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杂诗

先秦 / 蒋莼

近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"
去年重阳日,漂泊湓城隈。今岁重阳日,萧条巴子台。
宦途气味已谙尽,五十不休何日休。"
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。
最忆西楼人静夜,玉晨钟磬两三声。
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。
后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。


杂诗拼音解释:

jin zhi cheng wei mei .wei cai qi he dang .lun yan nan xia bi .jian zhi yi ying xiang .
ji mo tiao deng zuo .chen yin ta yue xing .nian shuai zi wu qu .bu shi yan cheng ming ..
qu nian zhong yang ri .piao bo pen cheng wei .jin sui zhong yang ri .xiao tiao ba zi tai .
huan tu qi wei yi an jin .wu shi bu xiu he ri xiu ..
ge ku sui yi ming .suo gan ze tong gui .ji jun san shi zhang .yu jun wei ku ci ..
.wu wu chu men he chu qu .xin chang jie wan shu yin xie .
lao zhe nian xi jian .re zhe si zhuo shen .he ru chou du ri .hu jian ping sheng ren .
zui yi xi lou ren jing ye .yu chen zhong qing liang san sheng .
.zhu fu xian lang bai xue ge .he ren sui shao ai ren duo .
ping chu mo mo nian .xiao jin you you si .chun wu shang chun xin .qiu wu gan qiu lei .
hou fu huo you zai .xian qiu chan yi duo .yun se ri ye bai .jiao yang neng ji he .
hong fang lan cu huo .su yan fen tuan xue .xiang xi wei feng piao .chou qian ya zhi zhe .
.xin shu di ru zhang .xiao tai ping si zhang .liu chi bai teng chuang .yi jing qing zhu zhang .
wan ju qian zhang wu yi zi .bu shi zhang ju wu gui ci .jian ji chao ting jue feng yi .
.chi qian mai hua shu .cheng dong po shang zai .dan gou you hua zhe .bu xian tao xing mei .

译文及注释

译文
我(wo)想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔(qiang)相思。
苏东坡走后,有谁能识得此夜此景,有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲,自己的发簪也好像沾上了露水,有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛,只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事,只能饮一大碗酒,独自唱歌。
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜,高斋独坐听雁声阵阵传来。
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又(you)怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
你掺着红(hong)粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
  河南乐羊子的妻子,已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
我在游览九仙山时,听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说:吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动人,使人听了心神凄然,然而它的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。
阳春四月登泰山,平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
只应该守寂寞了此一生,关闭上柴门与人世隔离。
中秋节这天天空澄碧、万里无云,人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
拂晓,冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被(bei)风一吹,传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上,只着一件到单衣裳,感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿,都如同在江南时见过那样的熟悉。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟,高举金杯(bei)面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意(yi)融洽,分别后要绕山过水,路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后,银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上,不知什么时候才能相会?
播撒百谷的种子,
黄烟滚滚翻腾着,哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
眼泪哭干了会露出头骨,但天地终归是无情的,不能改变这悲痛的安排。
  阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双栖,我要将它做条温暖的合欢被。

注释
41、圹(kuàng):坟墓。
(18)潨(cóng)然:水声淙淙的样子。
(10)驶:快速行进。
(23)渐(jiān):浸湿。帷(wéi)裳(cháng):车旁的布幔。以上两句是说被弃逐后渡淇水而归。
(23)岂其学不如彼邪:是不是他们学习下的功夫不如王羲之呢?岂,是不是,表示揣测,副词。学,指勤学苦练。
⑼丁都护:刘宋高祖时的勇士丁旿,官都护。又乐府歌有《丁都护》之曲。王琦注云:“唐时边州设都护府……丁都护当是丁姓而曾为都护府之官属,或是武官而加衔都护者,与长吉同会,纵饮慷慨,有不遇知己之叹。故以其官称之,告之以不须浪饮,世上英雄本来难遇其主。”
⑴公莫舞,古舞名。即后世之巾舞。
⑷江关:疑即指荆门,荆门、虎牙二山(分别在今湖北省枝城市和宜昌市)夹江对峙,古称江关,战国时为楚地。
⑾琴瑟友之:弹琴鼓瑟来亲近她。琴、瑟,皆弦乐器。琴五或七弦,瑟二十五或五十弦。友:用作动词,此处有亲近之意。这句说,用琴瑟来亲近“淑女”。

