象鲜明，含意无尽。
作者通过三个(san ge)正面描写和三次侧面烘托，在简省的白描中通过强烈而深刻的对比，戏剧化地突出了人物性格物征，深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
这首诗纯用比体，《诗经》中此类诗连同此篇只有三首，另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人，但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗，通篇比喻，寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同，但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开，寓意包含在整体形象中，理解易生分歧；而此篇后半则是人控诉鼠，寓意较直，喻体与喻指基本是一对一的对应关系，《诗序》认为老鼠“贪而畏人”，重敛者“蚕食于民……若大鼠也”，对寓意的理解与两千年后的今人非常相近，其理就在此。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
创作背景
唐玄宗天宝初年，李白由道士吴人筠推荐，由唐玄宗招进京，命李白为供奉翰林。不久，因权贵的谗悔，于天宝三年（744年），李白被排挤出京，唐玄宗赐金放还。此后，李白在江淮一带盘桓，思想极度烦闷，又重新踏上了云游祖国山河的漫漫旅途。
萧光绪( 清代 )
收录诗词 (5969) 首
简 介
萧光绪 萧光绪(1595--1657)，字子冶,号枫庵。明末无锡人。涵次子。明崇祯六年(1633)举人。拣选知县。居躬循谨。行文秀美。着有《巨枫诗草》。
公无渡河
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
"巴蜀水南偏，山穷塞垒宽。岁时将近腊，草树未知寒。
不问贤与愚，但论官与职。如何贫书生，只献安边策。"
销得人间无限事，江亭月白诵南华。"
"人间万卷庞眉老，眼见堂堂入草莱。行客须当下马过，
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
出城
寂寥未是探花人。不嫌蚁酒冲愁肺，却忆渔蓑覆病身。
还有枉抛心力处，多于五柳赋闲情。"
"离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。
"器度风标合出尘，桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓，
《吟窗杂录》）"
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
望海楼晚景五绝
心宗本无碍，问学岂难同。"
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
风唿山鬼服役，月照衡薇结花。
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步，不堪红叶照衰颜。
转楚闻啼狖，临湘见叠涛。海阳沈饮罢，何地佐旌旄。"
鬓毛如雪心如死，犹作长安下第人。"
"栋梁徒自保坚贞，毁穴难防雀鼠争。
书李世南所画秋景二首
故旧寒门少，文章外族衰。此生多轗轲，半世足漂离。
"鬓惹新霜耳旧聋，眼昏腰曲四肢风。
玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦，惊断莺声摘嫩桑。
书扇示门人
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事，如君不是世间身。
"萧条古木衔斜日，戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起，
酒殢丹砂暖，茶催小玉煎。频邀筹箸挣，时乞绣针穿。
白日才离沧海底，清光先照户窗前。（灵岩广化寺，
春云更觉愁于我，闲盖低村作暝阴。"
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始，万里因缘有梦思。
伫见龙辞沼，宁忧雁失行。不应双剑气，长在斗牛傍。"
送杨寘序
"行山行采薇，闲翦蕙为衣。避世嫌山浅，逢人说姓稀。
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨，晓汲波圆入画图。
"六载辛勤九陌中，却寻归路五湖东。名惭桂苑一枝绿，
"漳水醉中别，今来犹未醒。半生因酒废，大国几时宁。
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
猿狖潇湘树，烟波屈宋祠。无因陪此去，空惜鬓将衰。"
路莫藏行迹，林难出树梢。气应封兽穴，险必堕禽巢。
书远肠空断，楼高胆易惊。数钱红带结，斗草蒨裙盛。
千秋岁·苑边花外
松风四山来，清宵响瑶琴。听之不能寐，中有怨叹音。
良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。"
稽山贺老昔所传，又闻能者惟张颠。上人致功应不下，
"汉贪金帛鬻公卿，财赡羸军冀国宁。
遥望北辰当上国，羡君归棹五诸侯。"
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
对酒何曾醉，寻僧未觉闲。无人不惆怅，终日见南山。
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
巫山一段云·古庙依青嶂
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
近嫌俗客知踪迹，拟向中方断石层。"
芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。
"前年同醉武陵亭，绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪，
"本约同来谒帝阍，忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席，
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
"殷勤赵公子，良夜竟相留。朗月生东海，仙娥在北楼。
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
谒金门·秋夜
大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白，娇莺更学别禽啼。
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道，雨收工部宿江津。
白鸟穿萝去，清泉抵石还。岂同秦代客，无位隐商山。"
"送夏迎秋几醉来，不堪行色被蝉催。身随渭水看归远，
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
入律三春照，朝宗万里通。岸分天影阔，色照日光融。
东迁西去俱无计，却羡暝归林上鸦。"
不有惠连同此景，江南归思几般深。"
铜雀妓二首
江南江北九寒暑。翠华犹在橐泉中，一曲梁州泪如雨。
尽日尊前谁是客，秋山含水有清辉。"
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色，雨挫残蝉点柳枝。
支公尚有三吴思，更使幽人忆钓矶。"
则秦皇不肯敛手下沙丘，孟贲不合低头入蒿里。
"一露一朝新，帘栊晓景分。艳和蜂蝶动，香带管弦闻。
"弯环青径斜，自是野僧家。满涧洗岩液，插天排石牙。