生查子·独游雨岩
逗石流何险，通关运固赊。葛侯真竭泽，刘主合亡家。
霹雳振秋岳，折松横洞门。云龙忽变化，但觉玉潭昏。
"永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。
"强半瘦因前夜雪，数枝愁向晚天来。（《梅花》。
两岸罗衣破鼻香，银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开，
不知别后谁攀折，犹自风流胜舞腰。"
"瘦马频嘶灞水寒，灞南高处望长安。何人更结王生袜，
"波涛路杳然，衰柳落阳蝉。行李经雷电，禅前漱岛泉。
"欲构中天正急材，自缘烟水恋平台。
却羡高人终此老，轩车过尽不知谁。"
牢山望断绝尘氛，滟滟河西拂地云。
生查子·独游雨岩拼音解释:
dou shi liu he xian .tong guan yun gu she .ge hou zhen jie ze .liu zhu he wang jia .
pi li zhen qiu yue .zhe song heng dong men .yun long hu bian hua .dan jue yu tan hun .
.yong shou bing lai ye bu jiong .jin lian wu fu yin zhong ting .
.qiang ban shou yin qian ye xue .shu zhi chou xiang wan tian lai ...mei hua ..
liang an luo yi po bi xiang .yin cha zhao ri ru shuang ren .gu sheng san xia hong qi kai .
bu zhi bie hou shui pan zhe .you zi feng liu sheng wu yao ..
.shou ma pin si ba shui han .ba nan gao chu wang chang an .he ren geng jie wang sheng wa .
.bo tao lu yao ran .shuai liu luo yang chan .xing li jing lei dian .chan qian shu dao quan .
.yu gou zhong tian zheng ji cai .zi yuan yan shui lian ping tai .
que xian gao ren zhong ci lao .xuan che guo jin bu zhi shui ..
lao shan wang duan jue chen fen .yan yan he xi fu di yun .
译文及注释
译文
古树苍茫一直延伸到深巷，寥落寒山空对冷寂的窗牖。
如今我已年老，时有垂暮之感。春游嬉戏的地方，旅舍酒店烟火不举，正巧是(shi)(shi)全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光，姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李，必是迎春怒放，那如同美人嘴(zui)唇酒窝般的花朵，不知今天是否还挂在树枝？待到我归乡之时，一定还会有残存的花儿，等待着(zhuo)我与宾客举杯痛饮，一洗烦襟。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝，回纥的特性是善于驰(chi)骋冲击。
萤火虫有光非真的火光，荷叶上的露水虽圆岂是真珠？
它怎能受到攀折赏玩，幸而没有遇到伤害摧毁。
在平台作客依然愁思不断，对酒高歌，即兴来一首《梁园歌》。
公子家的花种满了整个花园，花开了，遮住了花园的路。一棵禾(he)苗在花儿旁边生长出来。公子以为(wei)禾苗是恶草，便顺手将禾苗拔掉了。
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
连年流落他乡，最易伤情。
迷雾阵阵淫雨绵绵，白茫茫像凝结的胶冻一样。
注释
108.媻姗：同“蹒跚”，走路缓慢的样子。郣窣（bósū）：缓缓前行的样子。金堤：堤名，堤同“堤”。
4、长：茂盛。
⑶“春来”句：一作“秋来发故枝”。
⒃绋（fú）：粗大的绳索。纚（lí）：系。
（5）隅：名词作状语，在角落。
1.工之侨：虚构的人名。
赏析
三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说，“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名，不碌碌于尘世，长时间闭户著书，是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士，这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞，标志手种松树已老，说明时间之长，显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久，“老龙鳞”给“多岁月”作补充，并照应开头的“一向绝风尘”，全诗结构严谨完整。
活在今天的我们，是多么幸福。只要有理想、有目标，就会有人支持和扶助，想想也是，生活在以和平为主题的社会，为什么不怀着感恩的心生活，过着古人无法实现的理想生活。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使(jing shi)得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