赏析

  春日《柳》李商隐 古诗长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动,却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
  大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  三百年来庾楼上,曾经多少望乡人。
  本赋的语言简明畅达,一气呵成,读来感人至深。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工:把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去,虽是人工,却足以乱真,连黄莺都上当了,离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出,让乱真的事实说话,不言女红之工巧,而工巧自见。而且还因黄莺入画,丰富了诗歌形象,平添了动人的情趣。
  接下去,诗人却笔锋陡转,用充满夸饰的色彩,勾画了天神威严可怖的形象:“其中有神官,张目如电光。玄衣乘苍虬,身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖,盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象,较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”,都刻画得更为具体,也更具有威慑力。他的出现,为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩,使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来,生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里,天上神官的象征意义虽未点破,但在其鲜明可感的艺术形象中,已蕴含着对读者的丰富的启示。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非(ji fei)在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠(sha mo),浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
  人也会随著外在景观的改变,而体悟自我,所谓“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉”指的正是这个道理,而一年四季中,最容易让人有悲伤、凋零之感的,应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天,在这样的季节里,“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以,谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
  最后八句为第三段,诗人发表议论和感慨。“奇踪隐五百”,是说从秦到晋,桃花源中人隐居了五百年(概数,实际是约六百年)。“一朝敞神界”是说桃花源被渔人发现,泄露了这个神仙般的世界的秘密。“旋复还幽蔽”,是说桃花源刚敞开又立即与外界隔绝,也就是《桃花源记》中所说的“遂迷,不复得路”。既然渔人离开桃花源时已“处处志之”,那么怎么会再也找不着呢?其实这个问题在《《桃花源诗》陶渊明 古诗》里已经作了回答,那就是“淳薄既异源”,意思是说,世俗生活的浅薄与桃花源中民风的淳朴,是格格不入,绝然不同的。如果真在那么一个桃花源,而它又果真给刘子骥他们找到了,那么,它就不能独立存在。东晋末期,战乱频繁,徭役繁重,人民逃亡。诗人把桃花源中人的生活写得那么安宁、和谐,这正是对黑暗现实的一种否定。千余年来,不知有多少人对桃花源的有无进行过探讨。有人说,避乱逃难时,确实有许多人跑到深山野林,穷乡僻壤去过理想的生活。但显然不能据此而把这个理想与桃花源等同起来,因为桃花源中的生活情景是被诗人理想化了的。“借问游方士,焉测尘嚣外”,意思是世上的一般人“游方士”是不可能真正理解“尘嚣外”(桃花源)的生活情景的。“愿言蹑轻风,高举寻吾契。”这是诗人抒发自己的感情,具有浪漫主义色彩。意思是希望能驾起轻风,腾飞而起,去追求那些与自己志趣相投的人们(其中包括诗的开头所说的古代贤者和桃花源中人)。
  三、四两句,一写仙界,一写尘世。传说王母种的桃树,“三千年一开花,三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时(de shi)候,彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照,见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世,何况寻常之辈。这里有两个对比:一是把仙人与凡人相比,一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面,后者意在言外。这样层层比照、烘托,“人生几何”的命意更加显豁。
  第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话,那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写,以显示其美。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
  首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”,不连而叠,音节响亮。“东望望春”,既说“向东眺望望春宫”,又谓“向东眺望,望见春光”,一词兼语,语意双关。而春光可爱,打动圣上游兴,接着便说更逢天气晴朗,春色含情,恰好出游,如合圣意。这一开头,点题破题,便显出诗人的才思和技巧。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思(shen si)"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。

创作背景

  隆兴元年(1163年)宋军在符离大败之后,十一月,孝宗诏集廷臣,权衡与金国议和的得失,后达成和议。到了孝宗淳熙四年(1177年),此时距当年下诏议和已十五年了,南宋朝廷不思恢复,沉浸在苟安的和平里,诗人感伤时事写下此诗。

  

蒋莼( 先秦 )

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简 介

蒋莼 字寄莲,廪贡生。着有吟秋轩诗稿,邑志传孝弟。

人月圆·春晚次韵 / 澹台志方

阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食,坐牵萝蔓挂朝衣。
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
幽闲竟日卧,衰病无人问。薄暮宅门前,槐花深一寸。"
窈窕双鬟女,容德俱如玉。昼居不逾阈,夜行常秉烛。
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。


村居书喜 / 旅文欣

岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
光迎舞妓动,寒近醉人销。歌乐虽盈耳,惭无五袴谣。"
"海内声华并在身,箧中文字绝无伦。遥知独对封章草,


送凌侍郎还宣州 / 司空姝惠

"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。
一卷檀经说佛心。此日尽知前境妄,多生曾被外尘侵。
元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
"开元遗曲自凄凉,况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹,


终南别业 / 资安寒

鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
故知多零落,闾井亦迁移。独有秋江水,烟波似旧时。"
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和,亦应得尽生生理。"
云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
"自从委顺任浮沈,渐觉年多功用深。面上减除忧喜色,
"别来王阁老,三岁似须臾。鬓上斑多少,杯前兴有无。
奔北翻成勇,司南却是呙。穹苍真漠漠,风雨漫喈喈。
"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。


周颂·昊天有成命 / 公孙勇

烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"
最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
"门庭有水巷无尘,好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客,
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"
喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"
虽异匏瓜难不食,大都食足早宜休。
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。


南乡子·归梦寄吴樯 / 苦元之

终夜清景前,笑歌不知疲。长安名利地,此兴几人知。"
世务轻摩揣,周行窃觊觎。风云皆会合,雨露各沾濡。
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
"我病卧渭北,君老谪巴东。相悲一长叹,薄命与君同。
三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"
林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"


满江红·送李御带珙 / 匡申

斫筤天虽暖,穿区冻未融。鞭牛县门外,争土盖蚕丛。
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
翻陋琼浆浊,唯闻石髓馨。冰壶通角簟,金镜彻云屏。
平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
四时未尝歇,一物不暂住。唯有病客心,沉然独如故。


采莲曲 / 狂勒

及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
高谢人间世,深结山中期。泥坛方合矩,铸鼎圆中规。
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
扣门与我别,酤酒留君宿。好去采薇人,终南山正绿。"
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。
"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮,


抛球乐·晓来天气浓淡 / 潭屠维

"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,
轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,
得得为题罗刹石,古来非独伍员冤。"
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。
鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
南国方谴谪,中原正兵戈。眼前故人少,头上白发多。
题诗报我何所云,苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我,
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。


采桑子·那能寂寞芳菲节 / 皇甫春依

文章十帙官三品,身后传谁庇荫谁。"
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。
征蛮一阵全军没。至今西洱河岸边,箭孔刀痕满枯骨。
岂无市骏者,尽是凡人目。相马失于瘦,遂遗千里足。
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
秋来古巷无人扫,树满空墙闭戟门。"
"玉泉南涧花奇怪,不似花丛似火堆。今日多情唯我到,
"早起上肩舁,一杯平旦醉。晚憩下肩舁,一觉残春睡。