全诗一直在写月，角度不断变化，意境开阔，但清冷寂廖，抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个(mei ge)性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
据说伯乐姓孙名阳，是春秋时代秦国人，会给马看相，善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故事可能是古代传说，也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用（见他所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见由于韩愈本人命运的坎坷，对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论，还是他的这篇《马说》写得最好，读者也最爱读，因为这篇文章写得太像一首诗了。
全诗先写友人的英雄风采，再由表及里，从报国、思乡的角度讴歌了友人的美好心灵，最后告诫友人，尽快结束战争，最好是别“经秋”。因为唐朝戍边将领往往拥兵自重，养敌蓄功，常将本可早日结束的战争一拖经年，给国家造成巨大损失。所谓“兵闻拙速，未睹巧以久也”，可见诗人淳朴的观念中，还饱含战略家的远见卓识。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人(chu ren)意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名，不碌碌于尘世，长时间闭户著书，是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士，这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞，标志手种松树已老，说明时间之长，显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久，“老龙鳞”给“多岁月”作补充，并照应开头的“一向绝风尘”，全诗结构严谨完整。
活在今天的我们，是多么幸福。只要有理想、有目标，就会有人支持和扶助，想想也是，生活在以和平为主题的社会，为什么不怀着感恩的心生活，过着古人无法实现的理想生活。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使(jing shi)得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
全诗一直在写月，角度不断变化，意境开阔，但清冷寂廖，抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个(mei ge)性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
据说伯乐姓孙名阳，是春秋时代秦国人，会给马看相，善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故事可能是古代传说，也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用（见他所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见由于韩愈本人命运的坎坷，对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论，还是他的这篇《马说》写得最好，读者也最爱读，因为这篇文章写得太像一首诗了。
全诗先写友人的英雄风采，再由表及里，从报国、思乡的角度讴歌了友人的美好心灵，最后告诫友人，尽快结束战争，最好是别“经秋”。因为唐朝戍边将领往往拥兵自重，养敌蓄功，常将本可早日结束的战争一拖经年，给国家造成巨大损失。所谓“兵闻拙速，未睹巧以久也”，可见诗人淳朴的观念中，还饱含战略家的远见卓识。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人(chu ren)意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
创作背景
杜牧这年来到江南(江苏江阴)，不禁想起当年南朝、尤其是梁朝事佛的虔诚，到头来是一场空，不仅没有求得长生，反而误国害民。既是咏史怀古，也是对唐王朝统治者委婉的劝诫。后来武宗发动会昌灭佛，从一定程度上缓和了矛盾。
赵崇槟( 明代 )
收录诗词 (4679) 首
简 介
赵崇槟 赵崇槟，号儒林，上虞（今浙江上虞东南）人。太宗九世孙（《宋史·宗室世系表》一六）。理宗嘉熙二年（一二三八）进士。累官广东提刑。事见《历朝上虞诗集》卷三。今录诗二首。
离亭燕·一带江山如画
覆载还高下，寒暄急改更。马前烹莽卓，坛上揖韩彭。
"湘月苹风乍畅襟，烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋，
莫看时节年年好，暗送搔头逐手霜。"
间世英明主，中兴道德尊。昆冈怜积火，河汉注清源。
芳意长摇落，蘅兰谢汀洲。长吟碧云合，怅望江之幽。"
谁怜合负清朝力，独把风骚破郑声。
独向柏台为老吏，可怜林木响馀声。"
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
临江仙·高咏楚词酬午日
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。"
溪上禅关水木间，水南山色与僧闲。
"惆怅人生不满百，一事无成头雪白。回看幼累与老妻，
早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。"
远水斜如剪，青莎绿似裁。所恨章华日，冉冉下层台。"
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多，况兼职禄霜峨峨。
相逢一宿最高寺，夜夜翠微泉落声。"
"敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
尝茶春味渴，断酒晚怀清。尽得幽人趣，犹嫌守吏迎。
"归骑双旌远，欢生此别中。萧关分碛路，嘶马背寒鸿。
"千里东归客，无心忆旧游。挂帆游□水，高枕到青州。
还许醉吟松影中。车马照来红树合，烟霞咏尽翠微空。
"星斗半沈苍翠色，红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪，
"促织声尖尖似针，更深刺着旅人心。
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉，坐视世界如恒沙。
"银箭耿寒漏，金釭凝夜光。彩鸾空自舞，别燕不相将。
泊船瓜洲
"桂枝攀尽贾家才，霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔，
遥知不语坐相忆，寂寞洞房寒烛微。"
"闲对弈楸倾一壶，黄羊枰上几成都。
野门临水稻花香。云连海气琴书润，风带潮声枕簟凉。
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色，水宿风披菡萏香。
"淼淼万馀里，扁舟发落晖。沧溟何岁别，白首此时归。
蛮国人多富，炎方语不同。雁飞难度岭，书信若为通。"
"勾践饮胆日，吴酒正满杯。笙歌入海云，声自姑苏来。
后十九日复上宰相书
清晨漱齿涉寒流。溪边残垒空云木，山上孤城对驿楼。
"檀槽一曲黄钟羽，细拨紫云金凤语。万里胡天海寒秋，
"无机还得罪，直道不伤情。微雨昏山色，疏笼闭鹤声。
西楼沉醉不知散，潮落洞庭洲渚多。"
"乘递初登建外州，倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日，
"昨日离尘里，今朝懒已成。岂能为久隐，更欲泥浮名。
"敕勒金fj壁，阴山无岁华。帐外风飘雪，营前月照沙。
"宫兰非瑶草，安得春长在。回首春又归，翠华不能待。
长相思·南高峰
"万仞云峰八石泉，李君仙后更谁仙。
"名珪字玉净无瑕，美誉芳声有数车。
"绕树无依月正高，邺城新泪溅云袍。
南穷衡疑秀，采药历幽绝。夜卧瀑布风，朝行碧岩雪。
"腹是群书笥，官为六义师。情高少尘事，朝下足闲时。
"清潭洞澈深千丈，危岫攀萝上几层。
"碧天飞舞下晴莎，金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树，
俱为不等闲，谁是知音目。眼中两行泪，曾吊三献玉。"
神女赋
蛮乡今有汉衣冠。江云带日秋偏热，海雨随风夏亦寒。
驿名不合轻移改，留警朝天者惕然。"
"拥策背岷峨，终南雨雪和。漱泉秋鹤至，禅树夜猿过。
藤岸竹洲相掩映，满池春雨鸊鹈飞。
"万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。碧江地没元相引，
"十载别仙峰，峰前千古踪。阴王修道处，云雪满高松。
"翠盖不西来，池上天池歇。
"又忆西岩寺，秦原草白时。山寻樵径上，人到雪房迟。
徐文长传
科车遏故气，侍香传灵氛。飘飖被青霓，婀娜佩紫纹。
"贫埋病压老巑岏，拂拭菱花不喜看。
几岁干戈阻路岐，忆山心切与心违。
帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。
秋风放萤苑，春草斗鸡台。金络擎雕去，鸾环拾翠来。
"河外今无事，将军有战名。艰难长剑缺，功业少年成。
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
听尽暮钟犹独坐，水边襟袖起春风。"
相送
"峰前峰后寺新秋，绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀，
猿别方长啸，乌惊始独栖。府公能八咏，聊且续新题。"
庭树思琼蕊，妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日，丰待两岐年。
孤吟此夕惊秋晚，落叶残花树色中。"
只因七夕回天浪，添作湘妃泪两行。"
"不知何计写离忧，万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起，
养气齐生死，留形尽古今。更求应不见，鸡犬日骎骎。"
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入，梧桐疏叶露光悬。
十六字令三首
"了了见岐路，欲行难负心。趋时不圆转，自古易湮沉。
川流萦智思，山耸助扶持。慷慨匡时略，从容问罪师。
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。"
二陆文苑秀，岧峣怀所钦。惜我入洛晚，不睹双南金。
"高龛险欲摧，百尺洞门开。白日仙何在，清风客暂来。
度曲悲歌秋雁辞。明年尚父上捷书，洗清观阙收封畿。
赠远聊攀柳，栽书欲截蒲。瞻风无限泪，回首更踟蹰。"
锦段知无报，青萍肯见疑。人生有通塞，公等系安危。